胡德斌

回文詩向來被人們認為是古代文人茶余飯后所作的文字游戲是雕蟲小技。的確，詩歌史上還沒有哪一個詩人專門從事回文詩的創(chuàng)作，更沒有誰以回文詩的創(chuàng)作確立自己的地位。但是，回文詩利用漢語遣詞造句要靠詞序來表達語法關系的特點，借助于回文修辭格創(chuàng)造出了詩歌的音韻之美，使之成為我國古代詩歌中具有獨到審美特征的一種詩歌樣式。歷代詩人創(chuàng)作的回文詩中不乏令人百讀不厭的精品。胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷六十所載回文詩五首中的第一首：

紅窗小泣低聲怨，

永日春寒斗帳空。

中酒落花飛絮亂，

曉鶯啼破夢匆匆。

此詩正讀時，能明顯感到詩人描寫的是一位頭晚與情人醉酒分別后的年輕女性的低泣和哀怨，可以說是一首春閨詩，或閨怨詩。如果將其倒讀：

匆匆夢破啼鶯曉，

亂絮飛花落酒中。

空帳斗寒春日永，

怨聲低泣小窗紅。

詩歌的情趣發(fā)生了新的變化，它不再是傾訴女性的春愁詩，而是傾訴一位年輕男性苦苦的單相思。宿酒醒來，飛花墜酒，帳空日紅的孤獨和寂寥，確乎讓人黯然神傷。

從運用修辭的角度看，回文本身就是最主要、最鮮明的修辭格。而且回文修辭格又常常與其他修辭格交叉運用，從而創(chuàng)造出異彩紛呈的回文樣式。具體地說，回文詩還可因不同的辭格交叉運用而分為頂針回文詩、聯(lián)珠回文詩和連環(huán)回文詩三個類別：

頂針回文詩：是以通篇每一句的正讀倒讀來構成回文的，例如清代詩人丁澎詞《菩薩蠻》：

下簾低喚郎知也，

也知郎喚低簾下。

來到莫疑猜，猜疑莫到來。

道儂隨處好，好處隨儂道。

書寄待何如，如何待寄書。

聯(lián)珠回文詩：是把上句末尾的一個詞(或詞組)當作下句開頭的一個詞(或詞組)，互相聯(lián)結．猶如貫珠，讀來別有風味?！蹲硪魃椒吭姴荨酚新?lián)珠回文詩數(shù)首，今錄其一如下：

砧敲月夜客思深，

夜客思深傷遠心。

心遠傷深思客夜，

深思客夜月敲砧。

連環(huán)回文詩：是按環(huán)狀營造回文詩句，使其中一些詞語回環(huán)而成回文詩。它的節(jié)奏和韻律分外鮮明，特別適宜抒發(fā)比較急切的情思意緒。例如蘇小妹連環(huán)回文詩《采蓮歌》：

采蓮人在綠楊津，

在綠楊津一闕新。

一闕新歌聲漱玉，

歌聲漱玉采蓮人。

當我們吟誦這首連環(huán)回文詩的時候，我們眼前仿佛出現(xiàn)了采蓮女那嫵媚裊娜的身影，耳畔似乎回響著她們那悠揚歡快的歌聲。這歌聲正是由詩歌那回環(huán)往復的音韻送來的。

有些詩人在熟諳回文詩創(chuàng)作的基礎上，充分利用漢語回環(huán)創(chuàng)造新的審美境界的特點，使詩歌回文而為詞。這樣的回文樣式，不能不令人拍案稱奇。例如清代女詩人張芬的七律詩《寄懷素窗陸妹》：

明窗半掩小庭幽，

夜靜燈殘未得留。

風冷結陰寒落葉，

別離長望倚高樓。

遲遲月影移斜竹，

疊疊詩余賦旅愁。

將欲斷腸隨斷夢，

雁飛連陣幾聲秋。

此詩倒讀可成《虞美人》詞一首：

秋聲幾陣連飛雁，

夢斷隨腸斷。

欲將愁旅賦余詩，

疊疊竹斜移影、月遲遲。

樓高倚望長離別，

葉落寒陰結。

冷風留得未殘燈，

靜夜幽庭小掩、半窗明。

這種回文形式，除了具備其他回文詩的要求外，還要受原詩字數(shù)和詞牌字數(shù)必須一致的限制，除卻錦心繡口，還須神機妙算，方可為之。