這個題目仍然可算是盜版，以前我曾提到過，中國交響樂演奏水平的提高，搞好室內(nèi)樂訓(xùn)練是一個關(guān)鍵。不過本人業(yè)余，所以發(fā)表之后，內(nèi)心惴惴。但最近看到國外大師評價另交響樂演奏提出同樣看法，更看到小提琴家梁大南也提出音樂會形式可多搞室內(nèi)樂。于是覺得這個問題仍然可以再提出來。

不妨說，直到近兩年，中國的交響東事業(yè)算是有了起色，一個是體制的變革，二是從業(yè)者待遇的提高，三是演出市場的擴(kuò)大。雖然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如人意，但總算是擺脫了永遠(yuǎn)要高喊振興甚至挽救的狀態(tài)。

但，中國的交響樂往下走將面臨更嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，就是有了市場怎么辦，拿什么奉獻(xiàn)給聽眾，我的交響樂團(tuán)？

近年來，我們對國內(nèi)交響樂團(tuán)的愛護(hù)有加，很少批評，這恐怕是為了打氣，沒有問題，這并不說明書我們的交響樂團(tuán)的演奏就沒有問題。除去樂器質(zhì)量原因，某些晚會、堂會，不必計(jì)較質(zhì)量外，中國的交響樂團(tuán)銅管和木管兩大弱項(xiàng)該說是圈內(nèi)人不言自明的共識。

同時，近年來，我們的古典音樂上演的曲目有愈演愈大的趨勢，而很少出現(xiàn)小型的室內(nèi)樂音樂會。

提高一個樂團(tuán)的水平，要從聲部開始，抓聲部訓(xùn)練，從室內(nèi)樂開始，這還是我小時候李德倫先生對我們一個小小的中學(xué)樂隊(duì)的教導(dǎo)。我想這個道理今天不至于過時。沒有每個聲部本身良好的音響融合和表現(xiàn)，我不知道大部頭的作品怎么能夠完美。

但這里提出這個問題并不僅僅在于樂團(tuán)的訓(xùn)練方式，老實(shí)講，也許各個樂團(tuán)并沒有忽視這個問題。因此想提的是一個進(jìn)一步的建議，要在演出市場上推廣室內(nèi)樂。要面對聽眾，樂手們就必須拿出本事來，訓(xùn)練的壓力會足夠；要欣賞室內(nèi)樂，我們會少一點(diǎn)起哄的聽眾，音樂廳里會少很多手機(jī)和傳呼機(jī)的場外對位，真正的愛樂人會得到更舒服的享受；要上演室內(nèi)樂，我們的專家需要更多的推介，媒體要更多的參與，票價由于整體成本的降低從而獲得更多的接受；要推介室內(nèi)樂，我們就需要根據(jù)中國聽眾的需求和現(xiàn)狀研究上演曲目，大量很少演奏的文獻(xiàn)將得以傳播。此外，我相信大量上演室內(nèi)樂將大大激發(fā)中國演奏家們爭當(dāng)特定領(lǐng)域演奏大師的熱情和決心。這也正是中國樂壇所缺乏的狀態(tài)。

如果能這樣，我希望首先是北京各交響樂團(tuán)的指揮先生們下這個決心，其次是當(dāng)前掌管著兩個最好的音樂廳的錢程先生提供市場和票房的積極運(yùn)作，再其次自然是傳媒的積極配合，尤其應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步開展負(fù)責(zé)的批評--如果上了正式傳媒擔(dān)心讓人面子上下不來，至少可以在內(nèi)部場合提供這種氛圍。說得異想天開一點(diǎn)，最好組織國內(nèi)的室內(nèi)樂音樂節(jié)加上大賽。事在人為，熱由人造，有這樣一個過程，我相信中國的古典音樂不但在樂團(tuán)水準(zhǔn)的提高方面，還是聽眾的成熟和市場的拓展上，一定會有一個巨大的進(jìn)步。