康式昭

從1992年至今，文化部春節(jié)電視晚會已經(jīng)辦了八屆。作為新千年新春的獻(xiàn)禮，大年初一晚，中央電視臺播出了這臺以“春禧”命名的晚會。晚會一如既往貫徹了“薈萃名家與精品，奉獻(xiàn)藝術(shù)與美好”的宗旨，卻又有著新的特點，反映出編創(chuàng)者的新追求。

其一、力避錦天繡地，著意清新雅致。

說實在的，無論回頭看，還是橫向北，如今的各式綜藝晚會（包括文化部歷年辦的春節(jié)晚會等），都脫不開“錦天繡地”、“競比豪華”的流行病。舞臺追求的是豪華設(shè)計，花團(tuán)錦簇，超大制作，塞滿空間。一次晚會動不動幾百人登臺，制作成知套服裝。而服飾又一味向中國古代帝王后妃看齊，謂之民族化。特別是一些堆砌頭飾，光怪陸離，莫名其妙，仿佛大觀園里被耍弄地插得滿頭鮮花的傻大姐。滲出的是一種小家子暴富后的夸富炫富的審美心理。據(jù)說，這樣的一臺綜藝晚會動輒要花七八百萬甚至上千萬元呢。有人揶揄地說，晚會實行的是人海戰(zhàn)術(shù)，打的是一場“人民（幣）戰(zhàn)爭”！

可喜的是，“春禧”晚會總結(jié)了歷來的經(jīng)驗教訓(xùn)，明白了個中的得失利弊，確立了“高雅、清新、簡潔、優(yōu)美”的八字方針，以追求雅致為目標(biāo)，透示出新的特點。

這臺“非豪華型”晚會，不見糜費的珠光寶氣的大制作，卻并不簡陋寒酸；減少了俗里俗氣的紅紅綠綠，舞臺顯得更加清新明快；其和諧統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，使演出更為賞心悅目，更具藝術(shù)魅力。據(jù)有關(guān)方面透露，這次晚會只花了200萬元，約為去年的60%。這樣的既簡樸節(jié)約又紅火動人的實驗，不能不說是一次有益的藝術(shù)實踐，為綜藝晚會的改革邁出了新的一步。

其二，注重藝術(shù)品位，蓼示名家精萃。

在人們歡慶新春佳節(jié)之際，迎春晚會無疑要以提供娛樂欣賞為主旨。但各式晚會也應(yīng)當(dāng)各有側(cè)重，辦出特色?！按红弊鳛槲幕恐鲝N的文化大餐，便定位在高質(zhì)量、高水準(zhǔn)、高規(guī)格、高品位的藝術(shù)展示上。

晚會上，我們欣喜地看到許多國家一流的藝術(shù)家們表演的一批堪稱一流藝術(shù)作品，在獲得藝術(shù)享受的同時，看到了國家的藝術(shù)實力。個中，張也演唱的開篇之歌《一楠梅花踏雪來》、宋祖英演唱的壓軸之作《牽著新世紀(jì)的手》、吳雁澤演唱的《故鄉(xiāng)情思》，都是晚會的新創(chuàng)歌曲，新來乍到，卻特色鮮明，或旋律優(yōu)美，或氣勢恢宏，給人留下了美好的印象。保留曲目中，戴玉強(qiáng)演唱的《你是這樣的人》，感情誠摯，聲情并茂，感人至深；男聲四重唱《半個月亮爬上來》，可謂臻于完美，百唱不衰；其他，南京雜技團(tuán)的《群釵嬉春》，劉敏的舞蹈《荷之韻》，廖昌永演唱的《母愛》，青年歌手譚晶、馮瑞麗演唱的民歌，都各具特色，給人以藝術(shù)美的享受。

戲曲節(jié)目遴選了慶祝新中國50華誕獻(xiàn)禮劇的片斷，包括于魁智《彈劍記》選段、陳霖蒼《駱駝祥子》選段、錢惠麗、單仰萍新版《紅樓夢》選段、韓再芬《徽州女人》選段等，推出的倒是戲曲尖子人才，但“三言兩語”，匆匆?guī)н^，浮光不見掠影，不無遺憾。相對說，孫毅、韓延文的歌劇《原野》選唱，印象倒更深些。

其三、回歸藝術(shù)本體，營造詩意氛圍。

以歌、舞、樂為主體的“春禧”晚會，給人新的最突出感受的，當(dāng)數(shù)這一特點：主創(chuàng)人員摒棄了逢歌必舞而又相互脫節(jié)的當(dāng)今流行模式，回歸歌、舞、樂的藝術(shù)本體展示。其間，將大量的充溢舞臺的“伴舞”，改為“情境設(shè)計”，即克服了某些獨唱獨奏的舞臺的空曠、單調(diào)（曲目特需這種意境者除外），又避免了伴舞的嘈雜、錯亂；既制造和烘托了規(guī)定情景，又不干擾主體藝術(shù)，反而添加了其魅力，是為一大貢獻(xiàn)。比如，蘇州評彈《二十四橋明月夜》演出時，背景是秦準(zhǔn)女子，手握油紙傘，裊裊而行；殷秀梅演唱《祖國正是花季》時，不用伴舞，背影劇院是碩大的牡丹花，演出衣裙也綴上一列牡丹；黃越峰演唱《格拉納達(dá)》時，雖有伴舞，卻并非一舞到底，各行其是，各自為政，而是依律定格，當(dāng)停則停，既增加了節(jié)奏感，又留出了回味空間?！队暄唷芬约叭f山紅和一群大頭娃娃的《剪窗花》，都用了這類手法。新穎奇巧，意蘊(yùn)含、深沉。

晚會主持也有新的突破。以古典詩詞串連，主持人座、談、吟、詠，不拘一格，別有一番情趣。這些，都有助于營造一種詩意的氛圍。但我們也不無遺憾地感到，四位主持人中，除焦晃稱積而出色地體現(xiàn)了原設(shè)計者的這番追求外，其他三位都未盡人意。濮存昕的笑往往僵在臉上，顯得生硬做作，陶虹則有些無所措手腳，松馳不下來。

總之，“春禧”晚會的藝術(shù)追求值得肯定，方向和路子都頗富啟迪意義。但并不是說，已經(jīng)完全到位，更非臻于完美。以上述三項標(biāo)準(zhǔn)來比照，差距尚大，遺憾不少，滿足不得，停滯不得。期望以后有更大的改進(jìn)，更新的創(chuàng)造。