胡　越

當人像、風光、靜物、建筑、民俗、軍事和社會生活等題材在攝影領域已相當興旺的時候，體育攝影仍處于可望而不可及的地步。

體育攝影，特別是競技體育攝影，必須在相應的條件下才能誕生。由于體育攝影攝取的對象是處于高速運動和激烈對抗狀態(tài)下的物體，在攝影技術發(fā)展的初期，感光片的品種和感光度；鏡頭的口徑和照相機的性能均無法滿足拍攝要求。直到20世紀初期，攝影工業(yè)發(fā)明了不用拍一次換裝一次膠片的卷片，感光度提高到ISO100左右，以及體積輕巧、操作便捷的35毫米照相機投放市場，鏡頭最大口徑達到f/3.5，快門速度提高到1/100秒以上，才為體育攝影提供了基本的技術保障。

隨著攝影器材研制技術的飛速發(fā)展，以及體育運動在人類生活中日益普及，特別是奧林匹克運動在世界范圍內(nèi)的崛起，極大地激發(fā)了競技體育在人們心目中的熱情，加上體育攝影表現(xiàn)拼搏、技藝和健美等特性所具有的魅力，使社會市場對體育攝影作品的需要急劇增長。1936年在德國柏林舉行的第11屆奧運會上，專業(yè)攝影師用上了美國柯達公司生產(chǎn)的ISO 100全色微粒黑白膠卷和德國品牌、快門速度高達1/1000秒的萊卡IIIa型照相機，成功地抓取了比賽中快速運動和激烈對抗中的精彩瞬間，被各國媒體廣泛采用，在攝影界引起轟動。自此體育攝影從誕生以后僅經(jīng)過短短30年左右的光景，于20年代30年代嶄露頭角，成為攝影領域里的后起之秀。

勝利的喜悅楊昌忠攝

體育攝影自誕生以后，就出現(xiàn)了拍攝手法和目的截然不同的兩種流派。一種是寫意手法拍攝的作品，強調藝術性，以給人美感為目的，不一定反映事物的真實；一種是紀實手法拍攝的照片，強調真實性，在真實的基礎上力求提高藝術欣賞力，以傳播信息，宣揚體育運動的功能與真諦為目的。這后一種流派已成為當代體育攝影的主流。

如今，體育攝影在紀實攝影范疇內(nèi)已是重要的題材之一。全世界的綜合類報紙、雜志，每天必有體育照片刊登，更不必說體育專業(yè)類報刊了。逢重大賽事，如奧運會、世界杯足球賽和熱門運動項目的世界錦標賽等，體育照片更是鋪天蓋地般遍布全球。同時，體育攝影作品又是國際攝影評比中不可缺少的題材內(nèi)容。著名的世界新聞攝影比賽（俗稱“荷賽”），把體育照片列為九大評比項目之一。國際體育記者聯(lián)合會每年舉辦一次體育攝影作品評選，這是全球優(yōu)秀體育照片的年度薈萃。國際奧委會在每屆奧運會后舉辦的奧運攝影作品評比，更是展示優(yōu)秀競技體育攝影作品的重要窗口。世界媒體的廣泛需求和鱗次櫛比的全球性評比活動，越發(fā)刺激了專業(yè)和業(yè)余體育攝影的創(chuàng)作積極性，使體育攝影隊伍成為和平時期最大的攝影群體之一，有力地推動了體育攝影事業(yè)的發(fā)展。

以競技體育為對象的攝影題材，從一開始就決定了它從內(nèi)容到形式應著重表現(xiàn)激烈的競爭，高超的技藝，健美的體形與頑強的拼搏精神。這些特性的追求，到20世紀90年代已處于近乎完美的境地。展望未來，國際體育攝影在新世紀到來以后必將開始一個新的攀越，大體上包括下列五個方面：

1、鮮明。是指減少和模糊背景影像，力求畫面上的主體處于主宰、突出的地位。

2、新奇。是指新款的形式，奇特的內(nèi)容與罕見的瞬間，防止雷同、老套。

3、驚險。是指扣人心弦的賽情和緊張激烈的氣氛，特別是賽場內(nèi)外出現(xiàn)的突發(fā)事件，以增強畫面的視覺沖擊力。

4、情感。是指運動員和觀眾豐富多彩的表情神態(tài)，刻畫人物的內(nèi)心世界。

5、趣味。是指賽場內(nèi)外發(fā)生的那些幽默、滑稽的情節(jié)，給讀者以愉悅的享受。

為此，國際攝影界一些資深人士紛紛提出如何適應這一發(fā)展趨勢的見解，可概括如下：

打破模式，敢于創(chuàng)新

不必受制于傳統(tǒng)的拍攝模式，應大膽地開辟新的領域。如突破以往一元化的拍攝瞬間，在為瞬間抓取多元化，在密切注視賽場中心的同時，兼顧熱點以外發(fā)生的動向；敢于利用前人、他人不曾或極少采用的拍攝角度；在構圖上不要拘泥于“黃金分割律”的規(guī)定，應以有利于發(fā)揚體育攝影的特性為前提等等。

重視情感的表現(xiàn)

體育賽場是運動員和觀眾情感表現(xiàn)最豐富的舞臺。在同一事件面前，對抗雙方會表現(xiàn)出截然相反的情緒，特別是那種在特定條件下流露的罕見表情，更是備受青睞。這在其它場合是極少發(fā)生的，因而它是體育攝影取之不盡的拍攝源泉。

要勤于思考，不要單純記錄

體育攝影不能停留在“是什么，拍什么”的地步，否則，永遠只能抓取高潮以后的動態(tài)。聰明的拍攝者應根據(jù)賽情的變化，主動考慮下一步可能出現(xiàn)的變化，做到有預見地抓拍。這樣才能捕捉到別人來不及抓取的精彩瞬間，在同一賽場上眾多拍攝者的照片中“一枝獨秀”。

有重點地鉆研若干項目

體育運動項目繁多，拍攝者不可能全部了如指掌。要做到預見性的抓拍，并拍出富有新意的作品，必須根據(jù)主客觀條件選擇若干項目作重點，進行全面、系統(tǒng)、深入的研究，包括各該項目的規(guī)則、運動規(guī)律、成績紀錄、國際態(tài)勢和知名運動員的技術特長等，成為這些項目的拍攝專家。

體育攝影向更高層次攀登，離不開物質和精神因素的制約。隨著國力的增強，我國體育攝影空前繁榮。

1、我國專業(yè)體育攝影工作者的器材裝備有了較大的更新，多數(shù)媒體的記者用上了當代第一流的拍攝器材。1984年采訪洛杉磯奧運會時，我國記者的裝備同西方大通訊社相比，還有較大的差距，到1996年亞特蘭大奧運會時，基本上已不相上下。特別是新華社攝影報道小組還配備了當時最時髦的數(shù)碼照相機和電腦設備，以最快的速度把圖像發(fā)回北京，出色地完成了這次報道任務。

2、在“解放思想，實事求是”的思想指導下，破除了過去長期束縛拍攝者手腳的桎梏，并積極學習國外同行的先進經(jīng)驗，把他們的長處結合我國實際，運用到我國體育攝影中來，收到了很好的效果。尤其是近10年來，體育攝影者的思路大為開闊，業(yè)務急速提高，技術日趨成熟，在情節(jié)內(nèi)涵、取景構圖和瞬間表現(xiàn)等方面都有顯著的提高。

3、出國采訪重大體育賽事的人員逐年增多，使更多的專業(yè)體育攝影工作者親身參與高水平比賽。這種比賽，往往是體育明星顯露身手，精彩瞬間紛繁迭起的場合，抓取好照片的機會多，同時，也使攝影記者受到嚴峻的考驗。

4、自90年代起，我國專業(yè)體育攝影隊伍發(fā)生了巨大的變化，一批年富力強的年輕人加入了這個行業(yè)。他們大多具有大專以上文化程度，受老框框的束縛少，對新生事物的敏感性強，對形象藝術的悟性較高，其中，有些人還掌握一定程度的外語能力，有利于從國外媒體上直接吸取養(yǎng)料，并駕輕就熟地參與國際體育采訪。這些都是體現(xiàn)隊伍綜合素質提高的重要條件。我國新聞出版事業(yè)的發(fā)展，也促使了體育攝影隊伍的增長。80年代以前，我國只有通訊社、體育專業(yè)報刊和少數(shù)幾家全國性的綜合類報紙、畫報配備專職體育攝影記者，到90年代，全國眾多報紙、雜志設立了兼職體育攝影記者。這無疑加劇了體育照片市場的競爭，推動了事業(yè)的發(fā)展。

1996年在亞特蘭大舉行的奧運會和1998年在法國舉行的世界杯足球賽是90年代迄今為止舉世矚目的兩大國際體育賽事。我國派出的體育攝影記者與世界各國的記者同場競技。從事后的對比中可看出，我國年輕一代體育攝影記者拍攝的一些作品與國外通訊社發(fā)布的照片以及國際評選的優(yōu)秀照片在質量上不相上下。它顯示我國體育攝影又邁上了一個新臺階。

如何從總體上進一步提高質量，使我國的優(yōu)秀體育照片闖入世界先進之林，這是21世紀向我們提出的挑戰(zhàn)。我國專業(yè)和業(yè)余拍攝者都應樹立這個目標，并為之奮斗。這里面主要依靠拍攝者自身的努力，也需要有關各方提供必要的條件。

對拍攝者來說應該培養(yǎng)敬業(yè)精神，敢于吃苦，加強實踐，勤奮學習，及時總結。只有提高自身的綜合素質，才能使拍攝水平全面提高。

我們也希望有關各方為有更多的我國體育攝影工作者出國拍攝提供條件，給他們增加國際采訪經(jīng)驗和拍攝好照片的機遇；鼓勵他們拿出好作品，多參加國際權威攝影評選，以利于擴大我國作品的影響；提倡他們總結經(jīng)驗，開展學習討論，提高隊伍的理論水平。

中國體育攝影能否在21世紀早日實現(xiàn)飛越希望寄托在當前奮戰(zhàn)在第一線年輕一代的身上。