袁毅平

一個人的一生總是在走自己的路，有時是走，有時是跑，有時又停下來回頭看一看，作為一個中年攝影家，朱憲民現(xiàn)在將他二十多年來辛勤經(jīng)營的成果——攝影作品選編成冊，奉獻(xiàn)給廣大的讀者，讓大家通過這本攝影作品集，和他一起回過頭來，看看他所走過的攝影藝術(shù)道路。

看一個攝影家的藝術(shù)道路和他的藝術(shù)追求，莫過于看他的作品。朱憲民的鏡頭視野較廣，選材也是多方面的，但最突出的特色主要表現(xiàn)在他的黑白人物攝影和彩色風(fēng)光攝影兩個方面。

朱憲民的黑白攝影作品頗為引人注目。他的鏡頭始終對準(zhǔn)廣大的普通人。從這本影集中，我們可以看到諸多的人物形象。生活在黃河岸邊的純樸農(nóng)民，祖居北京京城的敦厚市民，勞動在井下的豪爽粗獷的采煤工人，就地設(shè)攤，精明強干的個體商販……這些天南海北的人們都被攝入了他的鏡頭。我們觀看他的人物攝影作品，就如同觀賞一組千姿百態(tài)的社會風(fēng)俗畫一般，感到如此熟悉又如此真切。

朱憲民的人物作品堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法和藝術(shù)手法，不僅真實自然地反映了人民的喜怒哀樂，并且具有鮮明的時代印記。他用他的攝影機(jī)熱情地表現(xiàn)了生活在這片土地上的千千萬萬父老兄弟的生活，他們的風(fēng)俗，他們的情感，他們的性格，他們的奮斗和他們的追求。他要通過自己的鏡頭把刻畫著這個時代印記的人物真實可信地記錄下來，留給后人。

人物攝影，是公認(rèn)的難題之一。難就難在不僅要生動自然地表現(xiàn)出特定人物外部的神情動態(tài)，而且要真實、形象地表達(dá)出特定人物內(nèi)在的精神世界；不僅要準(zhǔn)確地表現(xiàn)出某一類型人物的普遍性格，更要鮮明地表現(xiàn)出某一人物的獨特個性；不僅要如實地表現(xiàn)出人物參與的事態(tài)、情節(jié)，而且要深刻地揭示出深層的人生哲理。朱憲民不斷探索，堅持向前邁進(jìn)。工夫不負(fù)苦心人，他終于得到了應(yīng)該得到的東西。選編在這本畫冊里的一些人物攝影作品，都在不同程度上具有了上述要求和藝術(shù)品格。

朱憲民的人物攝影，喜歡用黑與白來表現(xiàn)，把紛雜斑讕的彩色世界，化為簡約抽象的黑白灰的組合。在這個天地里，他出色地調(diào)動了各種造型因素，來表現(xiàn)他所強調(diào)的人物情態(tài)，性格和環(huán)境氣氛，以及某種象征意味。這些，我們都可以從他的作品中強烈地感受到。可以說，他的黑白人物作品具有了他自己的藝術(shù)個性，和明顯的個人風(fēng)格。

如果說朱憲民的黑白人物作品是嚴(yán)格地遵循著現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法和藝術(shù)手法，那么相比之下，他的彩色風(fēng)光作品則更多地呈現(xiàn)出浪漫抒情的現(xiàn)代色彩。

他在早期的風(fēng)光作品中，非常注重構(gòu)圖、色彩、影調(diào)、線條等造型因素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，注重藝術(shù)形式與整體內(nèi)容之間的和諧一致。追求優(yōu)美抒情的藝術(shù)效果。這時的作品往往具有一種韻味悠遠(yuǎn)的浪漫抒情色彩。而在近年來的創(chuàng)作中，他則更多地追求作品在整體上具有強烈的裝飾色彩和圖案效果，強調(diào)大色塊之間的對比關(guān)系和線條的流動感，帶有比較明顯的現(xiàn)代意味。他的彩色風(fēng)光作品不僅保持了原有的氣勢奔放，渾厚濃郁的特點，而且由于他夸張地表現(xiàn)了大自然的瑰麗奇特和色彩的豐富變化，充滿了更為強烈的藝術(shù)感染力。

展現(xiàn)在每個攝影家眼前的客觀世界，是飛速發(fā)展，瞬息萬變的。因此，攝影家把心中的意象物化為人們可視的藝術(shù)形象，最終必須在一瞬間內(nèi)完成。朱憲民的人物作品多是抓拍所得，這也是他能夠如此真實自然地表現(xiàn)出人們生活情態(tài)和感情性格的原因。通過他的作品，我們不難看出他所具有的洞察力、判斷力和熟練的藝術(shù)技巧。這都是他勤奮努力的結(jié)果，也是他作品成功的保證。然而，一個攝影家的技術(shù)技巧，是以他的思想為基礎(chǔ)的。如果沒有對生活的深刻理解，沒有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，沒有準(zhǔn)確地把握住對象本質(zhì)特點的本領(lǐng)，也是不能成功的。

(《中國攝影家朱憲民作品集》，人民美術(shù)出版社一九八七年第一版，26元。