吳泉興

小說和散文中，一般都有貫穿全文的一條線索把所有材料串聯(lián)起來，組成有機的整體，有的作品中卻有兩條線索:或明線暗線交織，或虛線實線并進……。構(gòu)思極為巧妙。

魯迅小說《藥》，有明、暗兩條線索:開小茶館的華老栓買人血饅頭給兒子治癆病和兒子病死是明線(正面描寫)。革命者夏瑜因革命而慘遭殺害是暗線(側(cè)面描寫)。兩條線索各自獨立發(fā)展:第一部分明寫華老栓買“藥”，暗寫夏瑜犧牲；第二部分明寫老栓夫婦煎“藥”和小栓吃“藥”，暗寫革命者夏瑜血被吃；第三部分明寫劊子手康大叔和茶客們議“藥”，暗寫夏瑜在獄中的英勇斗爭；第四部分明寫華大媽和夏四奶奶上墳，暗寫革命者死后的寂寞悲涼。但兩條線索決不是相互游離的，而是通過物——人血饅頭(既是夏瑜鮮血又是治小栓癆病的騙人之“藥”)、人——康大叔(用鋼刀子殺死夏瑜，又用夏瑜鮮血作騙人之“藥”，欺騙老栓，用軟刀子殺死小栓)和場景——刑場、茶館、墳地(夏瑜、小栓同葬一處)由連結(jié)到交織形成一個完整的故事。這樣寫既節(jié)省筆墨，縮短篇幅；又使小說情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)嚴謹，更好地突出了作品的主題。

施耐庵古典文學名著《水滸》中的“智取生辰綱”一回，也有明暗兩線。明線是楊志一伙偽裝行商力求如期“智送生辰綱”，暗線是晁蓋、吳用等好漢巧扮販客“智取生辰綱”。明暗兩線各自發(fā)展，到黃泥岡(好漢用計賣酒智取，楊志一伙中計買酒醉倒)交織在一起，故事趨向高潮并以好漢智取成功而迅速結(jié)束。作者用暗線伏筆置疑，使情節(jié)撲朔迷離，跌宕起伏，引人入勝；而著力明寫楊志精明老練，實則襯托在暗線上活動的吳用等好漢的“足智多謀”。

法國作家都德的《柏林之圍》則有虛、實兩條線索。一方面是普魯士軍隊步步進迫巴黎直至攻陷巴黎，這是客觀現(xiàn)實，是實線；另一方面則是小孫女和韋醫(yī)生不斷編造的法軍節(jié)節(jié)勝利并將包圍柏林的假捷報，它存在于主人公儒夫上校虛幻的想象之中，是虛線。虛實兩線同時并進，把故事情節(jié)逐步推向高潮。最后，儒夫上校穿上軍裝站在陽臺上迎接法軍凱旋而歸(虛)，看到的卻是普魯士軍隊攻入巴黎的殘酷現(xiàn)實(實)，他幻想破滅，倒地而亡，小說以悲劇而告終。這種虛實兩線并行發(fā)展互相對照來展開故事情節(jié)的寫法，既表現(xiàn)了人物強烈的愛國主義感情，又使小說具有動人的悲劇色彩。

古今中外文學大師們的這些精妙的藝術(shù)構(gòu)思，值得我們反復(fù)揣摩和學習借鑒。

(摘自1985年6月24日《語文報》)