葉　然

《黃河?xùn)|流去》插圖構(gòu)思的追求

一九三八年，國民黨在河南鄭州花園口一帶炸開黃河大堤，豫、皖、蘇五萬四千平方里土地一夜成為澤國，一千二百五十萬人受災(zāi)，僥幸逃出的，跑到遠(yuǎn)鄉(xiāng)外縣，轉(zhuǎn)輾在死亡線上。李準(zhǔn)的長篇小說《黃河?xùn)|流去》，就是以這段歷史為背景，描寫這場人為的災(zāi)難和人們渴望生活而進行的掙扎、斗爭。

李培戈同志以組畫形式為此書所作插圖，每組三幅，其中有一幅作為中心，余兩幅是人物特寫，形成了既有概括性較強的場景描繪，又有突出主要情節(jié)的人物特寫，這在插圖創(chuàng)作中還是一個新開創(chuàng)。

對于誠實憨厚的莊稼人海長松的描繪，既是依據(jù)文學(xué)原著，但又著重在發(fā)掘這一人物的心理狀態(tài)。他強壯的身體和面部表情更給了人們無限的聯(lián)想。農(nóng)民們?nèi)狈ν恋兀珶釔弁恋?，他們的生命和土地是緊緊聯(lián)系在一起的，所以長松是那么親切而深沉地看著他抓起的那一團土，帶著不忍離去的心情舍棄他雙手開墾的、也是他賴以生活的土地！

插圖創(chuàng)作依據(jù)于文學(xué)原著，但它又對文學(xué)原著中的人物形象和情節(jié)起著補充的作用。李培戈同志巧妙地安排了“掙扎地生”這一組畫。它的中心是這樣的一幅：被人們剝?nèi)淦さ目輼浜鸵蝗簽貘f，枯樹下面的水洼里有一家人扶老攜幼一步一步地艱難的走著。這畫面好象是老鴉的世界，哪里還象是人間？這情景，不由得使人們產(chǎn)生一種聯(lián)想——一片沒有太陽的云霧籠罩著的曠野，雖然這里并未畫那些襤褸的人們不斷地走去，但我們可以覺到仿佛確有許多逃難者的隊伍斷斷續(xù)續(xù)地剛剛走過去，那無窮無盡的行列通過平原，在地平線那邊蜿蜒在小道上，靜靜地走向灰色的遠(yuǎn)方。又仿佛霜雪和秋已經(jīng)把變得緘口無言的、一群群的機械地沒有思想的人，趕向遠(yuǎn)方！

在這里，畫家充分地運用了中國繪畫的手法。他的筆下所描繪的決不僅限于黃泛的災(zāi)難，而是以主要的筆墨著力地刻畫那在遭遇中和反動勢力作斗爭的、活生生的、有著無比生命力的人民。

隨著文學(xué)原著情節(jié)的發(fā)展，插圖的構(gòu)思也愈加深化，這是這套插圖的又一特點。它決不一味單純地復(fù)制小說的情節(jié)，而是以吻合于文學(xué)原著的形象形成自己獨立的畫幅，使讀者在視覺形象里去尋覓，去更多地回味小說的情節(jié)。但也應(yīng)當(dāng)看到，反轉(zhuǎn)過來，熟練的技術(shù)和技巧又促進了藝術(shù)構(gòu)思的深化。這在第三、第四組畫里有著突出的表現(xiàn)。這兩組組畫的中心是“逃生”、“難民棚”。它們的描繪是深刻而細(xì)膩的。前者足以使人們感到火車站上的擠滿了無數(shù)逃難的人群，那不只是爬車的；在那紛亂的人群中有的澀苦地哀叫，有的憂慮和失望，雙眼失明的老人在試摸著他能行進的路，小孩在人群邊上癡呆地站立著，象是找不見她離散的父母，人群的那邊還有警察揮舞著木棍、皮帶在打人；……在近處的鐵軌旁，有一家人男人死了，女人瘋了，兩個孩子驚怕地呼喊著他(她)們的媽媽。這一畫面充分地反映了人們在絕望中的掙扎，而從那女人的形體來看，她雙手撕著頭發(fā)仰望星空，她似是全然不覺得她的孩子在撲著她，而她卻向蒼天訴起這人間的苦難，向世界控告那社會的黑暗！

《難民棚》這幅畫重心應(yīng)該說是那站在橋頭上吹竹笛的盲人，他的笛聲飄蕩在長空，震動著人們的心靈；仿佛在吹著人們很熟悉的“蘇武牧羊”的曲調(diào)，那曲調(diào)是幽怨而惆悵的，那曲調(diào)在盲人的吹奏中完全是對人們命運的悲嘆，極度地述說著人們生活的哀、痛、悲、怨，嘆息著人們的命運，關(guān)切著人們不可推測的未來！

這套插圖創(chuàng)作的深度，還見于它同文學(xué)原著一樣地抱著義憤和同情從不同角度塑造了書中不同人物的面貌，特別是自出心裁地刻畫出人物的心理活動，正確地解決了繪畫形象與文學(xué)形象的關(guān)系。諸如海老青，愛愛，徐秋齋和梁晴，蘭五和雪梅這四幅都有較深的探求。海老青以疼痛的心情撫摸著被國民黨抓差車?yán)鬯赖乃切膼鄣呐?，他的兩眼怒視著，但是，他沒有低聲的沉吟，只是在他的眼神里閃灼著對敵人的焦躁的唾罵和憤慨，似是在對崔副官說：“在你們看來它是畜牲，你是人，在我看來，它卻是人！”人，是要追求生活的美，人，是要寄希望于幸福的。插圖中也有讓人們欣慰的畫幅，如描繪愛愛，蘭五和雪梅兩幅畫所呈現(xiàn)的無矜持的筆墨，都是把塞滿精神壓抑轉(zhuǎn)為充滿輕松愉快和美好理想的。

一九七五年，河南省駐馬店地區(qū)發(fā)生水災(zāi)，作者曾到災(zāi)區(qū)進行考察，找到了文學(xué)原著的某些原型，這增添了他的感受，把他的記憶和觀察以及對災(zāi)區(qū)人民的同情全部都傾注入插圖創(chuàng)作中，他的作品才唾棄常規(guī)之布局，攫獲了藝術(shù)的真實，樸素的美感！