“一次不公正的審判，其惡果甚至超過十次犯罪。因?yàn)榉缸镫m是無視法律——好比污染了水流，而不公正的審判則毀壞法律——好比污染了水源?！狈扇藢?duì)于這句法律諺語耳熟能詳。在最近上映的電影《誤判》中，這一諺語得到藝術(shù)化體現(xiàn)。

該片是根據(jù)真實(shí)事件改編的律政、動(dòng)作題材影片，講述了青年馬志杰被犯罪集團(tuán)誣陷販賣毒品受到香港律政司檢控，被誤判以及翻案的故事。影片以真實(shí)且震撼的敘事風(fēng)格，將觀眾帶入一個(gè)被誤判者的世界，讓我們深刻感受到誤判所帶來的巨大傷害與深遠(yuǎn)影響，深感司法公正對(duì)社會(huì)公正的重大意義。

值得一提的是，由于主演甄子丹身上的“動(dòng)作片演員”標(biāo)簽，觀影者很容易對(duì)《誤判》產(chǎn)生“誤判”：以為這只是一部以武打?yàn)橹鳎杪烧?、司法題材作為外殼包裝的動(dòng)作大片，實(shí)則不然。影片以文戲和武戲兩條線穿插和銜接，讓觀眾既能夠很好地領(lǐng)略到香港庭審控辯的精彩，逐步深入共情人物的遭遇，又能在大銀幕上欣賞高度緊張、拳拳到肉的精彩武打動(dòng)作。同時(shí)，影片還以更深層次的人文關(guān)懷出發(fā)，以諸多細(xì)節(jié)體現(xiàn)出對(duì)普羅大眾尤其是底層大眾的觀照，反映底層群眾對(duì)法律最樸素的情感期待和價(jià)值追求。

出人意料的文戲

曾經(jīng)的警隊(duì)精英霍子豪被問到為何離開警隊(duì)而成為一名檢控官，他自嘲“年紀(jì)大了，膝蓋不行了，追不上毒販，就轉(zhuǎn)到律政司了”。有人認(rèn)為他是被執(zhí)法工作的困難傷透了心，轉(zhuǎn)而去做一份更清閑的工作?？蓪?shí)際上，霍子豪是因?yàn)橥艂兤疵淼淖锓笡]被定罪，還能繼續(xù)逍遙法外，從而認(rèn)識(shí)到“抓捕罪犯”只是司法工作的第一步，而他想去守護(hù)司法工作的最后一道門，當(dāng)檢控官，指控犯罪。身份變了，但他對(duì)維護(hù)司法公正的信念卻從未動(dòng)搖——將有罪的人定罪，還無辜者清白。

人到中年的霍子豪從警隊(duì)來到律政司后，過去許多經(jīng)驗(yàn)都沒了用武之地，他接第一個(gè)案子時(shí)就鬧出了“大笑話”，讓他看起來像個(gè)“門外漢”。

馬家杰快遞運(yùn)毒案，有證據(jù)、有認(rèn)罪協(xié)議，各個(gè)環(huán)節(jié)看似都沒有問題，控辯雙方和法官都能提早下班，皆大歡喜，偏偏霍子豪想要打破砂鍋問到底，因?yàn)樗吹搅税缸拥牟还帯R家杰就因?yàn)榻枇藗€(gè)地址給別人，收了個(gè)“有毒”快遞，就要坐七八年牢？然而，讓霍子豪沒想到的是，在他的推動(dòng)下，馬家杰最后竟然被判27年刑——這與他的初心背道而馳。

由于霍子豪“不識(shí)相”地刨根問底、追求真相，犯罪集團(tuán)的下作伎倆與司法體系的程序漏洞被不斷暴露出來，一起小小的運(yùn)毒案，背后卻隱藏著太多的罪惡、私欲、冤屈與不公。

然而，這一眼就能看出來的“誤判”，難道檢控官、律師、法官都看不出來嗎？當(dāng)然不是，只是他們習(xí)以為常，為了所謂的不浪費(fèi)司法資源而機(jī)械司法，選擇了司法的“職場(chǎng)哲學(xué)”。場(chǎng)外的歐柏文、李思敏，場(chǎng)內(nèi)的阿包、楊檢控官（電影里都叫他“楊官”）、許法官等，所有人都在教霍子豪按效率和套路做事。這些“職場(chǎng)哲學(xué)”看上去沒什么問題，你好我好大家好，可實(shí)際受損的卻是當(dāng)事人，是公平正義和真相。

其實(shí)，馬家杰快遞運(yùn)毒案從程序上來說并沒有錯(cuò)，錯(cuò)在給壞人留下了鉆法律漏洞的機(jī)會(huì)。如吳鎮(zhèn)宇飾演的楊官所言，律政司每天經(jīng)手的案件多如牛毛，很多法庭判決有時(shí)候可能只是走個(gè)程序而已。然而，一個(gè)“誤判”下去，對(duì)于司法人員來說可能只算是工作失誤，但對(duì)于被冤枉的人來說，可能這輩子永無翻身之日。影片中，像霍子豪這樣的人是另類，更多的人，還是選擇遵從前輩的教導(dǎo)，只做自己分內(nèi)的事，對(duì)案件背后的隱情，沒有興趣追究，對(duì)明眼人一下就能看出來的不合理之處，選擇置之不理。這正是影片文戲的出色之處，讓觀眾循序漸進(jìn)、由淺入深地共情到主角追求公正的艱難和不易。

此外，影片的法庭辯論頗為精彩，檢控官、律師言辭鋒利，各執(zhí)己見，使得觀眾仿佛置身于真實(shí)的法庭之中。最值得圈點(diǎn)的是，在整場(chǎng)法庭辯論中，法官不像法官，檢控官不像檢控官，律師不像律師，但全程看下來，覺得好笑又合理。這樣的戲劇張力再次證明了一件事，那就是好的電影都要著重賦予人物以人性，每一句臺(tái)詞、每一個(gè)細(xì)節(jié)都要精心刻畫，才能讓觀眾有共鳴、有代入感。如果人物塑造不好，臺(tái)詞不講究，故事再好也是空中樓閣。

劇中眾多角色的塑造也是較為成功的。張智霖飾演的反派律師，算得上是對(duì)“斯文敗類”的極佳詮釋，就算披著精英的皮囊鉆著法律的漏洞長(zhǎng)袖善舞，最終也不過是一枚小小的棋子；吳鎮(zhèn)宇飾演的楊官，剛開始會(huì)讓人以為是個(gè)幕后的“大佬”，隱藏的保護(hù)傘，沒想到卻只是個(gè)“裝在套子里的人”；而主角霍子豪，他的顯著特征當(dāng)然是能打，但影片中他最吸引人的特點(diǎn)，卻是絲毫不輸拳腳的嘴上功夫以及那股子認(rèn)死理、追求公正的執(zhí)著。

總之，該片的文戲成功之處便是，以循序漸進(jìn)的層次感塑造了人物，傳遞主題精神，為觀眾提供了情緒價(jià)值。

全面升級(jí)的武戲

毫無疑問，暢快淋漓的動(dòng)作戲?qū)τ谂牧艘惠呑游鋺虻恼缱拥碚f駕輕就熟。在《誤判》里，這個(gè)強(qiáng)項(xiàng)他也沒有丟。與成龍的詼諧搏命以及李連杰的瀟灑帥氣不同，甄子丹講求的是“真”與“狠”。就像他說的——?jiǎng)幼饕犀F(xiàn)實(shí)，要用攝像機(jī)捕捉到動(dòng)作的真實(shí)性。

縱觀整部影片，從每一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)到每一幀打斗的畫面，都是很講究的，極具港式動(dòng)作片的精髓。影片把《葉問》《疾速追殺》《導(dǎo)火線》《絕地戰(zhàn)警》等影片中最優(yōu)秀的動(dòng)作元素融合了進(jìn)去，不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻，而是一次全面的升級(jí)，且槍戰(zhàn)、跑酷、搏擊，該有的動(dòng)作元素都有。整個(gè)影片的武戲，有三大特點(diǎn)。

一是第一視角切入，代入感很強(qiáng)。比如，電影一開場(chǎng)，就是警隊(duì)突襲悍匪的緊張動(dòng)作戲。動(dòng)作設(shè)計(jì)采用了第一人稱視角，以甄子丹扮演的警察為第一視角切入槍戰(zhàn)，讓觀眾近距離體驗(yàn)槍戰(zhàn)和肉搏，警盾格擋與盾擊的橋段設(shè)計(jì)巧妙，極具觀賞性，也給觀眾帶來身臨其境之感。再比如，當(dāng)霍子豪在天臺(tái)與一群混混激戰(zhàn)時(shí)，被一人用滅火器砸中暈倒，在他倒下的瞬間，畫面是以他的第一視角呈現(xiàn)的，直觀展現(xiàn)眩暈感。

二是電影《誤判》中動(dòng)作戲不是單純的為動(dòng)作而動(dòng)作，而是緊貼人物角色，緊扣劇情發(fā)展，為劇情推進(jìn)和人物塑造服務(wù)的。影片開篇，觀眾看到霍子豪拿著盾牌沖在追捕悍匪的最前面。此時(shí)的霍子豪是一個(gè)伸張正義的警察，他確實(shí)需要這樣做——帶隊(duì)沖在第一線。而在檢控官的身份里，因?yàn)閷O子被重判，馬伯覺得霍子豪是導(dǎo)致他孫子被重判的“元兇”之一，所以對(duì)霍子豪很不耐煩。對(duì)于馬伯那樣固執(zhí)的人來說，要消除誤會(huì)不是一件容易的事，但是影片巧妙地設(shè)計(jì)了一場(chǎng)停車場(chǎng)霍子豪力挽狂瀾救馬伯的戲，讓兩人的誤會(huì)很自然地就消除了，由此解決了人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變。而在和楊官切磋時(shí)，霍子豪故意激怒楊官，假裝認(rèn)為楊官和黑惡勢(shì)力有勾結(jié)，用激將法逼迫楊官站到自己這邊來。很明顯，這場(chǎng)打斗他表現(xiàn)得極其松弛、隨意，這樣的設(shè)定，也很符合影片中霍子豪的性格——有勇有謀、膽大心細(xì)。

三是氛圍感的制造。首先是打斗的地點(diǎn)選擇就頗具匠心。從開場(chǎng)的廢棄廠房警匪搏斗，到中場(chǎng)的停車場(chǎng)躲避襲擊、天臺(tái)力戰(zhàn)群混混，再到高潮部分的地鐵車廂決戰(zhàn)，可以看出影片選擇的打斗場(chǎng)所都是相對(duì)封閉的。這樣相對(duì)封閉地點(diǎn)的選擇，就是為了給觀眾帶來刻不容緩的緊張感和壓迫感。其次是影片的攝影與配樂也為突出整體的動(dòng)作效果增色不少。陰暗色調(diào)的畫面營(yíng)造出壓抑的氛圍，與誤判者所處的困境相呼應(yīng)。配樂則隨著劇情的起伏而變化，恰到好處地烘托出武打細(xì)節(jié)的情感基調(diào)。

當(dāng)然，再好的動(dòng)作設(shè)計(jì)，再好的氛圍設(shè)計(jì)，如果沒有一群優(yōu)秀的動(dòng)作演員去完成，那也是白費(fèi)力氣。對(duì)于動(dòng)作演員來說，既要有武打的本領(lǐng)，在鏡頭面前能夠完成一系列的武打動(dòng)作，也要有表演的天分。因?yàn)?，?dòng)作和表演永遠(yuǎn)是不能分開的，這對(duì)演員提出了更高的要求，既要是鏡頭的語言，也要是角色的語言。片中，無論是甄子丹飾演的正面人物，還是一系列反派人物，都做到了動(dòng)作和表演融為一體，既凸顯出了壞人的“狠”，也凸顯出了好人的“韌”——你狠，我比你更狠，同時(shí)，我還比你更有“韌勁兒”。這樣，好人最終戰(zhàn)勝壞人，就顯得理所當(dāng)然，符合邏輯。

"與苦難“共情”的情戲

一部影片要爭(zhēng)取更多人的支持，最好的辦法就是站在普羅大眾的立場(chǎng)去引發(fā)最大量人群的共鳴與共情。《誤判》就是通過故事和細(xì)節(jié)的刻畫來體現(xiàn)對(duì)底層群眾的關(guān)注和同情。

《誤判》改編自真人真事，是對(duì)底層群眾維權(quán)不易的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá)。 公開資料顯示，電影改編自2016年的“馬家健誤判冤案”。馬家健因圖1000元錢小利，將住址借給朋友洪志謙收快遞，結(jié)果快遞里藏有毒品，因而被控企圖販毒罪。案件一開始其實(shí)非常清晰，馬家健家境貧寒，根本買不起毒品，而他朋友洪志謙家里卻藏了20包可卡因，但這么一個(gè)只是借出地址的底層邊緣人，為何被判了23年？

《誤判》幾乎將這起誤判案件完全還原——馬家杰出借地址給朋友陳國(guó)榮，誰料送來的快遞裝著毒品。他被律師歐柏文引導(dǎo)認(rèn)罪協(xié)商，對(duì)方又在法庭上玩文字游戲，最終導(dǎo)致誤判發(fā)生，要坐整整27年牢。

影片中，馬家杰對(duì)爺爺說的那句“出來的時(shí)候，會(huì)不會(huì)見不到你”，令人唏噓不已。電影基于對(duì)底層人群的深切關(guān)注，借由主角霍子豪之口說出民眾對(duì)公平正義的樸素期待，說出一個(gè)誤判對(duì)普通人的影響：法律的一個(gè)漏洞，一次誤判有可能摧毀一個(gè)家庭。這與那句在法律圈廣泛流傳的“你辦的不是案件，而是別人的人生”有異曲同工之妙，都是對(duì)普通人的樸素正義觀的深刻觀照和回應(yīng)。

此外，片中還有很多細(xì)節(jié)共情了底層群眾的不易。比如，片中一次法律人聚會(huì)中，幾個(gè)人要享用一瓶?jī)r(jià)值幾萬元錢的紅酒。影片中的許法官講到這瓶紅酒的來歷——制作這瓶紅酒的婦人正逢家有不幸事，將眼淚掉進(jìn)了紅酒里。法官問霍子豪有沒有品出紅酒里“哀傷的味道”。誰知，霍子豪不解風(fēng)情，回復(fù)道：“這一杯酒要花掉普通人一個(gè)月的工資，而且現(xiàn)在還有許多人根本就沒有工作，確實(shí)是挺哀傷的?！?/p>

另一個(gè)讓人難忘的細(xì)節(jié)是，馬伯在停車場(chǎng)被霍子豪救下后，霍子豪堅(jiān)持送馬伯回家。即便家徒四壁，馬伯依然拿出家里僅存的泡面來“招待”霍子豪，而霍子豪亦感念馬伯的不易，悄悄從錢夾子里拿出一疊錢來“貼補(bǔ)”馬伯——影片的動(dòng)人之處就在于此，司法工作者“看得見”底層百姓的疾苦與不易，而老百姓也感念、信服他們?yōu)檎嫦啾甲叩臎Q心。

有了這兩樣，“誤判”才有翻案的可能。

劇情簡(jiǎn)介

一起販毒冤案讓被告人面臨27年牢獄之災(zāi)，曾是干探的檢控官霍子豪（甄子丹 飾）憑借敏銳觸覺和執(zhí)著，抽絲剝繭展開調(diào)查，明面上的口舌之爭(zhēng)，暗地里的殊死搏斗一觸即發(fā)，最終庭審日在即，霍子豪能否擊碎不公，極限翻案？