摘要：全媒體時(shí)代，重大題材電視劇在弘揚(yáng)正能量、傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀方面發(fā)揮著重要作用，要求創(chuàng)作者立足現(xiàn)狀，加強(qiáng)創(chuàng)新實(shí)踐，不斷拓寬其價(jià)值邊界，助力社會(huì)主義文明建設(shè)工作的深層演進(jìn)。一方面，要橫向樹立廣闊的時(shí)空視界，縱向編織持續(xù)的歷史軸線，以形成全新的歷史空間。另一方面，要依托技術(shù)突出細(xì)節(jié)真實(shí)，借助審美邏輯引領(lǐng)創(chuàng)造表達(dá)，以形成全新的審美空間。同時(shí)要強(qiáng)化精神情感的超越性，聚焦群體生活感性形態(tài)，以形成全新的情感空間。

關(guān)鍵詞：重大題材電視劇 電視劇創(chuàng)作 電視劇創(chuàng)新

隨著時(shí)代的發(fā)展，重大題材電視劇的概念也不斷豐富，除了重大革命和重大歷史題材外，還涵蓋了重大現(xiàn)實(shí)題材。整體來(lái)講，重大題材電視劇就是以黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人革命實(shí)踐、歷史貢獻(xiàn)、生活經(jīng)歷等為敘事中心，或體現(xiàn)黨和國(guó)家發(fā)展史上的重大事件，涉及各個(gè)階層、社會(huì)觀念對(duì)國(guó)家民族發(fā)展進(jìn)程的影響，或體現(xiàn)黨和國(guó)家發(fā)展中作出重大決策、引發(fā)重大實(shí)踐、擁有突出成就的代表性人物，或體現(xiàn)國(guó)家在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、民生等諸多領(lǐng)域取得的重大突破，集中表現(xiàn)黨和國(guó)家歷史成就和時(shí)代變革的電視劇。某種意義上講，重大題材電視劇創(chuàng)作就是命題創(chuàng)作，需要在既定命題的引領(lǐng)下進(jìn)行深刻的表達(dá)。特別是全媒體時(shí)代，隨著輿論環(huán)境的復(fù)雜演變，以及受眾審美需求的多元化轉(zhuǎn)變，重大題材電視劇如何發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)作用，尋求教育性、娛樂性、經(jīng)濟(jì)性等的平衡，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)外研究的重點(diǎn)。因此，創(chuàng)作者需要加強(qiáng)創(chuàng)新實(shí)踐，在宏大歷史、生活真實(shí)、藝術(shù)細(xì)節(jié)等的多維交織下，為受眾創(chuàng)造更具沉浸感、吸引力、共情化的歷史空間、審美空間和情感空間，全面拓寬新時(shí)代重大題材電視劇的價(jià)值邊界。

一、歷史空間：樹立大歷史觀，宏大時(shí)空視界

廣大文藝工作者在習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的大歷史觀指導(dǎo)下，深刻把握歷史發(fā)展規(guī)律，深刻闡述以愛國(guó)主義為核心的民族精神，積極弘揚(yáng)以改革創(chuàng)新為內(nèi)核的時(shí)代精神，全面唱響時(shí)代主旋律。以大歷史觀指導(dǎo)重大題材電視劇創(chuàng)作，創(chuàng)作者從過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái)的時(shí)間邏輯中，以及中國(guó)與世界的空間關(guān)聯(lián)中，把握時(shí)代發(fā)展走向，洞察中國(guó)歷史與現(xiàn)實(shí)，形成了廣闊且深遠(yuǎn)的敘事視界。

1．橫向樹立廣闊的時(shí)空視界。敘事空間是電視劇藝術(shù)呈現(xiàn)與表達(dá)的生成場(chǎng)域，直接影響著作品內(nèi)容張力和藝術(shù)質(zhì)感。但以往許多重大題材電視劇的敘事空間縱橫向延展不夠，無(wú)法在宏大與微觀、歷史與真實(shí)的碰撞中產(chǎn)生足夠敘事張力，最終無(wú)法深層次引發(fā)受眾共鳴與共情。對(duì)此，電視劇創(chuàng)作者進(jìn)行了創(chuàng)新探索，自覺樹立縱橫交織的時(shí)空視界，從整體層面宏觀審視與觀察歷史，深刻認(rèn)識(shí)、全面展現(xiàn)壯闊、震撼的革命歷史，典型的如《長(zhǎng)征》《覺醒年代》《跨過(guò)鴨綠江》等作品?！队X醒年代》立意高遠(yuǎn)，從新文化運(yùn)動(dòng)入手，以陳獨(dú)秀、李大釗、蔡元培、辜鴻銘、毛澤東、周恩來(lái)等歷史人物為中國(guó)謀出路、尋真理的歷程交織為主線，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)宏大又真實(shí)的歷史場(chǎng)景，讓受眾充分了解中國(guó)共產(chǎn)黨的成立史，深刻理解了只有信仰、傳播馬克思主義及馬克思主義中國(guó)化，才能真正解救中國(guó)的真理?！犊邕^(guò)鴨綠江》將抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)置于兩大意識(shí)形態(tài)陣營(yíng)全面對(duì)抗的世界發(fā)展格局下，以及中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民捍衛(wèi)主權(quán)、抵抗侵略、維護(hù)和平的愛國(guó)主義、國(guó)際主義宏大視野中進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，形成了極具史詩(shī)感的敘事張力，能夠讓受眾在縱橫交織的歷史場(chǎng)域內(nèi)深層把握歷史規(guī)律和價(jià)值內(nèi)核。

2．縱向編織持續(xù)的歷史軸線。大歷史觀強(qiáng)調(diào)從中國(guó)歷史、現(xiàn)實(shí)、未來(lái)的歷史走向入手，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化的國(guó)內(nèi)外演變維度入手，深刻闡述與凸顯中國(guó)特色社會(huì)主義歷史的連續(xù)性。對(duì)于重大題材電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，就是要合理把握歷史階段性和連續(xù)性的關(guān)系，在橫向廣闊的時(shí)空視界內(nèi)從生活層面入手，縱向編織持續(xù)的歷史軸線，進(jìn)而在橫縱的多維碰撞中全面拓寬敘事邊界，提高藝術(shù)表達(dá)力。比如，《逐夢(mèng)藍(lán)天》通過(guò)三代航空人的故事，全景式展現(xiàn)新中國(guó)航空工業(yè)從無(wú)到有、從小到大、從弱到強(qiáng)的發(fā)展歷程，生動(dòng)翔實(shí)地展現(xiàn)出中國(guó)航空工業(yè)從零起步，到如今能與世界先進(jìn)國(guó)家同臺(tái)競(jìng)技的艱辛。該劇并沒有陷入宏大敘事的窠臼，而是在大與小、點(diǎn)與面、人與史的交織中，形成了極具代入感、共情感的敘事空間，具有非常重要的范式借鑒意義。2022年11月，該劇成功獲得第十六屆陜西電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇二等獎(jiǎng)。

整體來(lái)看，重大題材電視劇在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)深入理解和把握習(xí)近平總書記所強(qiáng)調(diào)的大歷史觀核心內(nèi)涵，要善于從歷史的偉大實(shí)踐中深挖線索，以宏大的時(shí)空視界，廣泛而深刻地表現(xiàn)中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就，凸顯中國(guó)的制度自信、文化自信，并在橫縱交織中平衡好歷史階段性與持續(xù)性關(guān)系，最大程度拓寬重大題材電視劇的敘事邊界，以更加飽滿的信息承載避免陷入“單一宏大”的敘事窠臼。

二、審美空間：聚焦歷史真實(shí)，精雕藝術(shù)表達(dá)

新時(shí)代重大題材電視劇構(gòu)筑了“大小交織”的歷史空間，重點(diǎn)打造了以真實(shí)為內(nèi)核的藝術(shù)化審美空間，最大程度消解了重大題材的嚴(yán)肅性，以柔性、新穎、多元的影視元素引領(lǐng)受眾感知社會(huì)主義發(fā)展史，深層詮釋中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)性，切實(shí)提高了重大題材電視劇歷史說(shuō)服力和藝術(shù)感染力。

1．依托技術(shù)突出細(xì)節(jié)真實(shí)。新時(shí)代重大題材電視劇以歷史真實(shí)為根本內(nèi)核，以再現(xiàn)歷史情境、還原歷史人物為基本訴求，在堅(jiān)持實(shí)事求是、精益求精的原則基礎(chǔ)上，依托技術(shù)優(yōu)勢(shì)突出場(chǎng)景、表演、特效等的細(xì)節(jié)真實(shí)，全面提高歷史說(shuō)服力。比如，《覺醒年代》中的服裝道具都高度還原了歷史，全面服務(wù)于歷史講述、形象塑造和主題升華，讓受眾切實(shí)感知到了內(nèi)容的可信性，以及歷史的可觸碰性?！豆住吩谇楦信c生活的真實(shí)邏輯驅(qū)動(dòng)下，在歷史真實(shí)、生活細(xì)節(jié)、浪漫鏡頭的多維交織下，為受眾創(chuàng)設(shè)了極具歷史沉浸感的審美空間，形成了極具風(fēng)格化的影像語(yǔ)言，塑造了八位有情有義、性格鮮明的典型形象，凸顯了重大題材電視劇“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的價(jià)值訴求。審美情感是重大題材電視劇形成藝術(shù)感染力的深層驅(qū)動(dòng)，也是賦能藝術(shù)生命力的內(nèi)在支撐。而審美共情則是受眾達(dá)成深度認(rèn)同的根本前提，代表著在情感邏輯的驅(qū)動(dòng)下，受眾可以深層次觸碰人物形象、性格、心理，這也是重大題材電視劇系統(tǒng)闡釋與傳播主流價(jià)值觀必要的審美條件。

2．審美邏輯引領(lǐng)創(chuàng)造表達(dá)。新時(shí)代重大題材電視劇創(chuàng)作在進(jìn)行歷史細(xì)節(jié)的描摹時(shí)，要注重審美邏輯引領(lǐng)下的創(chuàng)造表達(dá)，要善于以影像轉(zhuǎn)化間接凸顯歷史的壯闊性，進(jìn)而形成潛在的認(rèn)知沖擊和話語(yǔ)說(shuō)服?！队X醒年代》在宏觀架構(gòu)中國(guó)共產(chǎn)黨成立前的歷史場(chǎng)域的同時(shí)，敢于以影像創(chuàng)新、藝術(shù)表達(dá)對(duì)歷史元素進(jìn)行美學(xué)“包裝”，進(jìn)而形成了一種極具沖擊性的話語(yǔ)機(jī)制。一方面，該劇以《新青年》雜志的創(chuàng)辦與發(fā)展為線索，將歷史真實(shí)和敘事邏輯深層嵌入雜志從新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)源地到馬克思主義中國(guó)化傳播陣地的演變中，巧妙呈現(xiàn)了中國(guó)早期革命志士追求真理、思想爭(zhēng)論的歷程。另一方面，該劇堅(jiān)持對(duì)真實(shí)審美進(jìn)行辯證呈現(xiàn)，通過(guò)細(xì)節(jié)描摹及虛構(gòu)拓寬了歷史的藝術(shù)維度。比如，青年毛澤東懷抱《青年雜志》在雨中奔走的“一鏡到底”中，通過(guò)社會(huì)百態(tài)的描繪與毛澤東決心改變世界的心理呈現(xiàn)，促使受眾與主人公達(dá)成深層次情感共鳴與共情，極具藝術(shù)感染力。

綜上所述，重大題材電視劇在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)聚焦歷史真實(shí)，精雕藝術(shù)表達(dá)，善于采用多元化的影視表達(dá)方式對(duì)歷史真實(shí)進(jìn)行美學(xué)轉(zhuǎn)化，進(jìn)而在創(chuàng)造色彩鮮明的審美空間中實(shí)現(xiàn)對(duì)宏大主題的美學(xué)統(tǒng)攝。

三、情感空間：豐富情感層次，強(qiáng)化群體認(rèn)同

重大題材電視劇除了對(duì)上述的歷史空間、審美空間進(jìn)行創(chuàng)新建構(gòu)外，還注重情感空間的內(nèi)在延展，在優(yōu)化受眾感官體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，注重心理情感、精神情感的具化呈現(xiàn)，并在特定時(shí)空?qǐng)鼍皟?nèi)聚焦群體生活的感性形態(tài)，最終達(dá)到了強(qiáng)化群體認(rèn)同的敘事效果。

1．強(qiáng)化精神情感的超越性。重大題材電視劇除了要滿足受眾基本的感性情感外，還要注重精神情感的超越性建設(shè)，讓受眾產(chǎn)生靈魂層次的情感刺激，形成最深刻、最持久的情感體驗(yàn)。重大題材電視劇的藝術(shù)高度主要是由其所引發(fā)的精神情感濃度所決定的，優(yōu)秀的作品既要情感濃烈，又要余味悠長(zhǎng)，要能夠激發(fā)受眾對(duì)生存、生活與生命的本質(zhì)思考。比如，《老農(nóng)民》中燈兒抬頭看著新拉的電線，一定要看燈有多亮的場(chǎng)景，能夠引發(fā)受眾對(duì)人生意義、精神信仰的深層思考?！渡胶Ｇ椤分旭R德福在獨(dú)木橋、高速公路之間猶豫不定時(shí)，受眾自然而然地會(huì)想到扶貧干部在個(gè)體欲望與社會(huì)價(jià)值選擇時(shí)的艱難與彷徨。藝術(shù)作品是為了引發(fā)受眾情感共鳴而存在，重大題材電視劇更是如此，但在受眾的諸多情感中，除了最基本的感性情感外，如何通過(guò)有效手段激發(fā)受眾心理情感和精神情感才是最關(guān)鍵的，也是重大題材電視劇創(chuàng)新的根本所在。

2．聚焦群體生活感性形態(tài)。重大題材電視劇在情感空間的建構(gòu)中，應(yīng)聚焦于個(gè)體、局部、細(xì)節(jié)的生活狀態(tài)，并通過(guò)共性精神符號(hào)的呈現(xiàn)，強(qiáng)化歷史與現(xiàn)實(shí)的情感關(guān)聯(lián)，以形成深層次的情感映射，加深受眾對(duì)特定歷史空間內(nèi)群體生活感性形態(tài)的理解把握。具體來(lái)講，重大題材電視劇創(chuàng)作中，對(duì)個(gè)體生活與群體生活的呈現(xiàn)，或由點(diǎn)及面，從個(gè)體延展到群體，如《大江大河》《胡同》等，或由面及點(diǎn)，從群體逐步細(xì)化到個(gè)體，如《埃博拉前線》《逐夢(mèng)藍(lán)天》等。但無(wú)論選擇何種方式，都需要從個(gè)體與群體的邏輯關(guān)聯(lián)中呈現(xiàn)共性的生存狀態(tài)，以強(qiáng)化受眾的情感認(rèn)同，思考主題深意。需要指出的是，重大題材電視劇在上述情感狀態(tài)的交織呈現(xiàn)中，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)挖掘各自背后的精神狀態(tài)，保證精神結(jié)構(gòu)的豐富性、超越性，通過(guò)對(duì)個(gè)體生活的具象透視展現(xiàn)群體的感性形態(tài)?！渡胶Ｇ椤肪头浅Ｖ匾晫?duì)西海固地區(qū)人民群眾精神狀態(tài)的群體呈現(xiàn)，從最初的故土難離到建設(shè)新家園，再到脫貧致富，受眾可以從中看到所有貧困地區(qū)人們共同的生活狀態(tài)和精神變化，進(jìn)而在對(duì)情節(jié)、形象等形成一般性認(rèn)同的基礎(chǔ)上，從社會(huì)文化整體層面強(qiáng)化群體情感認(rèn)同。

綜合以上優(yōu)秀實(shí)踐可以看出，全媒體時(shí)代重大題材電視劇的創(chuàng)新要始終重點(diǎn)圍繞歷史空間、審美空間和情感空間三個(gè)維度展開，既要樹立大歷史觀，形成宏大時(shí)空視界，又要聚焦歷史真實(shí)，精雕藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)要豐富情感層次，強(qiáng)化群體認(rèn)同。但在未來(lái)的創(chuàng)新實(shí)踐中，無(wú)論如何細(xì)化演進(jìn)，創(chuàng)作者都必須堅(jiān)持詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義原則，在歷史與生活、真實(shí)與藝術(shù)、個(gè)體與群體的深層平衡中，全面提高重大題材電視劇的說(shuō)服力、感染力，進(jìn)一步拓寬其價(jià)值邊界，助力社會(huì)主義核心價(jià)值觀的傳播。

（作者單位 白城師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

本文系2022年度吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“吉林省縣級(jí)融媒體主流輿論陣地建設(shè)路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2022C139）的研究成果。

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【編輯：沈金萍】