2024年，華語電影迎來一批充滿生命力和才華的新導(dǎo)演，通過奇幻或天馬行空的故事設(shè)定，以及現(xiàn)實主義式的群像、個體刻畫，將情感傳遞得細膩且深刻。類型疊加、創(chuàng)新以及新領(lǐng)域探索，既是作者趣味、藝術(shù)創(chuàng)意的突破，更可視作新鮮力量讓當今市場煥然一新的變革進行時，為中國電影注入生動和創(chuàng)新的實踐。

陳健喜、李佳鍇

上榜理由：不辱使命

作為系列動畫電影的收官之作，首次執(zhí)導(dǎo)的陳健喜與李佳鍇肩負著推陳出新的使命，他們攜手打造的《白蛇：浮生》帶領(lǐng)觀眾穿越千年，再度來到煙雨蒙蒙的西湖邊，沉浸式見證許仙與小白那段超越生死的愛戀。新人導(dǎo)演出色地將傳統(tǒng)白蛇傳說賦予全新的敘事角度，巧妙地運用非線性時間線，交織出過去與現(xiàn)在的情感糾葛。娓娓道來古韻風(fēng)華的同時，還融合著對現(xiàn)代社會的情感困境與倫理思考。如此一個既夢幻又具有現(xiàn)實質(zhì)感的世界，是陳、李兩位導(dǎo)演對于白蛇故事正傳的忠實呈現(xiàn)，而背后則是文化傳承與創(chuàng)新間的碰撞、激蕩。

長線走勢：重塑經(jīng)典 生發(fā)未來

對于動畫創(chuàng)作而言，歷經(jīng)時間的等待是客觀限制，不斷迭代的技術(shù)更體現(xiàn)了創(chuàng)作團隊的競爭力，陳健喜、李佳鍇作為白蛇系列中起到接棒作用的導(dǎo)演，《白蛇：浮生》中的最后一個鏡頭是小白的回眸，這既是她在回看杭州城，也是在對所有支持系列創(chuàng)作的觀眾告別。當然，相信穩(wěn)步維護的觀眾口碑和4.25億的票房成績會鼓舞著他們在內(nèi)的動畫創(chuàng)作者，在未來深入經(jīng)典改編和視野拓寬，助力新人作者肆意生發(fā)。

李陽

上榜理由：天馬行空

當今時代，依舊存在十年磨一劍的生動案例。李陽自《李獻計歷險記》起，才華就受到廣泛關(guān)注，十五年后其推出首部獨立執(zhí)導(dǎo)長片《從21世紀安全撤離》，以某種前瞻性的風(fēng)格，成就2024年令人驚艷、無法復(fù)制的視聽體驗。這是一場與眾不同的未來科幻之旅，跨越現(xiàn)實與幻想的邊界，以獨特的視角探討了人類在科技爆炸、全球化加劇的背景下所面臨的生存困境。未來主義式的科幻元素融合社會議題，加之以碎片化、不確定的時間結(jié)構(gòu)，合力將影片推向全新的表達模式。李陽的創(chuàng)作風(fēng)格在影片中得到充分體現(xiàn)：天馬行空且不拘一格。富有沖擊力的色彩和特殊拍攝技法，近乎抵達一種視聽雜耍的層級。

長線走勢：打破常規(guī) 風(fēng)格獨立

作為新人作者，大膽挑戰(zhàn)傳統(tǒng)科幻片的模式，融合充滿奇想的青春懷舊題材，既吸引觀眾、又啟發(fā)觀眾。盡管市場上尚未形成它的風(fēng)格參照，但票房依舊出色破億，這為李陽今后深耕國產(chǎn)科幻類型，并進行非常規(guī)拓展提供有效筑基，想必這些特質(zhì)在開發(fā)中的《一戰(zhàn)到底》等同題材后續(xù)創(chuàng)作中應(yīng)有所體現(xiàn)。

張裕笛

上榜理由：視角新穎

中國電影金雞獎的舞臺上，新人導(dǎo)演張裕笛憑借首部長片《倒倉》獲得最佳導(dǎo)演處女作榮譽，這是一部關(guān)注京劇少年變聲期的成長故事。通過細膩的人物、情感刻畫，展示了這類群體在面對身份認同、性別認同、文化傳承和未來選擇時的困惑與掙扎。導(dǎo)演技法嫻熟、影調(diào)清新舒緩，相較于傳統(tǒng)的戲曲題材，年輕作者積極拉近其與市場受眾的距離，將傳統(tǒng)京劇文化與青春成長的大眾敘事結(jié)合，搭建人人可感同身受的自我探索之旅。張裕笛已在《倒倉》中呈現(xiàn)了情感細膩且不失深度的導(dǎo)演特質(zhì)。

長線走勢：小眾聚焦 繼續(xù)突破

盡管題材小眾，但張裕笛的首部電影在諸多電影節(jié)展中受到關(guān)注和榮譽，從影迷或?qū)I(yè)觀影群體出發(fā)，逐漸摸索與主流觀眾的深層聯(lián)結(jié)。未來，張裕笛有望在情感類型電影中持續(xù)發(fā)力，進一步深入探索人物心理與情感表達，突破劇情和結(jié)構(gòu)上的常規(guī)限制，展現(xiàn)作品的情感多面性。

陳小雨

上榜理由：構(gòu)建詩意

自中國電影導(dǎo)演協(xié)會青蔥計劃發(fā)軔的陳小雨，通過完備的新人導(dǎo)演扶持體系呈現(xiàn)了情感充沛的導(dǎo)演首作《乘船而去》。導(dǎo)演破了傳統(tǒng)家庭題材的敘事界限，以幾代人的女性角色視角，成功為觀眾呈現(xiàn)了一段溫情與反思交織的親情故事，揭示出親情之間的錯綜復(fù)雜與相互依賴。導(dǎo)演細膩的情感刻畫與平實的敘事方式，讓觀眾能在其中看到自身的經(jīng)歷、產(chǎn)生深刻共鳴，無疑令《乘船而去》成為近年來傳統(tǒng)家庭電影中的一股清流。

長線走勢：情感沉淀 題材拓展

情感是人類所共通的議題，這是陳小雨導(dǎo)演在《乘船而去》中展現(xiàn)的個人長處。尤其是自身對平實生活的觀察視角，令他鏡頭下的角色無不生動、自然。兩位女性主演均提名中國電影金雞獎表演獎，最終劉丹斬獲最佳女配角榮譽。演員的出色發(fā)揮亦是導(dǎo)演能力的體現(xiàn)。陳小雨接下來的《無力償還》《驚醒》等作品融入更多社會議題及懸疑元素，有望探索更具廣度與深度的人物關(guān)系，期待他在多樣化的實踐中創(chuàng)造更豐富的情感體驗。

王子川

上榜理由：不舍童真

一則童真故事，來自王子川漫漫長日里所感觸的童年體悟，這恰好是當下觀眾所向往和追憶的兒時。《朱同在三年級丟失了超能力》導(dǎo)演王子川一舉打破了傳統(tǒng)的兒童題材電影模式，通過奇幻的暢想，探討成長過程中的迷茫與變化，充滿幽默和機智。王子川深諳戲劇規(guī)律，沒有拘泥于現(xiàn)實的桎梏，充分展現(xiàn)想象力，表達切身的無力感與自我尋找。在“裝大人累了？做一天小孩”的號召之外，不失對人性、友情與家庭的溫暖探討，并賦予電影一種奇妙的親和力和普遍性。

長線走勢：演員跨界 未來可期

從舞臺走向銀幕的王子川，具備突破傳統(tǒng)風(fēng)格的潛力，《朱同在三年級丟失了超能力》生動展現(xiàn)出他對故事的獨特視角與編排，對潛在的情感張力和對生活細節(jié)、人物趣味的刻畫尤其到位?？梢源竽懴胂?，隨著他作為導(dǎo)演和演員的雙重身份互相蓄力，未來會在更多的創(chuàng)作中帶來令人驚艷的表現(xiàn)。

劉泰風(fēng)

上榜理由：冷靜洞察

2024年，中國電影金雞獎最佳中小成本故事片授予劉泰風(fēng)的導(dǎo)演首作《又是充滿希望的一天》，導(dǎo)演以其細膩的情感刻畫和深刻的社會洞察，展示對當代社會復(fù)雜關(guān)系的敏銳觸覺。故事設(shè)置所引發(fā)的倫理、法律與情感糾葛成為觀眾所關(guān)切的社會議題，融合進16mm膠片質(zhì)感的作者個人影像風(fēng)格中。平中見奇，導(dǎo)演通過緊張且層次分明的情節(jié)，將個體命運與社會制度之間的沖突與反思表現(xiàn)得淋漓盡致。既有對社會現(xiàn)實的冷靜剖析，也充滿了人性光輝，情感不失溫度，展示了現(xiàn)代都市人面對困境時的選擇與堅持。

長線走勢：洞悉社會 大有可為

劉泰風(fēng)在《又是充滿希望的一天》中通過對情感層面的深度挖掘展示了扎實的導(dǎo)演功力。盡管影片的成本有限，但其引發(fā)的討論與反響卻頗為熱烈，沒有顧左右而言他，證明了導(dǎo)演對現(xiàn)代社會問題的敏銳洞察和深刻表達。期待劉泰風(fēng)在更多社會議題和不同類型中展開書寫，這是當下電影市場對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的深情呼喚。

卓亦謙

上榜理由：連獲大獎

香港導(dǎo)演卓亦謙的處女作《年少日記》在上海國際電影節(jié)首映時，以淚水淹沒靜安寺的民間反響迅速在影迷圈發(fā)酵，直至后續(xù)香港和內(nèi)地公映均取得了良好的口碑，在香港更斬獲華語電影年度票房亞軍。中國香港電影金像獎、中國臺灣電影金馬獎、亞洲電影大獎三座最佳新導(dǎo)演的獎杯讓卓亦謙隨之聲名大噪。導(dǎo)演通過真實細膩的情感描寫與日常生活的細節(jié)描寫，展現(xiàn)了原生家庭對孩童成長的巨大影響。準確的選角、細膩的表演調(diào)度和核心的視角反轉(zhuǎn)亦讓影片的藝術(shù)表達升級。這不僅是一部關(guān)于親情的電影，更是一次對自己過往成長歲月的回望。

長線走勢：視角獨立 勇往直前

卓亦謙處女作《年少日記》的成功不僅體現(xiàn)在情感的真實再現(xiàn)，還觸及對社會壓力、教育體制、家庭期望、心理健康等更為廣泛議題的精準把握。作為導(dǎo)演，卓亦謙對現(xiàn)實題材電影的駕馭能力和表達深度，是其能夠大展宏圖的雙重發(fā)力點。不論今后，是立足香港，還是北上內(nèi)地，都期待他能勇往直前，持續(xù)打造具有藝術(shù)深度和獨立視角的電影佳作，作為令人欣喜的新鮮血液融進中國電影未來的征程。

高朋

上榜理由：技法老練

不同于大部分新人導(dǎo)演著重對個體周遭的輕巧描摹，高朋的《老槍》反其道而行之、跨越東北下崗前的宏大時代背景，呈現(xiàn)出一部情感復(fù)雜且老成的非常規(guī)式首作。導(dǎo)演聚焦社會變革和個人困境的心路歷程，構(gòu)成故事里退役射擊運動員的行動線索，既展示主角在時代浪潮中的迷茫，也以小見大、對命運、家庭和人性進行深入探討。在高朋的掌控下，影片結(jié)構(gòu)緊湊，層次豐富，兼具極強的現(xiàn)實感與厚重感。從一把沉默失聲的老槍，到最終那聲鄭重的槍響，時間仿佛凝滯，涌入的是時代洪流下從個人到群體的情感掙扎與命運起伏。

長線走勢：鋒芒已露 再攀高峰

高朋的《老槍》公映之前，在東京國際電影節(jié)榮獲藝術(shù)貢獻獎，這無疑是對導(dǎo)演首作極大的鼓勵。自個人到時代，平靜生活里的暗流涌動與一觸即發(fā)的宣泄，都從不同切面?zhèn)鬟f出不俗的導(dǎo)演功力，相信高朋作品里不甘、不服、不忍、不認的氣質(zhì)將會持續(xù)，處女作槍響之后，宣告新作者已華麗登場。（文 劉知銓）