隨著動畫制作技術(shù)的跨越式升級，追求造型和動作的逼真性已非難事，甚至開始成為創(chuàng)作時尚。現(xiàn)在遇到的問題反倒是：動畫片還要不要堅持以假定性為基本視覺特征的“動畫性”傳統(tǒng)？如果不再堅持，那么未來的動畫片是否會蛻變成為一個完全不同的新片種？或者，隨著AI和虛擬拍攝技術(shù)的進一步發(fā)展，原來邊界分明的各種傳統(tǒng)片種將迎來形態(tài)上的大融合？——活著的時光 微博

所謂尺度，有時候是一種商業(yè)或政治策略，而在另外一些與創(chuàng)作本身相關(guān)的情形下，它卻是社會批判和人性探索的一條通道。1980年代中國電影的文化復興，部分起始于對一些創(chuàng)作禁忌的突破。???——陳曉云-等電影的日子 微博

所有的電影應該都與夢有關(guān)，類型片要集納大多數(shù)人的夢，它們反復強調(diào)的是，你行的，你想愛便能愛，并且你值得擁有。這也反過來證明，你在現(xiàn)實中是有多么貧瘠，才會做這樣的夢，才會被這類電影吸引。好萊塢被稱為造夢工廠，夢在這里，是可以被批發(fā)的，夢既然是可以被統(tǒng)一的，就一定會有夢的統(tǒng)治者，就必定會有一大群被夢所奴役的人，一大群連做夢都沒有權(quán)利的人。當電影不想肯定你的人生時，夢才有了一個良好的開端。它的筆觸無論有著怎樣細密的現(xiàn)實邏輯，仍與最切實的人生實景，保持著若有若無的距離。——賽人 微博