雖然我希望創(chuàng)作出能讓人感到喜悅、以人為本的音樂，但我在作曲時，從不曾在意別人的評價。這一點是比較難以解釋清楚的。

常常有人向我表示“聽到那么優(yōu)美的旋律而落淚”“這音樂太讓人感動了”，我會因此感到非常光榮，但那只不過是我創(chuàng)作音樂所附帶的結果罷了。

在我作曲時，從未想過做出來的音樂要觸動人心，或要寫出一首令人為之落淚的優(yōu)美旋律等。聽眾想如何詮釋，應該是他們的自由。

創(chuàng)作電影配樂時，我也從未想過要迎合導演。我只從整部作品的角度出發(fā)，思考這個畫面或這部電影需要什么樣的音樂。我想導演大概也完全沒想過某段音樂是否符合自己的喜好，而是以是否合乎這部電影的內容作為標準吧。

創(chuàng)作電影配樂的重點在于要確實提供這份工作、這部電影真正需要的作品，因此首要課題在于我是否能夠達到這個目標。導演站在一位電影創(chuàng)作者的立場，如果他欣賞我的作品，就會告訴我：“嗯，很不錯。”當作品呈現(xiàn)在世人面前，如果觀眾喜歡，作出的評價就是：“這首曲子真的很棒！”這就是所謂的附加價值。因此，我在創(chuàng)作音樂時，就不曾想過要迎合導演或觀眾的口味。

即使是上班族，如果有人在工作中只想著如何討好上司，又會讓人作何感想？

我想對這些人說，別把工作的意義寄托在這種地方。

創(chuàng)作好的作品以及完成作品后的評價，雖然看起來是一體兩面，但是本質上卻有所不同。我認為，創(chuàng)作不能完全與大眾的需求脫離關系，但也不能因此而迎合大眾的需求。

（若子摘自中信出版集團《感動，如此創(chuàng)造》一書，〔馬來西亞〕TangYauHoong圖）