摘 要：文學(xué)審美的變革總是伴隨著文本生產(chǎn)與傳播的速度、距離和范圍的調(diào)整，體現(xiàn)出媒介載體所賦予的時(shí)空邏輯的深刻滲透。以媒介時(shí)空為背景，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成的具體程式及伴隨的審美體驗(yàn)發(fā)生了新的變化。從時(shí)間維度來看，在媒介時(shí)間壓縮、加速和分割的運(yùn)動(dòng)過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出碎片化敘事、共享式創(chuàng)作及彈性化生產(chǎn)等特征。從空間維度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助虛擬、多維、流動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)空間來承載故事，展現(xiàn)出巨量化的內(nèi)容、復(fù)合性的符號及動(dòng)態(tài)性的結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起開放且多元的文本空間。在新的時(shí)空框架內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美追求呈現(xiàn)出時(shí)態(tài)的現(xiàn)場感和動(dòng)態(tài)感以及空間場景的復(fù)合性與互動(dòng)性。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；數(shù)字媒介；時(shí)間；空間；審美

作者簡介：韓傳喜，東北財(cái)經(jīng)大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授（大連 116025）；楚艷艷，大連理工大學(xué)人文學(xué)院博士研究生（大連 116024）

基金項(xiàng)目：國家社科基金重大項(xiàng)目“數(shù)字智能技術(shù)與新聞傳播學(xué)的實(shí)踐轉(zhuǎn)向及知識生產(chǎn)范式變革”（24&ZD319）；遼寧省教育廳基本科研項(xiàng)目“媒介融合時(shí)代文學(xué)經(jīng)典的數(shù)字化傳播研究”（JYTMS20230644）

DOI編碼： 10.19667/j.cnki.cn23-1070/c.2024.06.015

以時(shí)間和空間為坐標(biāo)軸描繪文學(xué)變遷的歷史長河，可以直接且清晰地看到媒介以不斷突破時(shí)空桎梏的方式支撐著文學(xué)緩慢前進(jìn)的步伐。農(nóng)業(yè)文明時(shí)期，于自然地理空間和循環(huán)時(shí)間中，口述與書寫成為文學(xué)最初的表現(xiàn)形式；進(jìn)入工業(yè)社會(huì)，鐘表的發(fā)明和應(yīng)用將時(shí)間精細(xì)地量化，大批量復(fù)制的印刷物拉近了空間距離，推進(jìn)了文學(xué)的傳播和閱讀的普及；數(shù)字媒介的出現(xiàn)則使現(xiàn)實(shí)和虛擬的時(shí)空維度相互交織，延伸出更加豐富的文本空間和想象空間。從稍縱即逝的口頭傳播到實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離跨越的印刷傳播，再到實(shí)時(shí)更新的網(wǎng)絡(luò)傳播，新媒介對舊媒介的“補(bǔ)償”集中體現(xiàn)在對時(shí)間和空間的克服，文學(xué)的生產(chǎn)和傳播也按照時(shí)空的新概念不斷更新著既有的范式。

“二十年來，不論材料、空間還是時(shí)間都和往昔不可同日而語”，本雅明認(rèn)為這一局面所帶來的可能后果是“一切藝術(shù)技術(shù)改頭換面，從而推動(dòng)發(fā)明，甚至可能巧妙地改變藝術(shù)本身的觀念”①。從古時(shí)“天人合一”的美學(xué)境界到現(xiàn)代“覺醒自我”的主體精神，再到當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所盛行的“爽文化”，文學(xué)審美追求的變革總是伴隨著文本生產(chǎn)與傳播的速度、距離和范圍的顯著調(diào)整，體現(xiàn)出不同媒介載體所賦予的時(shí)空邏輯的深刻滲透。從這個(gè)視角出發(fā)，我們可以嘗試解答網(wǎng)絡(luò)文學(xué)某些現(xiàn)象的內(nèi)在原因：為什么網(wǎng)絡(luò)小說的文本充滿著突出的幻想性？為什么讀者喜歡從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋找“爽感”？為什么以文字為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷嘗試豐富視覺、聽覺等層面的感官體驗(yàn)？為什么市場熱衷于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為影視作品？這些問題背后潛藏著文學(xué)在數(shù)字時(shí)代審美意蘊(yùn)的變遷?；诖?，本文從時(shí)空視角來討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)字平臺中的具體形態(tài)，旨在理解以媒介時(shí)空為背景的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生成的具體程式以及在此過程中讀者所產(chǎn)生的新的審美體驗(yàn)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的時(shí)間特性

數(shù)字媒介所引入的時(shí)間量度體系，相對于傳統(tǒng)的循環(huán)時(shí)間和線性時(shí)間，顯然展現(xiàn)出不同的流向和流速。循環(huán)時(shí)間表現(xiàn)為四季轉(zhuǎn)換、日月交替，時(shí)間的分布與間隔具有可總結(jié)的固定規(guī)律，媒介時(shí)間則被分割為大小不一的碎片，組合更具隨意性；線性時(shí)間具有固定的方向和均勻的速度，數(shù)字媒介卻能承載更快或更慢的時(shí)間形態(tài)，表現(xiàn)為可壓縮、可延展的彈性特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展一定意義上得益于這一靈活的時(shí)間結(jié)構(gòu)，新的時(shí)間意識不僅革新著文本形態(tài)，更在內(nèi)容上顛覆了原有的敘事順序，為讀者帶來了多元化的時(shí)間體驗(yàn)。

（一）壓縮與延展：文本的彈性生產(chǎn)

戴維·哈維認(rèn)為，正是資本不斷追求的“時(shí)間消滅空間”和“減少周轉(zhuǎn)時(shí)間”，促進(jìn)了“時(shí)空壓縮”現(xiàn)象的出現(xiàn)。②就知識和信息產(chǎn)業(yè)而言，電子信號的瞬時(shí)傳輸標(biāo)志著一種遠(yuǎn)超人類感知的時(shí)間計(jì)量方式產(chǎn)生，文學(xué)創(chuàng)作、傳播和消費(fèi)的時(shí)間也由此獲得了前進(jìn)的加速度，進(jìn)入了更快的周期循環(huán)。時(shí)間上的壓縮首先指向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作時(shí)段。創(chuàng)作過程中資源的隨意調(diào)用、數(shù)字化工具的協(xié)作、信息的一鍵式傳送，無限降低著信息生產(chǎn)所需的耗費(fèi)，原本需要長時(shí)間積累和沉淀的內(nèi)容可以在短時(shí)間內(nèi)迅速完成并發(fā)布。在“時(shí)間消滅空間”張力的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展出“日更”“章更”的創(chuàng)作模式，網(wǎng)文作者必須以相適應(yīng)的速度進(jìn)行文本生產(chǎn)。其次，傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍的出版模式是緩慢的、漸進(jìn)的，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播模式則將作者和讀者從等待中解放出來，直接省去了投稿、審稿、修改、編輯、印刷、發(fā)行等中間環(huán)節(jié)，整體流程簡化為“作者-讀者”的直接連接，原本需要耗時(shí)數(shù)月乃至數(shù)年的出版周期也被壓縮為即時(shí)即刻的交互。

當(dāng)文學(xué)創(chuàng)作、發(fā)布、消費(fèi)的整體鏈條以越來越短的周期循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)，不只意味著客觀時(shí)間流逝的計(jì)量數(shù)字變化，還涉及作者與讀者在創(chuàng)作、閱讀時(shí)所感受到的主觀時(shí)間體驗(yàn)。在整體時(shí)間結(jié)構(gòu)不斷壓縮的境況下，網(wǎng)文作者的自我定位發(fā)生了變化，創(chuàng)作目的更注重即刻的讀者接受度與資本回報(bào)率，但短時(shí)間快速產(chǎn)出大量內(nèi)容的創(chuàng)作模式，顯然難以于時(shí)間中緩慢地沉淀作品質(zhì)量。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)周期的壓縮帶來了巨量的在線內(nèi)容，新作者、新題材、新作品層出不窮。讀者所面對的是一個(gè)擁擠的、過載的閱讀空間，雖然有了更多的方向和選擇，但同時(shí)也缺少一定的留白，缺少對書籍的專注、期待和回味。

“時(shí)間消滅空間”也意味著時(shí)間本身作為資源的地位日益凸顯，于現(xiàn)代信息產(chǎn)業(yè)而言，占據(jù)用戶的時(shí)間也意味著變相地占據(jù)了商業(yè)價(jià)值。因而，除壓縮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)周期之外，閱讀平臺也試圖以延長作者勞動(dòng)時(shí)間和讀者在線時(shí)間的方式創(chuàng)造更多的收益。首先，平臺常常通過簽約、獎(jiǎng)勵(lì)等制度鼓勵(lì)作者快速更新，以此保證作品的連續(xù)性。其次，網(wǎng)絡(luò)小說常常采取連載模式，通過不斷開放的故事結(jié)構(gòu)延長作品的生命力，使讀者在長期“追更”中產(chǎn)生延展性的時(shí)間體驗(yàn)。同時(shí)，多任務(wù)處理成為網(wǎng)民使用數(shù)字媒介的常態(tài)，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的有聲書模式能夠無縫接入通勤、運(yùn)動(dòng)等日?；顒?dòng)中，使個(gè)人的單位時(shí)間得以延長?？蓧嚎s、可延展的雙重性質(zhì)使媒介時(shí)間形成了其特有的彈性時(shí)間機(jī)制。①無論是網(wǎng)文作者還是讀者，其行動(dòng)不再遵循固定的、規(guī)律的時(shí)間表，而是嵌入彈性的、松散的時(shí)間結(jié)構(gòu)中，模糊了勞動(dòng)時(shí)間和休閑時(shí)間的邊界，履行著更具不確定性的時(shí)間安排。這也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)不再遵循組織化、集中化的傳統(tǒng)機(jī)制，取而代之的是更為靈活化、零工化和分散化的生產(chǎn)方式。

（二）加速與減速：閱讀節(jié)奏的張弛

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)的整體時(shí)間正在持續(xù)壓縮，但并未因此實(shí)現(xiàn)時(shí)間的富足和節(jié)奏的放緩，反而因個(gè)人有待處理事務(wù)量的倍增，在贏得時(shí)間的同時(shí)又失去了時(shí)間，從而產(chǎn)生了加速般的時(shí)間體驗(yàn)。羅薩認(rèn)為，現(xiàn)代社會(huì)處在持續(xù)性加速之中，并將社會(huì)加速現(xiàn)象劃分為科技加速、社會(huì)變遷的加速和生活步調(diào)的加速，這三個(gè)范疇已經(jīng)形成一種“環(huán)環(huán)相扣、不斷自我驅(qū)動(dòng)的反饋系統(tǒng)”②，這一系統(tǒng)造成的結(jié)果是“時(shí)間仿佛是像石油一般被消耗的原材料，越來越珍貴，所以其短缺越來越讓人感到恐慌”③。

憑借網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，文學(xué)作品得以“瞬時(shí)”挪移至種種屏幕中，隨之而來的是閱讀的“隨時(shí)”進(jìn)行、評論的“即時(shí)”發(fā)送以及讀者與作者的“實(shí)時(shí)”互動(dòng)，過程時(shí)間趨于零所帶來的緊迫感，正是“加速”在文學(xué)領(lǐng)域的具象反映?？旃?jié)奏的閱讀狀態(tài)迥異于舒緩平滑的閱讀體驗(yàn)，前者更可能產(chǎn)生時(shí)間上的緊張感和匱乏感，從而持續(xù)加深著讀者對信息即時(shí)滿足的渴望以及不斷占有信息的愉悅。從文化視角來說，人渴望在有限的生命里盡可能多地體驗(yàn)人生的諸多可能性，因而，“加速”可以被視為一種消除世界時(shí)間和生命時(shí)間之間差異的策略，即不斷地滿足自我對生命和世界多樣性的渴望。④在這一背景下，讀者期待盡可能多地?cái)U(kuò)張閱讀量、追求新的滿足，以抵御社會(huì)加速所帶來的無限制的閱讀選擇。但當(dāng)加速節(jié)奏推動(dòng)著讀者由慢讀、精讀轉(zhuǎn)向快讀甚至跳讀，我們就不得不追問：那些閱讀輕松、易于理解的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是否會(huì)對讀者原有的閱讀耐性形成考驗(yàn)？

實(shí)際上，閱讀體驗(yàn)的豐富并不意味著能由“多”至“真”，獲得真正意義上的閱讀價(jià)值，反而可能導(dǎo)致新的異化出現(xiàn)。正如羅薩所指出的，“社會(huì)加速單純而直接地導(dǎo)致了我們的世界關(guān)系的崩潰與腐壞”，在不斷加速的時(shí)間體系中，“我們無法將行動(dòng)時(shí)刻和體驗(yàn)時(shí)刻（還有與我們交織在一起的商品）整合成一個(gè)完整的生活”。⑤科技、社會(huì)變遷和生活步調(diào)的加速形成了一個(gè)環(huán)扣，為文學(xué)的繁蕪供給了不竭動(dòng)力，但于作者而言，缺少細(xì)致打磨的作品會(huì)很快隨著新作品的到來而被遺忘，無法再度引起算法的推送和讀者的注意，作品創(chuàng)作和發(fā)表的意義被削弱；于讀者而言，廣泛的閱讀實(shí)踐雖然能夠暫時(shí)滿足信息需求，但并不意味著能夠帶來實(shí)質(zhì)的積累和持久的滿足，過度沉溺于無意義的文本往往只能收獲空虛感，反而可能失去真正的自我時(shí)間。因而，一些以詩歌等“慢內(nèi)容”為主題的線上文學(xué)欄目以及回歸雜志、書籍等“慢媒介”的文化活動(dòng)，作為對“加速”的抵抗式文化實(shí)踐，開始受到更多關(guān)注。這里的“慢”并不只是單純放慢閱讀動(dòng)作或者減緩時(shí)間流速，而是試圖達(dá)到節(jié)奏的平衡及心理的舒適，以此彌合加速所帶來的忙亂和焦慮。

（三）分割與連接：微小敘事與共時(shí)分享

如果說在傳統(tǒng)媒介中時(shí)間通常被視為一種線性序列，使信息的傳遞和個(gè)體的行動(dòng)能夠按照既定的序列方向進(jìn)行，那么數(shù)字媒介塑造的則是點(diǎn)狀時(shí)間——“一種類似分子運(yùn)動(dòng)式的圖景，是點(diǎn)狀的、散亂的、沒有持續(xù)性的”①。在數(shù)字媒介中，不同時(shí)間狀態(tài)的信息交織在一起，以消弭過去和未來的方式同時(shí)存在于“當(dāng)下”，用戶可以根據(jù)個(gè)人喜好在不同時(shí)間段、不同內(nèi)容之間跳躍，沒有固定的起點(diǎn)和終點(diǎn)，時(shí)間體驗(yàn)更顯個(gè)性化和隨機(jī)化，從而形成一系列呈點(diǎn)狀分布的時(shí)間片段。

媒介時(shí)間割裂和中斷的特征更利于微小敘事的發(fā)展，因而，相較于傳統(tǒng)的長篇文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)通常會(huì)進(jìn)一步分割，即將長篇故事拆分成一系列相對獨(dú)立又緊密相連的章節(jié)，以即寫即傳的模式接續(xù)發(fā)布。這一靈活的敘事模式更適應(yīng)媒介時(shí)間的點(diǎn)狀結(jié)構(gòu)，使讀者能夠在任意時(shí)間點(diǎn)輕松地切入或跳出故事，同時(shí)也方便作者根據(jù)反饋在新的時(shí)間點(diǎn)加入新的情節(jié)線索。但當(dāng)原本緊密相連的故事線索被分解成多個(gè)獨(dú)立的部分，并經(jīng)歷較長的時(shí)間跨度才能完結(jié)時(shí)，作者往往難以對整體故事邏輯進(jìn)行大幅的調(diào)整和修改，可能會(huì)在一定程度上犧牲結(jié)構(gòu)的整體性和故事的連貫性。

時(shí)間的分割和重組在文本中表現(xiàn)為內(nèi)部時(shí)間結(jié)構(gòu)的變革，既不再遵循單一時(shí)間軸的線性敘事，也不同于閃回、預(yù)敘等傳統(tǒng)的非線性敘事手法，而是以更具想象力的方式重組著故事的時(shí)間結(jié)構(gòu)。例如“快穿”類網(wǎng)絡(luò)小說最顯著的視角特征就是以快速穿梭時(shí)空的模式將時(shí)間進(jìn)程進(jìn)行拆解、重排，在多維的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)中展開故事。時(shí)間的變化往往意味著人物命運(yùn)、事件因果的全新展開，頻繁的時(shí)空轉(zhuǎn)換使每個(gè)世界的故事都相對獨(dú)立且篇幅較短，不僅增強(qiáng)了情節(jié)發(fā)展的豐富性，也使故事節(jié)奏更加明快。讀者也仿佛搭乘系統(tǒng)切入故事的時(shí)間網(wǎng)格，在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)躍遷，感知著不斷變化的幻想世界。

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)容提供上展現(xiàn)出碎片化特性，但網(wǎng)文主體參與者之間卻實(shí)現(xiàn)著時(shí)間上的共享和連接。在創(chuàng)作和閱讀過程中，留言、評論、分享不會(huì)隨著單次交談的結(jié)束而消失，而是持續(xù)存在于當(dāng)下的時(shí)間維度之中，即時(shí)共享的時(shí)間不斷延長，閱讀體驗(yàn)表現(xiàn)出共時(shí)性的特征。時(shí)間上的共時(shí)性加強(qiáng)了作者與作者、作者與讀者、讀者與讀者之間的互動(dòng)與交流，打破了傳統(tǒng)閱讀場景中的相對孤立感。作者之間可以借鑒知識材料，分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，讀者之間能夠共同討論作品，分享情感體會(huì)，甚至讀者還可以參與作品的創(chuàng)作過程，在與作者的互動(dòng)中共同建構(gòu)作品的主體部分。時(shí)間上的連接將文本、主體、媒介等要素始終置于現(xiàn)場，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化為充滿活力的動(dòng)態(tài)體系。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的空間特性

20世紀(jì)的“空間轉(zhuǎn)向”思潮不僅打破了空間僅作為物質(zhì)載體的固有印象，更揭示了空間的“生產(chǎn)功能”和“文化意義”。在文學(xué)研究領(lǐng)域，研究者開始注意到空間不僅僅浮現(xiàn)于故事背景中，它本身就是具有生產(chǎn)性和文化意義的實(shí)體，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究更是指向了那些令人矚目的新型空間概念。在數(shù)字技術(shù)支持下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間層次變得更加復(fù)雜，不僅涵蓋了既有的現(xiàn)實(shí)空間、文本空間和想象空間，還拓展至由數(shù)字維度延伸出的虛擬空間、以增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)為支撐的虛實(shí)融合空間等，表現(xiàn)出虛擬、多維、流動(dòng)等新的空間特征。

（一）虛擬與現(xiàn)實(shí)：文本的擴(kuò)展與超越

無論是“下馬先尋題壁字”②，還是“云中誰寄錦書來”③，文字都是以一種平面的、靜態(tài)的樣式建筑在一個(gè)穩(wěn)定的物質(zhì)載體上，空間位置的固定要求讀者主動(dòng)接近文本來源，并采取行動(dòng)進(jìn)行閱讀，這一過程中讀者所獲得的是更為直接而具身的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本則是電子信號在屏幕端渲染出來的非實(shí)物文本，虛擬維度的延伸使現(xiàn)實(shí)空間的地理距離不再構(gòu)成交流障礙，信息可在任一地點(diǎn)通過電子設(shè)備傳送至云端。但虛擬空間并不僅被用于數(shù)據(jù)的存儲與傳輸，由于人的意識和意志的籠罩與滲透，其在具體特征上表現(xiàn)出“無限超越性和很強(qiáng)的滲透功能，在形態(tài)上則表現(xiàn)出不定、跳躍和蔓延等特點(diǎn)”①。

虛擬空間的“無限超越性”表現(xiàn)為對實(shí)體屏障束縛的擺脫，既可以無止境地進(jìn)行空間擴(kuò)張，也可以無限量地重現(xiàn)和被訪問。這使數(shù)字網(wǎng)絡(luò)的空間面積得以極大延伸，呈現(xiàn)一種沒有重量、沒有邊界的狀態(tài)，數(shù)百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說也能輕松地被生產(chǎn)和存儲，因而作者可以自由地創(chuàng)作長篇或短篇作品，無需考慮印刷和分發(fā)的成本耗費(fèi)。與此同時(shí)，讀者可以在任何地點(diǎn)連接空間，閱讀文本，信息的可達(dá)性和可見性獲得了極大增強(qiáng)，傳播成本也大幅降低。

虛擬空間對現(xiàn)實(shí)物理空間的超越改變著人們對于空間的認(rèn)知，不定、跳躍和蔓延的虛擬空間形態(tài)成為網(wǎng)文作者創(chuàng)作的新的靈感來源。從青春文學(xué)到都市文學(xué)，再到玄幻小說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的空間呈現(xiàn)越來越富有奇幻色彩，逐漸由對現(xiàn)實(shí)世界的描繪轉(zhuǎn)向?qū)Ξ愘|(zhì)空間的想象。如在穿越類小說中，主角可以通過某種方式瞬間從現(xiàn)實(shí)空間跳轉(zhuǎn)至平行空間，或隨機(jī)穿梭于不同的異世空間，這樣的設(shè)定類似于用戶在現(xiàn)實(shí)空間和虛擬空間中不停轉(zhuǎn)換的行為以及通過點(diǎn)擊鏈接在網(wǎng)頁間不斷跳轉(zhuǎn)的體驗(yàn)。相似的感受使作者能夠據(jù)此加工出更具想象力的情節(jié)，也讓讀者能夠輕松地理解和接受這些超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定。

虛擬空間中的文學(xué)創(chuàng)作自發(fā)軔時(shí)便表現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)維度的創(chuàng)造力和想象力，但其與現(xiàn)實(shí)空間并不是完全分離的。作為無形物質(zhì)載體，虛擬空間依托于現(xiàn)實(shí)空間而存在，并滲透進(jìn)社會(huì)文化中，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?。在現(xiàn)實(shí)和虛擬連接界限愈發(fā)模糊的情境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以跨越傳統(tǒng)文類的結(jié)構(gòu)敞開了更為豐富的視域，但在本質(zhì)上仍然可以視為一種審視現(xiàn)實(shí)的新視角。有學(xué)者認(rèn)為，種種日常與非日常的交會(huì)構(gòu)成了現(xiàn)代人活躍駁雜的日常體驗(yàn)與生活想象，成為網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的“新現(xiàn)實(shí)”，這種“新現(xiàn)實(shí)”正在構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深層內(nèi)容。②正是在虛實(shí)相互交織、文體混雜交融、語言風(fēng)格多變的“新現(xiàn)實(shí)”中，文學(xué)才能在超越現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又返身現(xiàn)實(shí)。

（二）多維與復(fù)合：副文本的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)

不同于二維的平面文字或三維的實(shí)體書籍，在數(shù)字媒介將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在空間延伸至虛擬維度后，更多傳統(tǒng)文學(xué)所不具備的構(gòu)成元素匯入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體系，且在多媒體、超鏈接、反饋系統(tǒng)等技術(shù)手段支撐下，各元素之間的相互關(guān)系也變得更為復(fù)雜。當(dāng)人們提及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，所討論的不僅僅是文本中的人物或情節(jié)，也在討論于文字基礎(chǔ)上疊加影音軌道而生產(chǎn)的有聲書、視頻混剪以及作品本身所鏈接的縱橫交錯(cuò)的副文本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所延展出的多維特征在文本內(nèi)外生發(fā)出無限豐富的意義鏈條，構(gòu)成了復(fù)合的空間格局。

以電子屏幕為基礎(chǔ)載體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在空間構(gòu)成上對整體文學(xué)要素進(jìn)行了全面的數(shù)字化重現(xiàn)，包括封面設(shè)計(jì)、版式布局、文本形態(tài)及互動(dòng)方式等。書籍的封面設(shè)計(jì)不只限于靜態(tài)圖像和文字素材，也可能包含動(dòng)畫或交互元素；版式布局突破了書冊的平面限制，更適應(yīng)電子屏幕滾動(dòng)和跳轉(zhuǎn)的特性；在文本形態(tài)方面，圖像、音頻、視頻等多媒體元素的嵌入將純文字?jǐn)U展至復(fù)合型文本；互動(dòng)方式則因即時(shí)反饋系統(tǒng)的運(yùn)用變得更加個(gè)性化、更具參與性?；谕獠课镔|(zhì)性樣態(tài)和內(nèi)部文本話語的全方位轉(zhuǎn)譯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅豐富了既有的文學(xué)范式，其內(nèi)部空間布局也更顯靈活動(dòng)態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的動(dòng)態(tài)空間能夠順暢地集結(jié)在一起，得益于超鏈接技術(shù)能夠以不斷隱藏或打開新窗口的方式實(shí)現(xiàn)文本在不同層次上的儲存與組合。通過點(diǎn)擊超鏈接，讀者能夠在閱讀過程中輕松地從當(dāng)前頁面跳轉(zhuǎn)到其他相關(guān)內(nèi)容，如調(diào)整當(dāng)前的閱讀界面設(shè)置或跳轉(zhuǎn)訪問相關(guān)的背景資料，甚至是延伸閱讀其他相關(guān)作品，每一次點(diǎn)擊都相當(dāng)于打開了一個(gè)新的閱讀維度。這種方式既能保持主線閱讀的流暢性，也能繼續(xù)增添不同層次的內(nèi)容，更能使它們彼此相連，構(gòu)成一個(gè)縱橫交織的信息網(wǎng)絡(luò)。

多維空間的補(bǔ)充使文本的敘事結(jié)構(gòu)不斷開放，生成了豐富的“副文本”。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，副文本是“在同一網(wǎng)絡(luò)頁面空間內(nèi)的文本內(nèi)輔助性元素和依托網(wǎng)絡(luò)超鏈接而對正文本的敘述意義進(jìn)行補(bǔ)充和拓展的文本外輔助性元素”①，既包括文本中插入的圖片、音樂、表情符、跟帖評論等，也包括相關(guān)閱讀推薦等超鏈接文本。當(dāng)讀者能夠利用豐富的副文本類型，以多種方式、在多重意義上觸摸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，正文本的絕對中心地位在一定意義上被解構(gòu)，但這并不意味著正文本失去了既有價(jià)值，相反，正是源于副文本的存在，正文本得以在一個(gè)更多維度的空間內(nèi)被重新解讀，在一定意義上反而增強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力和吸引力。

（三）流動(dòng)與聚合：交匯中的多元融合

伴隨著文學(xué)要素的多維度擴(kuò)展和重新組合，傳統(tǒng)意義上用于區(qū)分異質(zhì)內(nèi)容的空間邊界日益模糊，體現(xiàn)出信息在虛擬空間中位置的流動(dòng)性增強(qiáng)?！傲鲃?dòng)”是曼紐爾·卡斯特在論述網(wǎng)絡(luò)空間特征時(shí)所提出的關(guān)鍵概念。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)空間是環(huán)繞著資本、信息、技術(shù)、影像、聲音、象征等元素的流動(dòng)而建構(gòu)起來的。②網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也處在流動(dòng)的軌道之中，這種流動(dòng)性為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨越單一文化背景或地域區(qū)間提供了條件。在自由流通中，文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)更有可能向著多元與融合的方向發(fā)展，構(gòu)建起更具包容性的文學(xué)共同體。

網(wǎng)絡(luò)空間的流動(dòng)首先催生了一個(gè)多元化的文學(xué)活動(dòng)場域。流動(dòng)性消解了傳統(tǒng)意義上的地理邊界和文化壁壘，使來自不同背景的創(chuàng)作主體能夠在敞開的空間中進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作和交流，并將自身的經(jīng)驗(yàn)和主體意識融入作品之中。表達(dá)的自由使各種類型的文學(xué)流派在同一空間中彼此共存，相互交流，不同時(shí)期、風(fēng)格和文體的作品在網(wǎng)絡(luò)空間中集結(jié)，嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)、世界文學(xué)與地方文學(xué)、主流文學(xué)和實(shí)驗(yàn)文學(xué)之間的界限開始模糊，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的互文體系，不同文本之間可以相互參照、解釋和支持，在意義的共生中逐漸融匯成多元一體的文學(xué)景觀。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在以“眼光向下”③的視角關(guān)注普通人物命運(yùn)的同時(shí)，也能在借鑒吸收中以一種“整體的歷史”④的眼光塑造作品。

在頻繁的空間轉(zhuǎn)換中，讀者的思想和行為也變得空前活躍，逐漸習(xí)慣于跨類型、跨媒介的閱讀體驗(yàn)。流動(dòng)的媒介調(diào)度為文本的跨媒介轉(zhuǎn)移提供了可能，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不僅能夠通過電子書閱讀，也可以通過有聲書聆聽或以視頻形態(tài)觀看，還可以通過互動(dòng)形式參與其中。在這一過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變得可看、可聽、可互動(dòng)，在文字語言基礎(chǔ)上延伸出了多樣化的表意空間。如當(dāng)下流行于短視頻平臺的“視頻講書”模式，便是以網(wǎng)絡(luò)小說為主要素材來源，利用人工智能技術(shù)合成語音朗讀，并在此基礎(chǔ)上融入靜態(tài)圖像、減壓視頻或與故事情節(jié)相呼應(yīng)的動(dòng)畫片段，進(jìn)而構(gòu)建起的復(fù)合型文本形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的跨媒介流動(dòng)，不僅成就了文學(xué)自身的開放結(jié)構(gòu)，也拓展出一個(gè)以文學(xué)為中心的涵蓋電影、電視、短視頻、游戲、動(dòng)漫等多種文藝形態(tài)的對話場域。一些精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已不僅僅停留在書頁或網(wǎng)頁上，它們的故事和人物變形為影視的基礎(chǔ)腳本、動(dòng)漫的原始素材，甚至是游戲的題材來源，在不斷地融合與借用之間，文學(xué)與其他文藝形態(tài)產(chǎn)生了直接且深刻的互文關(guān)系，建立起更加緊密的親緣關(guān)系。且可以預(yù)見的是，隨著技術(shù)的更迭，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所展開的藝術(shù)創(chuàng)作還會(huì)迎來更多的可能性。如在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編已常態(tài)化的當(dāng)下，微短劇的興起再次打開了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的想象空間，并能夠以微型、快速、簡短的視頻形式精準(zhǔn)地提煉并展示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事的核心要素。

三、時(shí)空邏輯中的審美生成

在數(shù)字化媒介邏輯下，時(shí)間的流向呈現(xiàn)非線性特征，空間的邊界也被重新劃定，這一時(shí)空場域所打開的不只是新的文學(xué)范式，還有新的美學(xué)可能性。相較于傳統(tǒng)美學(xué)體系中對于持久性、距離感及穩(wěn)定性的強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸顯露出差異性的新面目。當(dāng)文學(xué)不再僅僅是文字與圖像的排列組合，而演變?yōu)橐环N可看、可聽、可互動(dòng)的綜合性藝術(shù)形式，其所激發(fā)的新型審美追求則體現(xiàn)在以即時(shí)性、復(fù)合性及交互性為特征的愉悅體驗(yàn)中。

（一）時(shí)態(tài)：審美的時(shí)間尺度

不同的媒介載體承載著差異化的時(shí)間屬性，這些屬性不僅塑造了文學(xué)作品的存在時(shí)態(tài)，還在很大程度上決定了讀者在什么時(shí)間、以什么節(jié)奏、采取什么行動(dòng)來進(jìn)行閱讀活動(dòng)，并最終影響著審美體驗(yàn)的效果。如書籍一經(jīng)成冊便不易更改，文字以“凝固”時(shí)間的方式體現(xiàn)出持久性，讀者往往也是在一種相對靜態(tài)的時(shí)間框架內(nèi)進(jìn)行思考；期刊雜志的發(fā)布具有規(guī)律性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這一可預(yù)知的周期性促使讀者形成了節(jié)奏化的閱讀習(xí)慣；互聯(lián)網(wǎng)信息則隨著時(shí)間的變化而變化，能夠?qū)崟r(shí)地滿足讀者需求，使讀者在時(shí)間維度上與作品建立起動(dòng)態(tài)聯(lián)系。

在閱讀紙質(zhì)書籍中的文學(xué)作品時(shí)，時(shí)間的流逝與讀者的具身性行動(dòng)緊密交織在一起。從封面至尾頁的順序性排列及從一本書到另一本書的交替，所提供的是一種更具穩(wěn)定性和連續(xù)性的時(shí)間體驗(yàn)。讀者通過拿、持、翻、放等動(dòng)作，感受著書的重量、油墨的氣味、紙張的觸感以及翻頁的聲音，使時(shí)間變得更為具體可感，并在一定意義上延緩著時(shí)間的流逝速度。相比之下，在數(shù)字閱讀時(shí)代，媒介時(shí)間呈現(xiàn)壓縮、加速和片段化的特征，讀者可以瞬間跳轉(zhuǎn)頁面，在短時(shí)間內(nèi)攝取大量信息，也能夠隨時(shí)接入或退出閱讀狀態(tài)。在這樣的閱讀實(shí)踐中，讀者的審美體驗(yàn)更加強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)在感”與“動(dòng)態(tài)性”。一方面，讀者傾向于從即時(shí)的信息獲取和感官體驗(yàn)中尋求愉悅，這不僅滿足了讀者快節(jié)奏生活的需要，同時(shí)也強(qiáng)化了審美體驗(yàn)的時(shí)效性。另一方面，審美生活所追求的“是一種時(shí)機(jī)化的、正在進(jìn)行的、流暢的感官愉悅過程”①，即審美的目的是在進(jìn)行時(shí)態(tài)中不斷追求感官愉悅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)的內(nèi)容更新使閱讀活動(dòng)始終處于進(jìn)行時(shí)態(tài)，讀者得以在不間斷的內(nèi)容切換中獲取審美快感。

但審美體驗(yàn)的愉悅感來自一個(gè)流暢的時(shí)程，當(dāng)審美行為中斷，審美體驗(yàn)也就中斷了，為保持這種愉悅感，審美體驗(yàn)過程需要連貫進(jìn)行，并在一定的時(shí)間段內(nèi)沉浸其中。但在數(shù)字媒介的點(diǎn)狀時(shí)間中，讀者頻繁的退出和切換打斷了閱讀的流暢性，可能導(dǎo)致對故事內(nèi)容的記憶斷片化，難以形成完整的情節(jié)線感知；且在碎片化時(shí)間中，被各類信息干擾的讀者也越來越難以長時(shí)間保持專注，這些都可能使審美體驗(yàn)變得破碎。由此產(chǎn)生的是讀者在閱讀時(shí)所陷入的一種矛盾狀態(tài)：雖然碎片化的閱讀能夠使讀者在短時(shí)間內(nèi)沉浸于愉悅，但不時(shí)的抽離卻難以使閱讀維持流暢的、深度的審美追求。因而，一些電子閱讀平臺所推出的諸如進(jìn)度保存、更新提醒、個(gè)性化推薦等功能，即是以幫助讀者持續(xù)追蹤故事進(jìn)展的方式試圖在一定程度上彌合被時(shí)間碎片割裂的閱讀體驗(yàn)。

（二）場景：審美維度的延展

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的孕育土壤，互聯(lián)網(wǎng)空間結(jié)構(gòu)的虛擬性、流動(dòng)性和多維性等特征持續(xù)豐富著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美維度。盡管“正文本”依然是敘事的核心，但作品所依托的空間場景也成為其意義實(shí)現(xiàn)的重要組成部分。就像品讀歌詞不能忽視其伴生的旋律一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本與其他空間元素組合成特定的閱讀場景展現(xiàn)出不可分割的整體性。“場景”是指人們特定時(shí)刻的空間環(huán)境與行為情境，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的興起讓“場景” 的意義得到前所未有的凸顯。①作為空間各類元素與關(guān)系的總和，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的場景將視聽、互動(dòng)、情感等多個(gè)維度融為一體，構(gòu)建著復(fù)合的審美體驗(yàn)，能夠多方位地喚起讀者的審美注意力。

復(fù)合場景的搭建使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美維度不斷延伸。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品常以計(jì)算機(jī)語言為基礎(chǔ)進(jìn)行數(shù)字排版，并借助大數(shù)據(jù)分析、數(shù)字文本庫和智能生成等技術(shù)輔助創(chuàng)作和傳播，延伸出數(shù)碼審美維度；文字與多媒體元素的結(jié)合，如音頻、視頻的穿插使用以及閱讀界面的互動(dòng)式設(shè)計(jì)，延伸出視覺、聽覺、觸覺等感官審美；讀者通過更為全面的身體參與感知著網(wǎng)絡(luò)文本的多媒介元素，并使身體動(dòng)作成為閱讀體驗(yàn)的一部分，延伸出身體審美維度。

數(shù)碼審美、感官審美、身體審美等審美維度的增加，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“亞審美性”，即新媒體藝術(shù)中的某些非審美性因素能夠“對于審美過程發(fā)揮重要作用，并對美感生成產(chǎn)生一定積極影響，從認(rèn)知程度來看有利于審美效果的提高”②。非審美性因素的多元融合構(gòu)建了一種情境化的文本展示環(huán)境，進(jìn)而生成了多層次的美學(xué)效應(yīng)，為讀者提供了立體的審美體驗(yàn)。而且，在不同的場景空間中，獨(dú)特的設(shè)計(jì)架構(gòu)和元素運(yùn)用還能夠營造出特定的情感氛圍，成為文學(xué)作品情感表達(dá)力的一部分，不僅影響著讀者的心理預(yù)期，還直接影響著他們的閱讀行為與情感反應(yīng)。

傳統(tǒng)文學(xué)理論中的“陌生化”概念提倡通過藝術(shù)手法使熟悉的事物變得陌生，以此增加審美距離，促使讀者采取一種相對客觀的認(rèn)知和態(tài)度，這在一定意義上有助于保持審美體驗(yàn)的客觀性和純粹性。但數(shù)字閱讀場景所追求的卻是減少距離感，盡量縮短審美主體與客體之間的心理距離，使讀者能夠更直接地沉浸在文學(xué)作品所創(chuàng)生的世界中，由此獲得更為強(qiáng)烈和直接的情感共鳴。在這一充滿新鮮感與多樣性的閱讀場景下，讀者也傾向于體驗(yàn)“一心多用”的審美感受。

結(jié)語

數(shù)字媒介的時(shí)空背景是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成和發(fā)展的重要條件。從時(shí)間維度來看，媒介時(shí)間壓縮、加速和分割的運(yùn)動(dòng)特征促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品加速生產(chǎn)，廣泛傳播，且情節(jié)趨于緊湊，更新頻率較高，更能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)快速的生活節(jié)奏和碎片化的閱讀習(xí)慣。從空間維度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助虛擬、多維、流動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)空間來承載作品，構(gòu)建起復(fù)合的文本空間結(jié)構(gòu)，不僅能夠容納更為復(fù)雜的故事架構(gòu)和人物設(shè)定，還能利用超鏈接、多媒體嵌入等方式增強(qiáng)文本的表現(xiàn)力。

獨(dú)特的時(shí)空架構(gòu)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出了不同于以往的審美意涵，但在細(xì)致審視下，它也表現(xiàn)出內(nèi)容同質(zhì)化、題材類型化、文學(xué)性缺乏等問題，引發(fā)了學(xué)界關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否具備美學(xué)自覺意識以及如何在審美轉(zhuǎn)向的過程中堅(jiān)持審美價(jià)值的討論。時(shí)空既是文學(xué)存在與發(fā)展的影響因素，也是評判其價(jià)值的核心標(biāo)準(zhǔn)，無論是在傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，美學(xué)價(jià)值都是超越具體時(shí)空坐標(biāo)的存在，它所觸及的是流動(dòng)的世界與時(shí)代，是人類共通的情感，也是對生命意義的探索。因而，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面臨的一大挑戰(zhàn)在于，如何將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所積累的可行性經(jīng)驗(yàn)重新導(dǎo)回傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，在輪回中激發(fā)美學(xué)上的交融，從而避免網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為大眾文化工業(yè)中的流水線產(chǎn)品，徑直走向韋爾施所說的“反審美”①，而是在擁抱新時(shí)代的同時(shí)也能承接歷史厚重感，繼續(xù)書寫超越時(shí)空的美學(xué)意義。

［責(zé)任編輯 馬麗敏］