巴西第一大城市里約熱內(nèi)盧有著濃濃的宗教氛圍，科科瓦多山頂上張開(kāi)雙臂的耶穌巨像是這座城市的地標(biāo)，無(wú)數(shù)次出現(xiàn)在不同時(shí)期的影視作品中。

1896年，也就是法國(guó)人盧米埃爾兄弟發(fā)明電影的第二年，巴西首部電影《羅馬教廷的攻擊》在里約上映，從此開(kāi)始了巴西電影的發(fā)展歷程。

經(jīng)歷了早期的孕育成長(zhǎng)，巴西電影逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。20世紀(jì)60年代，世界電影蓬勃興起，歐洲“新浪潮”突破傳統(tǒng)窠臼尋求自由奔放的表達(dá)，巴西電影緊隨其后，將“電影新浪潮”運(yùn)動(dòng)引入拉美并推至巔峰。

格勞貝爾·羅恰是巴西新電影的代表性人物，他的作品《黑色上帝，白色魔鬼》（1964）、《痛苦的大地》（1967）和《安托尼奧之死》（1969）充滿了巴西民間神話的奇異怪誕，風(fēng)格熱情張揚(yáng)，先后三次入圍戛納國(guó)際電影節(jié)。內(nèi)爾森·帕雷拉·德桑托斯是巴西“新浪潮”最早的倡導(dǎo)者與實(shí)踐者，1955年拍攝的處女作《里約四十度》成為一代巴西電影人頂禮膜拜的經(jīng)典，1963年拍攝的《艱辛歲月》描述了一個(gè)生活困窘的巴西家庭與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适?，展現(xiàn)了對(duì)弱者的關(guān)懷和對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的抗議，是巴西“新浪潮”電影的開(kāi)山之作。

20世紀(jì)70年代，巴西電影進(jìn)入黃金年代，涌現(xiàn)出一批才華橫溢的導(dǎo)演和演員，他們以創(chuàng)新手法和深入思考拍攝出不少具有國(guó)際影響力的作品。導(dǎo)演阿納爾多·加伯是巴西“新浪潮”運(yùn)動(dòng)后期的代表，1973年拍攝的《一絲不掛要受罰》獲柏林金熊獎(jiǎng)，1976年的《婚姻》、1981年的《我愛(ài)你》和1986年的《永遠(yuǎn)愛(ài)我或不再愛(ài)我》也在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)。

20世紀(jì)90年代，巴西電影在國(guó)際影壇上繼續(xù)大放光彩。《精英部隊(duì)》系列深刻揭露了巴西社會(huì)的腐敗與暴力。拍攝于1998年的《中央車(chē)站》由著名導(dǎo)演沃爾特·塞勒斯執(zhí)導(dǎo)，通過(guò)一名老女人和一個(gè)小男孩勉強(qiáng)湊在一起的旅程，刻畫(huà)出人情冷暖，獲第48屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和第56屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

2002年，《上帝之城》為巴西電影點(diǎn)燃高光時(shí)刻。該片由費(fèi)爾南多·梅里爾斯和卡迪亞·蘭德聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，以20世紀(jì)六七十年代的動(dòng)蕩為背景，描繪了里約貧民窟青少年掙扎成長(zhǎng)的歷程，揭示了社會(huì)不公和人性陰暗，展示了這座既古老又年輕城市所蘊(yùn)藏的變革力量。導(dǎo)演邀請(qǐng)了里約市居民本色出演群眾角色，令影片富有真實(shí)感。

《上帝之城》入圍了東京國(guó)際電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)、奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，美國(guó)著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯稱其為“令人驚嘆的電影”。

經(jīng)過(guò)幾代人不懈努力，巴西如今成為南美洲最重要的電影生產(chǎn)基地?！端俣扰c激情5》《里約大冒險(xiǎn)》等一系列國(guó)際賣(mài)座影片在里約拍攝，大大促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)。根據(jù)里約電影委員會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)，去年共有26部外國(guó)電影在里約取景，里約市接待劇組片累計(jì)天數(shù)達(dá)7885天，僅次于美國(guó)的洛杉磯和西班牙的馬德里，成為全球第三大電影取景地。

今年初，巴西總統(tǒng)盧拉宣布聯(lián)邦政府將投資約三億美元，重點(diǎn)支持本土電影創(chuàng)作，同時(shí)也對(duì)巴西國(guó)內(nèi)電影院放映國(guó)產(chǎn)電影做出規(guī)范。巴西國(guó)家經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展銀行與巴西文化部、國(guó)家電影局共同推出專門(mén)針對(duì)影視行業(yè)的信貸服務(wù)，以幫助提升本土電影創(chuàng)作和制作水平。2022年，里約市政府推出合資電影現(xiàn)金返還計(jì)劃，向來(lái)自巴西其他州和外國(guó)電影制作機(jī)構(gòu)返還在里約取景拍攝費(fèi)用的35%。

巴西電影界希望同中國(guó)開(kāi)展合作。2017年，中巴兩國(guó)政府簽署合作攝制電影的協(xié)議。2023年，兩國(guó)簽署聯(lián)合制作電視劇的協(xié)議。在今年4月舉行的第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)上，巴西受邀成為主賓國(guó)，展映了《幽靈肖像》《火星一號(hào)》《第二個(gè)媽媽》《里約2096：愛(ài)與騷動(dòng)的故事》等四部影片。巴西文化部副部長(zhǎng)卡西修斯·羅薩在開(kāi)幕式上表示，兩國(guó)應(yīng)加強(qiáng)電影交流合作，促進(jìn)民心相通。

半個(gè)世紀(jì)前“新浪潮”電影所確立的現(xiàn)實(shí)主義精神在今天的巴西電影作品中得到延續(xù)和發(fā)展，被評(píng)論界譽(yù)為“第三世界電影文化的優(yōu)秀代表”。