俄羅斯科幻電影、動(dòng)畫與游戲表達(dá)的主題十分豐富：烏托邦式的共產(chǎn)主義理想、對(duì)核戰(zhàn)爭(zhēng)和機(jī)器叛亂的恐懼、對(duì)星際旅行和穿越時(shí)空能力的渴望等。今天讓我們一起來梳理它們的發(fā)展脈絡(luò)。

俄蘇科幻電影

1."從起源到蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期

20世紀(jì)初期，俄國開始拍攝自己的電影。這些電影中尚無科幻電影的存在，更多的是帶有神秘主義元素的電影，如瓦·岡察洛夫（В."Гончаров）拍攝的默片《午夜墓園》（?В"полночь"на"кладбище?）和《維伊》（?Вий?）（這兩部電影都未能流傳下來）。這些影片推動(dòng)了科幻電影的誕生，并為拍攝技術(shù)的進(jìn)步奠定了基礎(chǔ)。1917年十月革命后，電影中開始出現(xiàn)科幻元素。隨著俄國人民開始萌發(fā)出新的政治自覺意識(shí)，當(dāng)時(shí)的電影中也充滿了與意識(shí)形態(tài)有關(guān)的內(nèi)容。例如，1919年，在十月革命兩周年之際，美國作家杰克·倫敦（Jack"London）的小說《鐵蹄》（The"Iron"Heel）被改編成電影。該電影講述了在遙遠(yuǎn)的未來，一些社會(huì)主義國家的歷史學(xué)家對(duì)20世紀(jì)美國“法西斯專政”時(shí)代以及隨后的世界革命相關(guān)文獻(xiàn)的研究。

大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為，蘇聯(lián)科幻電影作為一種獨(dú)立電影類型，正式起源于導(dǎo)演雅·普羅塔扎諾夫（Я."Протазанов）1924年拍攝的電影《艾麗塔》（?Аэлита?）。該電影是一部黑白默片，由普羅塔扎諾夫根據(jù)阿·托爾斯泰（А."Толстой）的同名小說改編而來。影片展現(xiàn)了“新經(jīng)濟(jì)政策”時(shí)期蘇聯(lián)人的日常生活，以及當(dāng)時(shí)的人們對(duì)外太空和星際飛行的看法。該片還結(jié)合當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況以及對(duì)與外星種族建立聯(lián)系的前景設(shè)想，肯定了革命對(duì)于蘇聯(lián)人民的意義。1925"年還有兩部影片也充滿了革命的悲愴感：《拿破侖氣體》［?Наполеон-газ?，導(dǎo)演：謝·季莫申科（С."Тимошенко）］和《死亡射線》［?Луч"смерти?，導(dǎo)演：列·庫列舍夫（Л."Кулешов）］，它們分別講述了軍事技術(shù)的新發(fā)明和工人反抗“壓迫者”的斗爭(zhēng)。這些情節(jié)反映了那個(gè)時(shí)代蘇聯(lián)人民對(duì)于西方國家威脅新生社會(huì)主義政權(quán)的感知，電影中工人階級(jí)的勝利激發(fā)了人們對(duì)于光明未來的希望。1935年的電影《感覺的消失》［?Гибель"сенсации?，導(dǎo)演：亞·安德里耶夫斯基（А."Андриевский）］中也含有同樣的意蘊(yùn)，但在這部影片中，工人們面臨的威脅并非來自致命武器，而是來自會(huì)取代他們工作的尖端科技機(jī)器人。

20世紀(jì)30年代，太空飛行這一概念的熱度在蘇聯(lián)居高不下。期刊上出現(xiàn)了大量文章，專門介紹蘇聯(lián)和西方國家在噴氣推進(jìn)技術(shù)研究方面取得的成就。這一現(xiàn)象也反映在科幻電影中。1936年的默片《太空飛行》［?Космический"рейс?"，導(dǎo)演：瓦·茹拉夫列夫（В."Журавлев）］講述了人類飛向月球的故事。該影片的劇組直接向蘇聯(lián)科學(xué)家、宇航學(xué)家康·愛·齊奧爾科夫斯基（К."Э."Циолковский）進(jìn)行了咨詢。

20世紀(jì)40年代，在蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)后復(fù)蘇時(shí)期，科幻電影的攝制和發(fā)行處于暫停階段。

2."科幻電影的復(fù)興：20世紀(jì)50—60年代中期

直到20世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)科幻電影才得以復(fù)興，這些于冷戰(zhàn)背景下制作的電影仍帶有濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩。例如，頗具知名度的阿布拉姆·羅姆（А."Роом）1953年執(zhí)導(dǎo)的電影《銀塵》（?Серебристая"пыль?）講述了美國科學(xué)家斯蒂爾教授為追求財(cái)富而發(fā)明大規(guī)模殺傷性武器的故事。影片揭露了資本主義國家的罪惡：窮兵黷武、腐敗、與法西斯集團(tuán)勾結(jié)。更受歡迎的是1955年由導(dǎo)演康·皮皮納什維利（К."Пипинашвили）執(zhí)導(dǎo)的、改編自格·阿達(dá)莫夫（Г."Адамов）小說的電影《兩大洋之謎》（?Тайна"двух"океанов?）。這部電影可以歸類于“近景”（?ближний"прицел?）幻想。這是一部反映了當(dāng)時(shí)的政治背景的偵探冒險(xiǎn)電影，其中的科幻元素體現(xiàn)在配備超聲波武器的高速潛艇這一超前設(shè)計(jì)上。

在隨后的幾年中，科幻電影數(shù)量的增長受到了國家意識(shí)形態(tài)和政治環(huán)境的影響：1956年，蘇聯(lián)共產(chǎn)黨第二十次代表大會(huì)上，斯大林個(gè)人崇拜遭到批判，蘇聯(lián)從此進(jìn)入“赫魯曉夫解凍”時(shí)期。藝術(shù)家們?cè)谝欢ǔ潭壬蠑[脫了束縛，從而能夠在創(chuàng)作中更為大膽地表達(dá)自己的思想。

20世紀(jì)50年代，以太空為主題的電影紛紛涌現(xiàn)，這與蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)在太空探索方面取得的實(shí)際成就有關(guān)。例如，1957年，第一顆人造衛(wèi)星發(fā)射并進(jìn)入近地軌道；1959年，兩臺(tái)空間探測(cè)器（月球1號(hào)和月球2號(hào)）相繼升空。人類首次進(jìn)入太空的日子也即將到來——這一歷史時(shí)刻在1961年成為現(xiàn)實(shí)。1959年，電影《我曾是太陽的衛(wèi)星》（?Я"был"спутником"Солнца?）和《天空在召喚》（?Небо"зовет?）上映，這兩部電影均改編自文學(xué)作品。在《我曾是太陽的衛(wèi)星》中，太陽探測(cè)器被發(fā)送到太陽上進(jìn)行太空探險(xiǎn)；在《天空在召喚》中，被選為目的地的是火星。這一時(shí)期的另一部太空主題的名作是1963年的《向夢(mèng)想出發(fā)》（?Мечте"навстречу?），它講述了一艘飛往地球的外星飛船發(fā)生事故的故事，為了幫助外星人，地球人派射電天文學(xué)家塔妮婭乘坐“大洋”號(hào)星際飛船前往支援。這一時(shí)期的科幻電影特別注重描繪科學(xué)家和研究者等人物角色，塑造了一系列忠于科學(xué)并在科學(xué)研究領(lǐng)域勇于探索的理想主義者形象。

1961年的電影《水陸兩棲人》（?Человек-амфибия?）改編自亞歷山大·別利亞耶夫（А."Беляев）的同名小說，講述了一個(gè)移植了鯊魚腮的年輕人的故事。這部電影的敘事核心并非科幻元素，而是一段悲劇性的愛情故事。電影展示了通過改造人體賦予人體新能力（水下呼吸）的可能性，但這同時(shí)也可能剝奪了人類更重要的東西——人類的愛情。

3."從20世紀(jì)60年代后期到蘇聯(lián)解體

20世紀(jì)60年代后期開始，隨著蘇聯(lián)工業(yè)企業(yè)中對(duì)于機(jī)器人的大規(guī)模引進(jìn)，蘇聯(lián)科幻電影的主題范圍顯著擴(kuò)大。科幻作家們也開始轉(zhuǎn)向機(jī)器人題材。各行各業(yè)的機(jī)器人化是否會(huì)對(duì)人類構(gòu)成威脅？機(jī)器人的潛力有多大？人類是否會(huì)被機(jī)器人取代？這些問題都成為電影探索的重點(diǎn)。

機(jī)器人主題的喜劇電影的代表是1966年的《彩虹公式》（?Формула"радуги?），一位年輕科學(xué)家創(chuàng)造了一個(gè)機(jī)器人來代替他參加各種令人厭煩和無用的會(huì)議。在影片中，機(jī)器人被刻畫得毫無感情、直截了當(dāng)、缺乏幽默感，這種設(shè)定諷刺了科學(xué)界的官僚主義。另一部電影是1967年的《他叫羅伯特》（?Его"звали"Роберт?），同樣講述了創(chuàng)造人形機(jī)器人的故事，但這次的目的是將其送去太空探險(xiǎn)。影片中，機(jī)器人“愛上”了一個(gè)女孩，并因此陷入了許多滑稽的情境中。

此外，還出現(xiàn)了以人體改良和改造為主題的影片。值得一提的是1984年根據(jù)英國作家赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert"George"Wells）的同名小說改編的電影《隱形人》（?Человек-невидимка?），該片講述了一位年輕科學(xué)家在一次實(shí)驗(yàn)中變成隱形人的故事。這部作品提出的主要問題是：科學(xué)的目的是什么？片中科學(xué)家給出的答案是：深入探索自然奧秘，學(xué)會(huì)掌握自然規(guī)律。另一部關(guān)于人體潛能的電影是1984年根據(jù)亞歷山大·別利亞耶夫的小說《陶威爾教授的頭顱》（?Голова"профессора"Доуэля?）改編的《陶威爾教授的遺囑》（?Завещание"профессора"Доуэля?）。影片中描繪了一種可以使死者的身體部分復(fù)活的神奇溶液。這部電影提出了關(guān)于永生的可實(shí)現(xiàn)性和必要性，以及復(fù)活后的人是否依然完整的問題。

科幻電影的另一個(gè)重要領(lǐng)域是那些將科幻內(nèi)容與哲學(xué)思考相融合的作品。例如，1967年根據(jù)伊·葉夫列莫夫（И."Ефремов）同名小說改編的電影《仙女座星云》（?Туманность"Андромеды?）描繪了共產(chǎn)主義的未來。在情節(jié)主線（與外星智慧文明建立聯(lián)系、太空旅行）之外，該片還展現(xiàn)了一個(gè)詳細(xì)的烏托邦式的未來社會(huì)模型。1973年的電影《沉默的伊文思博士》（?Молчаниеnbsp;доктора"Ивенса?）則描述了地球人與外星人的接觸。在深入了解地球之后，外星人對(duì)地球感到失望：他們發(fā)現(xiàn)地球飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪，其居民貪婪而殘忍。另一部具有哲學(xué)內(nèi)涵的太空科幻電影是著名導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基（А."Тарковский）于1972年根據(jù)波蘭科幻作家斯坦尼斯瓦夫·萊姆的同名小說改編的《索拉里斯星》（?Солярис?）。該片講述了在一座空間站中研究海洋行星“索拉里斯星”性質(zhì)的科學(xué)家們的奇遇。索拉里斯星超越了人類的理性，促使人類進(jìn)行自我反思。

科幻電影常常涉及生態(tài)主題，這一現(xiàn)象與20世紀(jì)下半葉美蘇軍備競(jìng)賽所引發(fā)的核戰(zhàn)爭(zhēng)恐懼密不可分。1975年的電影《麥金利先生的逃亡》（?Бегство"мистера"Мак-Кинли?）提及了這一主題，影片中，科學(xué)家創(chuàng)造了一種讓人類冬眠一百年或更長時(shí)間的方法，主人公使用這種方法逃避了核戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的恐懼，但當(dāng)他從長達(dá)二百五十年的沉睡中醒來時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)地球已被夷為平地。1986年的電影《死者來信》（?Письма"мертвого"человека?）同樣反映了人們的這一恐懼。核災(zāi)難的幸存者中，一部分被選中的躲藏進(jìn)了地下城市，而一群沒有被選中的孩子被迫在一間破舊的房子里度日。影片視覺效果凄美，營造出了一種恐怖和絕望的氛圍。

蘇聯(lián)科幻電影以及部分劇集還涉及時(shí)間旅行這一主題。最著名的時(shí)間旅行主題作品是1984年的劇集《她來自未來》（?Гостья"из"будущего?），該劇改編自基爾·布雷喬夫（Кир"Булычев）的小說《一百年后》（?Сто"лет"тому"вперед?）。故事從一次時(shí)間旅行開始，描繪了未來的莫斯科。劇中還出現(xiàn)了遠(yuǎn)程傳送、空中出租車、人形機(jī)器人、全開放式星際航天發(fā)射場(chǎng)，以及思想讀取設(shè)備“讀心機(jī)”等前沿科技。

4."當(dāng)代俄羅斯科幻電影

20世紀(jì)90年代是俄羅斯的轉(zhuǎn)型期，隨著蘇聯(lián)的解體，國家體制和意識(shí)形態(tài)都發(fā)生了變化。當(dāng)時(shí)很少有科幻電影問世，出現(xiàn)的大都是低成本制作。然而，擺脫意識(shí)形態(tài)的束縛后，當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演們迎來了一片新的創(chuàng)作天地。在自由的創(chuàng)作環(huán)境下，涌現(xiàn)出了一些感傷、迷幻和內(nèi)容極具爭(zhēng)議的作品，例如安德烈·伊（Андрей"И）1993年的作品《紅色設(shè)計(jì)師》（?Конструктор"красного"цвета?）。這部作品運(yùn)用《圣經(jīng)》隱喻，展現(xiàn)了真實(shí)的身體器官移植手術(shù)場(chǎng)景，融合了創(chuàng)造生物機(jī)器人的思想。

從21世紀(jì)開始，俄羅斯科幻電影進(jìn)入了量產(chǎn)階段。這一時(shí)期的主要?jiǎng)?chuàng)作趨勢(shì)是注重冒險(xiǎn)內(nèi)容和情節(jié)設(shè)定，一定程度上忽略了思想深度。同時(shí)，計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)開始得到更加頻繁的應(yīng)用，這使得人們可以創(chuàng)作出更加逼真的畫面。

根據(jù)謝爾蓋·盧基揚(yáng)年科（С."Лукьяненко）的系列小說改編的電影《守夜人》（?Ночной"дозор?）和《守日人》（?Дневной"дозор?）廣為人知，這兩部影片講述了光明與黑暗力量的對(duì)抗。此外，盧基揚(yáng)年科的以平行世界為主題的小說《創(chuàng)世草案》（?Черновик?）也被改編為了同名電影?！逗谏W電》（?Черная"молния?，2009年）是俄羅斯對(duì)好萊塢超級(jí)英雄電影的再詮釋。相比之下，另一部超級(jí)英雄電影《捍衛(wèi)者》（?Защитники?）卻幾乎無人問津。這是一個(gè)導(dǎo)演照搬好萊塢模式的典型例子，他并沒有給影片增添任何哲思深度。遺憾的是，這種現(xiàn)象在當(dāng)代俄羅斯電影中普遍存在。

關(guān)于太空和與外星文明接觸這兩個(gè)主題的科幻電影也在繼續(xù)發(fā)展?！赌箍葡萋洹罚?Притяжение?，2017年）及其續(xù)集《莫斯科陷落2》（?Вторжение?，2019年）講述了外星人入侵地球的故事，《莫斯科陷落》是首批俄羅斯IMAX科幻電影之一?！都纳愋巍罚?Спутник?）講述了一名蘇聯(lián)宇航員攜帶外星生物返回地球的故事，該片被認(rèn)為是對(duì)英國電影導(dǎo)演雷德利·斯科特（R."Scott）執(zhí)導(dǎo)的《異形》（Alien）的翻拍。2022年的《米拉》（?Мира?）是此類電影中整體質(zhì)量較高的一部，講述的是一個(gè)生活在符拉迪沃斯托克（海參崴）的少女必須在父親——一名軌道空間站上的宇航員——的幫助下，從即將來臨的隕石雨襲擊中拯救她的城市的故事。這是一部相當(dāng)精彩的動(dòng)作片。

電子游戲這一主題也出現(xiàn)在了科幻電影和部分劇集之中。例如，俄劇《爆頭》（?Хэдшот?）講述了一名俄羅斯高中生與他的游戲化身之間的互動(dòng)，電影《可逆現(xiàn)實(shí)》（?Обратимая"реальность?）描繪了現(xiàn)實(shí)與虛擬之間界限的消弭。

值得一提的還有2023年的俄劇《賽博農(nóng)場(chǎng)》（?Кибердеревня?），它講述了農(nóng)民尼古拉為了保衛(wèi)自己火星上的村莊，反抗想要在那里建造工廠的大公司的故事。該劇將俄羅斯農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)與科幻小說的典型元素——星際旅行、飛行器、加載人類意識(shí)的機(jī)器人等交織在一起。

俄蘇科幻電影經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程：起源于20世紀(jì)初，形成于20世紀(jì)30年代，在20世紀(jì)60年代中期達(dá)到成熟。每個(gè)階段的電影都表現(xiàn)出其獨(dú)特之處，并以不同的方式反映著歷史時(shí)期的變遷。俄蘇科幻電影幾乎涵蓋了科幻小說的所有傳統(tǒng)主題：從機(jī)器人、太空旅行到時(shí)間旅行。同時(shí)，在銀幕上呈現(xiàn)科幻元素的藝術(shù)表現(xiàn)方式也在不斷發(fā)展。

俄蘇科幻動(dòng)畫

所有蘇聯(lián)科幻電影涉及的主題，蘇聯(lián)科幻動(dòng)畫都涵蓋到了：時(shí)間旅行、尖端科技（包括機(jī)器人）、人體改造等。然而，最主要的兩個(gè)主題仍然是太空旅行與反烏托邦（特別是與核威脅有關(guān)的反烏托邦）。蘇聯(lián)時(shí)期的評(píng)論家們將蘇聯(lián)動(dòng)畫與西方（尤其美國）動(dòng)畫進(jìn)行對(duì)比時(shí)指出，西方動(dòng)畫大量地使用了漫畫式的畫面表現(xiàn)方法，顯得過于程式化，而蘇聯(lián)的科幻動(dòng)畫通常更傾向于現(xiàn)實(shí)主義，具有教育意義，展現(xiàn)了一種精神層面的理想。許多動(dòng)畫都是由聯(lián)盟動(dòng)畫電影制片廠（Союзмультфильм）和基輔科普電影制片廠（Киевнаучфильм）制作的。

如前所述，太空題材的動(dòng)畫占據(jù)了相當(dāng)大的市場(chǎng)份額。最早的科幻動(dòng)畫是1924年上映的《星際革命》（?Межпланетная"революция?），這部作品展現(xiàn)了關(guān)于未來的烏托邦式幻想，描繪了無產(chǎn)階級(jí)在整個(gè)太陽系取得勝利的場(chǎng)景。它實(shí)際上是唯一一部制作于蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)之前的科幻動(dòng)畫片。

20世紀(jì)50年代和60年代初期制作的許多太空動(dòng)畫都以青少年觀眾為目標(biāo)群體，旨在向他們介紹太空知識(shí)并培養(yǎng)他們的好奇心。例如，《飛向月球》（?Полет"на"Луну?）講述了一個(gè)孩子飛向月球的過程，其中包含了有關(guān)月球的科學(xué)知識(shí)；《衛(wèi)星上的穆爾齊卡》（?Мурзилка"на"спутнике?）以科幻陪同解說的形式講述了太空探索的歷史；《主星》（?Главный"звездный?）以寓教于樂的形式介紹了天文學(xué)歷史。由此可見，許多蘇聯(lián)動(dòng)畫都具有教育意義。

20世紀(jì)70年代和80年代，有關(guān)太空的動(dòng)畫仍在繼續(xù)制作，但它們具有了更加豐富的內(nèi)涵，吸引了成年人的關(guān)注，許多作品甚至將目標(biāo)群體定位為成年觀眾。一些作品講述了人類與外星種族建立聯(lián)系的故事，例如《接觸》（?Контакт?）講述了藝術(shù)家與外星人的會(huì)面，外星人被描繪成一團(tuán)物質(zhì)，可以變成它遇到的任何物體的形狀，并以這種方式來研究地球。這部動(dòng)畫采用迷幻風(fēng)格來呈現(xiàn)外星人對(duì)周圍世界的感知，而兩個(gè)主要角色之間的友誼則是以音樂為紐帶建立起來的。類似的動(dòng)畫還有《相遇》（?Встреча?），在這個(gè)故事中，外星人能夠偽裝自己，以人類的面目滲透進(jìn)人類社會(huì)。

蘇聯(lián)科幻動(dòng)畫的另一大主題與反烏托邦相關(guān)，展現(xiàn)世界末日?qǐng)鼍?，情?jié)則以反戰(zhàn)為主，主要體現(xiàn)了對(duì)新的世界大戰(zhàn)的恐懼，以及對(duì)軍事技術(shù)發(fā)展的擔(dān)憂。這些影片自20世紀(jì)70年代末開始出現(xiàn)。例如，在《多邊形》（?Полигон?）中，研究人員被自己創(chuàng)造的武器“反噬”，揭示了人類在面對(duì)自己發(fā)明的武器時(shí)的軟弱和無力。根據(jù)美國作家斯蒂芬·金（Stephen"Edwin"King）的同名短篇小說改編的《戰(zhàn)場(chǎng)》（?Сражение?）講述了一位退役軍人與一套玩具兵開戰(zhàn)的故事，而這套玩具兵中還有一枚熱核武器，它絕不僅僅是玩具那么簡(jiǎn)單?！讹L(fēng)》（?Ветер?）讓人聯(lián)想到核戰(zhàn)爭(zhēng)催生的變異人類的形象，《星球888》（?Планет"888?）講述了重建在核戰(zhàn)爭(zhēng)中消失的文明的故事，弗·塔拉索夫（В."Тарасов）的奇幻動(dòng)畫《靶場(chǎng)》（?Тир?）講述了一個(gè)資本主義統(tǒng)治踐踏人類生命的反烏托邦故事，愛沙尼亞動(dòng)畫《技術(shù)官僚之夢(mèng)》（?Сон"технократа?）講述了技術(shù)對(duì)人類生活的全面控制，以及人類對(duì)機(jī)器的過度依賴。

后蘇聯(lián)時(shí)期及當(dāng)代的俄羅斯動(dòng)畫與蘇聯(lián)時(shí)期的動(dòng)畫截然不同。新的科幻題材動(dòng)畫制作較少，且大多數(shù)是面向兒童群體，或是合家歡類型的。

在眾多動(dòng)畫中，康斯坦丁·布隆齊特（К."Бронзит）于2014年執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《我們不能沒有太空》（?Мы"не"можем"жить"без"космоса?）可謂脫穎而出。這是一個(gè)嚴(yán)肅而悲慘的故事，講述了兩位宇航員朋友的分離和象征性重聚。該動(dòng)畫曾斬獲多項(xiàng)國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。

俄羅斯科幻游戲

蘇聯(lián)時(shí)期，游戲業(yè)幾乎沒有制作過科幻題材的作品。當(dāng)時(shí)的游戲和游戲機(jī)很少包含幻想元素，更多的是體育類游戲或簡(jiǎn)單的街機(jī)游戲?！逗教祚{駛員》（?Астропилот?）是一個(gè)例外，在這款游戲中，玩家會(huì)駕駛著一艘宇宙飛船展開游戲。在后蘇聯(lián)時(shí)期和當(dāng)代俄羅斯，幻想類游戲接連涌現(xiàn)，許多作品都獲得了成功，受到了玩家們的熱烈歡迎?？苹糜螒虍a(chǎn)業(yè)的高峰出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代末和"21世紀(jì)。這類游戲有兩個(gè)共同特點(diǎn)：其一是擁有詳細(xì)的背景故事，鼓勵(lì)玩家在開始游戲之前先熟悉故事背景；其二是以戰(zhàn)斗為主要玩法。戰(zhàn)斗可以在太空、其他宇宙和另一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中進(jìn)行，敵人類型也是多種多樣的，包括有敵意的飛船、怪物、機(jī)器人或外星人。

最早的科幻游戲之一是1995年推出的《星際遺產(chǎn)》（?Звёздное"наследие?）。該游戲的特點(diǎn)是能夠改變游戲中一天的時(shí)間，并存在兩種可能的結(jié)局。游戲講述了人類與強(qiáng)大的外星種族“阿爾坦戈”的斗爭(zhēng)。玩家必須在游戲中收集彈藥，清理大地上怪物成群的軍事基地。2008年的《共生體》（?Симбионт?）中也描述了外星人入侵地球的情景，游戲的主要舞臺(tái)設(shè)定在被外星人占領(lǐng)的莫斯科。那里，被外星人感染的人類開始變異，玩家需要使用各種武器擊敗敵人，并通過小游戲來提升角色的技能。

還有更多的游戲，場(chǎng)景或是地球，或是其他星球，甚至涵蓋由多個(gè)星球組成的虛構(gòu)國家。在不同的游戲中，主角既可以是掌握太空技術(shù)的地球人，也可以是虛構(gòu)的外星種族的代表。1997年，《飛去來》（?Паркан?）問世，這是一款太空模擬游戲，玩家需要做的就是駕駛太空戰(zhàn)斗機(jī)。玩家可以自由選擇這些身份：商人、海盜或侵略者?！讹w去來》經(jīng)常被拿來與“太空游俠”（?Космические"рейнджеры?）系列游戲做比較。在這款游戲中，玩家將進(jìn)入一個(gè)全新的宇宙。該宇宙的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在很大程度上受到了《星球大戰(zhàn)》的啟發(fā)，但又具有獨(dú)創(chuàng)性。這款游戲融合了RPG（角色扮演游戲）、策略、文字冒險(xiǎn)和街機(jī)等類型，主角是一名游俠，他和銀河聯(lián)邦一起與敵對(duì)種族“克里薩人”作戰(zhàn)。

2002年推出的《密碼：天堂》（?Код"доступа："Рай?）是一款賽博朋克類的回合制戰(zhàn)術(shù)游戲，其背景是一個(gè)由超級(jí)計(jì)算機(jī)控制的網(wǎng)絡(luò)空間，游戲人物在這個(gè)空間中逃避現(xiàn)實(shí)生活中的各種問題。2004年的游戲《邊界》（?Периметр?）不再局限于太空射擊游戲。這款策略游戲擁有多層次的情節(jié)，涵蓋通往其他宇宙的傳送門、被人類思維改造的世界，以及極權(quán)主義神權(quán)制度的形成等設(shè)定。

在較新的游戲中，值得一提的是“進(jìn)化：烏托邦之戰(zhàn)”（?Эволюция："Битва"за"Утопию?，2014—2018年）系列，這是一個(gè)多人在線手游系列。游戲發(fā)生在“烏托邦”星球上，玩家需要探索領(lǐng)土、擴(kuò)建基地并參與戰(zhàn)斗。當(dāng)然，2023年的《原子之心》（Atomic"heart）不容忽視。這是一款射擊兼動(dòng)作類角色扮演游戲。劇情基于一段或然歷史：蘇聯(lián)成為了世界機(jī)器人生產(chǎn)中心。玩家可以選擇多種武器與敵人作戰(zhàn)，揭開籠罩在這個(gè)看似完美的科技理想社會(huì)之上的神秘面紗。

俄羅斯科幻電影的發(fā)展與當(dāng)時(shí)的時(shí)代社會(huì)變革緊密相聯(lián)，在每個(gè)階段都呈現(xiàn)出不同的特質(zhì)；動(dòng)畫則肩負(fù)著向青少年傳播太空知識(shí)的初始職責(zé)，并在發(fā)展后期開始走向成人化的反烏托邦主題；游戲則是俄羅斯科幻最晚涉足的表達(dá)方式，至今仍在不斷本土化發(fā)展當(dāng)中。

1維伊：地鬼，東斯拉夫神話中能以目光殺人的精靈。

2新經(jīng)濟(jì)政策：蘇俄和蘇聯(lián)在1921—1928年間實(shí)行的經(jīng)濟(jì)政策。