《九龍城寨之圍城》于今年5月1日在全國(guó)上映，該片在豆瓣評(píng)分7.5，好于88%的動(dòng)作片及犯罪片，成為近五年五一檔最賣座的犯罪題材影片。

影片改編自余兒的同名小說(shuō)，以九龍城寨為載體，生動(dòng)再現(xiàn)了20世紀(jì)80年代香港“三不管”混亂地帶的過(guò)往。一方面，影片以白描的方式，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)底層尤其是偷渡客們的生活狀態(tài)，對(duì)底層人們的窮困潦倒、互幫互助進(jìn)行了描繪；另一方面，影片也通過(guò)業(yè)主、黑社會(huì)、底層人們關(guān)系的刻畫，以多重視角展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的叢林法則以及穿插其中的恩怨情仇，為觀眾提供了一段視覺(jué)與情感的雙重盛宴。

從整體而言，影片最出眾的在于打戲，華麗的武術(shù)動(dòng)作設(shè)計(jì)、拳拳到肉的精彩打斗、奮力搏殺的人物意志、展露細(xì)節(jié)的拍攝手法，以及場(chǎng)景道具的綜合運(yùn)用，讓畫面充滿了激情與張力，觀影者熱血澎湃的同時(shí)，更有身臨其境的緊張感，可以說(shuō)抓住了香港動(dòng)作片的精髓，有不少人甚至稱該片為近年來(lái)動(dòng)作片的天花板。

但客觀來(lái)說(shuō)，影片雖然一直想講述更多的公平正義、底層人民的安定向往，但整個(gè)影片依舊逃不脫兄弟情義、血親復(fù)仇的習(xí)慣性思維，以至于無(wú)法從本質(zhì)上對(duì)古天樂(lè)飾演的龍卷風(fēng)、洪金寶飾演的大老板以及伍允龍飾演的王九這些黑社會(huì)進(jìn)行區(qū)分。影片中用了很多鄰里相互關(guān)照，老少安居樂(lè)業(yè)、其樂(lè)融融的鏡頭來(lái)展現(xiàn)龍卷風(fēng)的治理成效，表現(xiàn)其仁義情懷，對(duì)九龍城寨居民的關(guān)懷備至，但這些鋪墊和洗白并不能抹除其以殺戮方式進(jìn)駐的歷史，通過(guò)販賣白粉、收保護(hù)費(fèi)等違法方式營(yíng)生，以及對(duì)城寨中吸毒后殺人的管理乏力。

而所謂當(dāng)家大佬，都是以暴力、剝削為底色，多個(gè)大佬輪番登場(chǎng)的背后，并沒(méi)有真正意義上的“合法性”保護(hù)。叢林法則之下，只有相對(duì)暴力與更為暴力，一般剝削與殘酷剝削的不同，底層民眾的人生并不會(huì)出現(xiàn)天翻地覆的變化。

影片中有不少暗喻，比如影片中三次出現(xiàn)的風(fēng)箏，一方面是象征著底層民眾的漂泊與無(wú)助；另一方面也比喻著龍卷風(fēng)給他們生活帶來(lái)的改變，而風(fēng)箏線其實(shí)就是管理秩序與治理體系，在九龍城寨逼仄的空間中顯得蒼白無(wú)力。

相對(duì)風(fēng)箏，影片中出現(xiàn)了兩次飛機(jī)，一次是在林峯飾演陳洛軍在九龍城寨決定安家，飛機(jī)從城寨天空飛過(guò)，代表著他對(duì)安定生活的向往；另一次則是在片尾，黑社會(huì)勢(shì)力被驅(qū)散，飛機(jī)再一次迎著朝陽(yáng)飛去，代表著城寨美好的未來(lái)。

時(shí)代的變革、城寨的拆除，新生代對(duì)黑社會(huì)的抵制，以及民眾意識(shí)的覺(jué)醒，這些將合力徹底打破老舊城寨的黑暗森林，底層民眾也將融入新秩序，過(guò)上全新的生活。九龍城寨中的兄弟情義誠(chéng)然可貴，以暴制暴看似豪爽，但這些終究只是過(guò)往歷史的一抹煙云，回望是為了更加美好的向往，這無(wú)疑是影片所期望的，也是人類社會(huì)得以不斷向前發(fā)展的一種動(dòng)力。

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