正劇中的歷史人物，留給演員發(fā)揮的空間通常不是很大，尤其是“群像式歷史劇”，對(duì)演員的挑戰(zhàn)可想而知

入冬以來(lái)，新劇扎堆兒，各平臺(tái)都有特色作品領(lǐng)銜。雖說(shuō)沒有影像敘事革新上的大驚艷，主旨和劇情方面的小驚喜還是層出不窮的，出現(xiàn)了不少值得一看的劇集。

《西北歲月》是一部引人關(guān)注的劇集。革命歷史題材劇目一直是央視優(yōu)勢(shì)所在，本劇講述的又是許多觀眾好奇的一段歷史，劇集吸引力也由此而來(lái)。靳東在本劇中的表演較以往有所突破。正劇中的歷史人物，留給演員發(fā)揮的空間通常不是很大，尤其是“群像式歷史劇”，對(duì)演員的挑戰(zhàn)可想而知。當(dāng)于和偉、倪妮、吳磊、李雪健、李健、張頌文、果靖霖、倪大紅、成泰燊、馮雷、霍青、涂松巖、馬曉偉、李依曉、劉向京、馬詩(shī)紅、徐成峰、唐旭、梁天、胡軍、丁勇岱……這一系列名字出現(xiàn)在演員列表里，任何人都能看出該劇在表演上的“較勁”。

再說(shuō)年代劇和時(shí)裝劇。將劇情背景設(shè)定在農(nóng)村改革開放之初的《故鄉(xiāng)的泥土》，讓人不由得不重新掂量現(xiàn)實(shí)題材的沖擊力。該劇采用近乎寫實(shí)的風(fēng)格，再現(xiàn)幾十年前人們摸索著上路的艱辛發(fā)展歷程，雖然有時(shí)也會(huì)顯露劇本細(xì)節(jié)打磨上的缺點(diǎn)，但其對(duì)個(gè)人命運(yùn)與大時(shí)代發(fā)展之間關(guān)系的把握，還是比較準(zhǔn)確的，這也為全劇的成功奠定了基礎(chǔ)。

《故鄉(xiāng)的泥土》一律起用成熟職業(yè)演員，這在當(dāng)下是值得稱道的。主演張粟和馬藜的表演生涯都在十年以上。配角陣容也很強(qiáng)大：劉佩琦、閆學(xué)晶、韋青、趙恒煊、王麗云、許文廣、張齡心、邵峰、李明、施大生、田玲……都從表演層面確保了全劇品質(zhì)，使《故鄉(xiāng)的泥土》具備“扛打”能力。

《宿敵》在近期硬派涉案劇里屬于熱門劇目。它也是自《邊水往事》以后，真正具有凜冽氣質(zhì)的劇集。奇道的風(fēng)格追求，廖凡的表演境界，都讓這部戲有了沖擊今年類型最佳的底蘊(yùn)。該劇大部分演員都“貌不驚人”，這大概會(huì)讓近年來(lái)習(xí)慣了“以貌取人”的一些觀眾有點(diǎn)不適應(yīng)；可這種“貌不驚人”，恰恰是劇中“國(guó)安”“間諜”等特殊身份人群尤其需要的。該劇選角上的職業(yè)性，雖說(shuō)有些損失劇集觀賞性，卻也讓其更接現(xiàn)實(shí)的地氣。

同樣，張開泰、朱珠、李健、張志堅(jiān)、石文中、斌子、白冰可等，都在有限的表演空間里，給觀眾留下足夠深的印象?！爱?dāng)下”與“過(guò)去”兩條敘事脈絡(luò)并行，也使劇情顯得飽滿。

《宿敵》之外，諜戰(zhàn)類還有小驚喜——《深潛》，可看性強(qiáng)、角色繁多、人物關(guān)系復(fù)雜。《深潛》開局不錯(cuò)，甚至可以稱得上精彩。成毅、劉歡、王勁松、何中華、徐敏、王輝、米學(xué)東……這些演員的能力也都是放在那兒的。

《深潛》的問(wèn)題出現(xiàn)在表演之外——全劇推進(jìn)時(shí)的節(jié)奏把握。另外，這部劇還有兩個(gè)明顯弱點(diǎn)：一是影像上缺乏自己的風(fēng)格；二是演員大都使用配音，還加入一些時(shí)機(jī)并不合適的旁白，一下子就將全劇的起評(píng)分降了檔?？赡懿凰闶裁创竺。Ч蠀s很致命。

說(shuō)到時(shí)裝劇，不得不提一下《好團(tuán)圓》。該劇后半程跟大熱的《小巷人家》播出時(shí)間重疊，導(dǎo)致關(guān)注度分流。其實(shí)，《好團(tuán)圓》的品質(zhì)在時(shí)裝劇里還是可圈可點(diǎn)的。白百何、李純、王玉雯、陳赫、于謹(jǐn)維、章濤、丁勇岱、劉佳、夏雨、楊蕾、朱茵、周德華……已經(jīng)屬于強(qiáng)劇陣容，女性視角也是目前時(shí)裝劇主流，只可惜“倒霉事”在女主角身上過(guò)于扎堆兒，戲劇性是有了，真實(shí)性卻很容易被質(zhì)疑，多少影響了角色共情度。

古裝偶像劇過(guò)于“傻白甜”化，是內(nèi)地近年劇集生產(chǎn)的一大弊端。近期在劇屏上略顯擁堵的古裝偶像劇，只有一部《錦繡安寧》尚可一看。該劇前半段依稀有當(dāng)年《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的影子，后半段腦筋急轉(zhuǎn)彎式的權(quán)謀色彩明顯加重，讓其具備一定“爽劇”屬性。

要說(shuō)“爽劇”，最爽的當(dāng)然是喜劇。能看出喜劇創(chuàng)作者一直在努力，只不過(guò)作品呈現(xiàn)上有一些“非主流”。比如，評(píng)分不低的《失笑》，很敏銳地以近年大受歡迎的“脫口秀”為梗，但除此之外，劇情依然是“職場(chǎng)弱者”和“傻白甜”思路，喜劇效果比較尷尬。還有周星馳出品的微短劇《大話·大話西游》，喜感有了，篇幅卻失之于短，應(yīng)該是一部近年難得又確實(shí)可惜的佳作。