三年前，劉循子墨導(dǎo)演的長片首作《揚(yáng)名立萬》不僅拿下9.26億元票房，還成功摘得第36屆百花獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，票房、口碑雙豐收。這部“劇本殺”風(fēng)格的電影，以“層層反轉(zhuǎn)”俘獲不少影迷，令人頗為期待導(dǎo)演的新作。

如今，劉循子墨的第二部長片《勝券在握》終于上映。不同于《揚(yáng)名立萬》的民國背景，新作將目光聚焦于現(xiàn)代職場及人工智能。《揚(yáng)名立萬》編劇班底的全員回歸，讓《勝券在握》在故事編排上同樣充滿類型電影的“強(qiáng)情節(jié)”魅力。

影片講述科技公司奧傳司老員工白勝手握公司期權(quán)，卻遭惡意裁員，這令他難以應(yīng)付父親留下的巨額欠債。為讓期權(quán)兌現(xiàn)，白勝不得已營造擁有“最新高端技術(shù)”AI項(xiàng)目的假象，從而重返公司。他在公司老總之一任總的支持下，于奧傳司內(nèi)部創(chuàng)立“泡泡工廠”以開發(fā)AI技術(shù)。正當(dāng)白勝以為自己可以瞞天過海時(shí)，監(jiān)事周望高的出現(xiàn)打破計(jì)劃，等待他們的是一場更大的騙局……

影片故事基本都發(fā)生在科技公司大樓內(nèi)，聯(lián)系《揚(yáng)名立萬》故事發(fā)生于命案現(xiàn)場的別墅，可見劉循子墨的電影擁有“局限空間加復(fù)雜故事”的舞臺(tái)劇風(fēng)格?！稉P(yáng)名立萬》在具有轟動(dòng)效應(yīng)的“三老命案”中嵌入一樁“花魁遇害案”，采用“案中案”結(jié)構(gòu)；《勝券在握》則在人員架構(gòu)復(fù)雜的科技大廠，設(shè)置一間架構(gòu)相對(duì)簡單的技術(shù)工廠，同樣采用“內(nèi)嵌”敘事。

《揚(yáng)名立萬》事件發(fā)展及人物動(dòng)機(jī)不斷反轉(zhuǎn)，最典型的是 “三老案”兇手齊樂山其實(shí)并非極惡兇徒，而是深藏鐵漢柔情；《勝券在握》延續(xù)這種藏匿式反轉(zhuǎn)風(fēng)格，比如，觀眾會(huì)以為給AI人工配音的是女性角色方方，實(shí)際上卻是片中兩位戲份吃重的男性角色。

除了故事和結(jié)構(gòu)，《勝券在握》還呈現(xiàn)角色情感和人生哲學(xué)上的魅力。比如，一向高冷的監(jiān)事周望高在“泡泡工廠”度過人生中最輕松、愉悅的一個(gè)生日；白勝偷偷幫助懷有身孕的方方修改考勤記錄等。片中金句頻出，如公關(guān)強(qiáng)尼那句：“直到成功都沒有被戳破的謊言，叫預(yù)言?！?/p>

此外，劉循子墨的電影具有較強(qiáng)“迷影性”（電影中的電影，創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典電影臺(tái)詞/橋段的致敬）。在《揚(yáng)名立萬》中，觀眾可以看到《閃靈》《白夜行》等作品的影子，《勝券在握》則直接“致敬”周星馳《喜劇之王》的經(jīng)典片段?！芭菖莨S”的慶功宴場景，導(dǎo)演還采用達(dá)·芬奇名畫《最后的晚餐》的構(gòu)圖，寓意主角即將面臨的職業(yè)抉擇及人生“風(fēng)暴”。

同《揚(yáng)名立萬》一樣，《勝券在握》給出一個(gè)理想化結(jié)局，這讓影片所強(qiáng)調(diào)的積極精神在壓抑影像中突圍而出，如同一場對(duì)觀眾的真摯慰藉。