人人都有故鄉(xiāng)，在生命的來路和歸途中，故鄉(xiāng)是起點(diǎn)也是終點(diǎn)。

【劇情簡(jiǎn)介】這是一部真實(shí)感人的國(guó)產(chǎn)家庭倫理劇情片。獨(dú)居在浙江水鄉(xiāng)的老太太周瑾（葛兆美飾）被確診腦瘤，時(shí)日不多。在外工作的女兒蘇念真（劉丹飾）和兒子蘇念清（吳洲凱飾）回到故鄉(xiāng)，女兒想帶母親去國(guó)外求醫(yī)、延續(xù)生命，兒子卻不想讓母親承受治療之苦，最終，姐弟倆選擇共同留守故鄉(xiāng)，在熟悉的土地一邊找尋逝去的溫情，一邊陪伴母親度過生命中最后的日子。

故鄉(xiāng)是起點(diǎn)也是終點(diǎn)

著名導(dǎo)演賈樟柯在一篇文章中講述了電影《小武》的創(chuàng)作背景。那一年春節(jié)，他從北京回到山西汾陽老家過年，聽說縣城老房子要被拆遷，他悲從中來，揮筆寫下了《小武》的劇本。以此為起點(diǎn)，他又拍了《站臺(tái)》《任逍遙》，構(gòu)成“故鄉(xiāng)三部曲”系列。

人人都有故鄉(xiāng)，在生命的來路和歸途中，故鄉(xiāng)是起點(diǎn)也是終點(diǎn)。在賈樟柯看來，拿起攝像機(jī)拍攝故鄉(xiāng)生活的變化，是電影人的使命，本片導(dǎo)演陳小雨自覺承擔(dān)起此項(xiàng)使命，以嶄新的敘事風(fēng)格講述當(dāng)代人的鄉(xiāng)愁故事，為渴望故鄉(xiāng)庇護(hù)與溫暖的人們搭建一處精神避風(fēng)港。

影片發(fā)生的背景是運(yùn)河邊的一個(gè)古樸村莊，這里風(fēng)光恬靜、花草繁密、阡陌縱橫，小橋流水人家的氛圍寧靜安詳，是無數(shù)人向往的世外桃源。但隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，年輕人與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)，留下老年人在此寂寞獨(dú)居。周老太太的女兒阿真在上海開了一家培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，兒子阿清在北京當(dāng)導(dǎo)游。兩代人本血脈相連，卻因各自發(fā)展需要被迫分開，這種現(xiàn)象是現(xiàn)實(shí)中很多家庭的寫照。“黯然銷魂者，唯別而已矣?！狈謩e愈久，鄉(xiāng)愁愈深，回家成了慰藉鄉(xiāng)愁的最好方式。

隨著周老太太被查出罹患腦瘤，阿真和阿清都從外地回家鄉(xiāng)了。起初，姐弟倆因?yàn)槭欠駷槟赣H治療展開激烈爭(zhēng)論，最后選擇尊重老人的意愿，陪她在老宅度過生命的最后時(shí)光。這段時(shí)間，姐弟倆和母親朝夕相處，仿佛回到了從前的溫馨生活。他們帶母親去吃漢堡薯?xiàng)l、喝奶茶、追劇，安排母親娘家人前來探望，一家人其樂融融去旅游。母親因?yàn)橛辛藘号呐惆楹軡M足，姐弟倆在故鄉(xiāng)也感到身心輕盈，鄉(xiāng)愁得到了溫柔安放。然而快樂稍縱即逝，周老太太病情迅速惡化，很快去世，姐弟倆為母親辦了一場(chǎng)簡(jiǎn)單的告別儀式。

母親走了，老宅空了，鄉(xiāng)愁又無處安放。令人驚喜的是，導(dǎo)演在此處作了巧妙安排：弟弟阿清選擇留在家鄉(xiāng)，傳承已故父親的木工技藝。這原本也是他的興趣所在，但是曾經(jīng)迫于家庭壓力，不得不去城市做導(dǎo)游。如今，他厭倦了漂泊，驀然回首，故鄉(xiāng)才是安身立命的最好歸宿。

阿清回歸家鄉(xiāng)的選擇，是當(dāng)代年輕人敢于突破傳統(tǒng)世俗的縮影，為迷茫中的人找尋生命坐標(biāo)提供了借鑒。在講述故事之外，影片運(yùn)用了高飽和度的濾鏡和遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度，詩意地展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)。河流、小橋、民居、木船、繁花、綠柳等畫面反復(fù)出現(xiàn)，獨(dú)具美學(xué)意味。這不僅是在展示自然風(fēng)光，更是對(duì)故鄉(xiāng)意象的生動(dòng)刻畫，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)可寄托鄉(xiāng)愁的精神家園。這種現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷和藝術(shù)性的表達(dá)，使得影片不僅是一部感人至深的家庭片，更是一部具有深刻社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值的作品。

全景展現(xiàn)中國(guó)式親情關(guān)系

這部影片是導(dǎo)演陳小雨的劇情片處女作，雖然略顯生澀，但整體布局十分妥帖，尤其是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家庭關(guān)系的洞察非常深刻，捕捉到了親人之間疏離又親密的拉扯，以及每代人所處的困境和無奈，以寫實(shí)的呈現(xiàn)引發(fā)觀眾的情感共鳴。

電影開篇便以女兒一家回鄉(xiāng)探親的描畫展現(xiàn)中國(guó)式親情的相處模式。周老太太買來鮮活的蝦子，精心準(zhǔn)備了一桌晚飯，并且提前曬被子、鋪床。盼到天黑，阿真一家從上海風(fēng)塵仆仆趕到，吃過晚飯便要走，周老太太挽留無果，便把自己種的南瓜和腌制的咸鴨蛋送給女兒。其實(shí)母親經(jīng)常給阿真咸鴨蛋，但她每次帶到上海后都會(huì)扔掉，原因是鴨蛋沒有腌透，吃了會(huì)生病。這一次，阿真的女兒蘇燦問，為什么不告訴外婆鴨蛋沒腌透，讓她下次腌久一點(diǎn)？

是啊，為何不直接表達(dá)需求，而要扔掉飽含母愛的咸鴨蛋呢？或許是怕引發(fā)矛盾，所以選擇逃避問題吧！影片通過這個(gè)日常細(xì)節(jié)，映射了現(xiàn)實(shí)中很多子女和父母的相處方式：看似子女以隱忍維持了和諧與平靜，其實(shí)當(dāng)他們面對(duì)父母的離去，深深的愧疚和遺憾會(huì)如狂風(fēng)席卷心頭。除了母女隔閡，母子之間也有矛盾。阿清追求自由，大齡未婚，母親催他找對(duì)象、結(jié)婚生子，阿清便帶女同學(xué)回家做客，制造在積極尋覓姻緣的假象，好讓母親安心養(yǎng)病。

盡管代際之間存在觀念差異，但在疾病面前，這些都是微不足道的小事。姐弟倆抱團(tuán)取暖，讓親情溫暖母親生命最后的旅途。母親離世后，經(jīng)歷了生離死別和人情冷暖的姐弟倆對(duì)人生也有了新的感悟，選擇遵循內(nèi)心過自己想要的生活——姐姐繼續(xù)在大城市打拼事業(yè)，弟弟則回鄉(xiāng)做一名木工。有了弟弟的堅(jiān)守，“家”依舊還在，姐姐與故鄉(xiāng)依然有緊密的情感聯(lián)結(jié)。

親情是唯一有血緣關(guān)系的感情，不摻雜任何利益考量，無論關(guān)系中有何瑕疵，都不會(huì)影響親情的延續(xù)。除了展示現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)于故鄉(xiāng)、親情和生命意義的思考，導(dǎo)演還通過周老太太的病情和家庭成員的反應(yīng)，深刻探討了該如何面對(duì)“死亡”這一沉重的話題。通常而言，人們對(duì)死亡會(huì)感到無助和恐懼，但影片中的人物對(duì)死亡的態(tài)度卻是從容與堅(jiān)強(qiáng)，比如周老太得知自己的病情后，悄悄去銀行取出存款，銀行柜員怕她被詐騙，問她為何取錢，她笑著說準(zhǔn)備辦后事使用；娘家人過來探望，周老太太直言不諱地說等她死了就不用再來了；阿真拒絕為母親辦傳統(tǒng)葬禮，她認(rèn)為盡孝不是嗩吶奏樂、哀號(hào)哭喪……這種坦然面對(duì)生死的心態(tài)，賦予影片一種輕松自如的格調(diào)：本是一個(gè)有關(guān)鄉(xiāng)愁和死亡的悲情故事，但并不令人感到悲傷，觀眾看到的是如詩如畫的水鄉(xiāng)美景和相親相愛的和諧一家。

作為一部投資不到200萬元的低成本電影，《乘船而去》以突出的敘事能力和藝術(shù)水準(zhǔn)在眾多影片中脫穎而出，獲得了豆瓣評(píng)分8.3分的不俗成績(jī)，這離不開導(dǎo)演和編劇陳小雨的高水平執(zhí)導(dǎo)以及演員的生動(dòng)演繹。在充滿喧囂和浮躁的當(dāng)下，這樣一部深挖內(nèi)涵、貼近現(xiàn)實(shí)需求的高質(zhì)量藝術(shù)電影，無疑是一股清流，滋潤(rùn)了觀眾干涸的心扉，也溫柔地提醒每個(gè)人要珍惜當(dāng)下，珍惜和親人相處的每個(gè)瞬間。

（編輯 謝云鳳 873321463@qq.com）