【摘要】2021年的國慶檔電影《長津湖》贏得了極高的票房和影評人的一致好評，刷新了中國電影史的多項紀錄。究其原因，其在敘事手法上通過對全景敘事結構、混合視角敘事、個體敘事方式等方面的創(chuàng)新，實現(xiàn)了敘事手法的創(chuàng)新。在拍攝技法上通過長焦鏡頭和特效技術的運用，實現(xiàn)了拍攝技法的創(chuàng)新。在制片及宣發(fā)模式上通過新型導演制片合作制和獨特的宣發(fā)模式實現(xiàn)了制片及宣發(fā)模式的創(chuàng)新。影片《長津湖》在創(chuàng)作方面的創(chuàng)新和探索，對中國主旋律電影的未來發(fā)展具有極大的借鑒意義。

【關鍵詞】主旋律電影；《長津湖》；創(chuàng)新探索

【中圖分類號】J91 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）42-0087-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.42.024

一、影片《長津湖》概況

電影《長津湖》作為2021年國慶檔的獻禮影片，講述了中國人民志愿軍長津湖戰(zhàn)役的驚心動魄的歷史故事，再現(xiàn)了英雄軍人的戰(zhàn)斗精神和犧牲精神，鑄就了家國情懷。《長津湖》作為一部傳承主旋律的影片，也是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程中具有特殊意義的里程碑，更是一部具有創(chuàng)新思維的影片?！堕L津湖》在敘事手法、拍攝技法、制片及宣發(fā)模式上都有獨特的創(chuàng)新和突破。

二、《長津湖》敘事手法創(chuàng)新

（一）全景敘事方式增強故事完整性

徐瑤和張魯寧認為，電影《長津湖》通過我軍高層、連隊和美軍三條線索并行的敘事方式，讓電影能夠真正地分別從國家、集體和個人的視角出發(fā)，其結構區(qū)別于其他電影，實現(xiàn)了家國同構這一設想的現(xiàn)實化[1]158?！堕L津湖》采用“三線并行”的敘事手法能夠促進敘事的完整性。

傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影常采用單一線條敘事，限制視角僅從主角或小部分人物的經(jīng)歷出發(fā)，無法全面呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面和故事情節(jié)，也無法刻畫完整人物形象。這樣模式化、概念化的敘事模式容易引起故事內(nèi)容的類型化特征，長此以往導致觀眾心理疲倦與審美疲勞。而《長津湖》采用的全景敘事方式則能夠?qū)⒂^眾引入整個戰(zhàn)爭過程的宏觀和微觀層面，增強代入感和情感共鳴。在《長津湖》中，全景敘事被運用為主要呈現(xiàn)形式，創(chuàng)造性地結合微觀層面和宏大層面，通過“我軍高層”“連隊”“美軍”三條故事線的并聯(lián)來構建完整的戰(zhàn)爭電影。此外，影片從國家、集體、個人三種視角出發(fā)，真正做到了家國同構，將藝術創(chuàng)造與歷史緊密結合，實現(xiàn)了虛構與非虛構的相互交織。

除此之外，《長津湖》還運用“史實化敘事”的敘事手法，在保持藝術美感的同時，注重歷史真實性，追求歷史事實還原，強調(diào)影片敘事的真實性。

首先，《長津湖》創(chuàng)造性地將歷史事實和藝術創(chuàng)作融為一體，將真實事件與虛構人物相結合，完美地呈現(xiàn)出長津湖保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史故事。在這部電影中，戰(zhàn)爭的過程和細節(jié)是史實的，虛構的是主角的人物形象和部分情節(jié)，但整體故事仍是基于真實事件和歷史事實的。

其次，《長津湖》的史實化敘事注重細節(jié)和真實感。在電影中，許多細節(jié)被還原得非常真實，如戰(zhàn)士們在補給物資匱乏的情況下食用泡菜、凍僵的腳凍出水泡等。這些細節(jié)的還原，不僅能夠增強電影的真實感，也可以讓觀眾更好地理解戰(zhàn)爭的殘酷和艱苦，從而更好地體驗電影中人物的情感。

第三，《長津湖》的史實化敘事通過重現(xiàn)歷史場景，呈現(xiàn)歷史細節(jié)，來讓觀眾更好地了解歷史。在電影中，通過描繪戰(zhàn)爭中的各種細節(jié)和歷史事件，如美軍固守漢城、朝鮮人民志愿軍的進攻和朝鮮軍在長津湖附近建立的圍攻陣地等，讓觀眾更好地理解那個特殊時期人們的思想和生活。

通過這種史實化敘事手法，讓影片在獲得觀賞性的同時，還能夠更好地傳遞歷史信息和思想內(nèi)涵。同時，這種敘事手法也體現(xiàn)了電影作為一種文化載體的重要性，它不僅是娛樂形式，也是歷史、文化和人文的表達方式。

（二）混合視角敘事增強故事真實感

傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭電影常常采用俯視視角，雖將戰(zhàn)爭場面呈現(xiàn)在了觀眾面前，但卻忽略了普通人的視角和感受?！堕L津湖》中的敘事手法具有創(chuàng)新性，從俯視轉(zhuǎn)向平視，使得敘事視角逐漸平民化，觀眾能夠更好地體驗普通人在戰(zhàn)爭中的感受和處境，實現(xiàn)了敘事視角的真實化。與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影中使用高空俯瞰的方式來展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的方式不同，《長津湖》多采用了平視的視角來呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的全貌，使得觀眾可以更加真實地感受到戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈，加深了觀眾的情感體驗。

電影中不僅有高層決策和軍隊指揮官的視角，也有士兵和平民的視角，其中就包括了連隊長、工兵、醫(yī)生、學生等不同身份的人物。這些平民化的敘事視角使得電影更加貼近觀眾的生活，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭對普通人生活的沖擊和影響。例如電影中呈現(xiàn)的學生們在被救出后，由于食物短缺，只能分到一點兒面粉和食鹽，而且還要把面糊涂在炒飯上食用，這種慘痛的場面讓觀眾深深地感到戰(zhàn)爭對生活的破壞。

電影中還通過士兵的角度展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和無情，通過攝像機的移動和轉(zhuǎn)換，將觀眾代入戰(zhàn)場的深處，使得觀眾身臨其境，感受到戰(zhàn)爭的慘烈和緊張。例如，在電影中，當中國士兵們在極端惡劣的天氣和環(huán)境下進行著拼殺時，士兵們面臨的不僅是強大的敵人和惡劣的自然環(huán)境，更重要的是生死存亡的考驗。鏡頭不斷地追隨著士兵們的動態(tài)，傳達出強烈的代入感和真實感，觀眾能夠清晰地看到士兵們的表情和眼神，深入體會士兵們的痛苦和堅韌。

另外，電影還使用了手持攝影機的方式來拍攝戰(zhàn)斗場面，加強了鏡頭的不穩(wěn)定感，從戰(zhàn)爭參與者的角度拍攝，使得畫面更加真實、直觀，提高了觀眾的參與感，讓觀眾更加如臨其境地感受戰(zhàn)爭的緊張和刺激。在拍攝戰(zhàn)斗場面時，電影制作團隊注重細節(jié)和真實性，例如士兵們的服裝和配備，戰(zhàn)場上的炮彈和子彈彈道等，都力求準確地還原歷史事實。

（三）個體敘事結構提高觀眾代入感

在中國電影發(fā)展的歷程中，人物形象的塑造經(jīng)歷了不同階段的演變。從早期的宣傳片、新民主主義電影到現(xiàn)代主義電影再到新時期電影，人物形象的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法都在不斷變化。從電影敘事手法上可以分為兩個階段：第一個階段的電影為強調(diào)群體的共同價值和目標，主要采取“宏大敘事”的手法；第二個階段則強調(diào)個人情感價值，常采用“個體敘事”的手法。

影片《長津湖》在塑造人物時就比較偏重于使用“個體敘事”的方法。導演首先有意縮小了故事的敘事視野，將展示人物英雄事跡的舞臺主要凝縮在基層連隊甚至班組之中，從而更加有助于在抗美援朝戰(zhàn)爭宏大敘事視野的基礎上真實刻畫主要人物個體具體的戰(zhàn)斗生活。然后在此基礎之上，從生活實際中的人類本真情感出發(fā)，著力打造立體化的人物形象。

影片中的雷公（雷睢生）就是這樣一位立體化的“平凡人英雄”。作為七連建連伊始就參軍入伍的元老，在生活中，他主動關心新兵們的生活和成長；在戰(zhàn)斗中，他戰(zhàn)力超群、智勇雙全。因此，他成了連隊戰(zhàn)士們心目中眾望所歸的“雷爹”。影片在塑造這個人物的時候，并沒有按照以往套路單純刻畫他英勇無畏、視死如歸的“超人英雄”的一面，而是有意利用一些細節(jié)為觀眾呈現(xiàn)這位董存瑞式英雄人物心靈中平凡與柔軟的部分。例如當他和伍千里在戰(zhàn)爭間隙聊起勝利后在家鄉(xiāng)建房這個話題時，當他聽到伍千里要為他建一所新房、幫助他娶妻生子時，他臉上立刻洋溢起了略顯羞澀的幸福笑容。還有當雷睢生決定只身帶走有毒的標記彈，從而吸引走敵機轟炸火力的生死時刻，咬牙忍受白磷蝕骨和敵機轟炸之痛的他預感到了死亡的即將到來。此時此刻，觀眾不但可以從雷睢生行動中看到英雄視死如歸的堅毅果決，還可以從他的歌聲與淚水里看到平凡人對戰(zhàn)友的不舍和對美好幸福生活的依戀。

導演徐克在談及本片人物創(chuàng)作時曾說：“戰(zhàn)爭片的要點其實就是呈現(xiàn)每一個角色在戰(zhàn)爭中的生命過程，以及每一個角色在大的戰(zhàn)爭背景下的起點、落點和這一過程中人物情感、性格的豐富狀態(tài)?！盵2]111《長津湖》主人公伍萬里的個人成長經(jīng)歷就是徐克的這一觀點的最好說明——愛國青年伍萬里在一開始只是懷著樸素的階級立場和個人情感參軍入伍、抗美援朝。但是自打加入七連這個“大家庭”以后，周圍如親人一般的戰(zhàn)友們紛紛用自己的親身經(jīng)歷感染和教育了他，逐漸推動伍萬里完成了從一名單純的愛國青年向一名成熟的志愿軍戰(zhàn)士的巨大轉(zhuǎn)變。經(jīng)由伍萬里的成長經(jīng)歷，電影也在邀請觀眾一同深入思考戰(zhàn)爭的終極意義。

三、《長津湖》拍攝技法創(chuàng)新

《長津湖》在藝術表現(xiàn)上同樣極具創(chuàng)新性，它不僅在敘事手法上進行了一系列的嘗試，同時也通過拍攝鏡頭和特效制作等方面的運用來增強電影的藝術感染力，改變了填鴨式灌輸愛國主義的方式，讓影片能夠真正地感染觀眾。

（一）大量使用長焦鏡頭提高影片可視性

《長津湖》電影在藝術表現(xiàn)方面具有許多創(chuàng)新的手法。其中，長焦鏡頭的大量使用是一種獨特的拍攝手段。這種鏡頭可以使得畫面中的人物或者物體顯得更加清晰，同時可以模糊背景，從而突出畫面中的重點，給人帶來強烈的視覺沖擊。在電影中，長焦鏡頭被廣泛地應用，例如在描繪戰(zhàn)爭場面中，將士們奮戰(zhàn)的身姿和表情被清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，令人感同身受；在描繪戰(zhàn)爭的殘酷場面中，受傷的士兵、倒下的同袍、破碎的戰(zhàn)場等等畫面，也被長焦鏡頭捕捉到了每一個細節(jié)，給人帶來強烈的心理震撼。

同時，長焦鏡頭的運用也為電影的剪輯方法提供了更加廣闊的空間。在電影中，經(jīng)常出現(xiàn)通過長焦鏡頭來實現(xiàn)畫面切換的手法。例如，通過將一個人物從遠處逐漸拉近鏡頭來切換到另一個場景中，這種手法不僅可以達到畫面切換的效果，同時也可以加強觀眾對人物情感的理解。在《長津湖》中，這種手法被廣泛應用，使電影劇情的緊湊性和節(jié)奏感更加明顯。

（二）精湛的特效制作增強影片藝術性

科學技術的發(fā)展極大程度上也推進了電影藝術制作的發(fā)展，在影片《長津湖》中，特效制作同樣是一項非常重要的藝術表現(xiàn)手法。影片通過使用高水平的特效制作，成功地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈。特別是在戰(zhàn)斗場面中，許多特效場景都運用了大量的技術手段和精湛的制作技藝，給人留下了深刻的印象。

影片在影像表達方面，通過創(chuàng)新的剪輯手法和獨特的音效設計，營造出強烈的戰(zhàn)爭氛圍，從而增強了影片的情感表達能力。例如，影片在劇情轉(zhuǎn)折點處，利用跳躍剪輯手法，迅速切換不同場景，讓觀眾在極短的時間內(nèi)感受到緊張、刺激的戰(zhàn)爭氛圍。另外，影片還運用了極具表現(xiàn)力的音效設計，通過重拍聲、音樂、槍聲、炮聲等元素，創(chuàng)造出更加逼真的戰(zhàn)爭氛圍，讓觀眾深入感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和悲壯。

影片中的特效制作也非常注重細節(jié)和真實感。例如，影片中使用了大量的特效場景來模擬戰(zhàn)斗中的火光、煙霧、灰塵等效果，讓觀眾感受到了現(xiàn)場的真實感。另外，影片中的特效場景也非常注重光影和紋理等細節(jié)處理，使得特效制作更加逼真。

總的來說，電影《長津湖》中的特效制作精益求精，既有震撼人心的效果，又注重真實感和細節(jié)處理。這些特效制作為影片的視覺效果提供了重要的支撐，憑借其豐富多彩的視覺元素、創(chuàng)新的剪輯手法和獨特的音效設計，展現(xiàn)了其獨特的藝術價值，使得影片在藝術表現(xiàn)方面更加精彩和出色。

四、《長津湖》制片及宣發(fā)模式創(chuàng)新

（一）《長津湖》中制片模式的創(chuàng)新

學者閻大可認為：“導演、制片和策劃作為影視創(chuàng)作的主要力量，是影視作品的決定性因素。因此，提高影視作品的質(zhì)量需要從導演、制片和策劃等方面入手。制片作為作品創(chuàng)意與策劃的基礎和保障，與導演共同構成了影視作品的核心制作團隊?！盵3]121由此可以看出，導演是影視作品的靈魂，通過其對影片的表現(xiàn)手法和藝術風格的塑造，實現(xiàn)了對影片創(chuàng)作理念的深入挖掘。然而，在中國電影產(chǎn)業(yè)中，傳統(tǒng)的導演和制片人的制作模式存在著協(xié)調(diào)不足和矛盾沖突等問題，制約了電影創(chuàng)作的發(fā)展?！堕L津湖》在制作過程中，采用了新型的導演制片合作制，通過緊密協(xié)作、資源共享、優(yōu)勢互補等方式實現(xiàn)了團隊協(xié)同，提高了電影的制作質(zhì)量和藝術價值。這種新型的合作制為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的思路和實踐范例，具有劃時代的意義，為我國戰(zhàn)爭電影類型的拓展和電影工業(yè)模式升級做出了突出貢獻。

新型導演制片合作制強調(diào)導演和制片人之間的合作關系，共同探討電影創(chuàng)作的方向和方式，實現(xiàn)制作過程的良性互動和有效協(xié)作。相比傳統(tǒng)模式下的分工合作，新型制作模式更加注重雙方的溝通和理解，有助于提高電影的質(zhì)量和觀眾的認可度。具體實現(xiàn)方式包括：導演和制片人在前期策劃和選題階段就展開深入交流，確定電影的主題和敘事方式；在制作過程中，導演和制片人保持密切聯(lián)系，協(xié)商處理各種問題，實現(xiàn)作品的創(chuàng)作目標。

《長津湖》由黃建新?lián)慰偙O(jiān)制，陳凱歌、徐克、林超賢三位導演聯(lián)合執(zhí)導。導演陳凱歌在影視創(chuàng)作中具有明顯的作者性和主體意識，而徐克則以其擅長的武俠與動作電影聞名，林超賢則以其對港式動作電影與警匪電影的獨特貢獻而備受關注，而總監(jiān)制黃建新有著豐富的經(jīng)驗，風格穩(wěn)健，這些導演相互配合，高要求、高標準下的導演團體，讓影片創(chuàng)作出“1+1＞2”的效果?！瓣悇P歌式的人文關懷、徐克式的天馬行空、林超賢式的緊張激烈、黃建新式的老成持重，互相磨合、彼此制約、取長補短。”[4]36正是這些導演之間的良性合作，對《長津湖》的創(chuàng)作起到了積極的促進作用。

新型導演制片合作制的實施，不僅在藝術創(chuàng)作方面帶來了新的思路和方法，同時也有助于推動中國電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。由于采用了合作制作模式，導演、制片人和其他創(chuàng)作團隊成員之間的合作更加緊密，相互之間協(xié)調(diào)性更高，從而使得影片更加嚴謹和精細。有學者指出：“也許正是因為折中、磨合、制衡、妥協(xié)，才使影片可以滿足各個層次受眾的需求，從而營造出各取所需、各有所好的合家歡的氣氛?！盵4]36

在電影市場競爭激烈的今天，類似《長津湖》這樣的新型電影制作模式的采用，有助于提高電影的商業(yè)價值和社會影響力，促進中國電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。此外，該制作模式還能夠充分發(fā)揮各位創(chuàng)作團隊成員的優(yōu)勢和特長，既可以避免過多的浪費和重復工作，又能提高制作效率和效果，從而使得電影作品更具創(chuàng)新性和藝術性，更能夠吸引觀眾的關注和支持。

（二）《長津湖》中營銷宣發(fā)模式的創(chuàng)新

有學者指出：“影視營銷策劃是提高影視發(fā)行水平、實現(xiàn)影片經(jīng)濟效益與社會效益的重要途徑?！盵5]76為了實現(xiàn)票房與口碑的雙豐收，影片《長津湖》在營銷宣發(fā)上下足了功夫。從開機拍攝到攝制結束、從后期制作到影片的排片上映，《長津湖》制作團隊在電影制作的全過程中都在利用各種渠道、采取多種形式對影片進行宣傳造勢，具體來說包含以下的幾個方面。

1.開機宣傳

博納影業(yè)于2019年12月14日正式發(fā)布了《長津湖》開機的消息。在開機典禮上，博納影業(yè)還將這部電影的制片、編劇、監(jiān)制、導演和演員一一介紹給了媒體與觀眾，其中包括陳凱歌、徐克、林超賢、吳京、易烊千璽等等，這些都是博納影業(yè)公司極為看重的大咖，希望借著這些大咖的影響力，吸引更多的人注意，進而達到一種“先聲奪人”的效果。博納電影公司在2020年2月26日向媒體發(fā)布公告稱，由于新冠病毒的影響，電影將延期開拍，預計將造成損失一億五千萬人民幣。博納影業(yè)的這樣的宣傳，在某種程度上是對觀眾打“悲情牌”，這一舉動不但得到了觀眾們的諒解，還在“不經(jīng)意”中透露出了這部電影因為停拍而導致的1.5億人民幣的虧損，從側(cè)面顯示出了這部電影的制片方有著相當強大的經(jīng)濟實力，從而使籌拍中的影片成為公眾關注的焦點。

2.拍攝宣傳

《長津湖》在影片制作過程中，不僅邀請了易烊千璽、朱亞文等高流量、自帶熱度的明星，還邀請了唐國強、吳京等實力派明星參演，在提高影片知名度、擴大預期觀眾群體范圍的同時，也保證了影片在表演方面的專業(yè)eTBTXA71Q22rk7Q4rmPl+A==水準。與此同時，《長津湖》劇組在拍攝期間也經(jīng)常會邀請一些主流媒體，特別是一些綜藝節(jié)目的記者來劇組“探班”，通過媒體將影片的精彩片段公之于眾，以維持影片在開拍期間的話題度。同時，劇組也不間斷地在新媒體平臺上向外界傳播拍攝期間的花絮，在吸引觀眾興趣的同時，也為其保證了長久不下的熱度。

3.上映宣傳

《長津湖》于2021年9月30日正式在全國各大電影院線公映。博納電影公司聘請了國內(nèi)各大新聞媒體，高頻率高密度地宣傳和報道了電影的票房成績。有部分媒體更是在時間節(jié)點上對《長津湖》的票房成績進行了實時報道，這種實時報道的高票房成績，更是激發(fā)了觀眾的觀影欲望。而其精選的上映時間也為《長津湖》的大爆奠定了基礎。該片的檔期選在國慶假期的9月30日和抗美援朝紀念日的10月25日之間。這樣一來就更能喚醒觀眾心中強烈的民族認同感、激發(fā)其觀影意愿。

因為國慶節(jié)期間多數(shù)人都有充裕的閑暇時間，很多人都會選擇去看電影作為假期的消遣方式，這就為票房豐收奠定了基礎。再加上國慶節(jié)的特殊性，“愛黨愛國”四個字在這個節(jié)假日的重要性就顯得更加突出。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年紀念日，為了學史明理，學史增信，學史崇德，學史力行，全國上下都在大力開展黨史、國史學習教育。《長津湖》是一部主旋律電影，講述的是為國家爭取獨立而戰(zhàn)的故事，是對歷史的繼承，是對紅色基因的繼承，更是對每一個中國人的鼓舞。在這樣一個時間點上，該片的上映恰逢其時，因此也就更容易達成票房突圍的目的。

五、《長津湖》對主旋律電影的啟示

總的來說，《長津湖》并不是一部只為軍事、槍戰(zhàn)或歷史愛好者服務的“粉絲電影”。制作者的初衷是希望透過影像再現(xiàn)，讓更多的觀眾完善“抗美援朝”這段國民記憶，感受到志愿軍戰(zhàn)士“為有犧牲多壯志”的愛國豪情。陳旭光認為：“在宏大的國家主題的統(tǒng)攝下，《長津湖》融合了藝術電影塑造人物的追求，打造商業(yè)大片中視聽工業(yè)化效果和傳奇性，既超越了蘇聯(lián)時期場面宏大的戰(zhàn)爭片模式，也借鑒了世界優(yōu)秀戰(zhàn)爭片著重于塑造戰(zhàn)爭中的‘人’的努力，國之‘大家’與具有階級情感的連隊‘小家’相互指涉，并超越了兄弟之‘小家’而寓意化為一體的‘大家’。”[4]35

與其他類型的影視作品相比，主旋律電影承擔著增強國家認同感、凝聚民族價值共識的重任。電影《長津湖》在制作和宣發(fā)等方面進行了多方面的探索和實踐，把故事所處的歷史年代背景與當代觀眾的心理需求相結合，以其深厚的家國情懷和感人的人物形象贏得了廣大觀眾的喜愛和認可，成為中國電影市場上一部重要的主旋律電影作品。該片所獲的成功啟示我們：新時期主旋律電影創(chuàng)作要在尊重歷史和現(xiàn)實的基礎上，不斷吸收先進電影創(chuàng)作理念與制作技法，持續(xù)對文本內(nèi)容進行創(chuàng)新；與此同時，也需要在影片的宣發(fā)過程中對傳播規(guī)律進行總結和探索，不斷擴大其傳播效果，充分發(fā)揮主旋律電影的價值觀引領作用，全面推進主旋律電影向高品質(zhì)方向發(fā)展。

綜上所述，電影《長津湖》不僅代表了中國電影創(chuàng)新和發(fā)展的重要成果，也彰顯了中國電影文化的價值和影響力，它的創(chuàng)新實踐模式對中國電影未來的發(fā)展和壯大具有積極的意義和深遠的影響。

參考文獻：

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[5]寧茜翎，寧如柏.《長津湖》：革命軍事題材影片制作與發(fā)行的新標桿[J].視聽，2022，（02）.

作者簡介：

陳宇，男，漢族，湖南邵陽人，博士研究生，研究方向：戲劇影視文學。

李步遠，女，漢族，河南許昌人，本科，研究方向：戲劇影視文學。