在清華大學(xué)藝術(shù)博物館的會客廳里，他對我們拋出的每一個問題都不假思索，對這8 年以來舉辦的每一個展覽都如數(shù)家珍。從開館之初的艱難籌備，到一場場精彩絕倫展覽的呈現(xiàn)，他都能清晰地回憶起每一個細節(jié)，表情中透露出一種自信與深情。他就是清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛。

近日，在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開館8 周年之際，《中國收藏》雜志記者專訪了杜鵬飛。回首過去的8年，他與這座博物館一路同行，風(fēng)雨兼程。他全身心地投入其中，將自己的心血與智慧毫無保留地傾注。每一個展覽，每一件藏品，都像是他精心呵護的孩子一般。現(xiàn)在讓我們一起跟隨他，探尋這座博物館背后的精彩故事與成功密碼。

《中國收藏》：創(chuàng)建之初，這座博物館是如何定位的？它與其他公立博物館相比，特色在哪里？

杜鵬飛：2014年3月，我受命擔(dān)任清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長，負責(zé)籌備開館事宜。事實上，自2013年12月19日清華藝博獲批復(fù)成立，學(xué)校就對其進行了精準(zhǔn)定位和精心規(guī)劃——積極調(diào)動各類人文和藝術(shù)資源，致力于建成既服務(wù)于學(xué)校人才培養(yǎng)和學(xué)科建設(shè)，又服務(wù)于社會公眾的世界一流的大學(xué)博物館。這一定位清晰明確，即博物館不僅為本校服務(wù)，還應(yīng)兼顧服務(wù)社會，這并非是所有的大學(xué)博物館都能做到的?？梢哉f，這座博物館是在清華大學(xué)奮力創(chuàng)建世界一流大學(xué)的進程中應(yīng)運而生的，與學(xué)校的發(fā)展定位高度契合。

正因如此清晰的定位，我們?nèi)σ愿?，力求使其一?jīng)亮相便驚艷世人。從一無所有，既無人員、資金，也無場地，到2016年9月10日開館時一口氣推出11個展覽，其間經(jīng)歷的艱辛難以言表。

應(yīng)當(dāng)說，開館的11個展覽縱貫古今中外各個層面，亮點紛呈——文藝復(fù)興巨匠達·芬奇《大西洋古抄本》的60幅手稿真跡首次來華，這是此批手稿在意大利境外最大規(guī)模的展出；戰(zhàn)國時期的“清華簡”與達·芬奇手稿交相輝映，讓中西方文明跨越歷史與時空的藩籬，與今人展開對話；“營造·中華”與“ 清華藏珍”將中華建筑藝術(shù)的瑰麗與中國古代工藝美術(shù)的璀璨展現(xiàn)得淋漓盡致。還有飽含溫情的清華學(xué)人手札、經(jīng)典的美院前輩畫作，以及清華美院教師的藝術(shù)作品……當(dāng)時每個展廳的情形，我至今仍記憶猶新，甚至每一件展品的位置，我都留有印象。

《中國收藏》：開館時的11個展覽有什么內(nèi)在邏輯和布局？8年來是否還延續(xù)著這樣的模式？

杜鵬飛：這些展覽涵蓋了與清華學(xué)人和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院師生相關(guān)的展覽，以及設(shè)計類展覽和西方經(jīng)典藝術(shù)展，另外還有文物類和文獻類展覽。展覽整體布局是古今中外皆有涉及，并且突出了“清華”特色，由此形成了本館展覽的基本模塊。相應(yīng)地，我們的館藏也依循這個體系去構(gòu)建。

《中國收藏》：在基本展覽內(nèi)容板塊確定的情況下，8年來又是靠什么讓博物館的展陳活動一直充滿活力并且備受矚目？

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杜鵬飛：我們竭力讓每個展覽都保持新鮮度，努力為每個展覽找到吸引目光的亮點。比如近期推出的“小國巨制：西周早期噩侯四器”特展，51件展品中85%為一級文物，尤其一組神面四器堪稱商周青銅器中的杰作，觀眾們被其奇特的造型和魔幻的色彩所吸引。還有2019年4月推出的“器服物佩好無疆：東西文明交匯的阿富汗國家寶藏”展，實際上這批文物當(dāng)時已在國內(nèi)巡展許久，但我們不愿推出一個與其他館毫無二致的展覽，于是在2 3 0件文物的基礎(chǔ)上重新策劃，展出眾多文物配合展陳，反響極佳。

《中國收藏》：有沒有統(tǒng)計過，博物館到現(xiàn)在一共做了多少展覽？

杜鵬飛：到今年9月推出的“現(xiàn)代的回望：非洲藝術(shù)展”，8年間我們一共推出了122個展覽，平均每年1 5個。其實我還有很多想做的展覽，但受限于空間、經(jīng)費以及一些無法預(yù)估的因素而無法完成，但這個展覽數(shù)字和頻率對于博物館來說已經(jīng)屬于“高產(chǎn)”了。

《中國收藏》：8年來，大眾對博物館的認知也有變化，您在策劃展覽時是否也在應(yīng)對這種變化？

杜鵬飛：近些年，國內(nèi)博物館的數(shù)量幾乎每年都以300多家的速度增長，這使得整個行業(yè)的競爭愈發(fā)激烈。我們必須殫精竭慮地把展覽辦好，不甘人后。因此，在展覽選題的篩選上，我們有著嚴(yán)格的流程，可以說是慎之又慎。畢竟與眾多公立博物館不同，我們的許多展覽需要籌措資金。除了在展覽內(nèi)容上力求創(chuàng)新外，在展示空間方面我們也在持續(xù)變革。比如“尺素情懷”這個展覽的反響很好，所以沒有完全撤展，而是將一些展品在博物館的走廊空間繼續(xù)展示，為觀眾提供更多的觀展選擇。另外，我們還嘗試將一層與二層空間打開，增加通透感，為展示環(huán)境帶來新感覺。

《中國收藏》：清華藝博非常重視線上宣傳，很多年輕人都將這里視為打卡地，一家博物館被看作“網(wǎng)紅”，您如何看？

杜鵬飛：有流量總歸是好事，這說明大眾樂于在網(wǎng)絡(luò)分享我們的動態(tài)。確實，我們也刻意加大了線上傳播力度，每年大約舉辦35期線上學(xué)術(shù)講座，每個展覽也推出線上導(dǎo)覽。從數(shù)據(jù)反饋上看，成績還是不錯的。2023年線上總點擊量達到6000多萬人次，而目前一場直播的瀏覽人次可以達到100萬以上。

《中國收藏》：我們注意到，清華藝博非常注重拓展國際資源，每年都有重磅國際性展覽推出，這是基于什么考慮？

杜鵬飛：國際化對于中國的博物館而言至關(guān)重要，清華大學(xué)自身在國際上的影響力也為博物館的發(fā)展創(chuàng)造了諸多機遇。以國際視野來發(fā)展一家博物館，是未來中國博物館發(fā)展的必由之路。當(dāng)下，在國內(nèi)真正目睹國外經(jīng)典藝術(shù)的機會尚不多，引進這些展覽旨在為大家?guī)韯e樣的藝術(shù)享受和文化認知。作為博物館，我們不能一直墨守自己現(xiàn)有的資源，國外的優(yōu)秀藝術(shù)品獨具魅力，博物館有責(zé)任讓大眾近距離接觸并感知它們。

《中國收藏》：在每年的展覽中，清華藝博為民間收藏提供了多大比例的展示舞臺？

杜鵬飛：這個比例從來沒有限定，只要是好的選題、優(yōu)秀的作品，我們都歡迎。2018年推出的“高山仰止——張伯駒潘素伉儷藝術(shù)文獻展”就來自純粹的民間收藏，今年推出的“茫父不朽：一代通人姚華藝術(shù)展”中也有差不多一半展品來自民間。我們歷來重視民間收藏對博物館的補充意義，在很多展覽中都體現(xiàn)了民間收藏的元素。未來，我們與民間收藏的交流會越來越多，合作層面也將愈發(fā)廣泛而多元。

《中國收藏》：您對國內(nèi)大學(xué)博物館的發(fā)展，有什么中肯的建議嗎？

杜鵬飛：實際上，我認為并非每所大學(xué)都必須要建博物館，因為它并非大學(xué)的必備機構(gòu)。建設(shè)大學(xué)博物館需要具備一定的基礎(chǔ)和積累，在學(xué)科建設(shè)中保存的文物標(biāo)本、文獻等積累到一定程度，建一座博物館予以展示是可行的。倘若僅僅為了“有”而“建”，則意義不大。

另外，大學(xué)博物館務(wù)必結(jié)合學(xué)校自身的特色，做到從學(xué)科中來，到學(xué)科中去，脫離了大學(xué)的學(xué)科人才培養(yǎng)，這樣的博物館是不可能建設(shè)好的。總之，服務(wù)大學(xué)學(xué)科建設(shè)和人才培養(yǎng)是大學(xué)博物館的核心使命，也是創(chuàng)建大學(xué)博物館必須遵循的原則。（注：本文圖片來源于清華大學(xué)藝術(shù)博物館）