讀書是件很美妙的事情，我們可以在文字間馳騁想象、自由思考，如果再配上相輔的音樂那就更妙了！《音樂愛好者》做書單并不容易，推薦唱片倒是強項，但正因如此，所推書單就變得很有意思，可以讓人知曉音樂人喜歡的書有哪些。選書是主觀的，但評價立場是中正的。在當下這個時代，不要讓閱讀變得生疏，那些令人驚喜和恍然大悟的句子，將會成為精神上自由的翅膀。

《虢國夫人游春圖：大唐麗人的生命瞬間》

作者：黃小峰

河南美術(shù)出版社，2023年出版

推薦人：胡斌

1945年，東北抗日聯(lián)軍在吉林截獲了一批屬于偽滿政權(quán)的古代書畫，后來轉(zhuǎn)交給了東北博物館，也就是今天的遼寧省博物館。這批文物主要來自清代宮廷的舊藏，現(xiàn)在看來每一件都是國寶級的珍品，其中包括東晉顧愷之的《洛神賦圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》，還有本書講述的這幅《虢國夫人游春圖》。

“往昔如異域”，這是英國作家哈特利在《送信人》開篇寫下的一句名言。如今我們面對這幅近一千年前的畫作，眼前真是迷霧重重。首先，關(guān)于作者是誰，學者們就有不同看法，因為畫作上并沒有留下畫家的題款、印章，而目前所見卷首“天水摹張萱虢國夫人游春圖”的題字，是由金朝皇帝章宗題寫的。雖然學者現(xiàn)今大體認可這個題名的真實性，但也不是沒有疑點。比如，畫面中間兩位盛裝女子的發(fā)式是“墮馬髻”，而“墮馬髻”是中晚唐才流行的發(fā)式，并不是盛唐時期的樣式，畫家張萱與虢國夫人是同時代人，應(yīng)該不會犯這樣的錯誤。至于其他的爭議，且不說關(guān)于這幅畫畫的究竟是不是虢國夫人，就算同樣認為描繪的是虢國夫人，關(guān)于畫中究竟哪一個人物才是虢國夫人，都有六種不同的觀點。

本書打破專業(yè)壁壘，由新穎的多學科視角“細讀”古畫。從傳統(tǒng)卷軸畫的觀賞特點，到唐代仕女的發(fā)式、服飾，再到馬的品種與唐代馬具，結(jié)合豐富史料，以及詩歌、題跋等各種文獻，匹配大量細節(jié)圖像，一步步拆解圍繞這幅名畫的歷史與藝術(shù)的謎團。作者不僅僅是講解一幅古代仕女卷軸畫，同時也展開講述了如何從當代的角度吸納最新研究成果，從而讓讀者更好地理解和欣賞中國傳統(tǒng)繪畫的路徑與方法。

書中除了描繪虢國夫人生命的華彩瞬間，還講述了她令人唏噓的人生落幕。安史之亂中，楊國忠遭誅，楊貴妃被縊殺，虢國夫人又能逃去哪里？她最后在絕望中揮劍自刎，但是沒有立即死去?！杜f唐書》中記載：“縣吏載之，閉于獄中。猶謂吏曰：‘國家乎？賊乎？’吏曰：‘互有之。’”虢國夫人臨死前問：“是誰要追殺我？是官兵，還是叛軍？”回答是：“都有?！睕]有人能在戰(zhàn)亂中獨得安好，就算你生在盛世大唐，就算你貴為虢國夫人。

推薦閱讀音樂：唐朝樂隊《夢回唐朝》

《古典音樂說明書》

作者：【日】飯尾洋一

譯者：劉雨軒

北京聯(lián)合出版公司，2017年出版

推薦人：龐欣瑤

“古典音樂聽不懂咋辦？”“為什么有些古典樂沒有名字？”“買哪個座位合適呢？”“歌劇的主角是誰？歌手、指揮、導(dǎo)演？”各位看官是否也有類似的疑問卻不好意思張口？別擔心，這本《古典音樂說明書》恰好可以解答您關(guān)于欣賞古典音樂的諸多問題。

本書出自日本音樂編輯飯尾洋一之手。正如它的書名，全書語言輕松幽默，解答問題細致親切，并配有許多特為此書創(chuàng)作的貼切詼諧的插畫，通篇浸透著作者對古典音樂的熱愛。

全書共有七個部分，較為全面地涵蓋了古典音樂新觀眾所好奇的領(lǐng)域，包括欣賞古典音樂前的準備、需要注意的細節(jié)、入門者經(jīng)常提及的問題、管弦樂團和指揮、如何欣賞歌劇、音樂史和經(jīng)典名作分享等。本書前六章通過提出并回答一系列問題，解答了讀者有興趣聆聽古典音樂但又不知從何下手的疑問。作者在對問題進行詳細講解的同時還融入了個人的理解，筆觸極為細膩，引人入勝又淺顯易懂。尤為值得推薦的是第七章，作者選取了二十五首受歡迎的世界名曲，通過詼諧的標題來向人們一一介紹。例如，“肖邦的《小狗圓舞曲》如輕快的圓舞曲般旋轉(zhuǎn)，小狗的心情是怎樣的呢？”想知道其中的緣由嗎？在書中可以找到答案。

此書的妙處不止如此，如果您正有意去欣賞這些名作，作者早已貼心地附上了欣賞網(wǎng)址，并提供演奏者等詳細信息供您深入了解。

該書篇幅不長，小巧精致、便于攜帶，若將這本“說明書”帶入劇場，在音樂會前翻開預(yù)習一下也未嘗不可。愿這本具有可實踐性的“說明書”能成為您打開古典音樂大門的一把鑰匙。

推薦閱讀音樂：斯特拉文斯基《春之祭》

《歌劇與觀念——從莫扎特到施特勞斯》

作者：【美】保羅·羅賓遜

譯者：周彬彬

華東師范大學出版社，2008年出版

推薦人：嚴若勻

當我們想要認識和理解一部歌劇作品時，往往會從旋律、和聲等音樂分析的角度入手，而不會涉及“觀念”這種深層結(jié)構(gòu)。來自美國的著名歷史學家保羅·羅賓遜寫作了西方第一部從思想史角度研究歌劇的著作《歌劇與觀念》。作者將思想史中抽象的概念代入讀者們熟悉的作品中，揭示歌劇中思想力量和審美效果的直接聯(lián)系。

本書談?wù)摰淖髌泛w了從十八世紀到二十世紀早期大家耳熟能詳?shù)牧扛鑴『蛢刹柯晿诽浊?，包括歌劇《費加羅的婚禮》《塞維利亞的理發(fā)師》《特洛伊人》《唐·卡洛》《紐倫堡的名歌手》《玫瑰騎士》、聲樂套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》。這些作品分別揭示了啟蒙主義、自然主義、歷史主義、現(xiàn)實主義以及現(xiàn)代主義的不同觀念。

值得一提的是，保羅·羅賓遜將兩部聲樂套曲置于本書中與歌劇共同探討的原因是他在乎的其實是“歌劇性”。他認為從方法論角度出發(fā)，歌劇和聲樂套曲的區(qū)別并不大，聲樂套曲能夠通過語言媒介使得音樂和觀念得到統(tǒng)一。

《歌劇與觀念》為讀者提供了一個全新的視角來看待作品，相信作者細致精妙的文字和新穎的思考會激發(fā)讀者重新欣賞歌劇作品的沖動。保羅·羅賓遜的探討告訴我們，歌劇不僅僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，更是一種思想的載體，一種對社會、政治、文化等現(xiàn)象的反映，相信讀者在閱讀乃至重新回顧歌劇后可以領(lǐng)悟到這種全新的哲思。

推薦閱讀音樂：羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》序曲