筆力透入紙背，是用筆之第二妙處，第一妙處，還在于筆到紙上，能押得住紙。畫(huà)山能重，畫(huà)水能輕，畫(huà)人能活，方是押住紙。

作畫(huà)最忌描、涂、抹。描，筆無(wú)起伏收尾，也無(wú)一波三折；涂，是僅見(jiàn)其墨，不見(jiàn)其有筆，即墨中無(wú)筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。

用筆時(shí)，腕中之力，應(yīng)藏于筆之中，切不可露出筆之外。鋒要藏，不能露，更不能在畫(huà)中露出氣力。

落筆應(yīng)無(wú)往不復(fù)，無(wú)垂不縮。往而復(fù)，使用筆沉著不浮。

作畫(huà)運(yùn)用中鋒有兩法：一是劍脊法，線(xiàn)之中間留有一條白痕，兩面光，宜畫(huà)秋樹(shù)枯木，非下苦功，不易得法。一是圓柱法，線(xiàn)之中間有—條黑痕，兩面光，畫(huà)巨石常用，畫(huà)樹(shù)亦可。

用側(cè)鋒特點(diǎn)，在于一面光，一面成鋸齒形。余寫(xiě)雁蕩、武夷景色，多用此筆。

三陵勾勒用筆，要有一波三折。波是起伏的形態(tài)，折是筆的方向變化，描時(shí)可隨對(duì)象的起伏而變化。王蒙善用解索皴，即以此得法。

皴法變化極多，打點(diǎn)亦可作皴，古人未有此說(shuō)，余于寫(xiě)生時(shí)悟得之。

積點(diǎn)可成線(xiàn)，然而點(diǎn)又非線(xiàn)。點(diǎn)可千變?nèi)f化，如播種以種子，種子落土，生長(zhǎng)成果，作畫(huà)亦如此，故落點(diǎn)宜慎重。《芥子園》中論畫(huà)點(diǎn)，似嫌過(guò)板，法宜活，而不宜板，學(xué)者應(yīng)深悟之。

畫(huà)中兩線(xiàn)相接，與木工接木不同，木工之意在于牢固，畫(huà)者之意在于氣不斷。

作畫(huà)打點(diǎn)，應(yīng)運(yùn)用實(shí)中有虛法，才能顯出靈空不刻板。

點(diǎn)點(diǎn)染染，用筆運(yùn)墨宜分明，但叉不要太分明。應(yīng)該既分明，又不分明為妙。畫(huà)春光明媚，點(diǎn)染不必太分明，宣求其通體光潔，此是以不分明而求分明。畫(huà)湖山煙雨，點(diǎn)染宜分明，當(dāng)于筆跡間得雨意，墨韻中出煙霧，此是以分明而使不分明。畫(huà)法善變，學(xué)者可以一試。

——見(jiàn)王伯敏編《黃賓虹畫(huà)語(yǔ)錄》