莆仙戲源于唐，興于宋，盛于明清，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的南戲劇種之一。早在唐代，福建就已經(jīng)盛行民間百戲。南宋時(shí)期，在宋南戲、雜劇的影響下，福建莆田、仙游一帶出現(xiàn)了將歌舞念白綜合起來(lái)演繹故事的興化雜劇。明代初年，興化雜劇受南戲“四大聲腔”——海鹽腔、余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔的影響，形成了獨(dú)具特色的“興化腔”，從而演化為興化戲。明清時(shí)期，興化戲達(dá)到了發(fā)展的全盛期。1954年，興化戲正式改稱莆仙戲。

南戲遺韻今猶在

莆仙戲至今仍保留不少宋元南戲的音樂(lè)元素，因此被譽(yù)為“宋元南戲的活化石”。莆仙戲現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)劇目5000多個(gè)，其中《王魁》《張協(xié)狀元》《劉知遠(yuǎn)》《蔡伯喈（jie）》等劇目在一定程度上保留了南戲的藝術(shù)特征。莆仙戲還保留著1000多支古老的唱腔曲牌，其中，與宋元南戲曲牌名目相同的有140多支，是不折不扣的南戲遺響。

非遺加油站

莆仙戲有很多曲牌名與古詞調(diào)名相同，既有濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情，也有悠長(zhǎng)的詩(shī)情畫(huà)意，讓我們來(lái)感受一下吧！

數(shù)字趣：一封書(shū)、二古歡、三登樂(lè)、四朝元、五更里、六州歌頭、七兄弟、八聲甘州、九如歌、十杯酒、十二欄桿、三十六送、斗百花、千秋歲、萬(wàn)木生花

方向趣：東風(fēng)第一枝、西江月、南鄉(xiāng)子、北臺(tái)樁、上小樓、江中水、下山虎

疊字趣：朝朝歡、叨叨令、步步嬌、聲聲慢、縷縷金、節(jié)節(jié)高、喜盈盈

七彩趣：青歌、紅納襖、皂羅袍、金不換、滿江紅、白萍香、燭影搖紅

自然風(fēng)韻趣：一江風(fēng)、探春令、月影斜、艷陽(yáng)天、雨霖鈴、煙落霞、駐云飛、醉東風(fēng)

升平樂(lè)趣：農(nóng)家樂(lè)、漁家樂(lè)、清平樂(lè)、普天樂(lè)、慶有余、醉太平

地方特色領(lǐng)風(fēng)騷

莆仙戲的特色主要表現(xiàn)在唱腔、樂(lè)器、表演、服裝、行當(dāng)和Pfit5WYvU6XLt+Ipgudbbg==妝容等方面。演繹莆仙戲所使用的興化腔和促胡、四胡、篳篥（bi li）、八角琴等樂(lè)器都具有濃厚的地方特色。演奏技法上，有時(shí)還會(huì)采用“石獅壓鼓”，即視情節(jié)需要調(diào)換位置、改變音色。

在表演時(shí)，莆仙戲有一些具有鮮明地方色彩的程序動(dòng)作，如牽步蛇、雀鳥(niǎo)跳、掃地裙、摸田螺、七下溜等。而在服裝上，莆仙戲的戲衫和京劇大同小異，主要有蟒袍、補(bǔ)袍、靠、女襖、瓦衫、軍背心等。

莆仙戲在行當(dāng)上沿襲了南戲舊規(guī)，原來(lái)只有生、旦、貼生、則旦、靚妝（凈）、末、丑等7個(gè)角色，后來(lái)又增添了不少角色。不同角色對(duì)于妝容的要求也不同，生、旦角色涂脂抹粉，其他角色（包括老旦）則不抹粉，只涂胭脂，角色形象的區(qū)別主要在眉毛的畫(huà)法。

非遺加油站

如果你稍加留意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在莆仙戲的戲棚后臺(tái)角落都供奉著雷海青像。你知道為什么嗎？事實(shí)上，包括莆仙戲在內(nèi)的我國(guó)許多南方古老劇種，如梨園戲、閩劇、漢劇、越劇，各劇團(tuán)戲班都把雷海青尊為祖師。

相傳，唐玄宗曾命雷海青領(lǐng)宮廷梨園子弟到“梅妃”的家鄉(xiāng)莆田，寅出。演出受到民眾的熱烈歡迎和喜愛(ài)，對(duì)莆田百戲的發(fā)展、莆仙戲的形成起到了很大的推動(dòng)作用。安史之亂時(shí)，雷海青不幸被俘。在反賊安祿山的慶功宴上，他寧死不肯奏樂(lè)，并用琵琶怒擊安祿山，最后慘遭殺害。為了紀(jì)念雷海青，直到今天，每一個(gè)莆仙戲班都供奉著他的像。雷海青高尚的品格和出眾的演技，也成為千百年來(lái)莆仙戲藝人做人、做戲的榜樣。

2006年5月20日，莆仙戲經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。莆仙戲《踏傘行》選段還曾亮相央視春晚舞臺(tái)，征服了無(wú)數(shù)觀眾，也讓越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)到莆仙戲這個(gè)古老的戲種，領(lǐng)略到其獨(dú)特的魅力。莆仙戲也在一代代人的傳承中，賡（geng）續(xù)綿延，生生不息。