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阿爾貝·加繆，法國(guó)作家、哲學(xué)家，存在主義（有爭(zhēng)議）文學(xué) 、“荒誕哲學(xué)”的代表人物。主要作品有《局外人》《鼠疫》等。加繆在他的小說(shuō)、戲劇、隨筆和論著中，深刻地揭示出人在異己的世界中的孤獨(dú)、個(gè)人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免。但他在揭示出世界的荒誕的同時(shí)卻并不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅(jiān)持真理和正義，他為世人指出了一條自由人道主義道路。他直面慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無(wú)畏精神，使他在第二次世界大戰(zhàn)之后不僅在法國(guó)，而且在歐洲并最終在全世界，成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導(dǎo)師。

《局外人》形象地體現(xiàn)了存在主義哲學(xué)關(guān)于“荒謬”的觀念：由于人和世界的分離，世界對(duì)于人來(lái)說(shuō)是荒誕的、毫無(wú)意義的，而人對(duì)荒誕的世界無(wú)能為力，因此不抱任何希望，對(duì)一切事物都無(wú)動(dòng)于衷。

“內(nèi)”和“外”是兩個(gè)相對(duì)的概念，有人身在“局內(nèi)”，便有人身處“局外”。人生是局，世界是局。局內(nèi)的時(shí)候多半糊涂，局外的時(shí)候大多清醒。你若心情復(fù)雜，便是在局內(nèi)，若眼觀紅塵，則紅塵滾滾，一片迷茫；你若心態(tài)平和，便是在局外，靜眼看凡間，則凡間清凈，一片明朗。今天，就讓我們一起走進(jìn)加繆的《局外人》。

小說(shuō)的背景設(shè)置在一個(gè)叫阿爾及爾的小城市里，作者描述了主人公默爾索遇到的一系列事情。事件一，他的母親在養(yǎng)老院去世，他去參加了他母親的葬禮；事件二，他有了一個(gè)女朋友，似乎到了談婚論嫁的地步；事件三，他在海灘上射殺了一個(gè)阿拉伯人，因此被判處死刑。這三件事，基本關(guān)涉到了一個(gè)人生命中最重要的三個(gè)方面——親情、愛(ài)情和生命，從這個(gè)角度來(lái)講，默爾索在整個(gè)故事中是實(shí)打?qū)嵉木謨?nèi)人。

然而，默爾索作為所有事件的核心人物，卻似乎跳出了事件之外，冷眼旁觀這所有的一切。他對(duì)母親的離世幾乎是無(wú)動(dòng)于衷的，就像是完成任務(wù)一樣埋葬了自己的母親，親情于他而言是無(wú)所謂的。一個(gè)血?dú)夥絼偟哪贻p人對(duì)母親的死可以無(wú)所謂，但是對(duì)愛(ài)情總該是一往情深的吧，然而，他認(rèn)為戀人之間“你愛(ài)不愛(ài)我”的問(wèn)題毫無(wú)意義，他可以和愛(ài)人之間維持現(xiàn)狀，也可以結(jié)婚，甚至是和任何一個(gè)向他提出結(jié)婚邀請(qǐng)的女性結(jié)婚?？傊瑦?ài)情于他而言也是無(wú)所謂的。甚至于，生命對(duì)他而言同樣無(wú)所謂，人總是要死的，是現(xiàn)在，還是二十年后，都無(wú)關(guān)緊要。

這樣的一個(gè)人，如果用一個(gè)詞去形容的話，大概率就是“荒誕”了。一個(gè)人怎么可以如此的冷淡、孤僻、不通人情、不懂規(guī)矩、作風(fēng)散漫、懶洋洋、庸庸碌碌、渾渾噩噩？然而人的荒誕，卻來(lái)源于這個(gè)世界的荒誕。默爾索最終因槍殺了一個(gè)阿拉伯人被判處死刑，在整個(gè)審判過(guò)程中，相比較案情，這個(gè)法律的判決更關(guān)心的是倫理和宗教問(wèn)題。檢察官最后站在道德高地上得出結(jié)論：默爾索懷著一顆殺人犯的心埋葬了自己的母親。因?yàn)閺牡赖陆嵌裙粢粋€(gè)人是最容易的，不需要證據(jù)，不需要邏輯，只需要了解一些片面的信息就可以做出最終的判斷：一個(gè)冷漠對(duì)待母親死亡的人，必然就具備了殺人犯的潛質(zhì)。

總之，在這本書(shū)中，默爾索的人設(shè)是荒誕的，但是他所處的世界更為荒誕。當(dāng)個(gè)體荒誕遭遇群體荒誕時(shí)，該如何自處呢？請(qǐng)大家走進(jìn)文字深處去探尋答案吧！

精彩展示

除了這些煩心事，我過(guò)得還不算太差勁。最主要的問(wèn)題是消磨時(shí)間。后來(lái)，我學(xué)會(huì)了如何回憶往事，也就不那么悶了。我有時(shí)會(huì)想起我的房子，想著從一個(gè)墻角出發(fā)，在屋里走一圈回到原處，默念著路上碰到的每個(gè)物件。起初，這件事很快就干完了。但每次再來(lái)一遍時(shí)，都會(huì)多花費(fèi)點(diǎn)時(shí)間。我會(huì)想起每一件家具， 每一件家具上的每一個(gè)物品，每一個(gè)物品上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，還有細(xì)節(jié)本身——一個(gè)小薄片，一道裂痕，邊上有什么破損的地方——還有顏色和紋理。與此同時(shí)，我還試著讓我的清單不要失去連貫性，盡量弄一個(gè)完整的清單出來(lái)，就這樣， 過(guò)了幾個(gè)星期，只是數(shù)一遍屋里的東西，我就得用好幾個(gè)小時(shí)。我想得越多，就越會(huì)從記憶中挖掘出更多忽略和遺忘的東西。然后， 我意識(shí)到，一個(gè)人哪怕只活一天，也能輕易地在監(jiān)獄里待一百年。

寫(xiě)作借鑒

這段文字所呈現(xiàn)的是主人公默爾索因槍殺了一個(gè)阿拉伯人住進(jìn)監(jiān)獄里的內(nèi)容。監(jiān)獄對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，都不是一個(gè)好的存在，它限制了人的自由，剝奪了人的尊嚴(yán)，于是進(jìn)去之后很多人就開(kāi)始后悔自己在外面所做的事情。然而，對(duì)于默爾索而言，似乎要好上很多，他唯一難捱的就是時(shí)間，于是他用回憶往事來(lái)對(duì)抗無(wú)聊。在對(duì)房子的回憶中，作者運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“我會(huì)想起每一件家具， 每一件家具上的每一個(gè)物品，每一個(gè)物品上的每一個(gè)細(xì)節(jié)，還有細(xì)節(jié)本身——一個(gè)小薄片，一道裂痕，邊上有什么破損的地方——還有顏色和紋理。”而細(xì)節(jié)描寫(xiě)，在文章中是不可或缺的一個(gè)元素。用細(xì)節(jié)寫(xiě)景，可以使景物如在眼前；用細(xì)節(jié)抒情，可以使感情綿密動(dòng)人。