一、引言

在藝術(shù)表演領(lǐng)域，折扇作為道具具有一種獨(dú)特的作用，尤其在中國(guó)古典舞的演繹中，折扇不僅能夠增強(qiáng)舞者的肢體表現(xiàn)力，還可以傳遞角色內(nèi)心的情感。[1]它既是角色身份的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，又能營(yíng)造出多變的舞臺(tái)氛圍和意境，同時(shí)精準(zhǔn)刻畫(huà)人物情感，細(xì)膩地表現(xiàn)人物狀態(tài)。因此，深入探究折扇在舞蹈中的運(yùn)用技巧及其各項(xiàng)功能，對(duì)于舞蹈表演者而言，無(wú)疑是促進(jìn)情感表達(dá)與提升藝術(shù)表現(xiàn)力的有效途徑。

二、折扇在中國(guó)古典舞表演中的應(yīng)用與發(fā)展

折扇作為表演道具起初在明清時(shí)期的昆曲、京劇等領(lǐng)域被廣泛應(yīng)用，而后逐漸成為戲曲表演中重要的道具。在孔尚任所創(chuàng)作的劇本《桃花扇》中，折扇成為貫穿全劇的重要元素，貫穿多個(gè)場(chǎng)景，以贈(zèng)扇、濺扇、畫(huà)扇、寄扇和撕扇等表演情節(jié)，塑造了劇中主人公的愛(ài)情故事，展示了人物形象的豐富性和復(fù)雜性。

隨著中國(guó)古典舞的誕生及發(fā)展，折扇也逐漸被引入古典舞表演中，成為表達(dá)舞蹈情感和塑造人物形象的重要工具。[2]中國(guó)古典舞藝術(shù)工作者對(duì)折扇這一道具愈發(fā)重視和關(guān)注，一大批以折扇為主要道具的優(yōu)秀舞蹈作品陸續(xù)問(wèn)世。這類作品不僅展現(xiàn)了折扇作為道具賦予舞蹈動(dòng)作的獨(dú)特韻味，還體現(xiàn)了此類道具作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的符號(hào)性作用。在此基礎(chǔ)之上，中國(guó)古典舞藝術(shù)從業(yè)者不斷探索、推陳出新，使折扇在古典舞中的運(yùn)用得到不斷更新，創(chuàng)造出更多具有時(shí)代特色和創(chuàng)新精神的中國(guó)古典舞作品。

三、折扇在中國(guó)古典舞表演中的常用技法

（一）開(kāi)合扇

開(kāi)合扇作為古典舞的常見(jiàn)技法，包括開(kāi)扇和合扇兩部分動(dòng)作。其中開(kāi)扇的基本動(dòng)作要領(lǐng)是舞者手握扇柄，用大拇指輕輕捻開(kāi)扇骨，借助手腕力量和折扇自身重力打開(kāi)扇子，大拇指與食指始終握緊扇柄，以免因手腕用力過(guò)猛、開(kāi)扇速度過(guò)快而導(dǎo)致折扇脫手。[3]開(kāi)扇這一動(dòng)作需要在極短的時(shí)間內(nèi)快速完成，才能產(chǎn)生一種由線到面的視覺(jué)震撼效果，從而創(chuàng)造出更為出色的舞臺(tái)表演效果。而合扇的過(guò)程同開(kāi)扇動(dòng)作基本一致，同樣借助手腕力量和折扇自身重力，但是動(dòng)作順序相反。開(kāi)合扇的展現(xiàn)方式豐富多樣，舞者既可以單手靈活控制折扇開(kāi)合，也可雙手各執(zhí)一扇，同時(shí)演繹開(kāi)合扇之美。在表演過(guò)程中，折扇開(kāi)合的方向可巧妙地隨著手腕轉(zhuǎn)動(dòng)方向而變化，既可向外開(kāi)，亦可向內(nèi)收，展現(xiàn)出多維度的動(dòng)態(tài)美感。此外，開(kāi)合扇動(dòng)作還能隨著舞蹈動(dòng)作巧妙變換和組合，帶給觀眾豐富變化的視覺(jué)效果，令觀眾產(chǎn)生較好的審美體驗(yàn)。

（二）轉(zhuǎn)扇

在古典舞表演中，轉(zhuǎn)扇作為折扇運(yùn)用的一項(xiàng)高難度技法，展現(xiàn)了極高的技藝美感與較強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。具體而言，轉(zhuǎn)扇技法涵蓋了頂轉(zhuǎn)扇、翻轉(zhuǎn)扇與側(cè)轉(zhuǎn)扇三種形式。頂轉(zhuǎn)扇要求舞者以中指輕輕頂住扇小骨的平面，并巧妙地運(yùn)用手腕的力量，使折扇在保持平衡的同時(shí)流暢而穩(wěn)定地旋轉(zhuǎn)。這一動(dòng)作不僅考驗(yàn)舞者技巧的純熟度，更彰顯了其對(duì)力度與速度的精準(zhǔn)把握。翻轉(zhuǎn)扇要求舞者手指協(xié)調(diào)配合、手腕翻轉(zhuǎn)靈活，通過(guò)食指、中指、無(wú)名指、小拇指的撥扇、翻扇、轉(zhuǎn)扇動(dòng)作，使折扇在手指間巧妙輪動(dòng)，最終回到原始狀態(tài)，這一過(guò)程充分展現(xiàn)了舞者手指的靈動(dòng)與技巧的精湛。側(cè)轉(zhuǎn)扇要求舞者手指捏住扇大骨，借助手腕力量巧妙地在身體側(cè)面進(jìn)行平穩(wěn)轉(zhuǎn)扇，此技法不僅對(duì)舞者的手指靈活性和力量控制能力要求極高，更要求其在轉(zhuǎn)扇過(guò)程中展現(xiàn)出優(yōu)雅的姿態(tài)與流暢的線條，從而為古典舞藝術(shù)增添韻律美與視覺(jué)沖擊力?？傊D(zhuǎn)扇技法在古典舞表演中占據(jù)著舉足輕重的地位，它不僅是舞者技藝水平的直接體現(xiàn)，體現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作的靈動(dòng)和意蘊(yùn)，更是舞蹈藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力的重要載體，呈現(xiàn)出大開(kāi)大合的視覺(jué)效果，展現(xiàn)出一種細(xì)膩的美感。[4]

（三）抖扇

抖扇作為古典舞折扇的基礎(chǔ)表演技法之一，其動(dòng)作要領(lǐng)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力。在抖扇技巧運(yùn)用中，折扇的位置展現(xiàn)出高度的靈活性，能夠依據(jù)舞蹈的具體表現(xiàn)需求進(jìn)行調(diào)整。[5]抖扇動(dòng)作要求舞者通過(guò)手腕微顫帶動(dòng)折扇輕輕擺動(dòng)，隨著音樂(lè)節(jié)奏的逐漸加快，舞者須相應(yīng)增強(qiáng)抖扇的力度，并加快其速度，確保每一個(gè)動(dòng)作轉(zhuǎn)換都流暢自然，同時(shí)保持手腕放松，避免過(guò)度緊張導(dǎo)致動(dòng)作僵硬而破壞古典舞的美感，還要保證抖扇動(dòng)作的力量感與節(jié)奏感，從而使抖扇動(dòng)作和諧而平衡。在舞蹈的高潮部分，抖扇的動(dòng)作往往更加復(fù)雜多變，時(shí)而快速翻轉(zhuǎn)，時(shí)而又緩慢悠揚(yáng)，以展現(xiàn)出舞者高超的技巧。此外，抖扇還常常與其他舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，如跳躍、旋轉(zhuǎn)等，形成一系列連貫而富有韻律感的動(dòng)作組合。在這些組合中，抖扇不僅是舞蹈動(dòng)作的點(diǎn)綴，更是舞者情感的載體，通過(guò)其獨(dú)特的韻律與節(jié)奏將舞者的內(nèi)心世界與舞蹈的情感內(nèi)涵完美地融合在一起。值得注意的是，在古典舞表演中，無(wú)論是單手抖扇還是雙手抖扇，舞者都要確保手指緊握折扇，食指、中指、拇指捏住扇柄，其余手指自然彎曲，并將扇面朝向觀眾，以便更好地展示折扇的動(dòng)態(tài)美，呈現(xiàn)更加豐富的古典舞藝術(shù)效果。

（四）飛扇

在古典舞表演中，飛扇是一種相對(duì)少見(jiàn)且極具技巧性的表演形式，與東北秧歌中拋接手絹的表演方法有著異曲同工之妙。[6]在飛扇時(shí)，為了確保扇子在脫手后能沿著一定的軌跡運(yùn)動(dòng)，通常對(duì)扇面的材質(zhì)有著特定的要求，即扇面多采用紙質(zhì)或布料，且折扇體積不宜過(guò)大，旨在減少空氣阻力，保證飛扇技巧的穩(wěn)定性與美感。

舞者在使用此技法時(shí)要將扇面展開(kāi)，輕捏折扇外側(cè)的扇骨，掌心朝上，利用手腕力量和力量慣性將折扇向上拋，使其沿平滑軌跡旋轉(zhuǎn)一周，最終精準(zhǔn)地落回舞者手上。同時(shí)，舞者的身體姿態(tài)應(yīng)與折扇的拋接動(dòng)作緊密配合，通過(guò)前后微調(diào)控制身體重心，確保舞蹈動(dòng)作整體的穩(wěn)定性。在折扇即將脫手之際，舞者的手腕會(huì)向上方甩動(dòng)，手腕的動(dòng)作須果斷而精準(zhǔn)，并且略作回收動(dòng)作，保留一絲力量，以確保折扇在出手時(shí)以一種優(yōu)雅的姿態(tài)螺旋上升至空中，當(dāng)折扇達(dá)到最高點(diǎn)時(shí)，通過(guò)離心力的作用，折扇可以順利返回舞者手中。整個(gè)過(guò)程中，舞者須保持高度專注，以確保拋接動(dòng)作準(zhǔn)確無(wú)誤，完美呈現(xiàn)飛扇的震撼視覺(jué)效果。由此可見(jiàn)，拋扇技法是古典舞藝術(shù)中一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性與觀賞性的表演技巧，它要求舞者具備高超的身體控制能力、精準(zhǔn)的手腕動(dòng)作以及高度的專注力，以完美呈現(xiàn)飛扇震撼的視覺(jué)效果，進(jìn)而深化舞蹈作品的藝術(shù)內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、折扇在中國(guó)古典舞表演中的功能

（一）塑造人物形象

折扇在中國(guó)古典舞作品中不僅是道具，更是塑造人物形象的重要手段，舞蹈編導(dǎo)可將折扇融入舞蹈動(dòng)作之中，通過(guò)折扇的開(kāi)合、旋轉(zhuǎn)、抖動(dòng)等動(dòng)作來(lái)豐富舞蹈的表現(xiàn)力。這些動(dòng)作可以配合人物的情感變化，使人物形象更加生動(dòng)立體。[7]具體而言，折扇常用于女子獨(dú)舞或群舞中，用來(lái)展現(xiàn)女性人物的優(yōu)雅與婉約。舞者通過(guò)輕柔地開(kāi)合折扇，配合優(yōu)美的身姿和微笑的表情，能將人物的柔美與含蓄表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于男性角色而言，折扇則是展現(xiàn)其瀟灑風(fēng)度的重要工具。舞者通過(guò)瀟灑地?fù)]動(dòng)折扇，配合堅(jiān)定的步伐和自信的眼神，可以塑造出風(fēng)度翩翩的君子形象。例如，在古典舞《紙扇書(shū)生》中，折扇不僅是塑造人物形象的輔助道具，更是舞蹈意境營(yíng)造的精髓所在。隨著舞者輕盈的步伐與細(xì)膩的手勢(shì)，折扇時(shí)而緩緩展開(kāi)，側(cè)面刻畫(huà)出書(shū)生的溫文爾雅與滿腹經(jīng)綸；時(shí)而又迅速收攏，化作利劍出鞘，展現(xiàn)出書(shū)生內(nèi)心不屈的傲骨與對(duì)知識(shí)的渴望。在舞蹈動(dòng)作的轉(zhuǎn)承啟合之間，折扇的每一次開(kāi)合、旋轉(zhuǎn)、輕拂，都精準(zhǔn)地呈現(xiàn)并放大了書(shū)生這一角色的情感波動(dòng)，勾勒出書(shū)生或沉思、或喜悅、或憂郁、或激昂的復(fù)雜心境，不僅增強(qiáng)了舞蹈的敘事性，更賦予人物形象深層次的內(nèi)涵，使角色的性格特征以及故事的發(fā)展脈絡(luò)得以更加鮮明和生動(dòng)地展現(xiàn)。[8]

（二）傳達(dá)作品情感

中國(guó)古典舞藝術(shù)中，折扇被賦予了深刻的象征意義，常常作為表達(dá)舞蹈作品情感的重要媒介。舞者通過(guò)精心編排折扇動(dòng)作，以意象化的表現(xiàn)手法精準(zhǔn)地傳達(dá)舞蹈作品的思想與情感。在這一過(guò)程中，折扇不僅作為道具存在，更成為舞蹈作品、舞者和觀眾之間溝通情感的橋梁。因此，折扇在中國(guó)古典舞藝術(shù)中，不僅是技藝展現(xiàn)的載體，更是情感共鳴的催化劑，它引領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空的界限，深刻體會(huì)舞蹈背后蘊(yùn)含的豐富情感與深遠(yuǎn)意境。

例如，在古典舞作品《逍遙愁》的序幕中，舞者輕握折扇，以緩緩鋪陳的慢動(dòng)作細(xì)膩展現(xiàn)莊子的靜坐之姿。舞者頭部時(shí)而高昂，時(shí)而低垂，與折扇的開(kāi)合技巧相得益彰，精妙地反映了舞蹈作品深刻的思想情感。同時(shí)，舞者通過(guò)折扇的開(kāi)合、輕盈旋轉(zhuǎn)、有力揮動(dòng)等一系列流暢而富有張力的動(dòng)作，將人物角色內(nèi)心世界的逍遙自在與絲絲愁緒以直觀而生動(dòng)的形式展現(xiàn)在舞臺(tái)之上，緊扣整部作品“逍遙”與“愁”的雙重主題。折扇成為舞蹈情感表達(dá)的重要方式，不僅訴說(shuō)著逍遙自在的灑脫，也傳遞了愁苦與無(wú)奈的復(fù)雜情感，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，從而更加深刻地理解舞蹈作品的情感內(nèi)涵。

（三）營(yíng)造空間意境

中國(guó)古典舞作為一種經(jīng)典的藝術(shù)形式，并非純粹的技巧展現(xiàn)，而應(yīng)聚焦于舞臺(tái)空間意境之美的展現(xiàn)。為了塑造具有較強(qiáng)藝術(shù)性的舞臺(tái)情境與環(huán)境氛圍，加強(qiáng)舞蹈作品的思想深度，優(yōu)化觀眾的觀賞體驗(yàn)與視覺(jué)感受，中國(guó)古典舞運(yùn)用折扇等道具創(chuàng)造出多重意象，并通過(guò)舞臺(tái)空間的精心布局、群舞隊(duì)形的調(diào)度變化等精心構(gòu)建舞臺(tái)空間，營(yíng)造出充滿詩(shī)意與遐想空間的情境，讓觀眾在視覺(jué)與心靈的雙重震撼中領(lǐng)略中國(guó)古典舞藝術(shù)的獨(dú)特魅力。[9]

比如，在《如煙》這一古典舞作品中，舞者巧妙地選用了黑色漸變折扇作為深邃情感的藝術(shù)媒介，折扇的每一次開(kāi)合與流轉(zhuǎn)，不僅精妙地勾勒出舞蹈柔美的線條韻律，更蘊(yùn)含著靈動(dòng)而飄逸的東方美學(xué)韻味，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)幻的世界。隨著舞者輕啟折扇，扇面在空中舞動(dòng)，使縷縷輕煙動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，給人以視覺(jué)與心靈的雙重震撼。在這一表演過(guò)程中，舞者展現(xiàn)了高超的技藝與深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，通過(guò)節(jié)奏明快而不失細(xì)膩、力度多變而富有層次的表演技巧，為每一個(gè)折扇動(dòng)作賦予了強(qiáng)烈的情感張力與深刻的內(nèi)涵。這些動(dòng)作不僅是對(duì)舞蹈技巧的完美詮釋，更是對(duì)舞者內(nèi)心情感的真實(shí)流露，使《如煙》這部作品不僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一次心靈的觸動(dòng)與共鳴。

緊接著，舞者又通過(guò)繞扇、拋扇等折扇技藝，將煙霧的縹緲與靈動(dòng)感生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，配合舞者細(xì)碎輕盈的步伐與扇子細(xì)微的抖動(dòng)，完美呈現(xiàn)了作品主題“如煙”特有的動(dòng)態(tài)效果。同時(shí)，舞者又遵循“8”字形的運(yùn)動(dòng)軌跡舞動(dòng)折扇，不僅凸顯了折扇動(dòng)作的流動(dòng)感，更營(yíng)造出一種煙霧繚繞、意境深遠(yuǎn)的氛圍。這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法將輕煙和煙霧形態(tài)與舞者的折扇動(dòng)作緊密結(jié)合，創(chuàng)造出生動(dòng)而富于變化的表現(xiàn)形式。觀眾在欣賞這一舞蹈時(shí)，不僅能夠領(lǐng)略到舞者高超的技藝，更能深刻感受到作品所傳達(dá)的意境之美。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，折扇作為常用的舞蹈道具之一，其開(kāi)合、拋接、抖轉(zhuǎn)等技法盡顯舞者靈動(dòng)與神韻。作為表演工具，折扇不僅幫助舞者塑造了豐富多樣的人物形象，深刻刻畫(huà)了細(xì)膩入微的情感世界，更巧妙營(yíng)造了深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的空間意境。在中國(guó)古典舞藝術(shù)中，折扇以其獨(dú)特的魅力成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、情感與技巧的橋梁。

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[9]周春花.“折扇”在舞蹈表演中的運(yùn)用[J].藝海，2021（02）：36-37.

（作者簡(jiǎn)介：吳鵬，男，碩士研究生在讀，廣西師范大學(xué)，研究方向：舞蹈表演；蔣波，男，本科，廣西師范大學(xué)，副教授，研究方向：中國(guó)古典舞）

（責(zé)任編輯 葛星星）