陳明（研討會(huì)主持、中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所所長(zhǎng)）：新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作不斷繁榮發(fā)展，呈現(xiàn)出特有的時(shí)代特征和民族氣象。此次展覽體現(xiàn)了新中國(guó)成立以來(lái)美術(shù)創(chuàng)作特別是國(guó)、油、版、雕各個(gè)門類的發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)作風(fēng)格和形式規(guī)律，給出了中國(guó)美術(shù)家在面對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代性和人民性等課題時(shí)的答案。我特別關(guān)注到中青年美術(shù)家的創(chuàng)作，他們秉承“以人民為中心”的創(chuàng)作思想，并努力在形式語(yǔ)言、個(gè)人風(fēng)格上尋求突破，達(dá)到與時(shí)代同步、與人民共情的藝術(shù)境地。此次研討會(huì)的召開，正是對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)，尤其是近十年來(lái)的美術(shù)創(chuàng)作做一理論上的梳理和學(xué)術(shù)上的判斷，也對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的“高原”與“高峰”、美術(shù)創(chuàng)作中的人民性，以及美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)批評(píng)的關(guān)系等議題做了深入的探討，總結(jié)了習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)10年來(lái)的積極影響及藝術(shù)成果和理論經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展具有理論意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。

盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)、中國(guó)傳媒大學(xué)中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)）：習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話10年來(lái)，中國(guó)美術(shù)走過(guò)了不平凡的歷程，煥發(fā)出新氣象、新形態(tài)，并取得豐碩成果：一、新氣象。文藝工作座談會(huì)激發(fā)了美術(shù)工作者對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)掘研究，提升了文化自信，優(yōu)化了藝術(shù)生態(tài)。二、新形態(tài)。美術(shù)創(chuàng)作積極擁抱時(shí)代，探索融合創(chuàng)新之路。藝術(shù)家將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，積極運(yùn)用新媒介、新技術(shù)拓展藝術(shù)的表現(xiàn)空間。三、十年砥礪，成果豐碩。中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)畫種與新型畫種皆涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的作品，同時(shí)深入構(gòu)建本土學(xué)術(shù)知識(shí)體系，取得長(zhǎng)足進(jìn)步。四、正視問(wèn)題并改進(jìn)提升，加強(qiáng)創(chuàng)作質(zhì)量監(jiān)管及優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作環(huán)境的營(yíng)造，改革美術(shù)教育體系，HaA5v3Wpl22P2zCEtbzLBR71JBz10o67MTLm6Gr17yo=加強(qiáng)跨界融合和創(chuàng)新探索，更好地推動(dòng)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作持續(xù)健康發(fā)展。

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：藝術(shù)的人民性是歷史的必然選擇。進(jìn)入20世紀(jì)以后，特別是新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，中國(guó)美術(shù)最大的特點(diǎn)就是藝術(shù)大眾化的轉(zhuǎn)向，藝術(shù)社會(huì)化成為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)的主要目標(biāo)，文藝為人民大眾服務(wù)，也是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的根本方針。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)最重要的成就之一，就是藝術(shù)大眾化思想和文藝為人民大眾服務(wù)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)的主要成果。本次展覽較為全面地展示了新中國(guó)成立以來(lái)的諸多著名藝術(shù)家的作品，呈現(xiàn)出了新中國(guó)成立75年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)堅(jiān)持文藝為人民大眾服務(wù)的創(chuàng)作成果。在新時(shí)代，中國(guó)美術(shù)的發(fā)展不可避免地面臨許多新的問(wèn)題，如何在適應(yīng)科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展和生活快節(jié)奏的條件下，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神有效結(jié)合，創(chuàng)作出表達(dá)中國(guó)精神的標(biāo)志性精品力作，既是我們的期待，又是時(shí)代賦予我們的歷史使命！

王永亮（中國(guó)國(guó)家畫院國(guó)畫專業(yè)委員會(huì)研究員）：本次展覽從學(xué)術(shù)的高度呈現(xiàn)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作狀態(tài)，也體現(xiàn)出了中華人民共和國(guó)成立75年以來(lái)，藝術(shù)家們堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的“二為方向”，堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的“雙百方針”所取得的重要成果。尤其是本次展覽中涌現(xiàn)出了大批青年藝術(shù)家的作品，讓人耳目一新，青年人作品中的蓬勃朝氣也為老一輩藝術(shù)家?guī)?lái)了很多啟發(fā)和聯(lián)想。藝術(shù)作品不僅是筆墨技法和藝術(shù)樣式的展示，更是中國(guó)人文精神、思想精神、哲學(xué)精神的體現(xiàn)。因此，我們應(yīng)視“傳統(tǒng)”為工具，在創(chuàng)作的過(guò)程中自覺與傳統(tǒng)樣式拉開距離，不能一味臨摹借鑒而缺乏創(chuàng)新意識(shí)。藝術(shù)家們要堅(jiān)持深入生活、扎根人民，將創(chuàng)作和實(shí)踐有效結(jié)合，實(shí)現(xiàn)精神和藝術(shù)品格的提升，更要在作品中展現(xiàn)出自己對(duì)時(shí)代的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

姚大伍（中國(guó)國(guó)家畫院花鳥畫所原副所長(zhǎng)）：本次展覽匯聚了老中青三代的優(yōu)秀作品。其中展出的花鳥畫作品的創(chuàng)作脈絡(luò)非常清晰，從習(xí)古到開今、從傳統(tǒng)到出新、從古典寫意到新型工筆，表現(xiàn)出藝術(shù)家在不同文化背景下創(chuàng)作語(yǔ)境的變化。藝術(shù)創(chuàng)作有著獨(dú)特的規(guī)律和發(fā)展脈絡(luò)，反映出時(shí)代文化和語(yǔ)境的變化，以及時(shí)代的審美樣態(tài)。當(dāng)下，新時(shí)代的發(fā)展賦予我們攀登高峰的契機(jī)，如何在把握藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的前提下進(jìn)一步完善和豐富中國(guó)繪畫藝術(shù)，向世界展示中國(guó)文化智慧的范例，將成為新一代藝術(shù)家新的使命和責(zé)任。同時(shí)，作為中國(guó)國(guó)家畫院的專業(yè)創(chuàng)作人員，我們應(yīng)不負(fù)時(shí)代，創(chuàng)作出更多反映時(shí)代的藝術(shù)佳作。

李曉柱（中國(guó)國(guó)家畫院人物畫所所長(zhǎng)）：展覽涵蓋了新中國(guó)成立75年來(lái)重要藝術(shù)家的作品。老一輩藝術(shù)家把藝術(shù)狀態(tài)與生命狀態(tài)緊緊聯(lián)系在一起，用一生的熱愛進(jìn)行藝術(shù)探索，創(chuàng)作出這么多感人的作品，這對(duì)今天的藝術(shù)家是一個(gè)很好的啟示。此次研討會(huì)上，很多專家都提到了一些問(wèn)題，這也提醒我們，藝術(shù)創(chuàng)作需要深入體驗(yàn)生活，真正做到心靈境界的提升，這樣藝術(shù)才能真正為人民服務(wù)。同時(shí)我們應(yīng)該關(guān)注所有人群的需求。藝術(shù)創(chuàng)作不僅是喊口號(hào)，而是要有深度和內(nèi)涵，讓更多人愿意欣賞和接受藝術(shù)作品。我們要學(xué)習(xí)和傳承前輩藝術(shù)家對(duì)待藝術(shù)的真誠(chéng)和對(duì)待人民的關(guān)愛，將這種精神傳承下去，努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，為我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)作出貢獻(xiàn)。

方向（中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所所長(zhǎng)）：此次展覽作品豐富、脈絡(luò)清晰，濃縮了新中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程和整體創(chuàng)作面貌。我們正處于一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，新的形象、視角、方法層出不窮，學(xué)科之間的交融與滲透使得繪畫語(yǔ)言更加多元，中國(guó)畫從私密空間走向公共空間。而信息的快速傳播以及技術(shù)的有效訓(xùn)練，印刷工藝的提高、傳媒的發(fā)達(dá)為藝術(shù)家，尤其為年輕藝術(shù)家提供了更多傳統(tǒng)摹本的借鑒。但是，這必須建立于中國(guó)傳統(tǒng)人文精神之上，否則難以達(dá)到精神層面的高度。對(duì)此，如何在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)不平凡的文化內(nèi)涵，如何將日常場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為境界場(chǎng)景，是我們需要思考的問(wèn)題。藝術(shù)創(chuàng)作是情景交融、移情入境的過(guò)程，好的藝術(shù)是情感意志和自然意象的高度融合，有充分生活體驗(yàn)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀與獨(dú)立思考，才能讓作品得到升華。

袁學(xué)軍（中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長(zhǎng)）：在不到一個(gè)月的時(shí)間里，我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)作品涵蓋中國(guó)畫、書法、油畫、版畫、雕塑、素描、水彩、水粉、漆畫以及綜合材料，參展藝術(shù)家年齡跨度自1864年出生的齊白石到2000年出生的云門張溪，作品數(shù)量近400件的大型展覽。展覽策劃與落地時(shí)間緊、任務(wù)重，極具挑戰(zhàn)性。在中國(guó)國(guó)家畫院團(tuán)隊(duì)的通力合作下，展覽實(shí)現(xiàn)了高規(guī)格、高質(zhì)量、高水平的完美呈現(xiàn)。我們從中真正看到了中華人民共和國(guó)成立75年來(lái)不同時(shí)期的藝術(shù)家用心、用情、用力的藝術(shù)探索，全面呈現(xiàn)了幾代藝術(shù)家的繼承與創(chuàng)新、改變與突變。未來(lái)，我們將會(huì)以實(shí)際的學(xué)術(shù)行動(dòng)，通過(guò)展示和研討，把“經(jīng)典引領(lǐng)、品格立院”的辦院理念落到實(shí)處，發(fā)揮中國(guó)國(guó)家畫院作為全國(guó)畫院主要陣地的引領(lǐng)作用。

石峰（中國(guó)國(guó)家博物館書畫院主題創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)）：此次展覽呈現(xiàn)了中華人民共和國(guó)成立75年來(lái)的光輝歷程，尤其是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話10周年之際，中國(guó)美術(shù)界在“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”“扎根生活，深入群眾”的精神感召下的新面貌、新發(fā)展：一是傳統(tǒng)藝術(shù)資源的當(dāng)代復(fù)興，新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作在繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言和形式；二是時(shí)代精神的具體表現(xiàn)，美術(shù)創(chuàng)作既要繼承傳統(tǒng)文化，更要反映時(shí)代精神；三是共性與個(gè)性兼具的筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)形式。展覽彰顯出了中國(guó)美術(shù)界在新時(shí)代的自信與擔(dān)當(dāng)，展示出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的強(qiáng)大生命力與無(wú)盡魅力。

謝小銓（中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻所副所長(zhǎng)）：新中國(guó)一代代的美術(shù)工作者，始終將他們的藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家命運(yùn)和重大歷史發(fā)展階段緊密相連。本次展覽詳細(xì)地梳理了全國(guó)畫院及各大院校最重要的美術(shù)創(chuàng)作力量及代表作品，是新時(shí)代國(guó)家級(jí)創(chuàng)作力量及成果的一次全面展示和檢閱。中國(guó)國(guó)家畫院作為全國(guó)美術(shù)專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域最高水平的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，組織策劃本次展覽具有開創(chuàng)性歷史意義，其展覽的高標(biāo)準(zhǔn)、高品質(zhì)、高要求對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作非常具有借鑒意義。更重要的是，通過(guò)展覽彰顯了中國(guó)國(guó)家畫院在全國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的引領(lǐng)作用，把老一輩藝術(shù)家將自己的藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家命運(yùn)緊密相連的優(yōu)秀傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)促進(jìn)當(dāng)下藝術(shù)家的創(chuàng)作水平，更具重大的參考價(jià)值。

呂曉（北京畫院理論部主任）：此次展覽不僅是一場(chǎng)視覺盛宴，更是對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的一次深刻總結(jié)與展望。在新中國(guó)成立后的美術(shù)發(fā)展中，我們經(jīng)歷了從馬克思主義文藝觀改造藝術(shù)家、實(shí)行社會(huì)主義改造到不斷探索創(chuàng)新的過(guò)程。這一過(guò)程中，許多藝術(shù)家深入生活、深入人民，以飽滿的熱情和新穎的題材打破了傳統(tǒng)文人畫的束縛，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)開辟了新的道路。此次北京畫院借展的齊白石作品《多壽》以其鮮艷的色彩和獨(dú)特的題材吸引了眾人目光，也體現(xiàn)出了齊白石對(duì)人民生活的深切關(guān)懷和對(duì)時(shí)代精神的敏銳把握。此外，美術(shù)創(chuàng)作與批評(píng)的問(wèn)題應(yīng)該相輔相成、相互促進(jìn)，我們需要重新審視美術(shù)批評(píng)的作用和價(jià)值，推動(dòng)其在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮更大的引領(lǐng)作用。

陳明哲（安徽省書畫院副院長(zhǎng)）：習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話10周年以來(lái)，我感受到當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出三個(gè)特征：第一，主題美術(shù)創(chuàng)作水平不斷提高。國(guó)家主題美術(shù)創(chuàng)作工程和相關(guān)的機(jī)構(gòu)陸續(xù)成立，主題美術(shù)創(chuàng)作更加具有當(dāng)代美術(shù)的鮮明特征和時(shí)代印記。第二，表現(xiàn)人民題材的美術(shù)作品不斷增多。廣大美術(shù)家把人民作為文藝表現(xiàn)主體，把人民作為文藝鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。第三，美術(shù)作品中的道德引領(lǐng)功能不斷加強(qiáng)。近年來(lái)的美術(shù)創(chuàng)作中有正能量、有感召力，能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智的優(yōu)秀作品不斷增加，道德引領(lǐng)功能在不斷加強(qiáng)，群眾的審美水平也不斷提高。

沙永匯（中國(guó)國(guó)家畫院版畫所所長(zhǎng)）：新時(shí)代的版畫藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。藝術(shù)家們創(chuàng)作了大量贊美新時(shí)代建設(shè)成就的優(yōu)秀版畫作品，不僅傳承了優(yōu)良傳統(tǒng)，還賦予其新的時(shí)代內(nèi)涵。近十年來(lái)，版畫藝術(shù)緊密圍繞重大歷史主題，生動(dòng)記錄了中國(guó)革命以來(lái)的輝煌歷程和新時(shí)代偉大工程的建設(shè)成果，向世界講述了新時(shí)代的中國(guó)故事。作為兼合的典范，版畫正積極探索融合中國(guó)傳統(tǒng)版畫與近代版畫形式的新路徑，致力于構(gòu)建具有中國(guó)特色的新型版畫體系。面對(duì)多元化時(shí)代的挑戰(zhàn)和科技的飛速發(fā)展，青年藝術(shù)家們應(yīng)勇于擔(dān)當(dāng)，致力于提升版畫的技術(shù)與表達(dá)能力，秉承精湛的技術(shù)、精神的表達(dá)和精品的意識(shí)的“三精”思想，創(chuàng)作出既有筋骨又有溫度的藝術(shù)作品，為人民服務(wù)、為時(shí)代增色。

王躍奎（中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所副所長(zhǎng)）：首先，展覽不僅匯聚了全國(guó)范圍內(nèi)的優(yōu)秀美術(shù)作品，更展示了新時(shí)代中國(guó)美術(shù)的繁榮與多元。作品中題材廣泛、風(fēng)格各異、技藝精湛，深刻反映了藝術(shù)家們對(duì)時(shí)代脈搏的精準(zhǔn)把握和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的執(zhí)著追求。地域特色與個(gè)性表達(dá)的完美結(jié)合也為展覽增添了濃厚的文化底蘊(yùn)和審美價(jià)值。其次，展覽成果豐碩，既展示了藝術(shù)大師前輩們的經(jīng)典之作，也涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的新銳藝術(shù)家。最后，美術(shù)創(chuàng)作仍需不斷前行。廣大美術(shù)家應(yīng)緊密把握時(shí)代脈搏，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出更多反映時(shí)代精神、貼近人民生活的優(yōu)秀作品。未來(lái)，我們需要更加積極地探索美術(shù)創(chuàng)作的新思路、新方法，推動(dòng)美術(shù)事業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，共同開創(chuàng)中國(guó)美術(shù)事業(yè)更加輝煌的未來(lái)。

張鵬（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)館館長(zhǎng)）：在中國(guó)文藝傳統(tǒng)中，“超越”與“雄強(qiáng)”是兩大核心要素，它們賦予了作品陽(yáng)剛與大氣。從戰(zhàn)國(guó)政論文的汪洋恣肆，到漢代大賦的浩瀚磅礴，再到盛唐鞍馬畫的壯麗、兩宋豪放詞的磅礴、近代山水畫的雄渾，以及抗戰(zhàn)時(shí)期繁榮的木刻藝術(shù)，都是雄強(qiáng)藝術(shù)的生動(dòng)寫照，為我們提供了寶貴的創(chuàng)作啟示。站在新的歷史起點(diǎn)上，我們呼喚正大雄強(qiáng)的美術(shù)創(chuàng)作。這需要我們深入中華文化的沃土，從前輩經(jīng)典中汲取力量，挖掘中國(guó)文化自身的創(chuàng)作特質(zhì)。我們要堅(jiān)守中國(guó)式現(xiàn)代化的方向，研究文化的本土邏輯，敞開創(chuàng)作襟懷，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家個(gè)性與藝術(shù)高度。新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的正大雄強(qiáng)之氣是中華民族美術(shù)的根脈所在，應(yīng)讓這一文藝傳統(tǒng)在新時(shí)代高揚(yáng)遠(yuǎn)播、綻放華彩。

孫震生（中國(guó)國(guó)家畫院人物畫所藝術(shù)家）：此次展覽是對(duì)近一個(gè)世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程的深情回望，清晰地勾勒出新中國(guó)美術(shù)的傳承與創(chuàng)新脈絡(luò)，每位畫家都在時(shí)代洪流中深刻思考著如何致敬歷史、回應(yīng)自我。傳承是藝術(shù)之根，深植于歷史土壤，穩(wěn)固著我們的藝術(shù)根基；而創(chuàng)新則是藝術(shù)之翼，賦予我們飛翔的力量，讓我們?cè)跓o(wú)限可能中自由翱翔。在傳承與創(chuàng)新的交織中，每位成熟藝術(shù)家都在尋找平衡點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自我超越。新時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作，必須與時(shí)俱進(jìn)，以人民為中心，從人民生活中汲取靈感，再回饋給人民，這是藝術(shù)創(chuàng)作的方向所在。因此，我們應(yīng)不拘泥于表現(xiàn)方法，以心為筆、以情為墨，去描繪真實(shí)、深沉、高遠(yuǎn)的藝術(shù)世界。

吳端濤（《美術(shù)》雜志編輯部主任）：中國(guó)美術(shù)界正體現(xiàn)出愈發(fā)鮮明的時(shí)代意識(shí)和人民性的自覺。此次展覽深刻體現(xiàn)了馬克思主義人民性文藝思想在中國(guó)的傳承與發(fā)展。在新時(shí)代文藝觀的引領(lǐng)下，美術(shù)家們積極投身創(chuàng)作，跨門類、跨媒介地探索藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性，以滿足人民日益增長(zhǎng)的審美需求。此次展覽中，新時(shí)代的美術(shù)家們以精湛技藝和深邃思想，將外來(lái)畫種與中國(guó)文化相融合，塑造出真實(shí)可信的藝術(shù)形象，展現(xiàn)出獨(dú)特的審美力與現(xiàn)場(chǎng)感。同時(shí)，他們堅(jiān)守本土身份與文化立場(chǎng)，回歸傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色與時(shí)代感的藝術(shù)作品，多種藝術(shù)形式也展現(xiàn)出巨大的藝術(shù)潛力?？梢哉f(shuō)，此次展覽不僅是對(duì)中國(guó)美術(shù)成果的展示，更是對(duì)未來(lái)的期許。

李輝武（湖南省畫院創(chuàng)研部副部長(zhǎng)、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任）：我們可以從此次展覽的作品中看到中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的縮影與特點(diǎn)：傳承性、創(chuàng)新性、融合性、時(shí)代性以及人民性。而本次展覽還體現(xiàn)出了當(dāng)代美術(shù)批評(píng)多元建構(gòu)的重要性。當(dāng)代中國(guó)美術(shù)批評(píng)不應(yīng)采用像格林伯格那種非此即彼、非好即壞的批評(píng)方法，而應(yīng)該是建構(gòu)一個(gè)包含了主流性、引導(dǎo)性、包容性的認(rèn)知語(yǔ)境，從而使其存在四面開花的可能性，本展覽即體現(xiàn)出了這種多層次、多維度、多形式的亮點(diǎn)。同時(shí)，表現(xiàn)人民性是中華人民共和國(guó)成立75年以來(lái)，中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代進(jìn)程中的重要特性和獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)，需要當(dāng)代美術(shù)理論工作者繼續(xù)堅(jiān)持不懈地深度挖掘其敘事結(jié)構(gòu)，在美術(shù)評(píng)論中反映出民族自信和文化自信。

王凱（浙江畫院理論部主任）：本次展覽從學(xué)術(shù)理論的角度對(duì)主題和作品架構(gòu)進(jìn)行了梳理和回望，突出了理論建設(shè)的重要性。展覽作品不僅展示了藝術(shù)家們對(duì)時(shí)代性的把握，也體現(xiàn)了他們對(duì)形式語(yǔ)言的探索和創(chuàng)新，以及理論與實(shí)踐的結(jié)合，為我們提供了寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。此外，人民性是新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)美術(shù)的一個(gè)重要特性，塑造人民性實(shí)際上是在表現(xiàn)中華民族的人民性，用中國(guó)人的視角表現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的精髓，表現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)的變革與時(shí)代的進(jìn)步。同時(shí)，表現(xiàn)時(shí)代性對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和理論建設(shè)也提出新的要求。藝術(shù)性是作品的靈魂，它需要與人民性和時(shí)代性緊密結(jié)合，通過(guò)深入的技巧和構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)。希望未來(lái)能有更多機(jī)會(huì)看到各家畫院珍藏的作品集中展出。

金新（《中國(guó)美術(shù)報(bào)》社社長(zhǎng)、總編輯）：展覽用近400件作品濃縮了中華人民共和國(guó)成立75年來(lái)的發(fā)展歷程，既生動(dòng)呈現(xiàn)了社會(huì)歷史、時(shí)代風(fēng)貌的變遷，也從不同側(cè)面展示了人民生活狀態(tài)、生存境遇和精神面貌的變化，繪制出民族精神的圖譜。展覽既是黨史學(xué)習(xí)的生動(dòng)教材，又是美術(shù)史和美術(shù)創(chuàng)作研究的寶貴案例。通過(guò)展覽，我們可以看到“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向貫穿始終，看到“人民”內(nèi)涵的變化和“人民性”的多樣化表達(dá)。從英雄主義贊歌、勞動(dòng)頌歌到對(duì)普通人日常生活的溫情描繪，從地域、人群的廣度到個(gè)體內(nèi)心、人與人、人與時(shí)代、不同文化間碰撞的深度挖掘和表現(xiàn)，優(yōu)秀的作品根植于生活的沃土，勃發(fā)于飽滿的情感，成為承載人民聲音的媒介，記錄并見證著時(shí)代的變遷。這樣的作品也往往具有普遍性與特殊性統(tǒng)一、反思精神與人文關(guān)懷并存、時(shí)代性與永恒性交融的特征。

王治（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所研究員）：十年來(lái)，廣大文藝工作者努力踐行習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)出新氣象、新形態(tài)、新趨勢(shì)。一、文藝創(chuàng)作繁榮。廣大文藝工作者扎根人民、深入生活，創(chuàng)作出許多表現(xiàn)人民所思、所想、所感的佳作。二、文藝?yán)碚摴ぷ魅〉煤芏囡@著成果，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了理論的支撐、智力的支持；三、伴隨新媒體、數(shù)碼科技、AI（人工智能）這些新科技的興起，藝術(shù)表現(xiàn)形式日益多樣化；四、國(guó)際交流日益頻繁，既有“走出去”，也有“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”，推動(dòng)了中國(guó)文化的國(guó)際傳播。文藝工作是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的復(fù)雜任務(wù)，需要每一位美術(shù)工作者共同努力，為時(shí)代立傳、為人民抒懷。

任軍偉（中國(guó)國(guó)家畫院理論研究所研究員）：詩(shī)意是中國(guó)畫藝術(shù)的靈魂。近代以來(lái)，受西方現(xiàn)代文化思潮的沖擊，中國(guó)畫中的詩(shī)意不斷失落。特別是在理論研究方面出現(xiàn)了偏于純理論化的傾向，使得中國(guó)畫形而上的、高貴的、超越的品質(zhì)日顯平庸，新時(shí)代的美術(shù)工作者應(yīng)該主動(dòng)承擔(dān)起中國(guó)畫詩(shī)意追求的使命。首先，中國(guó)畫畫家要對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫和中國(guó)文化的思想與精神有正確的認(rèn)識(shí)；其次，中國(guó)畫畫家要改變自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維方式，在筆墨詞章、學(xué)問(wèn)修養(yǎng)、品位境界等方面提升自我；最后，當(dāng)代中國(guó)畫畫家要延續(xù)社會(huì)文化的使命擔(dān)當(dāng)。創(chuàng)作者應(yīng)該努力讓中國(guó)畫重現(xiàn)詩(shī)意精神，為社會(huì)文化發(fā)展貢獻(xiàn)力量，讓具有超越品質(zhì)的中國(guó)畫在新時(shí)代綻放光彩。

陳散吟（中國(guó)國(guó)家畫院山水畫所藝術(shù)家）：中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)社會(huì)和藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了巨大變化，藝術(shù)家的作品與國(guó)家發(fā)展緊密相連，反映了不同歷史階段的特點(diǎn)。中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)使藝術(shù)家參與國(guó)家建設(shè)，作品不再僅是歷史的解讀工具，而是激發(fā)了藝術(shù)家創(chuàng)作反映人民生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，讓普通大眾在作品中看到自己的形象。國(guó)家文化軟實(shí)力象征著國(guó)家形象，人民性對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展具有指導(dǎo)意義。在全球化背景下，中國(guó)藝術(shù)需要挖掘本土文化內(nèi)涵，展現(xiàn)文化自信和文藝精神。本次“國(guó)之頌”展覽正是強(qiáng)調(diào)了作品要以人民為中心，體現(xiàn)其價(jià)值所在。

（劉晶、賀瑋、李振偉、黃家馨、楊曉萌、閆君、張湫逸、閆天蒙參與采訪整理）