［摘 要］ 從作品創(chuàng)作、歷史簡述、作品結(jié)構(gòu)、代表性作品分析、在大樂隊排演中的應(yīng)用等方面，對爵士大樂隊作品的創(chuàng)作特點進(jìn)行了深入的探討。希望通過對經(jīng)典作品的剖析，揭示出爵士大樂隊作品創(chuàng)作中的核心元素，并對其價值及在爵士大樂隊排演中的應(yīng)用進(jìn)行探討。

［關(guān) 鍵 詞］ 爵士大樂隊作品；創(chuàng)作特點；爵士大樂隊排演

爵士大樂隊作品是爵士音樂中最復(fù)雜、最富有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式之一。創(chuàng)作大樂隊作品不僅要求作曲家具有深厚的樂理功底，而且要求作曲家能靈活運用多種樂器，在音樂世界中創(chuàng)造出豐富多彩的聲音。創(chuàng)作爵士大樂隊作品涉及旋律、和聲、節(jié)奏和即興，以及不同樂器組之間的協(xié)調(diào)配合等。在爵士大樂隊排演中，對大樂隊的作品創(chuàng)作進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)，能夠幫助爵士樂手認(rèn)識復(fù)雜的音樂結(jié)構(gòu)，提高爵士樂手的創(chuàng)作能力和演奏技巧。本文將從四個方面詳細(xì)探討爵士大樂隊作品的創(chuàng)作特點。

一、爵士大樂隊作品創(chuàng)作

爵士大樂隊作品創(chuàng)作，從樂曲的整體構(gòu)思到細(xì)節(jié)的編排，都要求作曲家在音樂理論與實踐技巧上有深刻的認(rèn)識，這是完成好作品的關(guān)鍵所在。爵士大樂隊的器樂組有很多，如銅管器樂組、木管器樂組和節(jié)奏器樂組等，每個器樂組在編曲中所扮演的角色與呈現(xiàn)方式各不相同，這就要求作曲家充分了解每種樂器的特性并加以運用，才能使樂曲具備整體藝術(shù)效果。因此，爵士大樂隊作品創(chuàng)作是一門復(fù)雜的藝術(shù)，作曲家除了具有深厚的音樂理論功底之外，更要有靈活運用多種樂器的能力，創(chuàng)造出豐富多彩的聲音世界。同時，這也是一門具有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)，要求作曲家在創(chuàng)作過程中不斷創(chuàng)新。

大樂隊作品創(chuàng)作的過程一般從確定樂曲的主題和結(jié)構(gòu)入手，再結(jié)合各樂器在編曲上的編排與和聲設(shè)計逐步進(jìn)行。作曲家需要綜合考慮各樂器的音色、音域和演奏技巧等，以達(dá)到最好的音樂效果。在此過程中，作曲家除了要考慮個別樂器的聲音，還要注意整個樂隊在聲音平衡與音樂層次感上的協(xié)調(diào)一致。

在爵士大樂隊排演中，大樂隊作品創(chuàng)作除了能幫助爵士樂手掌握作曲和編曲技巧外，還能增強爵士樂學(xué)習(xí)者對音樂結(jié)構(gòu)的認(rèn)識。爵士樂學(xué)習(xí)者通過對經(jīng)典作品的學(xué)習(xí)，將了解大樂隊作曲和編曲的各種手法與技巧，從而使自己的創(chuàng)作和演奏水平得到提高。

二、爵士大樂隊作品歷史簡述

爵士大樂隊的起源可以追溯到20世紀(jì)20年代的美國，尤其是在新奧爾良、堪薩斯和紐約這三個爵士音樂發(fā)展的中心地帶。最早的大樂隊通常由少數(shù)樂手組成，但隨著爵士樂的發(fā)展，樂隊規(guī)模逐漸擴大，形成了我們今天所熟知的大樂隊編制。在大樂隊的發(fā)展歷程中，許多杰出的音樂家和作曲家為這一形式注入了豐富的創(chuàng)作內(nèi)容，如20世紀(jì)20年代“黃金時代”的Duke Ellington，Count Basie，Benny Goodma，20世紀(jì)50年代“大樂隊復(fù)興時期”的Thad Jones，和當(dāng)代的Bob Brookmeyer，Bob Mintzer，Maria Schneider等。

爵士大樂隊作品的風(fēng)格多種多樣，從搖擺樂（Swing）、放克音樂（Funk）、波薩諾瓦音樂（Bossa Nova），到后來的現(xiàn)代爵士樂（Contemporary Jazz）等，大樂隊作品始終在不斷發(fā)展和演變。搖擺樂通常強調(diào)舞曲節(jié)奏，放克音樂通常關(guān)注動感的律動，波薩諾瓦音樂更注重輕松舒緩的感覺，而現(xiàn)代爵士樂中的大樂隊作品則更注重復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)與創(chuàng)新的節(jié)奏設(shè)計等。這種多樣性使得大樂隊作品在爵士大樂隊排演中具備極大的參考價值。

三、爵士大樂隊作品結(jié)構(gòu)

爵士大樂隊作品的結(jié)構(gòu)通常包括幾個主要部分：引入、旋律、和聲、Soli、Solo、插曲、高潮和結(jié)尾。每個部分在樂曲中扮演著不同的角色，以下將對這些部分進(jìn)行詳細(xì)分析。

（一）引入部分 （Introduction）

引入部分是樂曲的開場白，它的主要作用是引導(dǎo)聽眾進(jìn)入樂曲的氛圍。引入部分的設(shè)計可以是簡潔的節(jié)奏型，也可以是復(fù)雜的和聲鋪墊。例如，Count Basie的One O’Clock Jump開場部分的簡潔節(jié)奏型設(shè)計，迅速建立了全曲的基調(diào)。而在Duke Ellington的Take The“A” Train中，其大樂隊通過生動的節(jié)奏型與和聲布局引導(dǎo)聽眾的注意力，成功地為整首樂曲做鋪墊。引入部分通常需要與樂曲的整體情感走向相符，有時會采用樂隊全體齊奏或器樂組相互對答的方式。

作曲家既可采用漸入佳境的手法引入主旋律，也可采用變化和聲的方式制造懸念。有效的引入部分可以奠定整首樂曲的基礎(chǔ)，讓后面的樂段銜接得自然流暢。

（二）旋律與和聲（Melody and Harmony）

旋律為樂曲的核心部分，通常由銅管樂組或木管樂組合演奏旋律線條。旋律的設(shè)計既要有辨識度，又要與和聲部分搭配和諧。在爵士大樂隊作品中，旋律的表現(xiàn)力通常很豐富，變化多端，能以不同的演奏方式和風(fēng)格展現(xiàn)出作品與眾不同的魅力。

而和聲部分則是為了增強旋律的表現(xiàn)力，由其余樂器共同配合完成。爵士大樂隊的和聲常使用九和弦、十一和弦、十三和弦等復(fù)雜的爵士和弦。這些和聲在提升旋律表現(xiàn)力的同時，也為樂曲增加了豐富的層次。例如，在Thad Jones的很多作品中大量使用復(fù)雜的和弦，通過巧妙的編曲展現(xiàn)出極強的音樂感染力。

（三）Soli與Solo部分的設(shè)計

Soli部分是指某器樂組的整體演奏，Solo部分通常是單個樂手的即興演奏。在大樂隊作品創(chuàng)作中，通常會用Soli部分來突出某器樂組的技術(shù)特點，而Solo部分則是樂手個人風(fēng)格的展現(xiàn)。這種集體演奏和個人即興演奏的設(shè)計，會讓樂曲產(chǎn)生有趣的對比效果。

Soli部分可以表現(xiàn)出器樂組整體的配合能力。如Ellington在Take the“A”Train中，通過銅管器樂組的Soli編曲，表現(xiàn)出該器樂組的技術(shù)特點和表現(xiàn)手法。創(chuàng)作者通過這樣的Soli，在音樂上營造出層次豐富、動感十足的音樂效果。

而在爵士Solo的部分，樂手可以將個人的演奏技藝和創(chuàng)作方式表現(xiàn)出來。比如在Benny Goodman的Sing，Sing，Sing中，Gene Krupa的鼓Solo部分就是一次經(jīng)典的即興演奏展示，在爵士樂中凸顯出即興演奏的韻味。

（四）插曲與高潮部分 （Interlude & Shout Chorus）

插曲部分用于連接樂曲的不同段落，以創(chuàng)造出連續(xù)的音樂流動感。插曲部分通常通過簡潔的樂段設(shè)計使樂曲過渡更加自然。例如，在許多爵士大樂隊作品中，插曲部分通過簡短的樂段和節(jié)奏型，連接了樂曲的主要部分，使整首樂曲更加流暢。

高潮部分通常是由強烈的韻律和復(fù)雜的和聲設(shè)計共同營造的片段，是樂曲情緒的頂點。在大樂隊的演出中，高潮部分常常能激起臺下熱烈的反響，所以在編曲上也是頭等大事。例如，在Count Basie的作品中，高潮部分一般會表現(xiàn)出極強的情感沖擊，通過激烈的節(jié)奏、強烈的聲響與大量的和聲變化來表現(xiàn)。比如Duke Ellington的Caravan，高潮部分就是通過樂隊的齊奏，配合節(jié)奏強烈的音樂，營造出極具沖擊力的音樂效果。這樣的設(shè)計在增強音樂表現(xiàn)力的同時，也給音樂人提供了一個展現(xiàn)技藝的機會。

（五）結(jié)尾設(shè)計（Ending）

結(jié)尾部分的設(shè)計決定了樂曲給觀眾留下的最終印象。大樂隊作品的結(jié)尾可以是漸強的高潮，也可以是漸弱的安靜結(jié)尾，這取決于樂曲的整體風(fēng)格和情緒走向。例如，在Ellington的作品中，結(jié)尾部分通常會通過逐漸強化的手法來為樂曲的整體效果提供一個強有力的結(jié)束。

有效的結(jié)尾設(shè)計不僅可以為樂曲提供一個完整的結(jié)尾，還可以讓聽眾對樂曲留下深刻的印象。在爵士大樂隊排演中，可以通過對結(jié)尾設(shè)計的研究來幫助爵士樂學(xué)習(xí)者更好地掌握作品的創(chuàng)作手法。

四、代表性作品分析

以下三首被分析和解讀的經(jīng)典爵士大樂隊作品，不僅在爵士樂史上具有舉足輕重的地位，在爵士大樂隊排演中也被廣泛采用。

（一）Duke Ellington的Take The “A” Train

Take The“A”Train是Duke Ellington爵士大樂隊的標(biāo)志性作品之一，由Billy Strayhorn作曲。此曲旋律明快、節(jié)奏感強，具有典型的搖擺樂特征。樂曲巧妙地運用大樂隊的各個聲部，使樂曲在層次感和動感上都得到了很好的發(fā)揮。樂曲的引子部分通過一系列獨特的節(jié)奏型設(shè)計吸引了聽眾的注意力，而旋律部分則以復(fù)雜的和聲和豐富的編排將爵士音樂特有的魅力展現(xiàn)出來。Take The “A” Train通過動感的旋律和對聽眾的吸引，成為Duke Ellington樂隊的經(jīng)典之作。

Ellington樂隊作品的風(fēng)格著重表現(xiàn)樂器間的相互影響，以及聲音的層次感。他通過對器樂組的精細(xì)編配，在與其他聲部形成和諧整體的同時，使每個聲部都能發(fā)揮出各自的特點。這樣的創(chuàng)作手法，既讓樂曲動感十足，又讓樂曲在演奏時表現(xiàn)出豐富的層次。

（二）Benny Goodman的Sing，Sing，Sing

Benny Goodman的Sing，Sing，Sing可以說是爵士大樂隊“黃金時代”最具代表性的作品之一，該作品把爵士樂中節(jié)奏的多樣性與大樂隊各聲部的協(xié)調(diào)配合表現(xiàn)得淋漓盡致。該作品中即興段落與強烈的節(jié)奏變化得到了巧妙運用，令整首曲子充滿生動的表現(xiàn)力，特別是Gene Krupa的鼓獨奏部分更是成為爵士樂史上的經(jīng)典。鼓獨奏部分除了展現(xiàn)了其個人的演奏技巧外，還為整首曲子增添了強烈的節(jié)奏感和活力。這首樂曲即興演奏的表現(xiàn)方式，在爵士大樂隊排演中得到了廣泛運用，經(jīng)常作為排演素材供爵士樂手賞析和練習(xí)，這首曲子因其富有創(chuàng)造性的即興演奏而備受推崇。

（三）Count Basie的Basie Straight Ahead

Basie Straight Ahead是Sammy Nestico創(chuàng)作的作品，展現(xiàn)了Basie樂隊輕松自然的風(fēng)格。樂曲中大量使用了簡單的和弦與節(jié)奏型，經(jīng)過巧妙的編曲，表現(xiàn)出極強的音樂感染力。Basie“少即多”的音樂理念在本作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。該作品通過簡潔的編排，既保持了作品的質(zhì)感，又產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響力。

Basie Straight Ahead的編曲注重節(jié)奏的穩(wěn)定性與和聲的簡潔性，雖然使用了簡單的和弦與節(jié)奏型，但通過巧妙的編排，表現(xiàn)出極強的音樂表現(xiàn)力，這也是Basie對音樂獨特理解的表現(xiàn)，同時也為爵士樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)爵士大樂隊編曲提供了寶貴的借鑒和參考。Basie Straight Ahead的編曲風(fēng)格，對于研究如何在爵士大樂隊作品中取得和聲與節(jié)奏的相互配合，具有十分重要的借鑒意義。

五、爵士大樂隊作品在大樂隊排演中的應(yīng)用

在爵士大樂隊排演中，爵士大樂隊作品既作為表演曲目，又作為排演工具，以幫助爵士樂學(xué)習(xí)者掌握各種音樂技能。

（一）節(jié)奏與和聲訓(xùn)練

爵士大樂隊作品的復(fù)雜節(jié)奏與和聲結(jié)構(gòu)給爵士樂學(xué)習(xí)者提供了豐富的學(xué)習(xí)材料，使他們有機會在復(fù)雜的音樂環(huán)境中保持節(jié)奏的一致性，并對各種高級和弦有深入的認(rèn)識和運用能力。如在Take The “A” Train等作品的學(xué)習(xí)過程中，爵士樂學(xué)習(xí)者對爵士樂中的和聲變化與節(jié)奏處理技巧有了深入的了解和掌握，從而在音樂演奏上得到提高。

節(jié)奏訓(xùn)練是爵士大樂隊排演中的重要內(nèi)容之一，爵士大樂隊作品中所包含的復(fù)雜節(jié)奏型和繁復(fù)的節(jié)奏變化，能夠提高爵士樂學(xué)習(xí)者對節(jié)奏的認(rèn)識和掌握程度，通過分析和演奏這些作品，爵士樂學(xué)習(xí)者能在節(jié)奏相對復(fù)雜的音樂環(huán)境中保持穩(wěn)定性，對節(jié)奏與和聲的關(guān)系有進(jìn)一步的認(rèn)識和理解。

（二）即興演奏技巧

爵士大樂隊的即興部分為爵士樂學(xué)習(xí)者提供了訓(xùn)練即興演奏的機會，通過模仿和分析經(jīng)典作品中的即興段落，爵士樂學(xué)習(xí)者能夠提高自己的即興演奏能力，并能在集體表演中找到自我的角色。培養(yǎng)即興演奏技巧，既包括模仿經(jīng)典即興段落，又涉及個人風(fēng)格的發(fā)展。爵士樂學(xué)習(xí)者可通過分析大師即興演奏的特點，學(xué)習(xí)在即興演奏中如何融入自己的創(chuàng)作風(fēng)格。爵士樂中的即興演奏要求樂手能在瞬間做出創(chuàng)意與表現(xiàn)，對爵士樂學(xué)習(xí)者在音樂素養(yǎng)與創(chuàng)造力上的發(fā)展意義重大。

（三）團隊合作與協(xié)調(diào)

爵士大樂隊的演奏對樂手之間的密切配合有著相當(dāng)嚴(yán)苛的要求，在培養(yǎng)團隊合作能力方面扮演著非常重要的角色。在學(xué)習(xí)和演奏大樂隊作品的過程中，除了要求爵士樂學(xué)習(xí)者熟練掌握自己需要演奏的部分外，還要具備與其他器樂組的配合經(jīng)驗。爵士樂學(xué)習(xí)者通過團隊合作的學(xué)習(xí)和體會，在集體演奏中能夠找到自己的角色，并與其他樂手一起創(chuàng)造出比較和諧的音樂效果，在音樂演奏中各盡所能，從而提高團隊合作能力和綜合音樂素養(yǎng)。

團隊合作并不局限于演奏中的相互協(xié)作，還包括對整個樂曲的整體認(rèn)知和演繹，這是爵士大樂隊中樂手之間默契配合，得以發(fā)揮最大作用的一個關(guān)鍵因素，也是爵士樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)如何在集體中找到自己的角色，并與其他樂手默契展現(xiàn)大樂隊音樂作品的一個契機。

（四）音樂創(chuàng)作與編曲能力

研究爵士大樂隊作品的結(jié)構(gòu)，可以使爵士樂學(xué)習(xí)者進(jìn)行復(fù)雜音樂作品的創(chuàng)作與編排，這對那些希望在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)展的爵士樂學(xué)習(xí)者尤為重要。具有表現(xiàn)力和層次感的作品不僅需要對樂器的配器有深刻的理解，還涉及如何把不同的音樂元素有機地融合在一起，從而創(chuàng)作出具有較強藝術(shù)感染力的作品。

培養(yǎng)音樂編曲與創(chuàng)作能力要求爵士樂學(xué)習(xí)者對音樂的各方面都有深入的理解。分析經(jīng)典爵士大樂隊作品的結(jié)構(gòu)，可以使爵士樂學(xué)習(xí)者學(xué)會復(fù)雜的音樂創(chuàng)作。創(chuàng)作技巧包括對旋律、和聲、節(jié)奏以及不同樂器組的合理編排，通過學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作與編曲，爵士樂學(xué)習(xí)者可以提高自己的創(chuàng)作能力，為今后的音樂創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)，同時也能對音樂的各個方面有更全面的認(rèn)識。

六、結(jié)論

爵士大樂隊作品創(chuàng)作是一個充滿挑戰(zhàn)和機遇的領(lǐng)域。作曲家在學(xué)習(xí)音樂理論的同時，還要熟練掌握復(fù)雜的編曲技巧，并有效地協(xié)調(diào)各樂器，這是創(chuàng)作爵士大樂隊作品必須具備的條件。通過對爵士大樂隊代表性作品的分析，以及作品在爵士大樂隊排演中的應(yīng)用，我們可以更好地理解爵士大樂隊作品的創(chuàng)作特點和價值。這不僅有助于爵士樂學(xué)習(xí)者提升音樂技能，也為爵士音樂的發(fā)展與傳承做出了貢獻(xiàn)。

通過學(xué)習(xí)和研究這些經(jīng)典作品，使爵士樂學(xué)習(xí)者對復(fù)雜的爵士大樂隊創(chuàng)作技巧有了深入的了解，有助于其自身音樂修養(yǎng)的提高，并為今后的音樂創(chuàng)作與演奏打下扎實的基礎(chǔ)。因此，爵士大樂隊作品創(chuàng)作是對音樂藝術(shù)的探索，同時也是對音樂表達(dá)能力的挑戰(zhàn)與提升。

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作者單位：四川音樂學(xué)院流行音樂學(xué)院