[摘 要]明式家具是中國(guó)家具的代表，造型優(yōu)美、選材考究、制作精良是其重要特點(diǎn)。明式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格離不開(kāi)造物思想，造物思想指導(dǎo)造物活動(dòng)的展開(kāi)。明式家具造物思想始終圍繞著人、物與自然，構(gòu)成了生命循環(huán)的共同體。從人與物的關(guān)系、物與物的關(guān)系、人與自然的關(guān)系三個(gè)方面對(duì)明式家具造物思想進(jìn)行分析，旨在加強(qiáng)對(duì)明式家具造物思想及活動(dòng)的認(rèn)知，為當(dāng)代家具設(shè)計(jì)提供創(chuàng)新思路。

[關(guān) 鍵 詞]明式家具；傳統(tǒng)造物思想；家具設(shè)計(jì)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J525.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）28-0019-03

文獻(xiàn)著錄格式：顧曉宇.明式家具造物設(shè)計(jì)思想下“人—物—自然”的關(guān)系研究[J].天工，2024（28）：19-21.

明式家具是中國(guó)家具發(fā)展史上的巔峰，其造物思想強(qiáng)調(diào)人、物、自然三者之間的關(guān)聯(lián)性，其中人是工匠，同時(shí)是使用體驗(yàn)者；物則指器物；自然指在整個(gè)造物系統(tǒng)中的環(huán)境。三者之間的緊密關(guān)系構(gòu)筑了明式家具的設(shè)計(jì)內(nèi)涵及獨(dú)有的精氣神，是當(dāng)代家具設(shè)計(jì)最值得挖掘、探索、借鑒的地方。

一、人與物的互動(dòng)關(guān)系

（一）多維的人體感知

1.嗅覺(jué)

嗅覺(jué)感知體現(xiàn)在明式家具材質(zhì)本身。明式家具的嗅覺(jué)體驗(yàn)往往先于視覺(jué)體驗(yàn)，因?yàn)槟静牡臍馕稌?huì)隨著空氣的流動(dòng)流向人體，雖未見(jiàn)其樣但已被自然的香氣所吸引。明式家具在選材上十分考究，木材的紋理質(zhì)感是評(píng)判材料好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一，味道也是選材的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。木材本身所散發(fā)出的自然清香沁人心脾，并且香氣持久。檀木、樟木、楠木、花梨木是明式家具主要使用的木材，它們都有著木材獨(dú)特的芬芳。

2.視覺(jué)

視覺(jué)感知體現(xiàn)在明式家具的造型與形式。明式家具設(shè)計(jì)通過(guò)視覺(jué)矯正的方法讓家具在視覺(jué)表現(xiàn)上更加穩(wěn)定牢固。中國(guó)古代建筑與明式家具之中蘊(yùn)藏著中國(guó)古典美學(xué)，二者在結(jié)構(gòu)構(gòu)造上使用同樣的榫卯構(gòu)造方法，材質(zhì)上均使用木材，在視覺(jué)表達(dá)上同樣追求端莊穩(wěn)重的美感。中國(guó)古建筑顯現(xiàn)出上窄下寬的特征，這是傳統(tǒng)建筑中采用側(cè)角收分的方法而呈現(xiàn)出的效果。側(cè)角收分的工藝復(fù)雜、有難度，借助力學(xué)原理在結(jié)構(gòu)上使得建筑更加穩(wěn)固，視覺(jué)上使得建筑更加端莊。側(cè)角收分的方法同樣用于明式家具的設(shè)計(jì)中。在視覺(jué)觀察方式上，中國(guó)傳統(tǒng)建筑與明式家具略有不同，在觀察中國(guó)傳統(tǒng)建筑時(shí)采用的是仰視視角，而在觀察明式家具時(shí)則是俯視視角。根據(jù)透視原理，上下垂直的明式家具框架會(huì)呈現(xiàn)出上大下小的狀態(tài)，在視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生失衡的感受。為了避免產(chǎn)生失衡的視覺(jué)感受，明式家具在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上同樣運(yùn)用側(cè)角收分的方法，家具越至底部就越寬、越穩(wěn)固。當(dāng)然家具側(cè)角收分的尺度會(huì)隨著家具的高度進(jìn)行變化，低矮的家具側(cè)角收分會(huì)更明顯，有一定高度的家具的傾斜角度會(huì)更微小一些。

3.觸覺(jué)

觸覺(jué)是人體接觸物體時(shí)的感受。人身體的各個(gè)部位與家具進(jìn)行交流互動(dòng)，家具的形狀、溫度、軟硬、光滑與粗糙度等因素直接影響人體的感覺(jué)。觸覺(jué)體現(xiàn)在身體與家具接觸時(shí)的幾個(gè)重要身體部位，即手、臀、背、腳。

手是人身體最為重要的部位之一。康德說(shuō)過(guò)：“手是人外在的大腦。”[1]人類(lèi)運(yùn)用手來(lái)改造世界、感受世間萬(wàn)物，手與物體之間所產(chǎn)生的觸覺(jué)反應(yīng)在人的大腦中是較為快速與直接的。以明式家具中的座椅為例，明式座椅中座面以上的部分是與手接觸最為頻繁也是令人感受深刻的部位，整體呈現(xiàn)圓中有方、方中有圓的狀態(tài)。聯(lián)幫棍、扶手、鵝頸等大多數(shù)的截面為圓形且打磨得十分光滑，當(dāng)人們坐下時(shí)會(huì)不自覺(jué)地用手摩擦這些部位。f81c76987bc770a6b70fab9d4881bd3047fe4ad2c64f5c3b3bba3a5e3955b3a1即便是座椅的轉(zhuǎn)折連接處也會(huì)采用圓角的方式來(lái)避免尖銳角度的存在。圓角根據(jù)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換進(jìn)行處理，豐富了曲面的變化。明式家具的表面打磨至關(guān)重要，平面處光滑如鏡面，轉(zhuǎn)折處圓潤(rùn)而溫和。

坐椅承載著人全身的重量，臀部與坐椅的接觸較為緊密。根據(jù)人的感受可以判斷家具的舒適程度，決定人在家具上所停留的時(shí)間。在明式家具座椅上，“坐”的部位受到了很大的重視，為滿足臀部的舒適性多采用富有彈性與透氣性的藤材質(zhì)與棕材質(zhì)。

脊柱支撐著人體結(jié)構(gòu)。脊柱的感受直接影響了體驗(yàn)感，也是評(píng)判家具的標(biāo)準(zhǔn)之一。明式家具中依據(jù)脊柱生理特點(diǎn)的設(shè)計(jì)體現(xiàn)在椅子的靠背板上，靠背并沒(méi)有完全支撐脊柱，而是通過(guò)支撐背部的中央來(lái)承托脊柱的整體力量。例如圈椅、官帽椅的靠背板多設(shè)計(jì)為C形或S形，以改善脊柱的狀態(tài)，令使用者的坐姿達(dá)到最健康、自然的狀態(tài)。

足部匯聚了60多個(gè)人體穴位。足部的保養(yǎng)自古以來(lái)備受重視，在明式家具設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在腳踏上。腳踏的設(shè)計(jì)源于古人對(duì)身體健康的重視。腳踏的作用是將人體與建筑地面拉開(kāi)距離，以防止地面的潮氣與濕氣通過(guò)足部進(jìn)入人體體內(nèi)，影響人的身體健康。明式家具中的腳踏從人體關(guān)懷角度出發(fā)，充分發(fā)揮家具在與人接觸時(shí)的作用。

4.聽(tīng)覺(jué)

明式家具的木質(zhì)實(shí)材與金屬部件碰撞時(shí)發(fā)出的聲音形成了獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)享受。例如在柜體家具上，抽屜上的拉環(huán)與柜門(mén)上的吊牌均采用金屬材質(zhì)，當(dāng)使用完畢后拉環(huán)與吊牌之間碰撞發(fā)出清脆的聲響。還有一些拉環(huán)與吊牌是與木材相碰撞，能產(chǎn)生不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。

（二）嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的人體工程學(xué)

1.明式椅子靠背中的人體工程學(xué)

椅子的靠背能夠緩解臀部的壓力，減輕腰部、背部和頸部肌肉的緊張程度?？勘呈菦Q定椅類(lèi)家具是否舒服的根本要素[2]。在明式椅子中，靠背的設(shè)計(jì)多采用C形或S形，符合人體脊柱的狀態(tài)。S形靠背對(duì)人體脊柱中的胸椎與腰椎起到了重要的支撐作用，緩解了人體坐下時(shí)脊柱所呈現(xiàn)的拱形或是刻意、不自然的狀態(tài)。

2.明式椅子搭腦中的人體工程學(xué)

明式椅子中大部分的搭腦部分與靠背連接成一個(gè)整體，采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜梭w工程學(xué)設(shè)計(jì)，具體體現(xiàn)在與腦部、頸部的關(guān)系處理上。例如在官帽椅和靠背椅的搭腦處理上，為了避免與頭部、頸部產(chǎn)生沖突，在材質(zhì)的處理上多采用圓形，搭腦正面支撐頸部的部分制作成平緩的弧面，以貼合頭部與頸部，并且與靠背板連接流暢。

3.明式椅子扶手中的人體工程學(xué)

明式家具中椅子的類(lèi)型大致分為燈掛椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅與交椅，其中燈掛椅是沒(méi)有扶手的，其余四個(gè)都具備扶手。扶手的功能是使人坐在椅子上時(shí)手臂自然放在其上，減輕兩臂的負(fù)擔(dān)，也有助于上肢肌肉的休息，增加舒適感[2]。明式椅子扶手的設(shè)計(jì)具有不同的類(lèi)型與風(fēng)格，但它們都有著共同點(diǎn)，即對(duì)人體手臂活動(dòng)的考量。

4.明式椅子座面中的人體工程學(xué)

明式椅子的座面多采用上藤下棕的雙層屜子做法，這樣使座面具有一定的彈性，人坐上時(shí)略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨節(jié)，形成良好的壓力分布狀況，因而久坐不易感到疲乏。在沒(méi)有彈簧的時(shí)代，匠師根據(jù)人體的需要選擇合適的材料制成這樣的椅子座面，也是難能可貴的[3]。

二、物與物的形式美關(guān)系

（一）空間虛實(shí)

1.明式家具部件之間的虛實(shí)變化

明式家具是由線條所構(gòu)成的藝術(shù)，家具的結(jié)構(gòu)以線性表現(xiàn)為主，各部件之間通過(guò)線條的圍合產(chǎn)生豐富多變的三維空間。明式家具中部件與部件之間所構(gòu)成的空間為“虛”，部件也就是木質(zhì)實(shí)材本身為“實(shí)”，部件通過(guò)對(duì)空間的分割圍合產(chǎn)生虛實(shí)變化。以明式官帽椅為例，搭腦是分辨官帽椅不同種類(lèi)的重要標(biāo)志，分為出頭與不出頭兩種，不出頭的為南官帽椅。搭腦位于椅子的最頂端，從縱向角度來(lái)看它的位置決定了椅子在空間中所占的高度，從橫向角度來(lái)看它的長(zhǎng)度決定了椅子的寬度，這是椅子在空間中占據(jù)的絕對(duì)位置。椅子的扶手、腿足、靠背的線條對(duì)空間進(jìn)行不同程度的分割，虛實(shí)不斷變換。

作為線性表現(xiàn)的明式家具，它同中國(guó)古建筑的結(jié)構(gòu)方式相同，屬于框架結(jié)構(gòu)，家具的整體造型結(jié)構(gòu)可以看作是大框架，在細(xì)節(jié)與局部中又有著豐富的小框架，它們相互交錯(cuò)、虛實(shí)變化，頗具韻律。家具部件之間所形成的小框架空間是人和物都無(wú)法進(jìn)入的部分，局部構(gòu)件往往令家具整體更加堅(jiān)固和穩(wěn)定，同時(shí)豐富著家具形式空間的變化。例如明式家具中的“棖”就有羅鍋棖、霸王棖、步步高趕棖、踏腳棖等。

2.明式家具部件內(nèi)部的虛實(shí)變化

明式家具由許多部件拼組而成，每一個(gè)部件都有重要的作用，部件的內(nèi)部有著豐富的變化，這正是明式家具細(xì)節(jié)的體現(xiàn)。例如明式家具雕刻后鏤空部分形成“虛”的空間，與木實(shí)材形成虛實(shí)對(duì)比，有些雕刻的題材為幾何體，具有重復(fù)性，虛實(shí)變換產(chǎn)生的節(jié)奏令家具更加生動(dòng)，擺脫了沉悶與呆板。

3.明式家具材質(zhì)紋理的虛實(shí)變化

明式家具材質(zhì)的虛實(shí)變化指的是材質(zhì)紋理所展現(xiàn)出的二維空間，正如中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)。明式家具材質(zhì)所營(yíng)造的空間藝術(shù)美感主要源自?xún)蓚€(gè)方面，一是選材的講究，多選用紋理獨(dú)特優(yōu)美的名貴木材；二是材質(zhì)的處理，在對(duì)木材進(jìn)行加工制作時(shí)盡可能保留木材的本真，經(jīng)過(guò)不斷的打磨加以簡(jiǎn)單的涂蠟來(lái)保持木質(zhì)最自然的狀態(tài)，這種簡(jiǎn)單純樸的制作方式令明式家具簡(jiǎn)樸而不失韻味。木材的紋路猶如中國(guó)畫(huà)一般存在于“虛實(shí)相生”之間，這也正是古人喜好將天然實(shí)材用作家具制作的原因。他們將材質(zhì)最本質(zhì)的特點(diǎn)原汁原味地顯示出來(lái)，達(dá)到“天然去雕飾”的意境。

（二）材質(zhì)對(duì)比

明式家具以木材作為主要實(shí)材，除了用木質(zhì)本身的韻味來(lái)展現(xiàn)魅力，還會(huì)通過(guò)其他材質(zhì)的應(yīng)用令家具更加生動(dòng)、有靈氣。例如座椅的座面會(huì)采用藤編制作，與光滑的木材形成對(duì)比；柜門(mén)開(kāi)合時(shí)使用的金屬構(gòu)件通常使用銅件與木質(zhì)原色形成色彩上的對(duì)比，當(dāng)兩者碰撞時(shí)所發(fā)出的聲音也令人心曠神怡。這些材質(zhì)所占據(jù)的空間不大，卻成為明式家具設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆，通過(guò)材質(zhì)的對(duì)比來(lái)增添家具的觸覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感受，為使用者帶來(lái)多層次的感受。

（三）榫卯結(jié)構(gòu)

家具的結(jié)構(gòu)決定了家具的形式，家具的形式又影響了家具的功能。結(jié)構(gòu)是家具設(shè)計(jì)中的重要因素，這種物與物之間所產(chǎn)生的力量造就了明式家具的輝煌。明式家具采用榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這種結(jié)構(gòu)牢固且可以進(jìn)行拆卸組裝，同時(shí)利用木材本身的物理特性來(lái)進(jìn)一步加強(qiáng)家具的穩(wěn)定性、耐用性，蘊(yùn)含著古人的造物智慧。家具雖然均采用榫卯結(jié)構(gòu)，但其組合樣式是豐富多樣的，實(shí)用且美觀。

三、人與自然的和諧關(guān)系

（一）合理的開(kāi)發(fā)

自古以來(lái)，人與自然緊密相連，自然成為人生存與發(fā)展的前提。因此，人們?cè)谂c自然的相處過(guò)程中多表現(xiàn)為依賴(lài)與順從，以達(dá)到“天人合一”。如列寧所言，人與自然存在著一種社會(huì)實(shí)踐的關(guān)心，人們主動(dòng)發(fā)揮自主能動(dòng)性，在遵循自然規(guī)律的前提下進(jìn)行創(chuàng)造，促進(jìn)人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展，在這一過(guò)程中人始終對(duì)自然保持尊重，維護(hù)與自然界的和諧狀態(tài)。《考工記》載：“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合其四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時(shí)，不得地氣也?！碧鞎r(shí)、地氣、材美、工巧是古代造物的四個(gè)設(shè)計(jì)原則。天時(shí)、地氣、材美是造物活動(dòng)存在的客觀條件，工巧則是主觀條件。前三者都與自然相關(guān)，后者取決于人的主觀能動(dòng)性。精湛的明式家具是工匠在遵循客觀條件下充分發(fā)揮創(chuàng)造性而產(chǎn)生的結(jié)果。明式家具尊重物料本身，因材施藝，防止浪費(fèi)，合理利用自然資源，為未來(lái)家具設(shè)計(jì)的綠色、可持續(xù)性發(fā)展提供了設(shè)計(jì)來(lái)源。

（二）材料的循環(huán)

明式家具經(jīng)久耐用并且方便修繕，在使用的過(guò)程中，如果某部件出現(xiàn)問(wèn)題，將其進(jìn)行拆卸更換后仍然可以繼續(xù)使用，避免了家具出現(xiàn)故障就全部丟棄的現(xiàn)象。明式家具中不使用釘子，主要采用榫卯結(jié)構(gòu)和少量自然膠以保證家具的牢固。不使用釘子的原因有兩方面，一是由于木材本身的特性，釘子時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)生銹，使家具不牢固，而且釘子長(zhǎng)時(shí)間的嵌入導(dǎo)致結(jié)構(gòu)更加松散、不穩(wěn)定。木材易熱脹冷縮、變形，榫卯的力學(xué)結(jié)構(gòu)恰好利用木材本身的屬性，限制了木材的變形，使得家具更加牢固結(jié)實(shí)。二是因?yàn)獒斪拥那度胫苯悠茐牧四静牡募y路，導(dǎo)致木材產(chǎn)生裂痕，久而久之裂痕會(huì)加劇，影響家具的使用壽命，同時(shí)破壞了家具的美觀性。榫卯結(jié)構(gòu)將木材的特性發(fā)揮到最大價(jià)值，家具的經(jīng)久耐用避免了材料的浪費(fèi)，即便是損壞的部位拆卸下來(lái)仍然可以用在其他部件的修繕中，實(shí)現(xiàn)了循環(huán)利用。

四、結(jié)束語(yǔ)

明式家具造物思想中蘊(yùn)含著深刻的哲學(xué)意義，對(duì)人與物、物與物、人與自然之間關(guān)系的研究不只聚焦于某個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)或者某個(gè)設(shè)計(jì)角色，而是將造物視作一個(gè)循環(huán)系統(tǒng)，這正體現(xiàn)了中國(guó)古代的生命共生觀。因此，面對(duì)當(dāng)代家具設(shè)計(jì)多元化、國(guó)際化發(fā)展的必然趨勢(shì)，要樹(shù)立民族文化自信，挖掘并創(chuàng)新本土造物思想，為當(dāng)代家具設(shè)計(jì)提供創(chuàng)新源泉。

參考文獻(xiàn)：

[1]周凌.空間之覺(jué)：一種建筑現(xiàn)象學(xué)[J].建筑師，2003（5）：49-57.

[2]程瑞香.室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)人體工程學(xué)[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2008：99.

[3]陳增弼.明式家具的功能與造型[J].文物，1981（3）：83-90，100.

（編輯：王旭平）