摘要：愛德華·霍普是20世紀(jì)美國現(xiàn)實(shí)主義繪畫的杰出代表之一，其作品以對現(xiàn)代生活的深刻觀察和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)而著稱。正是由于社會的快速發(fā)展，使其創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，形成經(jīng)典的憂郁孤寂風(fēng)格。愛德華·霍普的作品以其獨(dú)特的視角揭示了現(xiàn)代社會中的孤獨(dú)現(xiàn)象，通過對城市景觀和人物內(nèi)心狀態(tài)的描繪，引發(fā)人們對現(xiàn)代生活的反思。文章將探討愛德華·霍普作品中所體現(xiàn)的現(xiàn)代孤獨(dú)主題，分析他的藝術(shù)風(fēng)格、意義及其在現(xiàn)代社會中的影響。

關(guān)鍵詞：愛德華·霍普；寫實(shí)主義；孤獨(dú)感；20世紀(jì)油畫

一、關(guān)于愛德華·霍普

（一）愛德華·霍普其人

愛德華·霍普是美國現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，1882年出生于美國紐約。起初，他通過函授課程學(xué)習(xí)繪畫，后來轉(zhuǎn)到紐約藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院（帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院前身）學(xué)習(xí)，并待了6年。在那里，他遇到了導(dǎo)師羅伯特·亨利，一位城市風(fēng)格藝術(shù)創(chuàng)作的推動者。羅伯特·亨利的徒弟們大多成為美國的重要畫家，他們也被一些藝術(shù)評論家稱為“阿什坎畫派”。

（二）愛德華·霍普所處的時代

愛德華·霍普創(chuàng)作迸發(fā)的時期為20世紀(jì)初，當(dāng)時美國社會正處于一個巨大的變革期。在社會貧富差距日益擴(kuò)大的情況下，許多機(jī)構(gòu)和個人有意識地致力于增加兒童和窮人的福利。因此，這一時期對兒童福利運(yùn)動的廣泛關(guān)注在美國刮起了一陣陣旋風(fēng)。與此同時，為了解決嚴(yán)重的社會問題，美國政府在20世紀(jì)初頒布了諸多的社97nFbJXA56Yp+3FOLL3kbEDawzxHZMDmg9VeOrgtyGs=會政策法規(guī)，社會意識形態(tài)的變化在當(dāng)時的社會政策法規(guī)制定中起到促進(jìn)作用，在一定程度上緩解了各種社會矛盾，縮小了貧富差距，為社會運(yùn)行創(chuàng)造了更加有利的環(huán)境。

然而，20世紀(jì)初也是一個動蕩的年代。此時，第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火正在熊熊燃燒，美國又遭遇了一場資本主義經(jīng)濟(jì)史上持久、深刻、嚴(yán)重的周期性世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)?？梢哉f，當(dāng)時的美國社會動蕩不安。

正是處于這樣的時代背景下，愛德華·霍普的創(chuàng)作風(fēng)格整體具有孤寂落寞的特點(diǎn)，而且由于兩次世界大戰(zhàn)的原因，其創(chuàng)作風(fēng)格前期和中后期相比又有所變化，這便是接下來要分析和論述的內(nèi)容。

二﹑愛德華·霍普的創(chuàng)作風(fēng)格

1.早期風(fēng)格

愛德華·霍普創(chuàng)作的早期風(fēng)格應(yīng)當(dāng)被劃分在1925年前的這個時間段里，是在他創(chuàng)作出《鐵道附近的房屋》這幅標(biāo)志性作品（圖1）之前。這一時期，愛德華·霍普的創(chuàng)作風(fēng)格偏向于寫實(shí)畫派中的理想主義，當(dāng)時的他決然舍棄了立體主義畫派的抽象表現(xiàn)風(fēng)格?！痘始引嬏鼐频辍肥菒鄣氯A·霍普早期的一幅作品，從這幅畫中可以看到與其中后期風(fēng)格有著明顯的不同。就構(gòu)圖而言，它是一種有著強(qiáng)烈景深對比的正方形構(gòu)圖，給觀眾一種開闊的感覺；就內(nèi)容而言，畫面中有遠(yuǎn)景、近景，內(nèi)容豐富；就色彩而言，總體十分明亮。因此，觀者能夠感覺到畫面充滿了溫暖、樂觀、積極向上的情感，富有理想主義的色彩。

2.中后期風(fēng)格

20世紀(jì)20年代，世界格局呈現(xiàn)多極化，美國社會動蕩不安，愛德華·霍普就處在這樣一個社會環(huán)境之中，這對其中后期創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了明顯的影響。愛德華·霍普以其簡潔明快的構(gòu)圖、富有表現(xiàn)力的人物形象和獨(dú)特的色彩運(yùn)用而聞名，其作品主題涉及城市景觀、家庭生活和人物肖像等，但最引人注目的是他對現(xiàn)代孤獨(dú)的深刻描繪。愛德華·霍普通過對城市街景、餐館和旅館等場景的描繪，展現(xiàn)了現(xiàn)代人內(nèi)心的孤獨(dú)和疏離感。此時，愛德華的創(chuàng)作開始了對空曠感和孤獨(dú)感的表現(xiàn)。之后，他也將第二次世界大戰(zhàn)時期緊張壓抑的情感帶到畫中。同時，他還將戰(zhàn)爭時期美國社會的黑暗面反映到畫面上。1925年，愛德華·霍普成功創(chuàng)作《鐵道附近的房屋》，便是這一轉(zhuǎn)變的開始和標(biāo)志。祝虹在《愛德華·霍普作品的現(xiàn)代性形式》一文中評價：“作品無景深構(gòu)圖，直接而突兀，運(yùn)筆布色粗糙且不協(xié)調(diào)，在怪異中帶有冷峻而簡單的現(xiàn)代感?！睉?yīng)該說，這樣的評價是貼切而準(zhǔn)確的。從這之后，愛德華·霍普的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸固定下來?？偟膩碚f，其中后期的創(chuàng)作風(fēng)格具有以下特征：第一，作品充滿各式各樣奇怪的光，有異常的日光，也有人造光、熒光等；第二，偷窺式的水平構(gòu)圖方式，以及不符合通常的普通視點(diǎn)的三分法構(gòu)圖方式；第三，運(yùn)用大面積的色塊和尖銳的線條；第四，畫中的人物總是處在一個密閉空間內(nèi)；第五，畫中的人物大部分會被處理成僵直和靜立的姿勢?？傊?，愛德華·霍普中后期的作品，一直試圖選擇平常無奇的主題，如人們司空見慣的加油站、汽車旅館和街道等。他通過不同于常理的構(gòu)圖方式、色彩、人物設(shè)置等的運(yùn)用，為這些場景添加了孤寂荒涼的情感。

最能夠體現(xiàn)愛德華·霍普最后創(chuàng)作風(fēng)格的作品，無疑就是《夜鷹》（圖2），這是其眾多作品中最出名也是最有代表性的一幅畫。愛德華·霍普說：“夜鷹的靈感來自‘紐約格林威治大街上的一家餐館，兩條街道相交’?！薄兑国棥愤@幅畫作表現(xiàn)的是深夜餐館里發(fā)生的故事，其內(nèi)容是愛德華·霍普一貫喜歡表現(xiàn)的題材。

首先，畫面中有一個女人和三個男人，距離觀眾最遠(yuǎn)的是獨(dú)自坐在吧臺的男子，他背對著觀眾，背影里散發(fā)著孤獨(dú)的味道。在吧臺的另一側(cè)是一對男女，他們所處的位置是畫面的中心，雖然彼此坐得很近卻又相互沉默。畫面中唯一有動態(tài)的人是吧臺的侍者，可是他卻把視線投到了空無一人的街道，也許是在等待或者期待著什么。愛德華·霍普去掉餐館的門，所以畫面中沒有可以出去的地方，也就意味著沒有逃離的出口。

其次，從畫面的構(gòu)圖分析，這是一個經(jīng)典的豎向三等分式構(gòu)圖，酒吧在畫面中所占的比例大約是三分之二。畫面中還有不少橫向平行線，也是對畫面的一種切割，引導(dǎo)觀眾的視線集中在餐館內(nèi)部，畫面中出現(xiàn)很多尖銳的角來凸顯緊張不安的氣氛。

筆者認(rèn)為其最精彩的地方體現(xiàn)在畫面的色彩處理上，愛德華·霍普用高純度的黃色將觀眾的視線牢牢地定格在畫面中心，并且與陰暗清冷的室外做出了非常好的區(qū)分。畫面中大量使用紅色和綠色的對比色，兩種顏色的飽和度都不是很高，但很好地營造出了整幅畫的陰郁氛圍。這幅畫帶給觀者的感受就是寂靜和壓抑，還有空曠感。雖然畫面里的內(nèi)容不是特別豐富，但將人與人之間的情緒完美地表現(xiàn)出來。

通過分析可以明顯地感受到，愛德華·霍普的創(chuàng)作風(fēng)格是根據(jù)整個社會的變化而變化的，從早期的溫暖快樂到后來的緊張沉默再到最后的孤寂落寞，從早期描繪現(xiàn)代生活風(fēng)景轉(zhuǎn)變到對戰(zhàn)爭和生活的控訴。畫面中的構(gòu)圖、色彩以及空間關(guān)系，這些元素綜合起來傳遞的氛圍剛好與人們所能感受到的孤獨(dú)情緒相一致，這就構(gòu)成了愛德華·霍普畫面中所傳達(dá)出來的移情效應(yīng)。這種獨(dú)特的方式使愛德華·霍普的繪畫中產(chǎn)生了一種專屬于他的秩序感。他為這個社會留下了濃墨重彩的一筆，也深刻影響了后來者。

三﹑愛德華·霍普繪畫帶來的影響

盡管愛德華·霍普的作品給人以冷漠和沉靜的感覺，但其中蘊(yùn)含著豐富的情感和思考。他通過色彩的對比、光影的處理和構(gòu)圖的布局，表達(dá)對現(xiàn)代生活的疑惑、無奈和不安。在他的作品中，孤獨(dú)并非簡單的寂寞和隔閡，而是一種對現(xiàn)實(shí)的反思以及對內(nèi)心世界的探索。愛德華·霍普的作品在當(dāng)時引起了廣泛的關(guān)注和討論，他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和對現(xiàn)代生活的刻畫深受贊譽(yù)。其作品不僅具有藝術(shù)美感，更重要的是它們反映了現(xiàn)代社會的現(xiàn)實(shí)問題和人類的內(nèi)心世界。愛德華·霍普的作品對后世藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，啟發(fā)他們對現(xiàn)代生活和人性的思考與表現(xiàn)。

歐洲藝術(shù)以及美國本土的藝術(shù)發(fā)展共同影響了“霍普式風(fēng)格”的形成。20世紀(jì)初，美國藝術(shù)思潮迅速發(fā)展，出現(xiàn)歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮和美國本土繪畫思潮。愛德華·霍普在當(dāng)時的繪畫潮流中始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，并牢固確立了自己的藝術(shù)風(fēng)格，不受潮流的影響。

從美術(shù)界到攝影界再到文學(xué)界，有很多名人大師被愛德華·霍普的獨(dú)特美學(xué)所吸引。比如畫家艾瑞克·費(fèi)舍、攝影師羅伯特·阿當(dāng)姆斯、史蒂芬·肖爾等都受到愛德華·霍普藝術(shù)創(chuàng)作的影響，我們可以非常清楚地從中看到愛德華·霍普作品的影子。其中，最具代表性的藝術(shù)家是安德魯·懷斯，他1917年出生于美國賓夕法尼亞州，主要使用水彩和蛋彩畫技法，繪畫主題通常是貼近平民生活的主題性繪畫。安德魯·懷斯生活在與愛德華·霍普同一個時代下的美國，他沒有過多地關(guān)注當(dāng)時浮躁繁華的美國社會，而是將目光聚焦在安靜淳樸的美國農(nóng)村。正如其作品《克里斯蒂娜的世界》（圖3）描繪的那樣，患有小兒麻痹癥的少女克里斯蒂娜匍匐在荒涼的草原上，艱難地向遠(yuǎn)處山坡上的木屋爬去。畫面被草原和天空一分為二，草原占據(jù)了三分之二的畫面，將天空逼到畫面上方，從而產(chǎn)生窒息感與壓迫感。遠(yuǎn)處的木屋顯得如此遙不可及，空曠的孤寂感擠壓在少女身上，形成一種荒涼與凄苦的氛圍。畫面中丘崗的斜面，構(gòu)成了安德魯·懷斯孤獨(dú)感的象征。

四、結(jié)語

愛德華·霍普以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和對現(xiàn)代生活的深刻觀察，成為20世紀(jì)美國繪畫史上的重要代表。他通過對現(xiàn)代孤獨(dú)的深刻描繪，引發(fā)人們對現(xiàn)代生活和人性的深入思考。他的作品不僅具有藝術(shù)美感，更重要的是喚起了人們對孤獨(dú)和疏離的關(guān)注，促使人們重新審視自己的生活狀態(tài)和內(nèi)心世界。

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作者簡介：

王嘉璐（1998—），女，漢族，山西忻州人。內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：油畫。