鞋兒破，帽兒破，

身上的袈裟破。

你笑我，他笑我，

一把扇兒破。

……

39年前，一首由歌唱家何紀(jì)光演唱、帶有濃厚民族色彩的歌曲響徹上海的大街小巷。這就是電視劇《濟(jì)公》的主題歌《哪里有不平哪有我》。當(dāng)這部電視劇在全國(guó)各地電視臺(tái)相繼聯(lián)播，并由中央電視臺(tái)播出后，更是在全國(guó)流傳。主題歌一響，那優(yōu)美的旋律在腦海中自動(dòng)播放，一個(gè)衣衫襤褸、手持破扇、嬉笑不恭、瘋癲濟(jì)世的活佛濟(jì)公頓時(shí)映入眼簾。

電視劇《濟(jì)公》影響之大、流傳之廣，堪稱經(jīng)典。當(dāng)年看過(guò)電視劇的觀眾至今回憶起來(lái)，依然津津樂(lè)道。此劇由上海電視臺(tái)張戈執(zhí)導(dǎo)。

一向低調(diào)的張戈老師最近接受了本刊的采訪。今年已年逾八旬的張導(dǎo)，依然精神矍鑠，并且擁有超強(qiáng)的記憶力，回憶起往事，有名有姓，地址方位清晰準(zhǔn)確，仿佛歷歷在目。

張戈，1942年生人，1967年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，1973年進(jìn)入上海電視臺(tái)任導(dǎo)演。他導(dǎo)演的主要?jiǎng)∧坑校骸都s會(huì)》（1978年）、《祖國(guó)的兒子》（1979年）、《生命的贊歌》（1980年）、《女兒的心愿》（1980年）、《責(zé)任》（1981年）、《秦王李世民》（1981年）、《森林日記》（1982年）、《海嘯》（1983年）、《陳毅與刺客》（1984年）、《杜氏備忘錄》（1984年）、《在多情的日子里》（1984年）、《濟(jì)公》（1985年）、《血染的風(fēng)采》（1986年）、《上海的早晨》（1989年）等。

作為導(dǎo)演和制片人拍攝制作的作品還有：《湖畔諜影》（上下集，1990年）、《他們擁有太陽(yáng)》（8集，1991年）、《徐玉蘭藝術(shù)集錦》（8集，1992年，獲中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)）、《原諒我的心》（20集，1992年，獲“飛天獎(jiǎng)”）、《在他們的青春歲月里》（8集，1993年）、《上海風(fēng)情》（18集，1994年）、《逆火》（上下集，1994年，獲柏林國(guó)際電視節(jié)“亞洲未來(lái)獎(jiǎng)”）、《風(fēng)雨同齡人》（6集，1995年）、《家在上?！罚?8集，1996年）、《浦東歌謠》（20集，1997年）、《兄弟》（上下集，1998年）、《談婚論嫁》（20集，1999年）、《胭脂紅》（20集，2000年）等。

在改革開放的初期，文娛生活尚不豐富的年代，收看電視是人們業(yè)余生活的主要選項(xiàng)之一，以上張戈拍攝的這些電視劇我基本都看過(guò)，但印象最深的還是《濟(jì)公》和《上海的早晨》。

在“規(guī)矩”里行事，又不受“規(guī)矩”束縛

張戈出生于上海，生于斯，長(zhǎng)于斯。高等學(xué)府的培育，讓這位年輕人更是豪情滿懷，立志為弘揚(yáng)祖國(guó)的優(yōu)秀文化作貢獻(xiàn)。當(dāng)他進(jìn)入電視臺(tái)后，如魚得水，更堅(jiān)定了他立志成為受觀眾歡迎的導(dǎo)演的信心。經(jīng)過(guò)幾年“試水”，一步一個(gè)腳印，在導(dǎo)演創(chuàng)作路上開始飛奔。

隨著改革開放、解放思想大好形勢(shì)的發(fā)展，張戈的導(dǎo)演思想和思路也隨之“前行”。用他的話說(shuō)，在“規(guī)矩”里行事，但不能受“規(guī)矩”的束縛。用現(xiàn)在的話說(shuō)，就是“守正創(chuàng)新”。

1985年，上海電視臺(tái)電視劇創(chuàng)作實(shí)施改革。以前電視劇都是寫英雄人物，題材比較單調(diào)，好多電視劇可看性較差。所以，從觀眾到編創(chuàng)人員都希望在題材上能夠突破，豐富一點(diǎn)，多彩一點(diǎn)。

這時(shí)，“瘋瘋癲癲的濟(jì)公和尚”的劇本出現(xiàn)在張戈桌上。面對(duì)這般神話故事和民間傳說(shuō)的題材，如何取舍？

張戈想到了馬克思和恩格斯，兩位導(dǎo)師終生對(duì)民間文學(xué)保持著濃厚興趣。在青年時(shí)代，已經(jīng)表現(xiàn)出他們不僅僅是民間文學(xué)、民間藝術(shù)的高超鑒賞家，而且是有深刻見地的評(píng)論家。馬克思曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“人是按照美的規(guī)律來(lái)制造東西的?！倍鞲袼乖谇嗄陼r(shí)代就改編過(guò)浮士德、阿哈斯菲爾和《野蠻人》等民間傳說(shuō)，對(duì)吉格甫里德這個(gè)德國(guó)傳說(shuō)中的英雄人物及大批民間故事書進(jìn)行過(guò)深入的研究，在他十九歲時(shí)便發(fā)表了著名論文《德國(guó)民間故事書》。

民間故事和傳說(shuō)，時(shí)代久遠(yuǎn)，卻伴隨著人類的成長(zhǎng)歷程而經(jīng)久不衰。雖然情節(jié)夸張，充滿幻想，但它是人民群眾良好愿望的反映，而濟(jì)公正是百姓創(chuàng)造的可愛人物。

當(dāng)時(shí)新任的臺(tái)長(zhǎng)認(rèn)為，《濟(jì)公》這個(gè)題材可以搞，不過(guò)他明確表示，我們要表現(xiàn)的是懲惡揚(yáng)善、扶危濟(jì)困的主題。

張戈決定將濟(jì)公的傳說(shuō)搬上熒屏。當(dāng)然他知道，民間傳說(shuō)一定帶有時(shí)代局限性，不免藏有迷信和庸俗的糟粕，需要揚(yáng)棄。所以一開始，他便從劇本著手。

因?yàn)槊恳患瘑为?dú)講述一個(gè)懲惡揚(yáng)善的故事。第一、二集拍出來(lái)試放時(shí)，觀眾反應(yīng)非常強(qiáng)烈，有耳目一新的感覺(jué)。

游本昌迎來(lái)第80個(gè)角色——濟(jì)公

由誰(shuí)來(lái)演濟(jì)公？選主角成為張戈的重頭工作。

他的辦公桌上放著許多照片，這是他想到的，或是朋友們推薦的人選。

張戈說(shuō)，此時(shí)，他想到了游本昌，上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，對(duì)南方生活熟悉，特別是身上具有海派的那種文化氣質(zhì)。

促使他想到游本昌的，是1984年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上的一個(gè)節(jié)目——中央實(shí)驗(yàn)話劇院演員游本昌帶來(lái)的啞劇《沐浴》。

一個(gè)無(wú)形的浴室，他差點(diǎn)摔倒，脫下衣服，擰開水龍頭沖洗身體，洗完頭遭遇“斷水”，水再來(lái)時(shí)“溫度過(guò)高”，燙得他哆嗦……

短短四分鐘，沒(méi)有一句臺(tái)詞，游本昌用幽默的肢體語(yǔ)言，演繹了一個(gè)滑稽的淋浴人。他的表演征服了現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)屏幕前的觀眾，也給導(dǎo)演張戈留下了深刻的印象。

張戈與副導(dǎo)演還有化妝師，一行三人來(lái)到了北京。話劇團(tuán)對(duì)上海要拍濟(jì)公，十分支持。第二天恰逢劇院每周例行的全體演員集中開會(huì)，開會(huì)結(jié)束后大家便在院子里聊天。

“我遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀察游本昌，看到他跟別人說(shuō)話，說(shuō)話的神態(tài)，那種風(fēng)度，正是我想象當(dāng)中的濟(jì)公?；瘖y師也在觀察游本昌，覺(jué)得這個(gè)演員完全可以塑造成濟(jì)公?！?/p>

就這樣，游本昌來(lái)到了張戈身邊，一聽要邀他去演濟(jì)公，頓時(shí)笑逐顏開。

游本昌，1933年生。1952年進(jìn)入上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)。1956年畢業(yè)后分配到中央實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)任演員。

游本昌演的都是些小人物，即俗話說(shuō)的“跑龍?zhí)住薄Ｖ?985年，52歲的他已經(jīng)演了79個(gè)角色。

即便如此，在他的心里，只有小演員，沒(méi)有小角色。為此，為演好每一個(gè)角色而努力。為演《大雷雨》中的“農(nóng)奴”，竟然多遍拜讀斯特洛夫斯基的原著，經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩，他以“瞎一只眼，瘸一條腿”的形象登場(chǎng)。這段表演，被稱贊為“最佳龍?zhí)住薄?/p>

游本昌告訴張戈，他對(duì)南方生活熟悉。特別是他與佛有緣：6歲時(shí)，高僧說(shuō)他活不過(guò)13歲，他父親把他送到上海法藏講寺躲劫，曾有法號(hào)乘培……

聽完游本昌的介紹，張戈更堅(jiān)定了選擇游本昌演濟(jì)公的想法。

就這樣，第80個(gè)角色——“濟(jì)公”，落到了游本昌的頭上。

“對(duì)，這更像濟(jì)公！”

《濟(jì)公》主要拍攝地在杭州。

張戈并沒(méi)有給游本昌很長(zhǎng)的準(zhǔn)備時(shí)間，從準(zhǔn)備到拍攝，只有短短一個(gè)月。雖然小時(shí)候他經(jīng)?？瓷蛐γ费莸臐?jì)公，但真正等到自己出演時(shí)，內(nèi)心卻很慌。

有天游本昌在杭州地?cái)偵?，看到一尊?jì)公的雕像，頓時(shí)來(lái)了靈感。眼前這尊雕像，尖尖長(zhǎng)長(zhǎng)的下巴，拿著一把破蒲扇。他仿佛看到破扇搖動(dòng)起來(lái)。

瞬間游本昌有了感覺(jué)，花了25元，把這“濟(jì)公”請(qǐng)回了家。

他把“濟(jì)公”穿的衣服做舊，把扇子撕得破爛。對(duì)著鏡子照了照，身形俱像了的“濟(jì)公”開始琢磨怎么演得更好？如演酒醉，他想到蓋叫天先生演的《武松打虎》，酒醉，要像風(fēng)擺荷葉，腳踩棉花，醉中顯美。

前兩集的《濟(jì)公》，游本昌的感覺(jué)稍微差點(diǎn)。到第三集時(shí)，完全進(jìn)入了人物角色，像是真正的“濟(jì)公”附體。

那是在西湖的三潭印月，游本昌拍完日出后，坐在那里休息。正在另一頭作案前準(zhǔn)備的張戈把他叫了過(guò)去。游本昌經(jīng)過(guò)九曲橋，一顛一顛地跑著，因?yàn)樾?，不跟腳。跑著跑著，突然想到，這不就是濟(jì)公的步態(tài)——踢踏踢踏。

“對(duì)，這更像濟(jì)公！”張戈不由稱贊道。

難以忘卻的主題歌

“鞋兒破，帽兒破……”

《濟(jì)公》主題歌廣為流傳，至今觀眾對(duì)它難以忘卻，甚至成了該劇的代名詞。

為此，我特請(qǐng)教張導(dǎo)，它是怎么創(chuàng)作出來(lái)的？為何魅力無(wú)窮？

“說(shuō)到流傳，應(yīng)該說(shuō)，這是音樂(lè)的力量?！睆埜晷χf(shuō)，

張戈不否認(rèn)，給電視劇配主題歌，當(dāng)時(shí)較為流行。為使《濟(jì)公》更有美感，他特請(qǐng)來(lái)了好朋友、詞作家張鴻西。這位出身于工人的作家作品豐富，其詩(shī)詞，真誠(chéng)、質(zhì)樸。1981年，他寫的《祖國(guó)，慈祥的母親》，抒發(fā)了中華兒女對(duì)祖國(guó)的感激之情和無(wú)限忠誠(chéng)之心，歌詞即被著名作曲家陸在易看中。譜曲后，成為許多歌唱家的演唱作品，并登上中央臺(tái)春晚舞臺(tái)。

請(qǐng)這樣一位高手來(lái)創(chuàng)作主題歌，張戈信心百倍。張鴻西來(lái)到電視臺(tái)，知道要為《濟(jì)公》添磚加瓦，十分高興。因?yàn)樽孕∷蚕矚g濟(jì)公，且對(duì)他非常熟悉。張戈提出，“我對(duì)這個(gè)歌，只有兩個(gè)要求：一要緊扣懲惡揚(yáng)善的主題，二要出濟(jì)公形象?！眱扇苏勚勚坪跻殉醅F(xiàn)框架。

第二天，張鴻西就拿出了稿子——《哪里有不平哪里有我》。

“我一讀，感覺(jué)非常好。主題鮮明，形象突出，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，朗朗上口?！睆埜瓴挥煞Q贊。他馬上請(qǐng)來(lái)曾為美術(shù)片《三個(gè)和尚》作曲的金復(fù)載，這位1967年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系的高才生，在上海美術(shù)電影廠擔(dān)任作曲。此次為《濟(jì)公》主題歌譜曲，他也很快完成了任務(wù)?！皫в袧夂衩褡逄厣淖髑懒??！睆埜旰軡M意。

宣敘吟唱版的旋律，淺顯易懂的歌詞，一下把詼諧自如、妙趣橫生的濟(jì)公生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。張戈說(shuō)，我將主題歌安排在開場(chǎng)，由歌唱家何紀(jì)光演唱。考慮到這個(gè)民間傳說(shuō)故事適合兒童觀看，所以結(jié)尾安排童聲合唱，由小熒星藝術(shù)團(tuán)演唱。實(shí)踐證明這樣的安排是正確的，這個(gè)主題歌后來(lái)成為少年兒童最喜歡的歌曲之一。

“音樂(lè)的力量真的很強(qiáng)大?！睆埜昊貞浀溃拔矣浀卯?dāng)時(shí)觀眾都特別喜歡這個(gè)主題歌。我下班回家的時(shí)候，一進(jìn)小區(qū)所有的窗口飄出來(lái)的都是這個(gè)‘帽兒破，鞋兒破……’”

當(dāng)時(shí)先試播兩集，一集是《陰陽(yáng)淚水》，一集是《妙手移瘤》。這兩集都帶有喜劇的手法，比較輕松活潑，人物上不只是濟(jì)公，幾個(gè)反面人物也很鮮明。特別是《妙手移瘤》，整部電視劇貫穿著“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的主題。靈隱寺的監(jiān)寺和尚廣亮一直看濟(jì)公不順眼，想要把他趕出靈隱寺，但此人沒(méi)有什么大惡，所以濟(jì)公對(duì)他也只是施以薄懲。而“錢老板”調(diào)戲賣花女子、欺負(fù)長(zhǎng)瘤老漢，濟(jì)公便將老漢的瘤移到了他的脖子上，并告訴他做好事，瘤就會(huì)變??；要是做壞事，瘤就會(huì)變大。

這正反映了百姓的愿望，所以深得觀眾的喜歡。八集完成播放時(shí)，真的出現(xiàn)了萬(wàn)人空巷的局面。

跑遍杭州，才找到“那口井”

回首當(dāng)年，張戈說(shuō)，那時(shí)粗拙簡(jiǎn)陋的拍攝制作條件下，只能因陋就簡(jiǎn)，留下了許多遺憾。因?yàn)槭艿綍r(shí)間和技術(shù)的限制，當(dāng)年的特技效果真的太“小兒科”了。

濟(jì)公懲惡揚(yáng)善、扶危濟(jì)困的故事具有鮮明的神話色彩，歷來(lái)為人們口耳相傳，電視劇中很多情節(jié)需要用特技制作展現(xiàn)，然而當(dāng)時(shí)技術(shù)部門熟練掌握的特技效果只有一種——摳像。單一的技術(shù)條件難以充分滿足藝術(shù)效果的要求，于是劇組成員集思廣益、絞盡腦汁，并經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，終于發(fā)明了不少“土辦法”，拍成了例如“古井運(yùn)木”“飛來(lái)峰”“裝不滿的酒葫蘆”等特技鏡頭。這些不只是“土辦法”的成功實(shí)施，更需要演員真刀實(shí)槍的全力配合。

如“飛來(lái)峰”。現(xiàn)在用特技將一座山搬場(chǎng)，這是輕而易舉的事。可當(dāng)時(shí)，用“摳像”法，需幾次拍攝，“對(duì)縫”時(shí)又要準(zhǔn)確無(wú)誤，才能“天衣無(wú)縫”。所以，我們的攝影花了大功夫才得以完成。

又如“古井運(yùn)木”，在一口井里要運(yùn)出各式各樣的木材。大家都想到，這口井一定要大，里面可藏人和木材，然后將木頭一根一根傳上來(lái)，好似從井里運(yùn)出來(lái)。表現(xiàn)木材多，可以用不同的機(jī)位拍攝解決。但這口井按拍攝要求至少需藏三個(gè)人，還有燈光和機(jī)器。這么大的井，哪里有？

張戈一行跑遍杭州卻未能找到。最后在一家酒廠里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)已經(jīng)廢棄的藏酒的酒窟，真是喜出望外。酒窟很大，里面可以藏人、藏物，符合要求。但如何成為一口井，又難煞了。大家動(dòng)腦筋，出智慧，決定改建。上面加建一個(gè)假井臺(tái)，底下部分用燈光遮掩。就這樣，“以假亂真”，通過(guò)不同的機(jī)位的拍攝，熒屏上出現(xiàn)的是一根根木材從井里運(yùn)出……

由于當(dāng)時(shí)受條件的限制，在拍攝不少類似鏡頭時(shí)，有的演員還得受皮肉之苦。如在《大鬧秦相府》一集中，濟(jì)公作法，以死揭露秦相的殘暴不仁，秦相則要“當(dāng)堂拋尸”以驗(yàn)證濟(jì)公是否假死。衙役們將濟(jì)公高高舉起后狠狠拋擲，反復(fù)多次。實(shí)景拍攝時(shí)，地磚上雖然設(shè)置了體操墊，但沖擊力依然不小。游本昌被抬起又拋下。要知道，當(dāng)時(shí)他已年過(guò)半百，忍受了被摔打的疼痛，才完成拍攝。

張戈告訴說(shuō)，《濟(jì)公》后來(lái)共拍了12集，后4集的《濟(jì)公》為呂涼主演。他也十分努力，成功地飾演了另樣的濟(jì)公。

今天展現(xiàn)“昨天的早晨”

翻開上海電視臺(tái)的拍攝劇目，18集電視劇《上海的早晨》赫然在目。三十多年后的今天，說(shuō)起嚴(yán)翔、李媛媛、奇夢(mèng)石等主要演員在劇中的表演，大家嘖嘖稱贊。

值得一提的是，這部電視劇的導(dǎo)演，還是張戈，不過(guò)此時(shí)他已被評(píng)選為新時(shí)期全國(guó)最佳十大導(dǎo)演之一。

張戈回憶起當(dāng)年的創(chuàng)作歷程，不免有點(diǎn)激動(dòng)。

著名作家周而復(fù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《上海的早晨》（四部）是我國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上一部很有影響的作品。從構(gòu)思執(zhí)筆到完稿經(jīng)歷27個(gè)春秋，龐大的結(jié)構(gòu)、眾多的人物，是一幅充滿活力和生機(jī)的畫卷。它全景式地展示了一幅上海解放后七年間社會(huì)生活的畫卷，全面地描寫了“三反”“五反”“民主改革”和黨對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)及資本主義工商業(yè)實(shí)行社會(huì)主義改造的過(guò)程，同時(shí)也表現(xiàn)了工人階級(jí)在斗爭(zhēng)中不斷壯大的面貌。

要將這部巨著搬上熒屏，要有理有據(jù)地講好這段歷史，真實(shí)地再現(xiàn)我黨解放初期的功績(jī)，反映上海這段輝煌歷史，張戈深感任務(wù)艱巨。

當(dāng)時(shí)，張戈考慮得最多的是，《上海的早晨》該怎樣拍才能引人注目、贏得觀眾？

他細(xì)想再三，覺(jué)得應(yīng)從四方面著手：

一是以當(dāng)下的審美要求來(lái)再現(xiàn)“昨天的早晨”。此劇雖然以20世紀(jì)50年代的上海為背景，但場(chǎng)景、人物、服裝、化妝、道具等都要以今天的（1980年代的）審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)取舍，既符合當(dāng)年的生活，又給今天的觀眾以美感。本劇不是歷史故事片，更不是紀(jì)錄片，各工種不必刻意去復(fù)原當(dāng)時(shí)的生活原狀，但需精心選擇具有典型時(shí)代特點(diǎn)的東西，使人過(guò)眼不忘。

二是濃化“家庭劇”特色?？陀^地、真實(shí)地展現(xiàn)劇本的故事，是當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)的創(chuàng)作原則。塑造好徐義德的形象，是其最主要的創(chuàng)作任務(wù)。該劇的情節(jié)主線是徐義德及其三個(gè)太太的感情糾葛和他個(gè)人的命運(yùn)變化。另外三條副線是：包括徐義德、梅佐賢與工人的矛盾以及工人內(nèi)部的矛盾；徐義德與其他資本家的矛盾；朱延年拉攏、腐蝕干部以及他與福佑藥房職工的矛盾?！叭础薄拔宸础薄肮胶蠣I(yíng)”這些大運(yùn)動(dòng)歷史作為背景處理。

三是體現(xiàn)出工人階級(jí)的力量。工廠和工人的戲在本劇中應(yīng)有相當(dāng)?shù)谋?mark name="hhMGyyEx4hTa8jqI/YTvgqpKp2s=">重，這些戲要拍得有厚度有力度。

四是充分調(diào)動(dòng)電視劇的表現(xiàn)手段。對(duì)劇中事件過(guò)程的表現(xiàn)力求流暢、簡(jiǎn)潔，讓人一看就懂。大場(chǎng)面的處理，有的采取化大為小、以簡(jiǎn)代繁，有的采取避實(shí)就虛、旁敲側(cè)擊。對(duì)人物感情的刻畫，則要求深入細(xì)微、濃筆重彩，大肆渲染，達(dá)到回腸蕩氣，、經(jīng)久不絕的感人效果。

特別是張戈認(rèn)為，這部電視劇的基調(diào)是昂揚(yáng)的，在昂揚(yáng)的主旋律中，有少許的嘆息。這部電視劇的色彩是豐富的，在繽紛充實(shí)的色塊中，又帶有幾點(diǎn)失落。這種不太和諧的基調(diào)和色彩正是這部電視劇的又一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。

聽到這里，筆者被深深折服。用今天的眼光重新來(lái)審視，此所謂“抑揚(yáng)交錯(cuò)，相得益彰”，真是張導(dǎo)對(duì)電視劇美學(xué)的高級(jí)運(yùn)用。

著重塑造人物，給觀眾留下深刻的印象

一部成功的電視劇，它的鏡頭語(yǔ)言、敘事風(fēng)格、光影運(yùn)用，無(wú)一不讓這部劇脫穎而出。然而，最重要的是劇中人物，如何通過(guò)故事和畫面，在激蕩的生活中展現(xiàn)，在命運(yùn)中沉浮，這里重在對(duì)人物的塑造。

在《上海的早晨》里塑造一個(gè)不同于原著的資本家形象。小說(shuō)中的徐義德是一個(gè)肥頭大耳、大腹便便的資本家。張戈以今天的眼光考慮對(duì)徐義德的形象作些改變，首先選擇由嚴(yán)翔來(lái)演徐義德，就是想樹立一個(gè)不同于小說(shuō)中的資本家形象。電視劇中的徐義德具有英俊的外貌，瀟灑儒雅的風(fēng)度與氣質(zhì)。他設(shè)想徐義德出過(guò)洋、留過(guò)學(xué)、有文化、有魄力、老練強(qiáng)干、精于算計(jì)。小說(shuō)里寫到徐義德是上海鼎鼎有名的鐵算盤，辦廠的老手。這一點(diǎn)很重要，因此他考慮要補(bǔ)充徐義德的戲。例如：抗美援朝時(shí)，徐出于真誠(chéng)的愛國(guó)熱忱，捐獻(xiàn)飛機(jī)五架。這個(gè)場(chǎng)面一定要正面表現(xiàn)，氣氛要熱烈、隆重。另外，還增加表現(xiàn)徐義德善于經(jīng)營(yíng)管理的戲。徐義德是一個(gè)性格極其復(fù)雜的人，“正面人物”“反面人物”的模式是不能解釋他的，他的兩面性或多重性表現(xiàn)在各個(gè)方面。

鑒于這方面的考慮，張戈們挑選演員的要求是重外貌和重氣質(zhì)。劇中五十多個(gè)人物，首先要求外部形象不同，然后考慮氣質(zhì)符合角色。特別是幾位資本家的形象，還有諸多的女工的形象，都要使觀眾一眼就能區(qū)別開來(lái)。

借助眾人的力量，調(diào)動(dòng)劇組的積極性是張戈的用人智慧之一。他一開始就開誠(chéng)布公，希望全劇組，包括演員們，充分發(fā)揮想象力，動(dòng)員大家為角色設(shè)計(jì)一些既具有個(gè)性特征，又具有趣味性的小動(dòng)作、小細(xì)節(jié)，目的正是為其飾演的角色能給觀眾留下深刻的印象。

精心打造具有“海派”風(fēng)格的電視劇

打造一部具有濃厚海派風(fēng)格的電視劇，是當(dāng)時(shí)上海電視臺(tái)的愿望，也是張戈對(duì)自己導(dǎo)演藝術(shù)的追求和突破。

張戈告訴我，三十年前，電視臺(tái)就有個(gè)上海百年系列的創(chuàng)作規(guī)劃。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，上海發(fā)生了諸多大事件，從黨的建立，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，到新中國(guó)誕生后，涌現(xiàn)出多少生動(dòng)故事，而我們沒(méi)有很好地深入下去，挖掘出來(lái)。所以，拍攝《上海的早晨》與其說(shuō)是個(gè)機(jī)遇，更是個(gè)開端，作為導(dǎo)演，應(yīng)該牢牢抓住。

過(guò)去，有人拍上海，就是拍一些外灘風(fēng)景，拍石庫(kù)門。其實(shí)這是對(duì)上海特點(diǎn)的表面化的理解，這是虛的，空的。我們要表現(xiàn)的是真正的上海精神。

由此張戈對(duì)《上海的早晨》定性：這是一部由上海人拍的、上海人演的上?，F(xiàn)代的故事，具有濃厚的“海派”風(fēng)格。既然《上海的早晨》是一個(gè)上海的故事，那主人公應(yīng)該是上海的人物，或者是跟上海有關(guān)系的人物。發(fā)生的地點(diǎn)大多應(yīng)該在上海。其主要人物有沒(méi)有上海文化的氣質(zhì)？藝術(shù)表現(xiàn)的形態(tài)上有沒(méi)有上海的審美趨向？成為關(guān)鍵。

作為導(dǎo)演，頭腦里應(yīng)時(shí)時(shí)有這把尺。比如主角徐義德，選什么演員來(lái)演，他才具有上海人的氣質(zhì)？以前很多影視劇表現(xiàn)的資本家形象都是肥頭大耳、大腹便便，要么是老奸巨猾、精瘦的那種形象。這些是不是能代表上海的民族資產(chǎn)階級(jí)？張戈覺(jué)得對(duì)資本家不應(yīng)該概念化。上海的民族資本家，應(yīng)該屬于開明睿智的人。徐義德就是這樣一個(gè)人，既儒雅又有文化。這是上海城市的特點(diǎn)，上海人的特點(diǎn)。從他身上所體現(xiàn)出的審美要求不一樣：他不應(yīng)該是粗俗的。上海人的生活狀態(tài)很精細(xì)，很節(jié)約，這不是他小氣，而是不亂花無(wú)謂的錢。那種土豪一擲千金，不是上海人的特點(diǎn)。上海人也調(diào)侃，但上海人的調(diào)侃比較含蓄，不是那種赤裸裸的。

“將這些東西綜合起來(lái)，才能夠塑造一個(gè)具有海派氣質(zhì)的人物。這樣，作品的靈魂和藝術(shù)風(fēng)格才能達(dá)到高度的結(jié)合。”張戈總結(jié)道。

除此，《上海的早晨》還嘗試在對(duì)話中夾帶一些上海方言、習(xí)慣口語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)它的地方特色。

營(yíng)造好環(huán)境氛圍是追求“海派”風(fēng)格的又一途徑。這里包括各種場(chǎng)景布置要有上海人的氣派，穿街走巷的各種叫賣聲要用得恰到好處。不但表現(xiàn)環(huán)境氣氛，而且要襯托人物那時(shí)那刻的心情。

老領(lǐng)導(dǎo)為《上海的早晨》助力

一部好的電視劇的成功，除了編導(dǎo)演的努力外，如還能得到眾多領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，那是十分幸運(yùn)的。張戈回憶這部電視劇的拍攝成功，對(duì)此體會(huì)極深。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)拍《濟(jì)公》，拍《上海的早晨》，不僅臺(tái)里領(lǐng)導(dǎo)支持，同時(shí)還得到市里有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心。具體創(chuàng)作他們從不干預(yù)，但有句話特別暖心，至今不忘?！拔蚁嘈拍隳芨愫玫模惺裁蠢щy來(lái)找我?！睆埜暾f(shuō)，一個(gè)電視人聽到這樣的話，怎能不感激，唯努力工作才得以回報(bào)。

張戈記憶猶新，為聽取意見，《上海的早晨》來(lái)到北京試映。曾在上海工作過(guò)的老同志陳丕顯以及汪鋒、宋季文、曾濤、郭建等和首都新聞界、評(píng)論界的同志，觀看后紛紛發(fā)表熱情洋溢的講話，這無(wú)疑是對(duì)劇組的肯定和鼓勵(lì)。

陳丕顯同志認(rèn)為，該劇在國(guó)慶40周年期間放映，“既有現(xiàn)實(shí)意義，也有歷史教育作用，群眾是會(huì)接受的。”他還說(shuō)，“《上海的早晨》作品出在上海，電視劇也出在上海，但這段歷史不僅僅是上海的，而且是全國(guó)性的?！彼Ｍ昂煤眯麄?，讓更多的人，特別是大學(xué)生、青年工人都看這部片子?！?/p>

不久，《上海的早晨》在中央臺(tái)向全國(guó)播放。

翌年，這部反映重大革命題材，恢復(fù)現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀傳統(tǒng)的電視劇，榮獲第八屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)外，又被授予第十屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇飛天獎(jiǎng)。主要演員嚴(yán)翔榮獲第八屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)最佳男主角和第十屆“飛天獎(jiǎng)”最佳男主角，李媛媛榮獲第八屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)最佳女配角，奇夢(mèng)石榮獲第八屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)最佳男配角。可謂大豐收。

張戈也有“難言之隱”

一部電視劇的成功，無(wú)疑凝聚編導(dǎo)演的心血，張戈也不例外。在我們的追問(wèn)下，他才“吐露”過(guò)去從沒(méi)披露過(guò)的真情。

張戈有“拼命三郎”的精神。為拍好電視劇，忘我的張戈，不僅忘了自己，忘了家，甚至連兒子也忘了。

張戈只有一個(gè)兒子，兒子與他聚少離多。他深夜歸來(lái)，兒子已經(jīng)入睡。一清早出門，與兒子招呼一聲的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。

他出外景，加上拍攝，半個(gè)月、一個(gè)月不回家是常有的事。有一年，當(dāng)他回來(lái)時(shí)，看到弄堂里正在玩耍的兒子，上前叫了聲“予佳”。經(jīng)日曬雨淋，張戈變得皮膚黝黑。兒子望望父親，全然不識(shí)，兩眼翻紅的張戈一把將兒子緊緊抱住。

說(shuō)起往事，有件事張戈至今仍覺(jué)虧欠。

張戈妻子余錚，上海人民廣播電臺(tái)的記者。就在張戈拍攝《上海的早晨》的時(shí)候，被上海腫瘤醫(yī)院查出患了癌癥，醫(yī)生決定馬上開刀。而此時(shí)，張戈正在瑞金賓館拍攝徐義德的重場(chǎng)戲，且?guī)滋觳荒芊稚?。眼看妻子要?jiǎng)邮中g(shù)，“心硬”的張戈只能留在現(xiàn)場(chǎng)。為做手術(shù)，醫(yī)院規(guī)定一定要有家屬在現(xiàn)場(chǎng)做輸血準(zhǔn)備。沒(méi)法，張戈只能請(qǐng)音樂(lè)編輯蘇嘉代勞前去醫(yī)院。

好在手術(shù)十分成功。同為廣播電視界的妻子不僅十分理解丈夫，而且支持張戈。老天不負(fù)好心人，恢復(fù)健康后的余錚在自己的崗位上更加倍努力工作，除做好本職工作外，又把解除百姓群眾的困苦當(dāng)作分內(nèi)事，終成一個(gè)受群眾歡迎的好記者而被推選為第十屆上海市人大代表。

張戈說(shuō)，要出好作品，我們需要敬業(yè)精神，還要有獻(xiàn)身精神。

1987年，中國(guó)人民解放軍一級(jí)戰(zhàn)斗英雄、26歲的徐良被邀請(qǐng)上春晚，他的一首《血染的風(fēng)采》唱得蕩氣回腸，十分感人。不僅感動(dòng)了觀眾，也打動(dòng)了張戈。

投筆從戎的徐良，在老山前線的事跡可歌可泣。張戈決定搞一部音樂(lè)電視劇，宣傳這位英雄人物。臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)了他的選題。于是他來(lái)到老山前線。當(dāng)時(shí)，槍炮聲沒(méi)有停止。部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)鑒于危險(xiǎn)，不建議他上前線。但張戈想，要反映徐良的英雄行為，不到達(dá)他的戰(zhàn)斗陣地，怎么可以？張戈硬是來(lái)到危險(xiǎn)的山頭，在部隊(duì)的保護(hù)下，完成了拍攝。

功夫不負(fù)有心人。音樂(lè)劇播出后反響強(qiáng)烈且榮獲大眾電視金鷹獎(jiǎng)。

擁抱未來(lái)，電視劇創(chuàng)作將更輝煌

采訪很快將結(jié)束。對(duì)于未來(lái)，直率而真誠(chéng)的張戈談了自己的看法。

張戈說(shuō)，現(xiàn)在雖是大工業(yè)生產(chǎn)了，但在那個(gè)生產(chǎn)體系里，有藝術(shù)追求的人還是不少，每年都會(huì)拿出好作品?？吹接行┳髌匪苁桥宸骸氨任覀兡菚r(shí)候拍得好，編導(dǎo)演和服化道的整體水平都高一個(gè)臺(tái)階了?！?/p>

如王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視劇《繁花》，就是個(gè)典型?！芭牡锰懒耍　睆埜曩澋?，“《繁花》不僅是一部劇集，更是一部藝術(shù)作品。它不僅展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，更展示了人物內(nèi)心的復(fù)雜和深刻?！?/p>

張戈對(duì)劇中人物的表演也作了肯定。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的親授下，演員們對(duì)角色都有自己的解讀，演得栩栩如生。劇中不僅有阿寶這樣的亮點(diǎn)角色，還有很多其他的精彩角色。比如辛芷蕾飾演的女老板李李，她的出現(xiàn)不僅給劇情帶來(lái)了新的轉(zhuǎn)折，也展示了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)而又智慧的女性形象。至于其他配角，比如游本昌飾演的爺叔、董勇飾演的范總、唐嫣飾演的汪小姐等，完全突破了各自過(guò)去的表演。他們不僅僅是劇中的角色，更是那個(gè)時(shí)代的縮影。通過(guò)他們的故事，我們能夠窺見那個(gè)時(shí)代的生活和社會(huì)風(fēng)貌。

張戈認(rèn)為，隨著觀眾審美的提高，我們的電視劇必然要有突破傳統(tǒng)的制作方法。應(yīng)該說(shuō)，《繁花》的出現(xiàn)給了電視劇市場(chǎng)一個(gè)改變的契機(jī)，其唯美的畫面、刻畫人物關(guān)系的敘事風(fēng)格等，這些帶有“電影質(zhì)感”的展示，將劇集拉升到一個(gè)新的臺(tái)階，倒逼市場(chǎng)提升品質(zhì)。目前電視劇市場(chǎng)有了諸多新變化，除了電影人參與其中外，故事也在向精品化、精煉化發(fā)展。

“喜見電視劇的變化和發(fā)展，作為一個(gè)老電視人，我充滿信心，未來(lái)一定更輝煌?！睆埜耆缡钦f(shuō)。