《西江月·夜行黃沙道中》這首詞是辛棄疾41歲時(shí)被免罷官，退居江西上饒，夜行黃沙嶺時(shí)的所見(jiàn)所感。它以自然樸素的語(yǔ)言給我們展現(xiàn)了一幅恬靜淡然的田野風(fēng)光圖。讀這首詞，特別具有畫(huà)面感。

眾所周知，辛棄疾是一位豪放派詞人，字里行間都流露出他對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，然而讀《西江月·夜行黃沙道中》卻讓人倍感清麗，這不得不讓我們思考：詞中僅僅是描寫(xiě)農(nóng)村夏夜的清新景色，抒發(fā)詞人的閑適心情，表達(dá)詞人熱愛(ài)大自然、企盼豐年的思想感情嗎？再細(xì)細(xì)讀來(lái)，應(yīng)該不止如此。

一、素讀文本，賞所見(jiàn)之景

初讀《西江月·夜行黃沙道中》，總是給人以輕松喜悅之感。詞人辛棄疾于夏夜的晚上行走在黃沙嶺中，看到天空中的皎皎明月升上了樹(shù)梢，明亮的月光從樹(shù)枝間掠過(guò)，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲，遠(yuǎn)處的蟬鳴聲伴隨著涼爽的晚風(fēng)吹來(lái)。稻花香撲鼻而來(lái)，一陣陣青蛙的叫聲傳來(lái)，好像在討論豐收的好年景。天空中輕云漂浮，點(diǎn)點(diǎn)星光時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，土地廟樹(shù)林旁的茅屋小店不見(jiàn)蹤影，轉(zhuǎn)過(guò)溪水的源頭，它忽然出現(xiàn)在眼前。詞中描繪出明月清風(fēng)、疏星稀雨、鵲驚蟬鳴、稻花飄香、蛙聲一片，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)三方面抒寫(xiě)夏夜的山村風(fēng)光。

“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，鳥(niǎo)鵲的忽然驚起，果真是因?yàn)樵铝辽鸬木壒剩靠赡苡袑W(xué)生會(huì)有疑問(wèn)：月亮的升起是極其緩慢的，這緩慢的升起為何會(huì)驚擾在樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒呢？對(duì)于學(xué)生的疑問(wèn)可以讓學(xué)生保留想象的空間，或許是因?yàn)樵铝辽鸷笳麄€(gè)原野變得明亮起來(lái)，明暗的變化驚動(dòng)了鳥(niǎo)兒；又或許真正驚動(dòng)鳥(niǎo)兒的并非月亮本身，而是作者本人。作者在原野中夜行，在靜寂中一點(diǎn)點(diǎn)聲音都可能驚動(dòng)周圍的一切，正是這樣，原野之“靜”更能凸顯。

二、再讀文本，品表達(dá)之妙

詞的意境美，其表達(dá)更妙，最突出的便是動(dòng)靜結(jié)合的描寫(xiě)方法。讀完詞后，學(xué)生很容易就能找出“明月、別枝、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻花香、蛙聲、星、雨、茅店、社林、溪橋”這些景物。這些景物按動(dòng)靜描寫(xiě)可以這樣分——

動(dòng)景：明月 驚鵲 清風(fēng) 鳴蟬

蛙聲 雨

靜景：別枝 稻花香 星 茅店

社林 溪橋

“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”是典型的以動(dòng)襯靜的寫(xiě)法。結(jié)合學(xué)生的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，出示以下詩(shī)句：

月落烏啼霜滿天?！ㄌ疲埨^

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

——（唐）王維

蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。

——（南北朝）王籍

通過(guò)品讀不同詩(shī)句，感受動(dòng)靜相生、以動(dòng)襯靜的手法，一“驚”一“鳴”，看似打破了夜的靜謐，實(shí)際作者用聲音的描寫(xiě)襯托出這依山傍水的農(nóng)村田野的幽靜與閑適，令人悠然神往。

“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”這一句也運(yùn)用了以動(dòng)襯靜的寫(xiě)法。在空曠的田野里，陣陣的蛙聲使人更覺(jué)得夜晚原野的悠遠(yuǎn)、遼闊。此外，作者除了調(diào)動(dòng)聽(tīng)覺(jué)，還充分通過(guò)視覺(jué)和嗅覺(jué)寫(xiě)出稻花盛開(kāi)的畫(huà)面。稻花之所以“香”，定然是因?yàn)榈净ㄊ⒎牛@比單純從視覺(jué)觀花更打動(dòng)人，同時(shí)也寫(xiě)出作者企盼豐收好年景的甜蜜之感。

在下闋中，我們也能感受到對(duì)仗之美?！捌甙藗€(gè)星/天外，兩三點(diǎn)雨/山前”使用了對(duì)仗的寫(xiě)法，“七八個(gè)星”對(duì)“兩三點(diǎn)雨”，“天外”對(duì)“山前”，這讓我們感受到詩(shī)詞的工整之美?！捌甙藗€(gè)”“兩三點(diǎn)”讓我們感受到星的稀疏、雨的RSMguDrLLvE99PTHhVVvh7SeEy5qIIE6mLTAszcvuKE=微小，是一種縮小夸張。如此寫(xiě)更顯原野之靜謐。

下闋中不僅有對(duì)仗，還出現(xiàn)了倒裝句。引導(dǎo)學(xué)生理解倒裝句，需要多費(fèi)些工夫。我們?cè)诮虒W(xué)上不妨這樣做：引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)聯(lián)系生活調(diào)整語(yǔ)序，感受倒裝句表達(dá)的獨(dú)特之處。作者的表達(dá)語(yǔ)序與我們現(xiàn)在的語(yǔ)言習(xí)慣不太一樣。比如：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”按我們現(xiàn)在的表達(dá)習(xí)慣便是“天外七八個(gè)星，山前兩三點(diǎn)雨”。我們也可以結(jié)合學(xué)生的學(xué)習(xí)經(jīng)歷幫助學(xué)生理解，如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”?！皻w浣女”按現(xiàn)在的表達(dá)就是“浣女歸”，“下漁舟”是“漁舟下”。意思是竹林中說(shuō)笑喧鬧，是洗衣服的女子歸來(lái)了；水面上荷花搖動(dòng)，是打魚(yú)的小船從遠(yuǎn)處劃過(guò)來(lái)了。

“舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”這一句也是倒裝句。按我們平時(shí)的游覽所見(jiàn)順序，應(yīng)該是“路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)，舊時(shí)茅店社林邊”。在教學(xué)時(shí)可以通過(guò)對(duì)比朗讀，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)作者這樣寫(xiě)的高明之處：原句讀起來(lái)更加朗朗上口，有節(jié)奏感；詞的創(chuàng)作有固定的格式，也更符合《西江月》這個(gè)詞牌的格式規(guī)范；原句更能突出作者忽然見(jiàn)到舊時(shí)茅店的驚喜的心情。

通過(guò)比較和朗讀，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)，如果用我們當(dāng)下的語(yǔ)言表達(dá)似乎更通俗易懂，但是也少了幾分詩(shī)詞的雅致。倒裝是一種修辭手段，可以造成某種意境美，渲染某種氛圍，突出某種形象，或者強(qiáng)調(diào)某種意義，從而增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)力；還可以造成一種形式美以添加詩(shī)的情韻，產(chǎn)生特殊的修辭功能和描寫(xiě)作用。學(xué)者洪亮吉認(rèn)為，使用倒裝句法的好處就是“奇峭生動(dòng)”，“奇峭”指山勢(shì)奇特峻峭，這里表示有波瀾起伏的變化，不同于流俗的表達(dá)方式。倒裝能起強(qiáng)調(diào)作用，表達(dá)出作者的感情，最主要的是當(dāng)時(shí)的一種語(yǔ)言習(xí)慣。

古人有云：“文似看山不喜平?！币馑际菍?xiě)文章如同雄峻高聳，奇勢(shì)迭出，才能引人入勝。要是平平坦坦就沒(méi)有意思、缺乏情趣了。只有使之一波三折，一唱三迭，才能達(dá)到“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的境界，也才能收到引人入勝的效果。而辛棄疾的這首詞雖然只有短短數(shù)十字，竟也做到了“文似看山不喜平”。作者先是欣賞一幅清麗的南方夏季夜半美景：明月、清風(fēng)、驚鵲、鳴蟬、稻花香、蛙聲。正在怡然歡快中，筆鋒突然一轉(zhuǎn)：烏云漸漸籠罩，點(diǎn)點(diǎn)雨滴飄落下來(lái)，一場(chǎng)驟雨拉開(kāi)帷幕，可之前的那個(gè)避雨的小茅店卻還沒(méi)找到，作者的心情一下變?yōu)榱嘶艔埥棺啤Ｕ谥敝?，作者筆鋒又一轉(zhuǎn)：他轉(zhuǎn)了個(gè)彎，過(guò)了溪上的小橋，小茅店豁然出現(xiàn)在眼前?！奥忿D(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)”更給人一種“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”之感。他自己也曾有詩(shī)句云：“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?/p>

三、知人論世，尋心中之境

自我表達(dá)是詩(shī)詞的重要主題之一。通過(guò)對(duì)古代詩(shī)詞中的自我表達(dá)進(jìn)行探析，我們可以更深入地了解古人的情感、思想和生活態(tài)度。辛棄疾出生時(shí)，北方就已淪陷于金人之手。他的祖父辛贊雖在金國(guó)任職，卻一直希望有機(jī)會(huì)能夠拿起武器和金人決一死戰(zhàn)。因?yàn)樾翖壖驳南容吅徒鹑擞胁还泊魈熘?，并常常帶著辛棄疾“登高望遠(yuǎn)，指畫(huà)山河”（出自《美芹十論》）。同時(shí)，辛棄疾也不斷親眼目睹了漢人在金人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在少年時(shí)期就立下了收復(fù)中原、報(bào)國(guó)雪恥的志向。

公元1181年，42歲的辛棄疾任隆興（南昌）知府兼江西安撫使第二年，根據(jù)帶湖四周的地形地勢(shì)，親自設(shè)計(jì)了“高處建舍，低處辟田”的莊園格局，取名為“稼軒”，并以此自號(hào)“稼軒居士”。同年十一月，一生力主抗金的他受奸臣排擠，罷官免職回到上饒，開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)近15年的歸隱閑居生活。在此期間，他留下了不少詞作。《西江月·夜行黃沙道中》這首吟詠田園風(fēng)光的詞正是寫(xiě)于這一階段。

辛棄疾極為擅長(zhǎng)寫(xiě)豪放詞，為什么在此詞中卻能將鄉(xiāng)村生活寫(xiě)得如此令人向往？我想，辛棄疾應(yīng)該是把和平寧?kù)o的農(nóng)村同污濁傾軋的官場(chǎng)對(duì)立起來(lái)了，他在官場(chǎng)里遭受排擠迫害，而在農(nóng)村可以得到暫時(shí)的慰藉，詞中悠閑恬靜的田園生活是辛棄疾向往和平寧?kù)o生活的精神寄托。正如他的朋友陸游說(shuō)的那樣：“農(nóng)家農(nóng)家樂(lè)復(fù)樂(lè)，不比市朝爭(zhēng)奪惡。”正是在這種復(fù)雜情感的促使下，辛棄疾才寫(xiě)出了像《西江月·夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的詞，也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負(fù)，我們才能更深刻地體會(huì)到這類詞的妙處。

走近辛棄疾，我們發(fā)現(xiàn)他所找尋的已不僅僅是一座“茅店”、一種純粹的精神寄托，他的追尋都跟國(guó)家、人民有關(guān)系。作者是想借他的詞抒發(fā)他那崇高的家國(guó)情懷。辛棄疾的家國(guó)情懷體現(xiàn)在他的生平經(jīng)歷、文學(xué)創(chuàng)作以及實(shí)際行動(dòng)中，他是一位真正有功夫、有擔(dān)當(dāng)?shù)拿褡逵⑿?。?/p>

（作者單位：廣東東莞市樟木頭鎮(zhèn)實(shí)驗(yàn)小學(xué)）

責(zé)任編輯 田 晟