我的水彩之路漫長而曲折。上世紀(jì)六十年代末到七十年代期間學(xué)畫八年，此后擱筆近三十年，于2009年重啟，并與攝影、書法一起研習(xí)至今。我個人天性散漫，喜歡無拘無束閑云野鶴式的生活方式，常通過旅行，閱讀，藝術(shù)創(chuàng)作游于物外，按自己心性探求一層層的未知。先以攝影和文字記錄生活及旅途見聞，后用繪畫表達(dá)心聲。我自小愛幻想，向往遠(yuǎn)方，世界上的許多地方，注定是人生中的一個個驛站。細(xì)究生命中發(fā)生的每件事，背后都存在必然與偶然的某種關(guān)聯(lián)。我從小調(diào)皮搗蛋，打架斗毆，不服管教，但是當(dāng)中學(xué)期間被一幅歐州城堡和康斯特布爾的干草車的水彩風(fēng)景畫吸引后，就變成一個好學(xué)生了。從那時開始拿起了畫筆。叔本華曾說，每當(dāng)遠(yuǎn)航歸來，總有故事可說。就業(yè)后條件改善，一有機(jī)會就到江南古鎮(zhèn)采風(fēng)，如同鄰里串門，早上乘飛機(jī)去，晚飯回家吃?；蛘?，在淀山湖水系的某個小鎮(zhèn)橋頭的茶樓，喝壺茶待兩個小時，聽聽雨，坐坐船，天黑前趕到上海虹橋乘機(jī)回家。隨著時間推移，更大更美的世界在我的眼前展開。自上世紀(jì)九十年代末，開始了“走遍全國”的計劃。我常常泡在北京三聯(lián)書店查資料，編攻略，然后說走就走，四川、貴州、重慶、廣西、云南、湖南、海南以及中國西部地區(qū)幾乎走遍。在游走的同時，一幅幅照片和小幅水彩應(yīng)運(yùn)而生。

畫畫，要有所為有所不為。我偏愛寫意性質(zhì)鮮明的小幅水彩，它快速、鮮活、省事、聚氣。它具有“窯變”的偶然性和爆發(fā)力，總給人出乎意料的驚喜。一幅作品的優(yōu)劣不取決于畫幅的大小，而在于它的神韻與格調(diào)。往后的日子里，不間斷地穿梭于歐洲，北非、印度、東南亞一些國度，遂完成了系列作品。榮格說：一個人終其一生的努力，就是在整合童年時代就已形成的性格。歐洲令我神往。歐洲是一本大書、厚書，也是一幅畫卷，需用一生細(xì)細(xì)品讀。歐洲給我的藝術(shù)啟蒙，包括哲學(xué)、文學(xué)、音樂、繪畫，在我成長過程中不斷產(chǎn)生作用，使我的審美取向和性格特質(zhì)產(chǎn)生了根本變化。對前往歐洲旅行寫生的欲望日益增強(qiáng)。2013年開始了歐洲之行，一路走一路畫，但旅行寫生多是浮光掠影，畫法草草不夠深入，所以大多數(shù)作品要回工作室完成。一般來說，要有現(xiàn)場小稿或?qū)懮氤善罚渖险掌?，形成深刻的記憶才成。旅歐寫生有許多美好的回憶，圓了我兒時的夢想，一次次心靈與情境的對話，想象模擬的畫面一幅幅地展現(xiàn)，常常使我情不自禁，突發(fā)靈感，半夜爬起來畫畫，行走時也心摹手追，忘乎所以。那是一種從未有過的體驗(yàn)。水彩乃舶來品，作畫時還需加入我們自己的傳統(tǒng)、技術(shù)和意識，中西貫通，在世界水彩文化的圈子里，應(yīng)該有自己的符號。用心畫的東西才可能打動人。自己需保持激情，繼續(xù)成長，勤勉學(xué)習(xí)，保持藝事長盛不衰，從而得到旅行和繪畫帶來的雙重快樂。

梁修熙

中國攝影家協(xié)會會員、青島攝影家協(xié)會原副主席。結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國書法院研究生班。梁修熙藝術(shù)活動涉獵攝影、書法、水彩、油畫、集郵及其他藝術(shù)門類，攝影作品先后在國內(nèi)、韓國、美國等舉辦過大型個展和聯(lián)展；書法作品在北京和多個省、市舉辦過聯(lián)展，出版過多部水彩作品專集；繪畫始于上世紀(jì)七十年代，八十年代初擱筆，2008年重新啟動至今。