“對(duì)于有遠(yuǎn)見(jiàn)的人而言，每個(gè)時(shí)刻都是金色時(shí)刻”，美國(guó)作家亨利·米勒的這句名言幾乎可以概括Christian Dior的時(shí)尚生涯。1946年4月，當(dāng)Dior先生正準(zhǔn)備和企業(yè)家Marcel Boussac赴約時(shí)，巴黎圣奧諾雷街人行道上一枚松動(dòng)的鑄鐵五角星絆住了他的腳步，卻讓他內(nèi)心的愁緒散去，豁然開(kāi)朗。他篤信這泛著金色的星星預(yù)示了某種幸運(yùn)，自己即將迎來(lái)事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)：而后的走向仿佛驗(yàn)證了這一點(diǎn)，也成就了時(shí)尚史中家喻戶曉的故事，Dior先生的名字正式成為自家時(shí)裝屋響亮的金字招牌。

藝術(shù)家JeanCocteau曾這樣形容Dior先生：“他是這個(gè)時(shí)代偉大的天才，他的名字將DIEU（上帝）和OR（金色）神奇地組合在一起?！倍聦?shí)上，這句話不僅從字面意義升華了Dior之名的內(nèi)涵，更揭示了Dior先生及其繼任創(chuàng)意總監(jiān)們的重要靈感來(lái)源一一金色。從品牌的高級(jí)訂制系列，到香水彩妝、珠寶腕表，以及包裝袋上隨處可見(jiàn)的金色元素，構(gòu)成了Dior璀璨奪目的視覺(jué)表征。而近期于北京正式拉開(kāi)帷幕的“迪奧傾世之金”（L'0R DE DI0R）展覽，則進(jìn)一步提煉出品牌過(guò)往七十余年中的金色時(shí)刻，以15個(gè)展區(qū)包羅Dior創(chuàng)意萬(wàn)象，匯集為一場(chǎng)璀璨的靈感盛事。從這個(gè)全方位調(diào)動(dòng)觀者的感官世界，可一覽Dior融匯過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的金色綺夢(mèng)。

模糊時(shí)空的璀璨夢(mèng)境

走進(jìn)展覽入口處流光溢彩的環(huán)形‘隧道”，如波光般浮動(dòng)的金色鏡面效果投射出每位觀者或行走或駐足的身影，Dior過(guò)往締造的一系列金色瞬間也悄然浮現(xiàn)在我們腦海：1999年，當(dāng)超模Carrnen Kass縱身躍入盛滿金色液體的池中，周身被金箔包裹，與香水外觀形神合一時(shí)，Dior真我香水的金色光彩由此誕生。而隨著時(shí)代的變遷，從Calice Becker、FrancoisDernachy，到如今的Francis Kurkdjian，三位首席調(diào)香師接力般地持續(xù)傳承與創(chuàng)新，續(xù)寫(xiě)著真我香水系列的嗅覺(jué)傳奇。

沿著這段璀璨的記憶，步入“珍奇之境”展廳，斑斕的印象碎片在雙側(cè)珍寶柜中一一再現(xiàn)：首支真我香水廣告大片的導(dǎo)演，法國(guó)時(shí)尚攝影師Jean-Baptiste Mondino創(chuàng)作的分鏡故事板便位列其中；同時(shí)展出還包括由珠寶設(shè)計(jì)師Herve Van der Straeten繪制的真我香水瓶身初稿，彼時(shí)年僅30歲的他賦予了這款于干禧之交誕生的香氛奢華雋永的瓶身，而金色金屬與玻璃的平順過(guò)渡，亦凸顯了剛?cè)岵?jì)的現(xiàn)代女性風(fēng)貌。

說(shuō)起Straeten最初的瓶身設(shè)計(jì)理念，其淵源可以追溯到Dior先生在品牌初創(chuàng)時(shí)期鐘愛(ài)的雙耳細(xì)頸瓶輪廓。在展覽現(xiàn)場(chǎng)，數(shù)件來(lái)自上世紀(jì)四五十年代的珍貴香水展品沿歲月的縱深依次排列，從1947年的迪奧小姐雙耳細(xì)頸香水瓶，到1951年的限量版巴卡拉水晶三聯(lián)鏡面展示盒，以及1957年由Dior先生親自構(gòu)思設(shè)計(jì)的迪奧之韻淡香水限量版包裝，如女性身體曲線般曼妙流暢的瓶身設(shè)計(jì)幾乎從Dior推出香水系列的第一天起便成為品牌DNA中不可或缺的一部分。當(dāng)我們看著展柜上下陳列的更多的時(shí)裝與珠寶珍品時(shí)，一連串的品牌金色傳承便由點(diǎn)及面勾連起一張縱觀古今的創(chuàng)意網(wǎng)絡(luò)。品牌創(chuàng)始之初的NewLook套裝、花冠系列與數(shù)字8系列設(shè)計(jì)，以等比例微縮禮服裙于展柜中，與雙耳細(xì)頸瓶相得益彰。

而與迪奧真我香水的歷史演變一同貫穿多個(gè)展廳主線的，還包括各種與制作過(guò)程、廣告拍攝相關(guān)的華麗配飾和特別打造的高級(jí)訂制禮服裙，公眾既可一睹設(shè)計(jì)師John Galliano為女演員Charlize Theron量身定制的珠寶配飾與金色禮服，以及隱喻瓶身金屬鏈條裝飾的數(shù)條華貴的頸飾，也得以縱覽歷年來(lái)多位藝術(shù)家以真我香水系列為靈感打造的藝術(shù)作品。這款造型上獨(dú)樹(shù)一幟的香水瓶身似乎成了一塊供人自由創(chuàng)作的畫(huà)布，品牌珠寶藝術(shù)總監(jiān)VictoiredeCastellane曾用純銀、玫瑰金與鉆石在瓶蓋處打造了非凡靈動(dòng)的蝴蝶結(jié)裝飾，建筑師lndiaMahdavi則在2021年將細(xì)頸瓶身交由意大利著名玻璃工坊Murano吹制，重塑線條層層包裹縈繞的精致美感。

不過(guò)，對(duì)于現(xiàn)任Dior首席調(diào)香師的FrancisKurkdjian來(lái)說(shuō)，展覽中最令人印象深刻的莫過(guò)于藝術(shù)家Refik Anadol和Jean-MichelOthoniel以全新真我傾世之金香精為靈感打造的裝置作品，無(wú)論是前者創(chuàng)作的沉浸式Al數(shù)字雕塑《金致繁花綺夢(mèng)》，還是后者花費(fèi)大量時(shí)間、精力潛心打磨的精致花座與雕塑，都從不同角度反映了Kurkdjian的審美趣味，即他希望全新真我傾世之金香精能夠表現(xiàn)出的新風(fēng)貌：“就我而言，我所呈獻(xiàn)的版本傳遞出一種更加夸張、果敢且外向的性感氣質(zhì)。”

2021年，Kurkdjian被正式任命為品牌首席調(diào)香師，全新真我傾世之金香精是他履職之后的首款作品，盡管只有一年的籌備時(shí)間，但他與真我系列香水的緣分早在冥冥之中就已鑄就。1999年，當(dāng)初代真我香水在調(diào)香師Calice Becker的工作室誕生時(shí)，Kurkdjian就是她團(tuán)隊(duì)中的一員，如今接過(guò)這份傳承與創(chuàng)新的重任，他對(duì)自己所扮演的角色有著明確的認(rèn)知：“Dior豐富的文化與美學(xué)遺產(chǎn)是我的主要靈感源泉之一。雖然這并非唯一來(lái)源，但我的創(chuàng)作源泉是根植于品牌故事之中的，因?yàn)樗醋訡hristian Dior先生本人的視角，而這也是一切開(kāi)始的源頭?！?/p>

香氣四溢的感官新境

事實(shí)上，年少時(shí)曾懷揣女裝設(shè)計(jì)師理想的Kurkdjian，對(duì)于Dior先生及這家時(shí)裝屋的歷史并不陌生，“我對(duì)于高級(jí)訂制以及時(shí)尚高奢品牌的歷史一直都非常感興趣。自加入Dior以來(lái)，我便開(kāi)始深入挖掘品牌豐富的檔案資料。這些傳承和文化不僅激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，還讓我能夠?qū)⑿伦髌返撵`感根植于品牌的歷史之中，探索品牌尚未開(kāi)發(fā)的創(chuàng)作領(lǐng)域?！?/p>

具體說(shuō)來(lái)，Kurkdjian精簡(jiǎn)了真我香水中花的種類，保留了最為精華成分的香氣，讓整款香水的味道更為圓潤(rùn)細(xì)膩，用他的話說(shuō)，“我希望跳出真我香氛的光環(huán)，為經(jīng)典真我香氛這款由無(wú)數(shù)干變?nèi)f化的繽紛色塊組成的印象派杰作帶來(lái)新的亮點(diǎn)”。他用藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)比擬自己的調(diào)香歷程，“為了明確創(chuàng)作方向，我確實(shí)借鑒了印象派和點(diǎn)彩派繪畫(huà)的方法。”這樣說(shuō)或許有些抽象，但當(dāng)我們逐個(gè)瀏覽完此次“迪奧傾世之金”展覽現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)展廳，近探細(xì)節(jié)，遠(yuǎn)觀全局，視覺(jué)與嗅覺(jué)的感官體驗(yàn)得以被充分調(diào)動(dòng)和刺激后，便能夠理解其背后的深意。

在展覽正式向公眾開(kāi)放的首日，由Rihanna演繹的全新真我傾世之金廣告大片亦同步釋出，并持續(xù)在“真我風(fēng)采”展廳滾動(dòng)放映。在攝影師Steven Klein的鏡頭下，Rihanna身著度身定制的金色禮服，穿梭在金碧輝煌的凡爾賽宮長(zhǎng)廊與花園中，將Kurkdjian心目中真我傾世之金的果敢和性感表現(xiàn)得淋漓盡致，“正如真我新繆斯Rihanna所展現(xiàn)的真我女性那樣，這款香水勾勒出一位自信、堅(jiān)強(qiáng)且以自我為傲的女性形象?！倍谶@座影像裝置的不遠(yuǎn)處，金光流淌的弧形瀑布立面渲染出Kurkdjian想象中流金包裹般的質(zhì)感，“對(duì)我而言，金色是一種材質(zhì)；而對(duì)Dior來(lái)說(shuō)，金色是展現(xiàn)精致與奢華的元素?！碑?dāng)我們將視線拉回展廳中央陳列的真我傾世之金香精時(shí)，光影折射中，瓶身細(xì)頸處的全新設(shè)計(jì)更為引人注目，整塊金色箔片取代了以往層層疊疊的線條感金飾，如同正在熔化重塑的液態(tài)黃金，暗示著這款經(jīng)典之作的重塑之路。

如果說(shuō)由Rihanna出鏡的全新廣告大片是真我傾世之金香精的人格魅力的寫(xiě)照，那么“繁花盛景”展廳的表現(xiàn)形式，則更像是在破解這款香水調(diào)制背后的成功密碼。當(dāng)眾人沉醉于比利時(shí)雕塑藝術(shù)家JohanCreten構(gòu)筑的花團(tuán)錦簇之時(shí)，展臺(tái)中央的數(shù)個(gè)裝置解構(gòu)了迪奧真我香氛系列中核心的花香調(diào)——輕盈的橙花、沉靜的晚香玉、柔美的干葉玫瑰、感性的大花茉莉與清新的沙巴茉莉，既各自獨(dú)立散發(fā)馨香，又在空氣中交織相融，“一些芳香分子在25年前還不存在，如今我使用了新的配方和成分，使得迪奧真我傾世之金香精能夠呈現(xiàn)出我構(gòu)想中的香調(diào)。”Kurkdjian解釋道。

而對(duì)于和Dior長(zhǎng)期合作的中國(guó)藝術(shù)家劉建華來(lái)說(shuō)，僅僅是真我香水瓶曼妙而圓潤(rùn)的曲線，就足以營(yíng)造一整個(gè)璀璨奇妙的世界。在“迪奧之金一一劉建華”展區(qū)，他再現(xiàn)了自己于2012年創(chuàng)作的巨型裝置作品《光亮體>，超過(guò)兩干個(gè)由鍍金陶瓷工藝制成的迪奧真我香水瓶，以錯(cuò)落倒置懸掛的形態(tài)在鏡面空間內(nèi)營(yíng)造出如喜雨、如星空般的世界，由此將一款經(jīng)典香水所傳遞的精神能量可視化，使在場(chǎng)的每個(gè)人都仿佛置身其中。在劉建華看來(lái)，每一支香水瓶與整個(gè)空間的對(duì)照，都折射出了“個(gè)人與集體的一種關(guān)系”。

這與Kurkdjian對(duì)一款高品質(zhì)香水的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不謀而合：“它需要反映當(dāng)下時(shí)代的品味、文化的差異以及當(dāng)今社會(huì)的變遷。要具備現(xiàn)代感，香氛必須契合時(shí)代精神，以一種直接且相關(guān)的方式與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生共鳴?！彼蚕Ｍ@款真我傾世之金香精能夠成為連接品牌過(guò)去與現(xiàn)在的橋梁，“使香氛兼具現(xiàn)代感與經(jīng)典性的，是其獨(dú)一無(wú)二的特性：既反映當(dāng)下，又擁有值得流傳的美感和深度?！?/p>

在擔(dān)任Dior首席調(diào)香師的第三個(gè)年頭，Kurkdjian進(jìn)一步明確了自己所扮演的角色，真我傾世之金香精的亮相也許只是其在Dior職業(yè)生涯的起點(diǎn)，他的內(nèi)心還有著更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃：“我的職責(zé)是多方面的，但最主要的就是為品牌新香水的創(chuàng)作提供嗅覺(jué)上的獨(dú)特視角。我還負(fù)責(zé)維系現(xiàn)有香水的傳承，例如重現(xiàn)經(jīng)典的迪奧之韻淡香水，煥新演繹迪奧曠野系列香水，推出凜冽之水香精，以及為迪奧香氛世家創(chuàng)作新的香精作品。創(chuàng)造力和美好的愿景驅(qū)動(dòng)著我不斷前行?！被蛟S正如莎士比亞的名言所說(shuō)：“黃金時(shí)代就在我們面前，而不是在我們身后”，Kurkdjian正以其承載的豐沛創(chuàng)意，創(chuàng)造真我香水的又一個(gè)黃金時(shí)代。

藝術(shù)與時(shí)裝的金色聯(lián)結(jié)

在展覽的入口處，陳列著一幅中國(guó)藝術(shù)家陳可的新作《迪奧先生與模特》。她翻閱了許多關(guān)于Christian Dior先生的歷史圖片和資料，最終選定了一張來(lái)自1948年的老照片作為創(chuàng)作的主體。畫(huà)面中，西裝革履的Dior先生正在為前來(lái)試衣的模特Sylvie調(diào)整衣服的細(xì)節(jié)。這張照片不僅呈現(xiàn)了Dior先生真實(shí)的工作狀態(tài)，品牌標(biāo)志性的如花朵般的高級(jí)訂制裙裝廓形也清晰可見(jiàn)，就連地上散落的面料與遠(yuǎn)處依墻的布卷都勾勒出一派繽紛的色彩。

而為了“引金入畫(huà)”，陳可選擇了很多不同深淺的金色、黃色和橙色顏料在畫(huà)面上進(jìn)行堆疊，“很多層一遍遍地覆蓋，最后看到的可能就是冰山最上面那一層，其實(shí)有很多內(nèi)容在下邊潛伏著?！闭珀惪伤f(shuō)，Dior創(chuàng)意世界的維度交錯(cuò)縱深，有我們目之所及的如夢(mèng)似幻，也有隱于背后的默默耕耘。

在“迪奧工坊”展區(qū)，所展示的另一位中國(guó)藝術(shù)家林天苗的裝置藝術(shù)作品《步驟》（2012），正致力于展示華麗背后的一針一線，通過(guò)一件件工坊內(nèi)常見(jiàn)的工具與人手的聯(lián)結(jié)，訴說(shuō)工藝與匠心的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。她將金線細(xì)密地纏繞在用鋼條打造的輪廓之上，剪刀、衣架等原本的形態(tài)清晰可見(jiàn)，但因被覆蓋了一層耀眼的金色而仿佛變得神圣起來(lái)。在林天苗看來(lái)，“金是最高級(jí)的，也是最有批判性的。金線纏繞是在模仿、重復(fù)工坊的一個(gè)步驟，這樣的動(dòng)作后面產(chǎn)生了一個(gè)巨大的能量”。如茍子在《勸學(xué)》中所寫(xiě)：“鍥而不舍，金石可鏤”，意為只要堅(jiān)持不懈地用刀刻，堅(jiān)硬無(wú)比的金屬和石頭也能雕刻成精美的作品。工具由人類創(chuàng)造，本沒(méi)有靈魂，是人類的意識(shí)與行為附著于雙手之上，從而賦予其靈魂。

林天苗以“工具”銜接起藝術(shù)與時(shí)尚，法國(guó)藝術(shù)家Elise Morin同樣選取了一個(gè)服裝世界中常見(jiàn)的元素：絲線，在“迪奧之金——埃利斯-莫琳（Lor de Dior by Elise Morin）”展區(qū)帶來(lái)沉浸式裝置《鎏金使者>。我們的身體時(shí)刻感知服裝的面料，但很少會(huì)更進(jìn)一步想到面料的組成單位：線。它經(jīng)由人手或機(jī)器，通過(guò)一絲不茍的編織，逐漸喪失了原始形態(tài)，成為一件衣服背后看不見(jiàn)的“功臣”。而Elise將其進(jìn)行拆解，讓線變成主角，呈現(xiàn)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的形態(tài)，象征著無(wú)限可能。從空間上方垂落的金色絲線如迷宮里的屏障，編織出欲蓋彌彰的神秘氛圍，Elise也想借此呼應(yīng)Dior先生對(duì)占星術(shù)的熱愛(ài)，絲線連接天地，網(wǎng)住一個(gè)又一個(gè)奇幻的交集。

以藝術(shù)的手法創(chuàng)作時(shí)裝，用時(shí)裝的視角觀看藝術(shù)——這或許是當(dāng)今聯(lián)結(jié)越發(fā)緊密的時(shí)裝與藝術(shù)界共同的愿景。而事實(shí)上，早在1946年Dior時(shí)裝屋創(chuàng)立之初，Christian Dior先生就將這個(gè)信念植入到了每一次的創(chuàng)作之中。因?yàn)樵诔蔀闀r(shí)裝設(shè)計(jì)師前，他曾是一位畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者和藝術(shù)收藏家；群星閃耀的20世紀(jì)藝術(shù)界，許多如雷貫耳的藝術(shù)大師都是他的座上賓。他們相互支持，互相啟發(fā)，為日后Dior時(shí)裝中散發(fā)的濃郁藝術(shù)氣息做了扎實(shí)的鋪墊。本次展覽中，品牌特別設(shè)立了一個(gè)名為“克里斯汀·迪奧先生的畫(huà)廊”的展區(qū)，并裝點(diǎn)以來(lái)自艾敬、洪浩、馬秋莎、沈偉、Jean-Michel Othoniel等海內(nèi)外藝術(shù)家的金色作品，以此紀(jì)念這一跨越世紀(jì)的淵源。

在玲瑯滿目的藝術(shù)作品之外，對(duì)于Dior這個(gè)久負(fù)盛名的時(shí)裝屋來(lái)說(shuō)，各種難得一見(jiàn)的高級(jí)訂制與華美成衣必然不會(huì)在展覽中缺席。在“金色綺夢(mèng)”、“金色花園”、“迪奧之金——埃利斯·莫琳”三個(gè)展區(qū)，濃縮了1946年至今的鎏金時(shí)光，從Dior先生本人打造的高級(jí)訂制華服，到繼任創(chuàng)意總監(jiān)Marc Bohan、Gianfranco Ferre、John Galliano，及現(xiàn)任掌舵者M(jìn)aria GraziaChiuri帶來(lái)的經(jīng)典作品皆匯聚一堂。在這里，“金”有了豐富多樣的表現(xiàn)形式，它可以是流光溢彩的金色絲緞，可以是巴洛克風(fēng)情十足的金色提花，可以是編織進(jìn)面料中的金屬絲線，可以是巧奪天工的金色刺繡，可以是點(diǎn)綴在衣上的金屬裝飾；可以是金色的流蘇、胸衣、珠片：甚至可以是2019年秋冬高級(jí)訂制系列中，Maria GraziaChiuri與藝術(shù)家Penny Slinger以蒙田大道30號(hào)為原型所打造的金箔鑲飾雕塑感連衣裙。

這些在過(guò)往幾十年間曾出現(xiàn)在時(shí)裝界備受矚目的T臺(tái)上、廣為流傳的大片中、聲勢(shì)浩大的紅毯上的金色佳作，此刻在同一時(shí)空內(nèi)集中亮相，恰契合了我們常用“黃金歲月”來(lái)意指時(shí)間維度中的“金”，那些標(biāo)記了時(shí)代的傳奇、經(jīng)典、永恒并不會(huì)因時(shí)光流逝而褪色，它們長(zhǎng)久地守著自己的一席之地，靜待你共襄盛舉。

女性藝術(shù)家眼中的“傾世之金”

行至展覽的“迪奧傳奇”區(qū)域，以Dior總部空間蒙田大道30號(hào)為原型打造的巨型裝置立即映入眼簾。在一個(gè)個(gè)窗戶般的隔間中，陳列著“Lady Dior我之所見(jiàn)（Lady Dior As SeenBy）”和“Dior Lady Art”藝術(shù)家限量合作系列兩個(gè)品牌以手袋為核心的藝術(shù)合作項(xiàng)目里與金色相關(guān)的作品，其中既有來(lái)自lsabelleCornaro、張鼎、王郁洋、鮑楊和劉娃等海內(nèi)外藝術(shù)家往年的佳作，也特別展示了MarionFlarnent、杜英仁德（Duy Anh Nhan Duc）、劉符潔等藝術(shù)家今年的新作，璀璨的鎏光在大相徑庭的創(chuàng)作風(fēng)格間流動(dòng)，串起關(guān)于金色的華麗敘事。

其中，中國(guó)藝術(shù)家劉符潔貢獻(xiàn)了本次“Lady Dior我之所見(jiàn)”項(xiàng)目中最特別的作品之一：乍一看去，你不會(huì)用手袋來(lái)定義它，說(shuō)是一個(gè)景觀更為貼切，仿佛扭曲縱深的洞穴，只有Dior字母掛飾的存在，提醒著觀者它仍是我們熟悉的Lady Dior手袋。

這并不是劉符潔一時(shí)的奇思妙想，去年底今年初舉辦個(gè)展“碎骨，蹊徑”時(shí)，她曾在采訪中表示，每種物體、形態(tài)和物質(zhì)，“都可以成為經(jīng)過(guò)這個(gè)世界的孔洞的通道”。而在她心中，此次合作共創(chuàng)的Lady Dior手袋“也是一個(gè)通道，是兔子洞。在容器、果實(shí)等意象的混生狀態(tài)上，同時(shí)塑造了明確的孔洞結(jié)構(gòu)——有翻轉(zhuǎn)，有借景”。近幾年來(lái)，劉符潔一直在關(guān)注與創(chuàng)作和“混生物”概念有關(guān)的雕塑，本次與Dior的合作也正是基于這個(gè)思路。

虛實(shí)相交、線面結(jié)合、極具空間感的形態(tài)是劉符潔作品鮮明的特征，她認(rèn)為“混生狀態(tài)”最有意思的地方正在于它是流動(dòng)的，沒(méi)有任何邊界；可以是物品，可以是景觀，也可以在兩者之間自由轉(zhuǎn)換。“如果你的視線跟隨它的表面游走，在這游移的路徑中它就會(huì)成為一個(gè)景觀：如果你用身體感知它的材料質(zhì)感、溫度等，它也可以成為一款物品?！?/p>

而這種流動(dòng)感，不僅是劉符潔自己創(chuàng)作的常態(tài)，也成為了與Dior在創(chuàng)作與審美上的共鳴和連接點(diǎn)。流動(dòng)感將一切連接起來(lái)，帶來(lái)不確定性，也帶來(lái)自由。久居北京，沉浸在藝術(shù)天地中的她或許沒(méi)有想到有一天會(huì)收到來(lái)自巴黎、來(lái)自時(shí)尚領(lǐng)域的邀約，那種意外且驚喜的心情她至今記憶猶新。一方面，在過(guò)往的藝術(shù)實(shí)踐中，她很少涉及類似的合作方式，此次合作是全新的體驗(yàn)，促使她嘗試不同的工藝，用做雕塑的經(jīng)驗(yàn)去想象手袋可以變化出什么結(jié)構(gòu)：另一方面，她對(duì)“Lady Dior我之所見(jiàn)”這個(gè)在藝術(shù)圈頗具影響力的項(xiàng)目有一定了解，以往的委任作品中也有她個(gè)人很喜歡的作品。因此，只要能在自己的創(chuàng)作系統(tǒng)中找到與Dior的品牌精神相契合的地方，那一切便水到渠成。

在尋求審美與精神上的契合時(shí)，劉符潔對(duì)Dior也逐漸有了越發(fā)深入的認(rèn)識(shí)：“Dior給我的視覺(jué)印象是：具白金光澤的，情緒豐富的。Dior是很有包容性、自由的、富法式魅力的品牌，無(wú)論是最近剛看到的Dior和巴黎奧運(yùn)會(huì)的合作，還是以往所了解的Dior的藝術(shù)展覽，都呈現(xiàn)了細(xì)膩又有厚重質(zhì)感的作品。在我看來(lái)就如同一種堅(jiān)硬而華麗的金屬，但同時(shí)溫潤(rùn)近人又松弛?！辈徽撌荄ior給她的金色印象，還是此次合作的金色主題，“金”似乎成為了一切的交匯之處。但對(duì)劉符潔來(lái)說(shuō)，在她過(guò)往的創(chuàng)作中沒(méi)有如此純粹地使用過(guò)視覺(jué)上的金色去完成一件作品。當(dāng)根據(jù)自己標(biāo)志性的藝術(shù)風(fēng)格確定了Lady Dior手袋的基本形態(tài)后，她選擇以古老傳統(tǒng)的貼金工藝來(lái)呈現(xiàn)她心目中的“傾世之金”。

不論是作為顏色還是材質(zhì)，“金”總能給人光滑、細(xì)膩、耀眼之感，而此次深入探索的過(guò)程，讓劉符潔對(duì)金的感受經(jīng)歷了從物質(zhì)到心理的變化。“在我看來(lái)，金色更像是一種霧靄氤氳時(shí)天空突然透出的光線，或者是記憶畫(huà)面的某種濾鏡，是一種鋒利又轉(zhuǎn)瞬即逝的東西，它不止是物質(zhì)上的華麗和璀璨。金箔的輕盈脆弱和不可控，貼金時(shí)輕與重之間的吸附感，恰恰在質(zhì)感上就是鋒利輕盈又扎實(shí)的?！闭缡执铣尸F(xiàn)的深淺不一的肌理和光澤感，在劉符潔的理解中，物理層面的金“溫厚而舒適”，但精神層面“所帶來(lái)的那種鋒利感”更能打動(dòng)她。這樣的豐富和復(fù)雜，與她所解讀的“Lady Dior”精神一脈相承：“如一湍峻冷而緩和的水流，如不計(jì)旁騖的優(yōu)雅，也如綿長(zhǎng)而果敢的情感?！?/p>

如果說(shuō)劉符潔心中的“Lady Dior”剛?cè)岵?jì)、多面交織，那本次展覽中展出的另一位女性藝術(shù)家Anna VVeyant的作品，則寄托了純粹的喜悅，用她本人的話說(shuō)，“希望作品能為與之互動(dòng)的人帶來(lái)快樂(lè)”。這位來(lái)自加拿大的年輕藝術(shù)家，近些年憑借寫(xiě)實(shí)中滲透著濃厚超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，在國(guó)際藝術(shù)界嶄露頭角。她畫(huà)中女性的姿勢(shì)和表情都十分微妙，有著戲謔的神態(tài)和豐富的情感表達(dá)。以黑、黃、綠為基調(diào)的慣用配色仿佛經(jīng)過(guò)光影的洗滌，讓人們的目光不自覺(jué)地吸附于她的作品之上。

而除了女性外，花朵，尤其是盛放的玫瑰是Anna VVeyant樂(lè)于描繪的另一主題。在一幅2022年的油畫(huà)作中，她讓玫瑰與雛菊共處一瓶。卷曲的花瓣、尖銳的萼片、纖細(xì)的花?！诿倒迳鷦?dòng)具體的形象下，花瓣大小一致、邊緣極為圓潤(rùn)的雛菊顯得近乎卡通。她將這樣有趣的沖撞騰挪到了為今年“Dior Lady Art #9”藝術(shù)家限量合作系列創(chuàng)作的其中一款Lady Dior手袋之上：手袋，連同包口周?chē)h(huán)繞著的玫瑰與雛菊，通體金黃；花卉呈現(xiàn)出立體的形態(tài)，使得本就體積感十足的手袋如雕塑一般。不僅如此，Anna巧妙地用雛菊的幾何形態(tài)替代包身上標(biāo)志性的菱格紋，這一“伏筆”讓作品更加完整，也成為了手袋與其擁有者之間心照不宣的小秘密。

Anna表示自己一直對(duì)錯(cuò)視畫(huà)（trorn pel' oeil）十分感興趣，這種畫(huà)法能在二維平面上創(chuàng)造出三維空間和物體的錯(cuò)覺(jué)。因此，當(dāng)本次與Dior的合作有機(jī)會(huì)在三維中進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，她立刻想到將曾經(jīng)在畫(huà)布上被轉(zhuǎn)化為二維的物體，重新轉(zhuǎn)化回它們?cè)咀匀坏娜S形態(tài)?！拔蚁Ｍ@些包袋能給人一種有趣且超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。借由玩轉(zhuǎn)質(zhì)感、材質(zhì)、花紋圖案和光影，我將目標(biāo)鎖定在尋找、反轉(zhuǎn)并突出品牌美學(xué)與我個(gè)人風(fēng)格之間的關(guān)系上。”與此同時(shí)，Anna對(duì)于金色也并不陌生，她在繪畫(huà)時(shí)經(jīng)常使用黃赭石這種略帶金色質(zhì)感的天然黃色顏料，因此打造一只金色的Lady Dior手袋對(duì)她來(lái)說(shuō)就像是一次自然的進(jìn)階。我們目之所及的這件成品，張揚(yáng)，明媚，正如她所期待的一一帶來(lái)快樂(lè)。所謂“傾世”，至高境界或許正在于將喜悅傾注于每時(shí)每刻。