在一千五百年前，南朝梁文學(xué)家吳均在寫給友人的信中，描繪了這樣一番景象：

“風(fēng)煙俱凈，天山共色，從流飄蕩，任意東西。”（《與朱元思書》）

讀罷此句，我們仿佛能看見天山一色間，一條小船在富春江的碧波之上，悠然漂蕩，任憑江水?dāng)y行。這幅圖景不僅是在吳均的筆下泛起漣漪，更是走進(jìn)了每個文人的心中，映射出“泛舟”這一主題在中國古代文學(xué)與繪畫中恒久的藝術(shù)魅力?？梢哉f，在中國悠久的文化歷史長河里，始終有一葉扁舟在悠悠蕩漾，承載著文人的千古詩意與浪漫情懷。

這條小船穿越了《詩經(jīng)》里的古老時空，緩緩駛來。在那些歲月里，憂愁和思念總是與泛舟水上如影隨形：“泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隱憂。”此類詩句在荊楚大地上也有著共鳴：“美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮無波，使江水兮安流?！痹谶@樣的情景下，似乎連船兒也承載著一份淡淡的憂愁。

東晉畫家顧愷之在《洛神賦圖》中，首次將泛舟的景象和它承載的憂郁情感生動地繪于畫布之上。畫中的曹植皺眉端坐，小舟似乎靜止在洛水之上，人物描繪得比山還雄偉，而水面卻平滑得不見波紋。盡管如此，顧愷之卻巧妙地捕捉到了曹植“御輕舟而上溯，浮長川而忘反”的意境，讓觀者即便在畫中不甚真實的山水之間，也能感受到那份離愁別緒在心中緩緩流淌。他的筆觸細(xì)膩至極，讓泛舟的情感擺脫了靜態(tài)水波的束縛，直擊觀者心靈的最深處。

在唐代畫家李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》中，小船仿佛在樓閣邊緣輕盈漂蕩，渲染了離別的情感。乍看之下，這幅畫讓人沐浴在和煦的春光下，與茂盛的草木為伴，幾乎忘了畫題的真正所指，但細(xì)看之下，江天一色中，那縹緲的風(fēng)帆便映入眼簾。當(dāng)我們將溫庭筠的那句“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”與畫相融，品鑒之間，便不難發(fā)現(xiàn)這幅畫雖然與《洛神賦圖》在泛舟場景的描繪上相去甚遠(yuǎn)，但那份寄寓其間的情感，卻是異曲同工。