8月2日至4日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中共四川省委宣傳部、成都市人民政府聯(lián)合主辦的第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)系列活動(dòng)在四川省文化藝術(shù)中心舉辦。本屆百花獎(jiǎng)以“花重錦官城，蓉城百花開(kāi)”為主題，展現(xiàn)新時(shí)代電影事業(yè)百花齊放、生機(jī)勃勃的繁榮景象，包括開(kāi)幕式、提名者表彰儀式、論壇、影展等系列活動(dòng)。

8月2日，以“時(shí)代光影、人民情懷”為主題的百花開(kāi)幕論壇在成都舉辦。論壇邀請(qǐng)尹鴻、傅若清、烏爾善、郭帆、于冬、王長(zhǎng)田、阿來(lái)、黃建新等電影人回顧電影行業(yè)10年奮進(jìn)之路，梳理總結(jié)中國(guó)電影10年來(lái)的成長(zhǎng)脈絡(luò)和發(fā)展成就，為中國(guó)電影持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展凝心聚力。

回顧電影業(yè)十年奮進(jìn)路

“迎風(fēng)而立，向陽(yáng)而生?！敝黝}分享環(huán)節(jié)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻用八個(gè)字概括了過(guò)去10年中國(guó)電影的發(fā)展情況。他表示，10年來(lái)，中國(guó)電影不僅在本土市場(chǎng)展現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力和發(fā)展?jié)摿?，而且以新主流電影為主?dǎo)，溫暖現(xiàn)實(shí)主義、文化傳承創(chuàng)新、類型突破、動(dòng)畫出圈、文藝片多樣化等均取得多元發(fā)展。尹鴻認(rèn)為，中國(guó)電影已經(jīng)完成了從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)變的建設(shè)使命，正朝著2035年成為電影強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)前進(jìn)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長(zhǎng)傅若清強(qiáng)調(diào)，電影人應(yīng)以時(shí)代精品力作回應(yīng)人民的精神文化期待，這被視為電影人的“國(guó)之大者”。從自身實(shí)踐出發(fā)，傅若清表示，中影集團(tuán)計(jì)劃在題材、類型、敘事等多個(gè)方面探索與創(chuàng)新，緊扣民族復(fù)興主題，激發(fā)中國(guó)電影更加強(qiáng)勁的生命力。

《封神三部曲》導(dǎo)演烏爾善從中國(guó)電影類型開(kāi)拓創(chuàng)新、中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)、高新電影技術(shù)應(yīng)用、新人演員培訓(xùn)四個(gè)方面進(jìn)行了分享。他表示，10年光影轉(zhuǎn)瞬即逝，作為電影創(chuàng)作者總覺(jué)得時(shí)間不夠用。在中國(guó)電影工業(yè)化的探索上，中國(guó)電影人要走的路還很長(zhǎng)，“我還是那句話，不要因路遠(yuǎn)而踟躕，只要出發(fā)，就必到達(dá)。”

《流浪地球》系列電影導(dǎo)演郭帆分享了他的10年創(chuàng)作經(jīng)歷與感悟。他強(qiáng)調(diào)了成為一名合格導(dǎo)演所必需的藝術(shù)和技術(shù)素養(yǎng)，以及對(duì)社會(huì)需求的深刻理解。展望未來(lái)10年，郭帆表示，他將繼續(xù)深耕科幻電影領(lǐng)域，創(chuàng)作更多體現(xiàn)中國(guó)文化特色的科幻作品。同時(shí)，他希望通過(guò)成立科幻電影訓(xùn)練營(yíng)、專門培養(yǎng)新人導(dǎo)演的電影公司，為新一代電影人提供支持，共同促進(jìn)中國(guó)科幻電影的發(fā)展。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬認(rèn)為，雖然新技術(shù)和視聽(tīng)效果對(duì)于制作優(yōu)質(zhì)電影至關(guān)重要，但最重要的是保持中國(guó)電影獨(dú)特的敘事傳統(tǒng)，強(qiáng)化電影類型屬性，提升講故事的能力。他透露，未來(lái)10年，博納影業(yè)的目標(biāo)是讓中國(guó)電影走向世界，贏得全球認(rèn)可。

光線傳媒董事長(zhǎng)王長(zhǎng)田介紹，在電影行業(yè)多年耕耘，自己最深刻的體會(huì)是電影公司、電影從業(yè)者要用好電影說(shuō)話，“我們所做的一切都是為了好電影，做好電影是我們存在的唯一理由?！蓖蹰L(zhǎng)田表示，未來(lái)10年，光線傳媒將繼續(xù)拓展市場(chǎng)空間和電影類型的新篇章，尤其會(huì)在動(dòng)畫片和科幻片領(lǐng)域加大投入。他還透露，光線正在規(guī)劃中的電影項(xiàng)目約有100部，會(huì)在未來(lái)10年時(shí)間里陸續(xù)推出。

談及中國(guó)電影發(fā)展歷程，導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新總結(jié)了兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：首先，在內(nèi)容選擇上，電影應(yīng)當(dāng)不斷探索未知領(lǐng)域，避免重復(fù)已知模式，以保持新鮮感和吸引力；其次，作為工業(yè)化產(chǎn)物，電影行業(yè)將受到科技進(jìn)步的巨大影響，尤其是人工智能技術(shù)的發(fā)展可能會(huì)改變電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)工藝，這要求電影人掌握更全面的知識(shí)和具有更高層次的文化素養(yǎng)。

聚焦電影創(chuàng)作突破

開(kāi)幕論壇圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，導(dǎo)演田羽生、殷若昕、董潤(rùn)年、徐展雄，以及追光動(dòng)畫總裁于洲，新麗傳媒高級(jí)副總裁兼新麗電影CEO李寧，圍繞“電影創(chuàng)作突破與高質(zhì)量發(fā)展”展開(kāi)討論。

《前任攻略》系列導(dǎo)演田羽生表示，“前任”系列創(chuàng)作是伴隨自己的經(jīng)歷一步一步變化的，是對(duì)成長(zhǎng)的深挖。田羽生還提到，“前任”系列存在一些遺憾，所以他和團(tuán)隊(duì)正在開(kāi)發(fā)新的“分手”系列，重新回過(guò)頭來(lái)看年輕人的愛(ài)情、生活故事。談及中國(guó)電影發(fā)展，田羽生表示，要讓電影更“電影”，如加強(qiáng)大銀幕視覺(jué)沖擊、畫面質(zhì)感等，同時(shí)打造電影“品牌化”效應(yīng)，增強(qiáng)觀眾黏性。

今年元旦檔，董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《年會(huì)不能停！》成為“打工人嘴替”，不但收獲了觀眾的笑聲，也收獲了12.9億元票房。董潤(rùn)年分享，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，類型片與觀眾的關(guān)系發(fā)生了一定變化，電影不再是單純的娛樂(lè)產(chǎn)品，觀眾走進(jìn)電影院更多是為了獲得某種情緒上的宣泄，以及社交媒體的談資。因此，近年來(lái)的高票房電影通常具有很強(qiáng)的社會(huì)議題屬性。他認(rèn)為，好的類型片應(yīng)與觀眾情感需求達(dá)成一致，“創(chuàng)作者需要找到這種變化的密碼。”

《我的姐姐》導(dǎo)演殷若昕分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)表示，創(chuàng)作最重要的是堅(jiān)守本心。在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該用作品還原生活，而非過(guò)分沉溺于主觀表達(dá)。關(guān)于未來(lái)計(jì)劃，戲劇導(dǎo)演出身的殷若昕透露，她想嘗試電影與戲劇的結(jié)合。

導(dǎo)演、編劇徐展雄帶來(lái)了拍攝《革命者》《盜火者》的感悟。他認(rèn)為，人物永遠(yuǎn)是第一位的。“在塑造英雄人物時(shí)，首先是把他還原成普通人，去掉光環(huán)，再講述他突破常規(guī)的行為，才能打動(dòng)觀眾。”在徐展雄看來(lái)，電影人可以多嘗試網(wǎng)絡(luò)劇甚至微短劇等新形式?！白鳛閷?dǎo)演，無(wú)非是講述一個(gè)打動(dòng)觀眾的故事，它的載體可以多種多樣?！?/p>

追光動(dòng)畫總裁于洲回顧追光動(dòng)畫發(fā)展歷程時(shí)坦言，“以往也有商業(yè)結(jié)果不好的作品，但經(jīng)過(guò)不斷調(diào)整、積累，追光動(dòng)畫將年輕觀眾作為主要目標(biāo)受眾，最終創(chuàng)作了《白蛇：緣起》這部里程碑式的作品，并確立了深挖中國(guó)傳說(shuō)、神話題材的創(chuàng)作方向。”2020年年初，追光動(dòng)畫又開(kāi)辟了“新文化系列”，借助動(dòng)畫形式，再現(xiàn)中國(guó)歷史上的閃光人物和經(jīng)典作品。于洲認(rèn)為，“一個(gè)好故事，講述的是一種真情，無(wú)論是姐妹情、兄弟情，還是愛(ài)情，都能打動(dòng)觀眾?！?/p>

新麗傳媒高級(jí)副總裁兼新麗電影CEO李寧表示，“國(guó)產(chǎn)電影在市場(chǎng)占有率上，已經(jīng)與進(jìn)口影片拉開(kāi)較大差距，說(shuō)明中國(guó)觀眾更愛(ài)看本土電影?！崩顚幷J(rèn)為，從出品、制作、宣傳、發(fā)行、放映、終端衍生品到海外發(fā)行等一系列環(huán)節(jié)，都需要電影人嚴(yán)謹(jǐn)面對(duì)市場(chǎng)和觀眾的變化，讓更多年輕人投身電影行業(yè)，讓中國(guó)電影市場(chǎng)越來(lái)越好，“希望我們能夠向電影大國(guó)、電影強(qiáng)國(guó)不斷邁進(jìn)，堅(jiān)持前進(jìn)。”

《2024中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》

《2024中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》發(fā)布

作為第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)重要活動(dòng)之一，《2024中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》《2024中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》8月3日在成都發(fā)布。兩部報(bào)告全面反映了過(guò)去一年來(lái)中國(guó)電影藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《2024中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》主編之一陸紹陽(yáng)進(jìn)行了詳細(xì)解讀。

陸紹陽(yáng)談到，中國(guó)電影創(chuàng)作呈現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實(shí)、科技助力電影創(chuàng)作、主旋律電影創(chuàng)作走出了一條新路等特點(diǎn)。近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材與網(wǎng)絡(luò)電影持續(xù)成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，深入生活，反映時(shí)代脈搏。同時(shí)，我國(guó)類型電影日益豐富，也為電影產(chǎn)業(yè)提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和質(zhì)量的保障。

從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，科技助力電影創(chuàng)作，不僅提升了制作水平，更推動(dòng)了中國(guó)電影工業(yè)的長(zhǎng)足進(jìn)步。其中，電影《八佰》全片采用IMAX攝影機(jī)拍攝，提升了畫面的沉浸感與視覺(jué)質(zhì)感，為觀眾帶來(lái)前所未有的觀影體驗(yàn)。在《長(zhǎng)津湖》及《金剛川》等重量級(jí)作品中，數(shù)字合成與虛擬拍攝技術(shù)的運(yùn)用已逼近國(guó)際一流水準(zhǔn)，展現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)在技術(shù)創(chuàng)新上的卓越成就?！读骼说厍颉废盗胁粌H對(duì)未來(lái)進(jìn)行了展望，也展現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的理念。

主旋律電影創(chuàng)作打破傳統(tǒng)框架，人物鮮活，貼近生活，贏得觀眾共鳴，一批優(yōu)秀的中小成本電影相繼涌現(xiàn)。與此同時(shí)，中國(guó)電影在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神的融合中重新綻放，藝術(shù)質(zhì)量顯著提升。研究表明，近年來(lái)高票房電影的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分較十年前有了顯著提升，這反映了中國(guó)電影對(duì)高質(zhì)量追求的積極回應(yīng)。

提到電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新要求，陸紹陽(yáng)總結(jié)了三點(diǎn)：高質(zhì)量發(fā)展為電影創(chuàng)作提供了根本指引；描繪時(shí)代恢宏畫卷，為創(chuàng)作者指明了方向；傳遞真善美、弘揚(yáng)主流價(jià)值的電影即為主旋律，為電影價(jià)值判斷提供了依據(jù)。

面對(duì)機(jī)遇與挑戰(zhàn)，中國(guó)電影創(chuàng)作需勇往直前?！笆紫仁茿I技術(shù)的沖擊，它提高了制作效率，但也引發(fā)了關(guān)于工具與主體、過(guò)去與未來(lái)的討論?！痹陉懡B陽(yáng)看來(lái)，藝術(shù)家的獨(dú)特性和創(chuàng)造力是AI無(wú)法替代的。其次，信息傳播和生活節(jié)奏的加快，導(dǎo)致審美趣味更迭周期縮短，電影創(chuàng)作需找到長(zhǎng)周期與短周期之間的平衡，聚焦人類永恒主題。最后，消費(fèi)群體年齡結(jié)構(gòu)的變化，要求電影創(chuàng)作者更加了解年輕觀眾。陸紹陽(yáng)認(rèn)為，“年輕人是很能為優(yōu)秀作品坐下來(lái)、靜下心的”，電影人需要保持開(kāi)放的心態(tài)和創(chuàng)新的思維，以高質(zhì)量作品吸引年輕人，而非簡(jiǎn)單迎合“短視頻”等潮流。