“AI一天，人間一年?！狈婚g的這句調(diào)侃，生動(dòng)描繪了當(dāng)下AI技術(shù)的迭代速度和創(chuàng)新頻率。這股來勢(shì)洶洶的AI浪潮，正以雷霆之勢(shì)席卷微短劇創(chuàng)作領(lǐng)域。

今年以來，《中國(guó)神話》《AI看典籍》《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》《山海奇鏡之劈波斬浪》《三星堆：未來啟示錄》《因AI求真》等AI微短劇陸續(xù)上線。AI微短劇成為影視新風(fēng)口，備受業(yè)界關(guān)注。近期，《綜藝報(bào)》專訪多位AI微短劇創(chuàng)作者，聽他們聊了聊微短劇創(chuàng)作故事。

AI微短劇升溫

玄幻科幻題材成主流

今年陸續(xù)上線的AI微短劇中，無論是中央廣播電視總臺(tái)出品的《中國(guó)神話》《AI看典籍》《英雄》《奇幻專賣店》，還是快手星芒短劇出品、可靈AI提供深度技術(shù)支持的《山海奇鏡之劈波斬浪》，抑或是由博納影業(yè)AIGMS制作中心出品制作、抖音聯(lián)合出品的《三星堆：未來啟示錄》，題材多集中在玄幻、科幻領(lǐng)域，故事根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化。其中，《中國(guó)神話》聚焦上古經(jīng)典神話傳說，創(chuàng)新演繹補(bǔ)天、逐日、填海、奔月、治水、嘗百草等6個(gè)上古神話故事；《AI看典籍》帶領(lǐng)觀眾跨越千年，于風(fēng)霜筆觸中望見時(shí)代長(zhǎng)河里的人文碎片；《山海奇鏡之劈波斬浪》以《山海經(jīng)》為靈感來源，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)光怪陸離的上古神話世界；《三星堆：未來啟示錄》的背景設(shè)定在科技飛速發(fā)展的近未來時(shí)期，借助AI技術(shù)，揭開4000年前古蜀國(guó)和南方絲綢之路背后埋藏的秘密。

中央廣播電視總臺(tái)視聽新媒體中心副召集人許文廣表示，2024 年是人工智能應(yīng)用大發(fā)展“元年”，從文生圖到文生視頻，生成式人工智能時(shí)代正在到來。各類AI大模型，通過對(duì)海量數(shù)據(jù)的訓(xùn)練學(xué)習(xí)，具備強(qiáng)大的語言理解、表達(dá)及思維推理等能力，在文本圖像理解、內(nèi)容生成等AI任務(wù)中展現(xiàn)了顯著優(yōu)勢(shì)和巨大潛力。“但AI技術(shù)的影視化應(yīng)用要揚(yáng)長(zhǎng)避短，目前更適合應(yīng)用于‘玄幻’與‘科幻’等題材。這些題材創(chuàng)作所需要的視覺奇觀營(yíng)造，正是AI技術(shù)的用武之地。經(jīng)過大量數(shù)據(jù)學(xué)習(xí)的AI模型，可以推理人類想象中的圖像，讓藝術(shù)創(chuàng)作突破人類想象局限，而想象力正是神話、科技題材最大的魅力所在?！?/p>

在許文廣看來，AI技術(shù)應(yīng)用賦予微短劇作品以科技的靈韻，創(chuàng)造了大量超真實(shí)景觀。一是視覺景觀?！癆I技術(shù)再現(xiàn)或再造了傳統(tǒng)文化孕育、產(chǎn)生、發(fā)展的場(chǎng)景片段，提供了大量非語言符號(hào)，畫面精致、炫目?！崩?，《AI 看典籍》系列微短劇第一期《周處除三害》中，南山猛虎、西氿蛟龍龐大的身軀、兇猛的形態(tài)及其在市井間肆虐的動(dòng)態(tài)影像，再現(xiàn)了書中記載的“周處斬蛟龍，斗猛獸，三日三夜浴血奮戰(zhàn)”的場(chǎng)景，身臨其境的“超真實(shí)感”為觀眾帶來視覺沖擊，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。二是聲音景觀?！奥曇艟坝^將有意義的聲音作為獨(dú)立文本，通過聲音建立與聽者的關(guān)系，呈現(xiàn)某地文化的地方性，強(qiáng)化受眾身份認(rèn)同，甚至利用聲音的互文功能，勾連立體的敘事時(shí)空?！崩纾吨袊?guó)神話》以蟬鳴突出炎熱、以炙烤的聲音突出干旱、以水流聲突出解渴等，通過音樂和音效所構(gòu)建的聲音景觀充分調(diào)動(dòng)觀眾感官，將觀眾“代入”夸父追逐太陽、解救族人的超真實(shí)場(chǎng)景中。

《山海奇鏡之劈波斬浪》導(dǎo)演陳坤表示，傳統(tǒng)微短劇多圍繞愛情、復(fù)仇等主題，以“直爽”為核心感受，更多聚焦人物表演和劇情的跌宕起伏。AI微短劇應(yīng)借助技術(shù)優(yōu)勢(shì)，選擇傳統(tǒng)影視的痛點(diǎn)創(chuàng)作?！霸趥鹘y(tǒng)影視中，玄幻和科幻兩大賽道，因CG特效的高成本和長(zhǎng)周期，發(fā)展受限，而這兩個(gè)賽道又是觀眾需求相對(duì)強(qiáng)的。AI技術(shù)的引入，為這些題材的微短劇創(chuàng)作提供了前所未有的可能性和高效率?！?/p>

降本增效

刷新傳統(tǒng)創(chuàng)作流程

從劇本編寫到人物形象設(shè)計(jì)，從分鏡腳本到特效制作，AI縮短了影視創(chuàng)作的制作周期，降低了人力成本。

許文廣介紹，AI技術(shù)首先可以應(yīng)用于“文生劇本”環(huán)節(jié)，將導(dǎo)演創(chuàng)意變成劇本和分鏡頭腳本，承擔(dān)傳統(tǒng)編劇的工作職能；其次是“文生圖像”“圖生視頻”和“文生視頻”環(huán)節(jié)，從藝術(shù)風(fēng)格、畫面主體、場(chǎng)景設(shè)置、畫面景別等維度，將文字提示轉(zhuǎn)換成視覺畫面，同時(shí)實(shí)現(xiàn)推、拉、搖、移等運(yùn)鏡操作，取代傳統(tǒng)視頻拍攝、表演、制作等多個(gè)工種；最后是“文生音頻”環(huán)節(jié)，文生配音和文生配樂的方式簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)配樂、配音的工作內(nèi)容。《中國(guó)神話》獲得國(guó)家廣播電視總局2024年001號(hào)微短劇網(wǎng)標(biāo)，采用全流程AI技術(shù)，其美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂全部由AI完成。據(jù)《中國(guó)神話》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)估算，相較傳統(tǒng)微短劇，AI微短劇的生產(chǎn)效率提升了7倍到16倍左右。陳坤也直言，AI微短劇的成本大概是傳統(tǒng)微短劇的N分之一，這里的N大于等于4。

但AI絕非“一鍵成片”，仍然需要大量人工干預(yù)。許文廣表示，目前文生劇本的質(zhì)量不夠理想，《中國(guó)神話》的劇本還是由專業(yè)編劇操刀。此外，AI技術(shù)生產(chǎn)的視頻、音頻等物料，也需要工程師剪輯組裝，才能形成劇情流暢、情節(jié)完整的微短劇。

回顧《三星堆：未來啟示錄》創(chuàng)作過程，博納AIGMS制作中心負(fù)責(zé)人曲吉小江告訴《綜藝報(bào)》，與傳統(tǒng)影視制作流程相比，生成式短劇基本不再有實(shí)景拍攝環(huán)節(jié)，人員投入、場(chǎng)地置景甚至服化道等，不再是劇集創(chuàng)作的標(biāo)配，但技術(shù)、算力及后期環(huán)節(jié)投入進(jìn)一步加大。“如果將影視制作分為前期籌備、中期拍攝和后期制作三個(gè)階段，全AI制作帶來的最大變化就是中期拍攝已經(jīng)完全取消，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要與人工智能不停交流，不斷發(fā)出指令、收獲結(jié)果，再修正調(diào)整。”團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中，整合了大量當(dāng)前主流人工智能創(chuàng)作工具，融合了超過10種尖端AI技術(shù)，使用了大語言模型、變化模型、文本到圖像生成、擴(kuò)散模型、生成對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)、風(fēng)格遷移、深度學(xué)習(xí)、超分辨率技術(shù)、時(shí)序生成模型、自動(dòng)視頻編輯算法、語音合成技術(shù)、音樂生成技術(shù)等，完成畫面、語言、配樂等不同環(huán)節(jié)的工作。

多因素導(dǎo)致創(chuàng)作短板

未來發(fā)展前景看好

大幅降本增效的同時(shí)，AI技術(shù)作為影視創(chuàng)作的新興工具，仍有不盡如人意之處。不少觀眾反饋，一些已經(jīng)問世的AI微短劇缺乏新穎的故事情節(jié)和深刻的主題思想，且人物表情缺乏變化，有著較強(qiáng)的PPT質(zhì)感。

許文廣總結(jié)AI微短劇創(chuàng)作存在的短板：首先，AI人物難以真實(shí)展現(xiàn)情緒、帶動(dòng)氛圍。例如，在《中國(guó)神話》的《填?！愤@集中，女娃死于海難原本是一個(gè)悲傷故事，但劇中女娃父親卻難以通過表情細(xì)節(jié)和聲音起伏來傳達(dá)失去親人的傷痛。其次，人物形象不一致更是目前AI影視創(chuàng)作中存在的最大難點(diǎn)，“AI每次生成的人物形象都存在一定差距，所以整部劇很難有貫穿始終的主角氣質(zhì)和形象?！贝送?，人物口型不匹配、手指及影子等細(xì)節(jié)不完善等問題，往往需要人工干預(yù)才能呈現(xiàn)更好效果。

拋開技術(shù)所帶來的創(chuàng)作限制，作為新興事物，AI微短劇市場(chǎng)目前也不夠規(guī)范。許文廣表示，目前市面上AI微短劇單分鐘的價(jià)格，從幾萬元到幾十萬元不等，市場(chǎng)魚龍混雜，質(zhì)量參差不齊。傳統(tǒng)影視制作公司希望利用 AI技術(shù)提升制作效率，卻往往受限于傳統(tǒng)制作流程和成本因素。新興科技公司專注于AI技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用，能夠快速響應(yīng)市場(chǎng)需求，但可能缺乏影視制作經(jīng)驗(yàn)。個(gè)人創(chuàng)作者與工作室利用AI工具降低創(chuàng)作門檻，但往往面臨資金、技術(shù)和市場(chǎng)的多重挑戰(zhàn)?！安煌瑓⑴c者使用的技術(shù)成本存在差異，加之內(nèi)容質(zhì)量與創(chuàng)意的定價(jià)空間較大，因此造成AI微短劇定價(jià)懸殊、缺乏標(biāo)準(zhǔn)，需要行業(yè)參與者共同思考?！?/p>

許文廣認(rèn)為，眼下AI微短劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多以技術(shù)為主導(dǎo)，缺乏針對(duì)AI微短劇的特定編劇?！跋鄬?duì)于技術(shù)的快速發(fā)展，編劇人才的培養(yǎng)和儲(chǔ)備相對(duì)滯后，主要由傳統(tǒng)微短劇編劇轉(zhuǎn)型而來。這導(dǎo)致能夠適應(yīng)AI特色的編劇人才供不應(yīng)求，難以滿足市場(chǎng)巨大需求?！痹S文廣表示，創(chuàng)作AI微短劇，編劇不僅需要具備扎實(shí)的文學(xué)功底和創(chuàng)作能力，還需對(duì)AI技術(shù)有一定了解，才可揚(yáng)長(zhǎng)避短，“比如，減少臺(tái)詞量、增大場(chǎng)景性等特色，既能發(fā)揮AI的長(zhǎng)處，也能突顯微短劇劇情緊湊、情節(jié)緊密的特征。也正是由于編劇人才短缺和創(chuàng)作難度增加，目前AI微短劇在劇情創(chuàng)意上較為平庸。”

此外，概念混淆也是限制AI微短劇創(chuàng)作的一大阻力?！癆I全流程、AIGC、AIGC輔助等概念混用。市場(chǎng)上尚未形成統(tǒng)一的規(guī)范來界定哪些微短劇可以被稱為‘AI微短劇’，以及AI技術(shù)在其中的應(yīng)用程度和范圍。這導(dǎo)致一些制作方為了吸引眼球，濫用AI概念，降低了市場(chǎng)的整體信譽(yù)度?！?/p>

“隨著AI技術(shù)的出現(xiàn)，創(chuàng)作門檻降低，侵權(quán)問題愈發(fā)嚴(yán)重，AI洗稿變得更加容易。如果不加以遏制，將帶來嚴(yán)重后果。” 陳坤年初發(fā)布的一部AI宣傳片就曾被某位百萬博主AI洗稿。他表示，對(duì)原創(chuàng)的保護(hù)不僅需要法律層面的支持，還需要相關(guān)機(jī)構(gòu)及平臺(tái)的監(jiān)管，以及消費(fèi)者觀念的改變?！拔覀儽仨毿纬勺杂X抵制意識(shí)，否則創(chuàng)作者的積極性將大大降低?！?/p>

作為新生事物的AI微短劇，已被公認(rèn)為影視行業(yè)下一個(gè)風(fēng)口。許文廣表示，這也是微短劇發(fā)展到一定規(guī)模后，進(jìn)一步垂類細(xì)分的體現(xiàn)?！癆I微短劇是新質(zhì)生產(chǎn)力的代表，AI不僅能在劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景渲染等方面提供智能支持，還能通過數(shù)據(jù)分析，精準(zhǔn)把握觀眾喜好，優(yōu)化內(nèi)容呈現(xiàn)。未來，AI微短劇也一定是微短劇賽道一個(gè)獨(dú)特的細(xì)分品類。”但AI技術(shù)的加入不會(huì)徹底改變微短劇行業(yè)格局，“AIGC技術(shù)只是輔助人，不是替代人。新的技術(shù)將為微短劇創(chuàng)作者提供更加豐富的創(chuàng)作資源和靈感源泉，打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的局限，持續(xù)推動(dòng)微短劇行業(yè)全面發(fā)展?！?/p>