摘 要：《百鳥朝鳳》是由我國著名民樂大師魏子猷原創(chuàng)的一首嗩吶名曲，其作為一首最具代表性的民間嗩吶樂曲，將民族樂器嗩吶的表現(xiàn)力演繹到極致，能夠讓聽眾感受到一派生機(jī)勃勃的大自然景象。后由作曲家王建中創(chuàng)新改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲，他綜合運(yùn)用了倚音、顫音、泛音、琶音以及刮奏等鋼琴藝術(shù)語言，將原嗩吶曲中豐富生動的鳥鳴聲惟妙惟肖地模仿表現(xiàn)出來，使聽眾產(chǎn)生身臨其境的音樂感受。本文將對鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏展開分析與探討，旨在促進(jìn)我國鋼琴音樂藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴作品；《百鳥朝鳳》；演奏特征；演奏技巧

作曲家王建中創(chuàng)新改編的鋼琴獨(dú)奏作品《百鳥朝鳳》，不僅保留了原曲獨(dú)特鮮明的民族特色，還創(chuàng)新運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法，有效賦予了新作品深層次的音樂文化內(nèi)涵，促使其富有時代藝術(shù)氣息，最終吸引了更為廣泛的音樂受眾群體。鋼琴作品《百鳥朝鳳》的改編融合應(yīng)用了我國民族音樂傳統(tǒng)五聲調(diào)式特點(diǎn)及伴奏音型，并借助各種鋼琴裝飾音元素完成了對原曲嗩吶演奏音中的鳥鳴聲、吹打聲的模仿，淋漓盡致地表現(xiàn)出了百鳥齊鳴向鳳凰獻(xiàn)藝的濃郁氛圍，同時也表達(dá)了作曲者對美好幸福生活的憧憬向往。

一、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏特征

（一）音色處理表現(xiàn)特征

鋼琴作品《百鳥朝鳳》改編于我國著名民間嗩吶曲，鋼琴演奏人員在彈奏表演該首曲目時，要深入剖析了解原曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)風(fēng)格理念，并與原有音色處理表現(xiàn)展開對比分析。嗩吶獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》在演奏過程中，其音域表現(xiàn)主要被劃分為三部分，分別是低音、中音以及高音，不同音域能夠表現(xiàn)出各自鮮明的音色特點(diǎn)。[1]在低音演奏部分，能夠表現(xiàn)出柔美的音色效果；中音演奏部分，能夠表現(xiàn)出高亢的音色效果；高音演奏部分，則能夠表現(xiàn)出清脆的音色效果。作曲者在創(chuàng)新改編該民間嗩吶曲時，并不是直接移植應(yīng)用原曲的旋律，而是創(chuàng)新采用了多聲織體的音樂創(chuàng)作手法，主要是以我國傳統(tǒng)五聲音階調(diào)式進(jìn)行鋼琴音樂創(chuàng)作，以此向受眾展現(xiàn)出民間音樂《百鳥朝鳳》中的“百鳥爭鳴”特色。作曲者合理運(yùn)用鋼琴的不同音區(qū)音色表現(xiàn)出了原曲中的獨(dú)特音色效果，這樣一來聽眾在聆聽鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》時，就能夠直觀清晰感受到曲中百鳥爭鳴的自然氛圍。此外，作曲者還在改編過程中融入了豐富的情感，以獨(dú)特豐富的音樂節(jié)奏，描繪了一幅充滿生機(jī)活力的自然生活景象。王建中先生還將自身的高超音樂創(chuàng)作技能、鋼琴演奏技巧以及綜合素養(yǎng)都融合在該曲子改編中，不僅體現(xiàn)了原曲濃郁的民族特色，還彰顯了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的個性氣息。鋼琴演奏人員在彈奏表演時，要注重表現(xiàn)出其濃郁的民族音樂特色，不能只是單一正確演奏出每個音符，而是要加強(qiáng)對原曲的鑒賞學(xué)習(xí)，融入個人的音樂情感，然后再訓(xùn)練學(xué)習(xí)鋼琴曲式，科學(xué)展示我國傳統(tǒng)民族樂器與西方樂器的融合藝術(shù)表演魅力。

（二）演奏技術(shù)表現(xiàn)特征

《百鳥朝鳳》是我國著名的漢族民間樂曲，同時也是嗩吶曲目中演奏技巧最全的一首音樂作品，其整體旋律熱情歡快、激情四射，營造了大自然生機(jī)勃勃、鶯歌燕舞的生動意境。王建中創(chuàng)新改編的鋼琴作品《百鳥朝鳳》，主要分為五個鋼琴演奏段落。第一段總共有28個小節(jié)，在該段落樂曲內(nèi)容演奏中，演奏者注重表現(xiàn)出樂曲的寬厚感，以四度和五度變化音程手法展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)樂器嗩吶的曲調(diào)高音，同時也體現(xiàn)了笙的和聲演奏效果。第二段為29-87小節(jié)，該段落演奏內(nèi)容比較長，對鋼琴演奏人員的演奏技術(shù)提出了極高的要求，演奏人員不僅需要合理規(guī)范使用顫音、波音等演奏手法，有效模仿出來兩只小鳥（黃鸝與布谷鳥）在對話的生動畫面場景，還需要向聽眾展現(xiàn)出百鳥爭鳴的壯觀自然景象。在演奏過程中，演奏人員要做到清晰準(zhǔn)確表現(xiàn)出其中的幾處裝飾音，注意理清各個樂句的呼吸。第三段為88-187小節(jié)，該段落有較多的十六分音符，演奏人員要避免各個音黏在一起，確保能夠清晰準(zhǔn)確地演奏出來，向聽眾充分展現(xiàn)出該樂曲高潮部分的感情色彩；在187小節(jié)部分，樂曲主要表現(xiàn)了從幾只鳥鳴到一群鳥鳴的氛圍，演奏人員在彈奏該小節(jié)內(nèi)容時，需要注意表現(xiàn)出樂曲的強(qiáng)弱對比，清晰彈奏出裝飾音。第四段為188-234小節(jié)，該音樂段落的鋼琴演奏需要表現(xiàn)出一種忽遠(yuǎn)忽近的音樂效果，演奏人員需要注意準(zhǔn)確彈奏出不同小節(jié)中的各個裝飾音與波音[2]。第五段為235-294小節(jié)，該音樂段落的鋼琴演奏會存在較多相同節(jié)奏的彈奏內(nèi)容，有良好的層次感。此外，該段落有比較多的附點(diǎn)音符，演奏人員在尾聲演奏部分要注意雙手交替彈奏，由低音部到高音部、由弱到強(qiáng)，讓聽眾充分感受鋼琴曲結(jié)束時的情感爆發(fā)力。

（三）情感處理表現(xiàn)特征

王建中先生在創(chuàng)作改編《百鳥朝鳳》時，主要是以傳統(tǒng)五聲走綜合性和弦的作曲方式，賦予了整首鋼琴曲濃郁的民族音樂特色，并且還有效突破了傳統(tǒng)民族音樂的單線旋律創(chuàng)作模式。王建中綜合采用了大量的四、五、八度和聲，準(zhǔn)確還原了傳統(tǒng)民族音樂的樂器表演藝術(shù)效果。

藝術(shù)家在創(chuàng)作實踐相關(guān)作品時，通常會融入自身豐富的思想感情，不同的音樂情感會讓聽眾產(chǎn)生不同的情緒。比如，生動活潑的音樂能夠讓聽眾感到身心愉悅，憂郁感傷的音樂會讓人感到心情低落沉重。西方音樂藝術(shù)在創(chuàng)作中就極為注重主觀情感的宣泄表達(dá)，而我國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作則會更加強(qiáng)調(diào)樂曲的主旋律。嗩吶曲《百鳥朝鳳》本身就是一首充滿熱情與歡快的樂曲，王建中先生在對其進(jìn)行創(chuàng)作改編時，充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)藝術(shù)中“情景交融，富有意境”的創(chuàng)作特點(diǎn)，表達(dá)了作曲家對美好幸福生活的憧憬，塑造出了百鳥爭鳴的生動活潑場景畫面。作曲者一方面綜合運(yùn)用了多種鋼琴音樂演奏技巧，還原了原曲中熱情洋溢、歡快愉悅的情感，另一方面有效加入了更多裝飾音，以此來模仿出森林中百鳥爭鳴的景象，最終實現(xiàn)了“情景交融”。鋼琴演奏者在彈奏該首樂曲作品時，需要注意表達(dá)出該樂曲激昂熱情、喜慶歡樂的音樂特點(diǎn)，學(xué)習(xí)模仿我國民間樂器的演奏手法，尋找出最適合的鋼琴演奏技巧與觸鍵方式，充分體現(xiàn)出原曲的藝術(shù)境界和豐富情感。值得注意的是，鋼琴演奏人員還需要額外注意在曲子演奏過程中的漸弱漸強(qiáng)處理，以此來更好表達(dá)出曲子蘊(yùn)含的思想感情。

二、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧運(yùn)用分析

（一）和聲演奏技巧

王建中在創(chuàng)作改編《百鳥朝鳳》作品時，創(chuàng)新融入應(yīng)用了我國傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)中的和聲元素，以此來凸顯該鋼琴音樂作品的鮮明民族性特點(diǎn)。比如，在作曲過程中綜合采用小二度重疊、純五度音以及變化音等演奏手法，有效營造出了百鳥爭鳴的生動景象。和聲元素的搭配應(yīng)用，能夠讓整個鋼琴演奏情緒推向高潮部分，在一種激昂熱情的氛圍中完成作品演繹。[3]除此之外，王建中還采用了和弦組成音，這樣做是為了讓傳統(tǒng)音樂功能和聲與民族調(diào)式完美地融合在一起。鋼琴演奏人員在彈奏《百鳥朝鳳》的引入部分時，要注意以和聲方式去表現(xiàn)演奏效果，讓聽眾能夠清晰聽到傳統(tǒng)嗩吶與笙的和音。

（二）節(jié)奏把握技巧

在音樂藝術(shù)作品表演過程中，每個表演人員都需要高度重視節(jié)奏的把控。王建中先生在改編創(chuàng)作《百鳥朝鳳》時，對節(jié)奏進(jìn)行合理設(shè)置，將各種元素有序組織在一起，有效凸顯了該音樂作品的鮮明主題。人們在聆聽鑒賞鋼琴曲《百鳥朝鳳》時，會感受到該樂曲的節(jié)奏表現(xiàn)較為隨意，然而作者在改編創(chuàng)作過程中，對各種旋律、和聲以及調(diào)式的設(shè)置運(yùn)用都極為精妙。在鋼琴音樂藝術(shù)領(lǐng)域中，任何一首音樂作品的格調(diào)通常都是基于節(jié)奏安排體現(xiàn)的，然而我國傳統(tǒng)民間音樂的創(chuàng)作對節(jié)奏的把握和應(yīng)用相比于指法等技巧應(yīng)用偏少，并沒有明確詳細(xì)的記錄，這樣雖然會給《百鳥朝鳳》作品演繹帶來較大的難度，但是也能夠為演奏人員的自由發(fā)揮和創(chuàng)新創(chuàng)作提供更大的空間。王建中先生極大程度傳承了原曲的民族音樂特色，同時又創(chuàng)新融合應(yīng)用了大量西方音樂元素。鋼琴演奏人員在彈奏表演該首曲目時，要注意科學(xué)掌握好rebuto的基本特點(diǎn)，靈活運(yùn)用鋼琴音樂節(jié)奏的變化去向聽眾展現(xiàn)出原曲中百鳥爭鳴的生機(jī)勃勃景象。[4]比如，在鋼琴作品《百鳥朝鳳》的186小節(jié)Piacere記號、Tempo giusto-Vivace記號以及第五段的menomosso記號、Prestissimo記號和rit記號等部分，鋼琴演奏人員要科學(xué)把握好演奏速度和力度，準(zhǔn)確呈現(xiàn)出該段落內(nèi)容的高潮精彩之處。與原嗩吶作品《百鳥朝鳳》相比，鋼琴作品在音樂節(jié)奏上會有更為明顯的強(qiáng)弱變化。

（三）裝飾音演奏技巧

鋼琴作品《百鳥朝鳳》的改編創(chuàng)作一大特色，就是融入應(yīng)用了各種裝飾音，改編者將短裝飾音、花舌音等穿插在各個音樂段落中，大大提升了鋼琴音樂藝術(shù)的表現(xiàn)水平。為了能夠充分展現(xiàn)出演奏效果，鋼琴演奏人員需要熟練掌握運(yùn)用好各種裝飾音的演奏技巧。首先，在花舌音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識到花舌音其實是我國民間樂器嗩吶演奏過程中常用的一種吹奏技巧，具有濃郁的民族音樂特色。鋼琴演奏人員要想讓聽眾充分體驗到該鋼琴曲的民族音樂特色，就必須以熟練的技法表達(dá)出曲中的花舌音內(nèi)容。王建中融入應(yīng)用的大量顫音實際上就是對大自然中蟬鳴的模仿，從而營造出富有自然氣息的藝術(shù)氛圍。其次，在滑音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識到滑音通常分為兩個部分，一部分是上滑音，一部分是下滑音。我國傳統(tǒng)民間樂器嗩吶吹奏出來的滑音，能夠給聽眾帶來一種生動活潑的感覺。[5]演奏人員在表演過程中，需要合理運(yùn)用滑音演奏技巧去表現(xiàn)出原曲中的嗩吶音效特色。比如，鋼琴演奏人員在對《百鳥朝鳳》作品中的E音展開彈奏時，要注重控制手指觸鍵的速度和力度，保證聲音效果，以從弱到強(qiáng)的方式去逐漸提升鋼琴演奏力度。最后，在短裝飾音演奏技巧應(yīng)用上，鋼琴演奏人員要認(rèn)識到短裝飾音最為顯著的特點(diǎn)就是演奏速度快。在短裝飾音演奏技巧實踐應(yīng)用過程中，演奏人員要注意合理規(guī)范地提升手指的觸鍵力度和速度，充分表現(xiàn)出原曲中的短裝飾音藝術(shù)效果。比如，演奏人員在表演鋼琴曲《百鳥朝鳳》的裝飾音#D內(nèi)容時，需要以快速準(zhǔn)確的觸鍵方式描繪出鳥兒從枝頭一躍飛下的畫面。

（四）踏板應(yīng)用技巧

在鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏過程中，每個演奏人員除了要注意控制好觸鍵力度、速度，還需要熟練掌握運(yùn)用好踏板技巧，以此來幫助提升整體演奏效果，給觀眾帶來一場視聽盛宴。比如，演奏人員在創(chuàng)設(shè)“空山鳥語”音樂藝術(shù)意境時，在控制手指觸鍵力度和速度的同時，還需要間歇使用好鋼琴踏板，配合好自己的雙手彈奏速度。演奏人員需要根據(jù)作品主題內(nèi)容與節(jié)奏音色變化，有效融入自身的內(nèi)心情感，合理使用踏板，最終實現(xiàn)手指觸鍵與踏板應(yīng)用的完美配合，最大限度提升該首鋼琴音樂作品的演奏藝術(shù)效果。在《百鳥朝鳳》這首鋼琴作品中，很多段落小節(jié)內(nèi)容的旋律都是橫向發(fā)展的，演奏人員在彈奏這些樂曲內(nèi)容時，要注意充分展現(xiàn)出該小節(jié)鮮明的旋律特點(diǎn)，同時在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用好鋼琴演奏中的各項踏板技巧。比如，在《百鳥朝鳳》第233小節(jié)演奏中，演奏人員需要在彈下顫音之后，立即踩下踏板，以切分踏板的深淺交替方式充分表現(xiàn)出原曲中的蟬鳴聲。

三、結(jié) 語

《百鳥朝鳳》是我國極具代表性的一首鋼琴改編作品，受到了眾多音樂藝術(shù)愛好者的追捧和喜愛。演奏者在表演該首音樂作品時，要結(jié)合原曲的民族音樂特色和作者的情感，合理運(yùn)用好各項演奏技巧。

參考文獻(xiàn)

[1] 董鑫妍．試析王建中鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏特征[J]．戲劇之家，2023（22）：77-79.

[2] 張倩．鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧分析[J]．大觀（論壇），2023（4）：57-59.

[3] 張洹浩．淺談我國鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏技巧及其風(fēng)格表現(xiàn)[J]．戲劇之家，2023（2）：99-101.

[4] 劉慶慶．中國鋼琴作品《百鳥朝鳳》演奏技巧與表現(xiàn)風(fēng)格研究[J]．時代報告（奔流），2021（11）：46-47.

[5] 郭維婷．試析中國鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的演奏特征[J]．北方音樂，2020（2）：100-101.