閆志才，中國音樂家協(xié)會會員，著名男高音歌唱家，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院聲樂系，后在中央音樂學(xué)院聲歌系進(jìn)修，先后師從著名聲樂教授薛明先生和著名聲樂教育家王福增先生，擅長演唱西北地區(qū)民歌，演唱風(fēng)格為真假聲相結(jié)合。自1989年起任延安歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長，兩度榮獲延安市勞動模范、優(yōu)秀黨員稱號。1991年被國家人事部、文化部授予全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者稱號，受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民、李瑞環(huán)等接見并合影留念?，F(xiàn)為西安音樂學(xué)院聲樂教授、碩士研究生導(dǎo)師，同時也是陜西省高職評審專家組成員、陜西省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授以及陜西省陜北民歌研究會副會長。

筆者本科為西安音樂學(xué)院音樂教育系學(xué)生，在學(xué)生時期就對閆志才老師的演唱水平與教學(xué)能力頗為欣賞，雖與閆老師相識，但一直未曾有過深入的交流。2023年1月，我經(jīng)過碩士研究生導(dǎo)師喬建中教授的引見，第一次與閆志才老師有了深入的交流，并對他進(jìn)行采訪。閆志才老師年近七十，在這個本該老態(tài)龍鐘的年齡，他卻看著十分精神，不僅聲音洪亮，體態(tài)也保持得很好，舉手投足間透著優(yōu)雅和風(fēng)度，極具藝術(shù)家風(fēng)范。

時間：2023年1月10日

地點：西安市雁塔區(qū)西安音樂學(xué)院1號教學(xué)樓314室

采訪者：吳婷

被采訪者：閆志才（以下吳婷簡稱“吳”，閆志才簡稱“閆”）

一、從藝之路

吳：閆老師，首先請您談一談您的成長經(jīng)歷。

閆：我是1954年7月20日出生，這是我的農(nóng)歷生日，過去我們那兒都是過農(nóng)歷生日，我出生在陜北安塞縣（今延安市安塞區(qū)）招安鎮(zhèn)楊疙堵村，但實際我在村里沒怎么生活，為啥呢？因為我的父親是警察，從我懂事開始，我就在勞改農(nóng)場生活，那個時候叫磚窯灣，那是一個鎮(zhèn)子，在50年代那里就是監(jiān)獄，我父親在勞改農(nóng)場當(dāng)場長。1961年前后是國家困難的時候，好多干部都讓回農(nóng)村了，家屬都不讓在城里待了，我們?nèi)揖投蓟氐轿覀兝霞覘罡矶麓?，但是我和我父親一直在一起，我父親走哪兒都帶著我，因為我家四個女孩，就我一個男孩，我父親在延安管犯人，我就在延安，我父親回安塞縣公安局工作，我就在安塞縣上學(xué)。

吳：那您是從什么時候開始接觸音樂的？

閆：我真正的學(xué)藝，現(xiàn)在回想起來就是8歲的時候。我的外婆家在安塞縣高橋鎮(zhèn)，有個村叫宋莊，1962年我到我外婆家去，我有個比我大兩歲的舅舅，叫我跟他一起去聽書，我根本不知道什么是說書，當(dāng)時誰家孩子、老人不舒服了，叫說書的來說上三天書，心情好了，病自然就好得快些。過去說書的藝人基本以盲藝人為主，有的眼睛就只能看到一點。我聽的第一個說書家是誰呢？他叫張俊功，是個說書大師，相當(dāng)有名，他是橫山人，但他一直在安塞、志丹、甘泉這一帶活動。我8歲那年，他在我舅舅家說了三天三夜的書，我就聽了三天三夜，都聽上癮了。那個時候張俊功可能不到30歲，他現(xiàn)在已經(jīng)去世了，當(dāng)時他名氣非常大，可以說是家喻戶曉。那個時候他說的書都是古書，我那時候最常聽的是《薛仁貴征東》《大八藝小八藝》《翻身記》等，聽得我都入迷了，看到別人哭了，我也跟著掉眼淚，我的內(nèi)心被深深觸動，他唱得非常美，所以我小時候一下就愛上了唱歌。開始我是在學(xué)校跟老師學(xué)唱歌，緊接著一直到“文化大革命”就唱語錄歌，后來唱樣板戲，這期間也唱民歌，但唱的比較少，為什么呢？因為在那個年代，文藝是受批判的，覺得這是下三爛的東西，下九流，要唱就要唱革命的東西，不讓唱酸曲。

我是怎么開始唱民歌的呢？那時候十年動蕩時期，我們就停課了，我剛上初中，也就十二三歲，就回農(nóng)村待了一年半，這一年半就是勞動，別人勞動掙十分工，我掙三分工，鋤地、收割等，我把農(nóng)村的活都干過一遍。放羊的時候我受益匪淺，我跟的這個老羊倌他會唱歌，我們早上把羊放出去以后，中午不回家，晚上要到六七點才回家，中午我們在山上隨便燒點豆子、紅薯、玉米、洋芋，或者吃點自己在家拿的干糧。老羊倌只要唱民歌，我就跟他一塊唱，唱了非常多的民歌。再就是我有個叔叔也愛唱，在延安時給我教了一點，他唱的革命相關(guān)的民歌多，因為他在三四十年代的時候在擔(dān)架隊待過，搶救過傷員，也走過口外，所以趕牲靈的歌兒他也都會唱，趕著毛驢上鹽池一走就是一兩個月去馱鹽，回來也講一些故事。在老羊倌和我叔叔的影響下，再加上我一直喜歡唱歌，所以初中和高中時期我就是學(xué)校文藝隊隊長，會說快板、三句半、對口詞，還會唱京劇樣板戲。

那會兒剛好遇上兩個老師，剛從大學(xué)畢業(yè)分到我們這兒教書，這兩個老師都是外語學(xué)院畢業(yè)的老師，一個是西安的，一個是北京的。從北京回來的老師會英語、會拉京胡、會唱京劇，他給我教識譜，我那會兒是文藝隊長，每天下午沒事就叫我去聽課。所以我在學(xué)校的時候，就演過《沙家浜》，還演過《智取威虎山》里的楊子榮，在學(xué)校孩子們大合唱時我是領(lǐng)唱，那會兒我就比較活躍。

吳：那會兒就是這兩個老師給你教的？

閆：嗯，是的，我到這兩個老師那兒都不用喊報告，我們關(guān)系處得很好?，F(xiàn)在我這兩個老師一個已經(jīng)去世了，一個在河北邯鄲。

吳：您還記得他們的名字嗎？

閆：那是肯定的，這是把我?guī)нM(jìn)門的人。一個叫倪志福，這個是西安人，他弟弟就是我們學(xué)校的老師倪志杰老師，這是他的親二哥，畢業(yè)后到我們縣上工作，后來回到國棉一廠中學(xué)當(dāng)老師，現(xiàn)在人去世都5年了。他那會兒跟我說，你到西安要上音樂學(xué)院。

還有一個老師叫徐玉忠，這個老師還在二中代課，他在我們縣上待了十多年，他是四川雅安人，他愛人是河北邯鄲的，所以后面就回了邯鄲，我們現(xiàn)在都一直有聯(lián)系，經(jīng)常聊微信，我老師今年都78歲了。就是他們兩位老師把我領(lǐng)到音樂學(xué)院的，這是我人生的一個重大轉(zhuǎn)折。

吳：您是考到音樂學(xué)院的？

閆：是的，當(dāng)時我18歲。當(dāng)時縣里特別缺老師，留我到哪個鎮(zhèn)上去當(dāng)中學(xué)老師，當(dāng)時縣教育局不放我，后來做了很多工作才放我走的。我跟這些老師都一直保持聯(lián)系，我畢業(yè)分配到延安工作后，還常去看看老師。

吳：您在那個時候已經(jīng)會識譜了，是嗎？

閆：會識譜，只識簡譜，但是沒見過五線譜。簡譜會懂一點，考到學(xué)校進(jìn)來以后才開始系統(tǒng)學(xué)的五線譜。我是1972年5月份進(jìn)校的，1975年就畢業(yè)了，當(dāng)時跟薛明老師學(xué)，我是在聲樂系，我們班就4個男生，兩個男高音都是我們延安的。

吳：你們當(dāng)時考學(xué)的時候是怎么樣考的？

閆：我考的時候是陶立玲教授招的我，當(dāng)年陶立玲老師和梁光老師來安塞招生，梁光老師是我們縣的人，他后來當(dāng)了音樂學(xué)院黨委書記，除了這兩位老師，還有一個叫馬紹寬的老師，是拉小提琴的，他們?nèi)齻€人到安塞來招生。1972年的2月份來招生的，后來我就接到通知被錄取了。考試的時候就考你的節(jié)奏，老師打節(jié)奏就跟著打，打節(jié)奏我都可以跟上打，因為我會打腰鼓，那時候我節(jié)奏感好。除了打節(jié)奏以外，還要朗誦、對口詞，然后就是唱歌。當(dāng)時我唱了一首毛主席的詩詞，唱了一首樣板戲，還唱了一首陜北民歌，我記得是《高樓萬丈平地起》。當(dāng)時我就唱了幾句，老師們就聽聽看嗓子如何，再加上還要看你的政治背景，我父親是警察，條件很好，政審就很好通過。當(dāng)時招生的老師說要招年齡大的，我正在河邊洗衣服，老師來喊我，告訴我有人招生，叫我唱幾首歌，我沒做什么準(zhǔn)備就去參加了考試。當(dāng)時也不懂得開嗓，直接就唱，因為在學(xué)校我就經(jīng)常唱歌，所以也不怯場。陶老師讓我跟著她發(fā)聲，我記得腳踏風(fēng)琴最高的鍵都到底了，我都能唱上去。

吳：你們當(dāng)時去考試的人多嗎？

閆：多，有五六個同學(xué)，但是其他人都唱得不太行。

吳：您當(dāng)時接到通知說您考上以后，家里人都支持您嗎？

閆：我家里人都不讓上，通知書來了以后在縣上卡了7天，等我拿到通知書以后，只剩下10天就要去音樂學(xué)院報到了，我都沒去過西安。我跟我母親說我要去西安上學(xué)后，她一邊哭一邊給我縫褥子，我爸倒沒啥反應(yīng)，就告訴我西安蚊子多，走的時候帶上個蚊帳，所以我?guī)е脦韺W(xué)校后，好多人都笑話我，說這家伙怎么從陜北來的，還帶個蚊帳。

吳：最后就招了hnUeZCnXgICM6MoGG7KQUQ==你一個？

閆：全院就招了三個，一個我，還有一個叫黑海峰的，黑海峰后來去世了，延安招了一個延安中學(xué)的。

吳：你們出學(xué)費(fèi)嗎？

閆：不出學(xué)費(fèi)，都是國家管分配，看病也不掏錢，去醫(yī)務(wù)室拿藥簽個名就行。

吳：縣上最后還是同意你去上學(xué)？

閆：縣上肯定同意放我去上學(xué)，不放我來不了西安。我跟教育局局長說我想去西安上學(xué)，上完學(xué)我再回來，我一定回來，他覺得去西安上學(xué)是好事，所以后面我就順利來西安音樂學(xué)院上學(xué)了。

吳：當(dāng)時您自己個人的想法是一定要去音樂學(xué)院上學(xué)？

閆：對，一定要去，一定要上學(xué)。

吳：您考上音樂學(xué)院以后，上課方式是什么樣子的？

閆：那個時候上課的方式和現(xiàn)在差不多，上課是一對一，我們當(dāng)時沒有課表，每個老師就教兩個學(xué)生，哪怕天天給你上專業(yè)課都行。我老師是薛明老師，我上學(xué)那會兒他才40歲，沒事他就在那兒練唱，我們倆就在那兒聽，每天晚上過來練發(fā)聲，想唱就唱。我們是學(xué)校的第一批學(xué)生，學(xué)校沒有臨時工，我們就是臨時工，打掃衛(wèi)生、看樓、看琴房的都是我們這些學(xué)生，琴房一人一把鑰匙，自己隨時就去練習(xí)，樓道的地板都是我們學(xué)生自己打掃，全是學(xué)生自己干活。

吳：您當(dāng)時學(xué)的是民族唱法嗎？

閆：那個時候我是按民族唱法唱的，因為要下鄉(xiāng)演出，所以我還學(xué)習(xí)戲曲，那陣子學(xué)校還有戲劇系，后來把戲劇系分出去了，當(dāng)時給我排過眉戶戲，還排過秦腔，我在學(xué)校演過《紅燈記》，我是唱李玉和的。那個時候我們上學(xué)是“學(xué)工學(xué)農(nóng)學(xué)軍”，每年都要下鄉(xiāng)去，所以一般就是大課堂和小課堂結(jié)合起來，我們經(jīng)常下鄉(xiāng)去給農(nóng)民唱，說唱就唱，跑遍了陜西。印象比較深的是我們?nèi)ミ^大荔縣的雷北村待過半年，我2月份到學(xué)校報到后就到農(nóng)村去了，在農(nóng)村待了很長時間，一直到收麥子的時候才回來。

吳：那當(dāng)時上課也是在農(nóng)村嗎？

閆：在農(nóng)村上課，主要是河邊吊嗓子，老師領(lǐng)著你吊嗓子，課堂就放在農(nóng)村，老師沒事兒就過來找我們，帶我們練練聲，拿個校音器敲一下，對標(biāo)準(zhǔn)音。

吳：那個時候上文化課嗎？

閆：沒有什么文化課，就是專業(yè)課。有些課也有，視唱練耳、鋼琴課都學(xué)，那個時候沒有教材，因為沒有恢復(fù)高考，整個都不規(guī)范。比如說我們過去唱的歌本叫《戰(zhàn)地新歌》，那時候一本歌本才兩毛錢，里邊好多歌都是革命歌曲。我們在里邊挑著唱歌，不像現(xiàn)在有這么多選擇。

吳：您是到了音樂學(xué)院才開始接觸正規(guī)的聲樂訓(xùn)練？

閆：是的，我進(jìn)入到音樂學(xué)院學(xué)習(xí)后，才開始學(xué)習(xí)正確的發(fā)聲方式，學(xué)校主要是規(guī)范我的演唱方法，在家唱歌那時候沒有鋼琴，但卻培養(yǎng)出我清唱的能力，到現(xiàn)在為止一般人清唱唱不過我，我張嘴就能唱。

吳：您覺得這三年的大學(xué)生活對您最大的影響是什么？

閆：我覺得對我有很大的幫助，在學(xué)校的三年，只要不下鄉(xiāng)，我們聲樂系的學(xué)生每天早上都堅持練功，我們有形體課，每天早上練40分鐘形體，練完才吃早飯，天天早上如此。我剛來學(xué)校那會兒不會練把桿，劈叉也劈不下去，后來通過在形體課上不斷練功，劈叉就劈下去了。學(xué)校還教表演，為我畢業(yè)后在文藝團(tuán)體的工作打下了很好的基礎(chǔ)。

二、延安從藝25年

吳：您從音樂學(xué)院畢業(yè)后，就業(yè)的機(jī)會除了延安歌舞劇團(tuán)，還有別的嗎？當(dāng)時為什么會去歌舞劇團(tuán)？

閆：我一畢業(yè)就分配到延安歌舞劇團(tuán)。當(dāng)時我沒回安塞縣，就把美院的一個畢業(yè)生分到我們縣上工作，在我們縣工作20多年，后來調(diào)到省群眾藝術(shù)館去了，這個人為安塞的剪紙、農(nóng)民畫等方面做出很大貢獻(xiàn)。我就被分到那個時候很紅火的延安歌舞劇團(tuán)，延安歌舞劇團(tuán)里從西安音樂學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生就有將近40個人。

當(dāng)時我們畢業(yè)后工作都是國家統(tǒng)一分配，分你去哪兒就去哪兒。我們還有個同學(xué)是周至的，他說他就喜歡去艱苦的地方，比如榆林，當(dāng)時他一表態(tài)就把他分配到榆林了。后來我這個同學(xué)從榆林回來后很成功，我們學(xué)校聘他做教授，他是做戲曲研究的，叫許德寶，他跟我同歲，是師范系的，主要做戲曲方面的研究。我們當(dāng)時音樂系分了六個人，有兩個唱歌的，還有幾個是樂隊的，美術(shù)分了一個人，師范系分了三個人，這一下就分了十個人到延安歌舞劇團(tuán)。

吳：可以介紹一下延安歌舞劇團(tuán)嗎？

閆：我們這個團(tuán)很大，是正規(guī)團(tuán)，屬于縣級文藝團(tuán)體。團(tuán)長就是正縣級干部，我們團(tuán)還有劇院，科級編制就有16個，其中有樂隊、歌隊、舞美隊、舞蹈隊、話劇隊、創(chuàng)研室等，全團(tuán)有編制的160人。以前賀藝是我們團(tuán)副團(tuán)長，后來的音協(xié)主席尚飛林是當(dāng)時我們樂隊的演奏員，他在樂隊拉小提琴，我們光樂隊就有50多個人。

我們團(tuán)以唱民歌為主，主要是在延安演出，老百姓們喜歡這些，我們團(tuán)本身就是走傳統(tǒng)的路子，所以我從開始唱一直到最后，都是唱有地方特色的，所以說我對唱歌風(fēng)格的把控，既有方法也有科學(xué)性，這是我在延安歌舞劇團(tuán)工作時學(xué)習(xí)到的。

吳：您在團(tuán)里主要是唱歌嗎？

閆：是的，那個時候?qū)I(yè)是在歌隊，主要是唱歌，再就是小戲和歌劇表演。我演的第一部小戲是《夫妻識字》，在演完兩年以后，我就主演了大戲《蘭花花》。我到綏德去演出，綏德那么大的劇場，樓上樓下坐滿了人。我演了七天，每天中午一場晚上一場，父老鄉(xiāng)親有些遠(yuǎn)隔一百多里都騎自行車來看戲，有人都看了兩三次，當(dāng)時挺轟動的。

吳：您剛開始在延安歌舞劇團(tuán)的時候，只是一名普通的歌唱演員？

閆：對，但上了臺以后，馬上就不一樣了，團(tuán)里也重視培養(yǎng)我，我自己也一直在學(xué)習(xí)，不斷提高自己的水平。比如我剛工作后，自己覺得學(xué)校學(xué)的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因為我們團(tuán)有好多北京分來的學(xué)生，有中央樂團(tuán)的子弟、中國歌劇舞劇院子弟，他們的父母是唱男女高音的。有一部分人再回去到中央樂團(tuán)找老師上課，我就覺得我還得繼續(xù)學(xué)習(xí)，團(tuán)里也比較支持，只要沒事就會送我們出去進(jìn)修學(xué)習(xí)。1979年我到北京進(jìn)修學(xué)習(xí)，在北京待了半年。

吳：去北京哪個學(xué)校進(jìn)修？

閆：我沒有先去學(xué)校，而是先到海政歌舞團(tuán)找唱民歌的呂文科，呂文科帶了我半年，他過去唱過《克拉瑪依之歌》《走上高高的興安嶺》。

吳：您是自己去北京那邊找老師？

閆：對，后面是在中央音樂學(xué)院才開始跟老師學(xué)習(xí)，我跟著王福增老師才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

吳：您在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過多長時間？

閆：實際學(xué)制算一年半，是干部進(jìn)修，那個時候老師不收學(xué)費(fèi)，學(xué)費(fèi)是單位對單位，一年是400塊錢，延安歌舞劇團(tuán)打到中央音樂學(xué)院的。

吳：這個也是要考試的吧？

閆：簡單考一點，我老師那一年在中央音樂學(xué)校成立了一個民族班，那時候不像現(xiàn)在有民族教研室，原來沒有唱民族的，都是唱美聲的，王老師招了我、王炳瑞、徐良娥、葉培等5個人。學(xué)生里，男的就我1個，女的4個，女的有兩個內(nèi)蒙古人，一個西雙版納傣族人，另一個是浙江人，我們5個人的風(fēng)格都不一樣。

吳：您覺得外出進(jìn)修對您最大的影響和改變是什么？

閆：在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過程中，我改變最大的還是基本功和演唱方法這兩個方面。我原來的喉頭不是很穩(wěn)定，我在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)以后就徹底解決了這個問題，我的假聲很好，但是喉頭不穩(wěn)定，我的腔體透聲還有一點點問題，后來徹底把這個問題解決了，我基本什么都能唱了，唱民歌、唱戲或是唱歌劇，唱的方法只有一個，但風(fēng)格是多樣性的。

吳：您去中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間有沒有一些難忘的演出經(jīng)歷？

閆：我為什么會去中央音樂學(xué)院進(jìn)修？那個時候文化部借調(diào)我在北京參加音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》，我是1983年底被抽調(diào)去北京的，直到1985年才回到延安，在這期間，我就想到去中央音樂學(xué)院進(jìn)修。

白天有時候上課，晚上就到劇院演出，總政大劇院在萬壽寺，那時候還沒有國家大劇院，就在總政大劇院，我們天天晚上演出。排練是從1984年5月份到9月份，9月份排練好以后國慶節(jié)開始演出，一直演到第二年的元月份才停?！吨袊锩琛费莩鐾Ａ艘院?，1985年4月又被拍成舞臺藝術(shù)片，由八一電影制片廠拍攝，所以我一直到1985年6月份才離開北京。在此期間我就一直在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，那個時候我也參加全國的比賽。我記得參加第一屆的文華獎比賽時，我們在哈爾濱比賽，省上就派我、王真、周江平還有安金玉去參賽，我們就代表陜西。這次比賽完后，很快我又參加了《西部之聲》演出。

吳：在這個過程中您有哪些獎項或者哪些演出經(jīng)歷是印象比較深刻的？

閆：我們那個時候比賽還沒什么獎，獎是1986年以后才開始有的，比如說1979年我們的《蘭花花》，在北京獲了文化部創(chuàng)作二等獎、演出二等獎，這都是給集體的。從1984年開始，中央電視臺舉辦第一屆青歌賽，那次沒有分唱法，我在北京上學(xué)沒參加，我參加了1986年第二屆，代表陜西到北京去參加復(fù)賽，最后進(jìn)入決賽，我記得從西北地區(qū)進(jìn)決賽的只有4個男的。后面比賽就多了，1991年以后我因為年齡超了就不參加比賽了，那時候要求35歲以內(nèi)的青年歌手參賽，有年齡限制。最后就是中國革命老區(qū)比賽，我在山東拿了第一名，之后就沒再參加比賽。

我在第二屆全國青年歌手電視大獎賽中榮獲民族唱法專業(yè)組優(yōu)秀歌手獎；在九省市黃河歌會上獲特別獎；1987年獲陜西省首屆藝術(shù)節(jié)一等獎，在藝術(shù)節(jié)上我演了歌劇《從爺爺?shù)霓p子說起》，我是男主角；西北五省區(qū)民歌比賽獲專業(yè)組大獎；1988年金龍杯全國聲樂大賽在湖南舉辦，我進(jìn)入了總決賽，一起參加比賽的呂繼宏、宋祖英和張也等都獲獎了，我獲得了銅獎，這次比賽規(guī)模比較大，金鐵霖等大專家做評委。我在延安從藝25年間，前前后后一共參加了二十來次比賽。

我這25年在延安的舞臺上，前半部分演出了十幾部歌劇小戲，除了歌劇《蘭花花》，還演過《三十里鋪》《王貴與李香香》《從爺爺?shù)霓p子說起》，還有眉戶劇和幾個小戲。我在調(diào)回音樂學(xué)院之前，1998年演了最后一部歌劇叫《王思明》。1988年左右我在延安歌舞劇團(tuán)當(dāng)副團(tuán)長，后來人家要提拔我，繼續(xù)讓我干，但我不愿意干了。

吳：您為什么不愿意干了？

閆：我這個人就是待不住，1991年以后，我們那時候都要下海，我就去了南方，因為文藝界當(dāng)時不景氣，我在南方待了4年才回來。

吳：您去南方哪里待了4年？

閆：深圳。后面我1996年回到延安后，就開始參加延安的大型的活動，比如說“紀(jì)念雙擁運(yùn)動五十周年”、延安歌舞劇團(tuán)的建團(tuán)演出、延安市撤地設(shè)市演出，我是其中的主要的力量。我除了演出任務(wù)外，還是副團(tuán)長，有一定的行政事務(wù)。

吳：當(dāng)時離開工作崗位幾年？

閆：我下海那幾年，當(dāng)時工資給我停了，但是我愛人還在延安，家還在那兒。

吳：您去深圳當(dāng)時主要是干什么工作？

閆：主要還是唱歌，就是經(jīng)濟(jì)上會好一點，收入能高一些。

吳：您當(dāng)時在那邊被聘到哪個單位了？

閆：有單位，業(yè)余的時候外出唱歌。當(dāng)時普遍是一個月一兩百塊工資，我工資是200塊錢，加上外出唱歌賺的，好的時候能拿幾千塊錢，日子相對能好一點。

吳：您去深圳是什么單位？

閆：我當(dāng)時去了好幾個公司，最后是在一個酒店里當(dāng)副總。

吳：也就是為了生計的問題，然后才跑去深圳，后來又是什么原因回來？

閆：文藝的春天回來了，我當(dāng)時覺得文藝要復(fù)興了，我也就回到原單位。回來以后，緊接著就干了很多事，我自己也出了專輯，當(dāng)時在省電視臺、西安市交通廣播臺，包括中央電視臺等都進(jìn)行了我的專場演出；后來在中宣部“五個一工程”中，《龍吟頌》是我策劃的，作曲是賀藝和陶龍，后面在省上演出，當(dāng)時省樂團(tuán)、愛樂合唱團(tuán)等4個合唱團(tuán)演唱《龍吟頌》，引起很大的轟動。自此之后，我就想調(diào)回學(xué)校了。

吳：您覺得您在延安這邊工作的這些年給您帶來了什么？您為延安的文藝發(fā)展都做出了一些什么樣的貢獻(xiàn)？

閆：做的貢獻(xiàn)那是有目共睹。我開過獨(dú)唱音樂會，是延安第一個開獨(dú)唱音樂會的，連著兩場，一口氣唱30首歌。我是延安市第一個拍攝MV的，第一個為我拍專題片的，也是第一個錄盒帶的。

當(dāng)然在延安的舞臺上，我可以自豪地說，我是民族男高音第一人。1978年我就登上舞臺，大家都說我跟廣播上唱的一樣，當(dāng)時我24歲，形象好，舞臺也挺好，我是陜北地區(qū)第一人。我本身就是延安人，我們當(dāng)時延安歌舞劇團(tuán)160人，但你知道真正有多少延安人？只有8個人！這個團(tuán)有來自14個省的演員，真正是延安人的才8個。我是延安人，延安生延安長，所以我在延安工作的時候，任勞任怨，任何事都竭盡全力干好。

我工作踏踏實實的，我記得演歌劇《蘭花花》時，一場兩個半小時，一天演五個小時，演員們嗓子都啞了，我的嗓子還好好的。我們每天畫著油彩妝，還得拿豬油來洗臉，很多人皮膚都過敏了，我的皮膚還好好的，我這個臉天生就是一個演員的臉，從來不會過敏?？嗍钦娴氖芰?，是真的為延安歌舞劇團(tuán)出了力了，歌劇、小戲、對唱、獨(dú)唱和領(lǐng)唱，在團(tuán)里什么都唱過。

吳：您在離開延安歌舞劇團(tuán)前一直是副團(tuán)長嗎？

閆：在1989年我就當(dāng)副團(tuán)長，2000年離開延安歌舞劇團(tuán)回到音樂學(xué)院。我真不喜歡這些名頭，我覺得搞那些把我的專業(yè)給搞丟了，我覺得還是要搞專業(yè)。

三、不能誤人子弟

吳：您當(dāng)時在延安干得都挺好的，是什么原因讓您回西安音樂學(xué)院工作？

閆：我兒子當(dāng)時讀高三，為了孩子未來的教育等，所以我就想回到西安回到學(xué)校。我的同學(xué)孫衛(wèi)國、白路平都在學(xué)校工作，翟院長一直催促我盡早回學(xué)校工作，我就趕緊回來了，回來的時候就分到音樂教育系，回來后就一直在這兒教學(xué)。

吳：您覺得回來學(xué)校工作與您之前在延安的工作相比，最大的區(qū)別是什么？

閆：區(qū)別大了，承擔(dān)的責(zé)任不一樣。我前25年在演出團(tuán)體主要是突出我個人的發(fā)展，我也帶學(xué)生，但只是偶爾帶?；貙W(xué)校當(dāng)老師以后那就不一樣了，老師有老師的規(guī)范，除了你自己專業(yè)教學(xué)以外，還要有老師具備的素質(zhì)能力，老師就是學(xué)生的一面鏡子，你的言行舉止會給學(xué)生起引領(lǐng)作用。我自己的演唱水平高，但教學(xué)好不好呢？所以要從頭開始，好好學(xué)習(xí)。我回學(xué)校后，只要有音樂會我就去看，每次都要參加打分，看哪個老師給學(xué)生布置什么曲目，然后看學(xué)生的水平打分，慢慢地摸索教學(xué)經(jīng)驗，在教學(xué)方面我下了挺大的功夫。

我當(dāng)老師以后跟外界就很少來往了，我把心思全部撲在教學(xué)上，靜下心來研究教學(xué)規(guī)律和教學(xué)方法，當(dāng)老師不能誤人子弟。你唱得好是你唱的，但你要能把學(xué)生教好。2006年我們學(xué)校搞第一次評估的時候，音教系的教學(xué)大綱是我獨(dú)立寫的，我剛回來幾年就摸索著寫，那時候我是教研室主任。后來我們還編了好多教材，這都要動腦筋花費(fèi)時間精力的，如果說僅僅是為了個人的話，誰弄這事？但是為了教學(xué)，為了學(xué)生，為了整個系的發(fā)展，還是要認(rèn)真做一些事兒，有了好的教材，才能培養(yǎng)出人才。

吳：您之前一直活躍于舞臺上，你回來教學(xué)個人覺得適應(yīng)嗎？

閆：我回到學(xué)校后，就很少上舞臺了，我都五十來歲了，不想?yún)⒓由鐣莩隽?，再就是?dān)心影響學(xué)校教學(xué)工作，不能耽誤教學(xué)，外出參加活動最少要耽誤一周時間，那這一周學(xué)生就不能上課了，誤誰都不能誤學(xué)生。我在音教系在職14年，一直到2014年退休的時候，當(dāng)了14年先進(jìn)教師，我的學(xué)生沒有一個畢不了業(yè)的，都是我一手所帶。

吳：在音樂學(xué)院教學(xué)過程中，您給學(xué)生教的是各地的民歌，還是有側(cè)重于哪一類民歌？

閆：各地民歌都教，根據(jù)學(xué)生的情況，主要還是看這個學(xué)生是哪里的。比如我在學(xué)校里邊帶的陜北民歌演唱專業(yè)的學(xué)生，主要就側(cè)重教他們陜北民歌，但也會唱一些別的種類的民歌。我自己原來的學(xué)生也有一些唱民族的，比如有的孩子是湖南的，我就給他教一些土家族或朝鮮族的民歌，后來也都取得不錯的效果。

吳：您的學(xué)生大部分都從事什么職業(yè)？

閆：大部分從事教學(xué)，還有一部分在文藝團(tuán)體，這么些年，我培養(yǎng)出本科及研究生近200名，業(yè)余歌手不計其數(shù)。我的學(xué)生有的在高校做專職的聲樂教師，有的是中小學(xué)音樂教師，還有的在省市縣群眾藝術(shù)館、文化館等文化單位工作，還有在部隊和地方專業(yè)團(tuán)體做專職歌唱演員……我所帶的學(xué)生在省內(nèi)外比賽獲了很多獎，如王鵬、馬小剛、常智、張小東、三開、楊帆等30多位獲得各類比賽獎項。

吳：咱們學(xué)校是在2012年開辦的陜北民歌演唱專業(yè)？從您這個角度來看，您覺得它開設(shè)的意義主要是什么？

閆：陜北民歌演唱專業(yè)在2012年招了兩個學(xué)生，這兩個學(xué)生一男一女，那個女孩是我們縣的，嗓音條件不錯，一直跟著我學(xué)，后面考大學(xué)時，因為不會彈鋼琴，音教系就沒法考慮了，最后只能考聲樂系。這倆娃都是普通高中學(xué)生，年齡都是18歲，后來正常文化課三百六七十分就考上了，這個女孩后面畢業(yè)就回了縣上，這個男孩后來發(fā)展得可以，叫吉天，現(xiàn)在在中國音樂學(xué)院讀博士。

吳：他倆屬不屬于真正的陜北民歌演唱專業(yè)的學(xué)生？

閆：他倆是民歌班的，都是正式參加高考考進(jìn)來的。這倆都是高中畢業(yè)生，文化課考的成績高。從2013年開始，讓各地推薦歌手、幫忙宣傳招生，在2013年我們就招了5個，包括馬靜、杜朋朋、白雪等共5個人。

按趙季平老師的主張，我們音樂學(xué)院主要是來培養(yǎng)有特色的這種學(xué)生，這些學(xué)生可以年齡大一點，是地地道道的陜北民歌手，演唱方法和風(fēng)格已經(jīng)大致定型，可按特招的方法招進(jìn)校，這些學(xué)生通過學(xué)校的教學(xué)就會有很大的進(jìn)步，我覺得他的觀點非常有道理。我認(rèn)為學(xué)校成立陜北民歌演唱專業(yè)完全有必要。

趙季平這個想法非常好，起了引領(lǐng)示范作用。這些歌手上大學(xué)學(xué)上4年畢業(yè)以后，和當(dāng)?shù)氐脑鷳B(tài)歌手是截然不同的，經(jīng)過專業(yè)的培訓(xùn)和全方位的學(xué)習(xí)，音樂水平整體是要高一個層次的。杜朋朋現(xiàn)在已經(jīng)很明顯了，我記得他剛考進(jìn)來的時候，在錄音棚唱歌錄音，唱著唱著就跑調(diào)了，后來他通過在學(xué)校的學(xué)習(xí)，合樂隊都沒問題。榆林之前舉辦了一個建黨100年的大型演出活動，就是2021年7月份，在榆林大劇院演出，選了40個榆林市具有代表性的歌手，我看到有我們學(xué)校十幾個學(xué)生參與，他們都是已經(jīng)畢業(yè)的。事實證明，音樂學(xué)院的學(xué)生比普通歌手水平高，你在別處感覺不到，但和這些業(yè)余歌手比起來，在學(xué)校學(xué)過的就比他們要規(guī)范多了，這就達(dá)成了我們的教學(xué)目的。

吳：您覺得教陜北民歌演唱專業(yè)的學(xué)生與教普通的民族唱法的學(xué)生，在教學(xué)方法上有什么不一樣的嗎？

閆：不一樣的，因為陜北民歌演唱專業(yè)的學(xué)生首先咬字都與普通民族唱法的學(xué)生不一樣，吐字方法也不一樣，陜北方言的吐字韻味和普通話有很大的區(qū)別。我們教的民族聲樂的學(xué)生走的是一種大眾的路子，要學(xué)科學(xué)的發(fā)聲方法，但陜北民歌演唱專業(yè)的學(xué)生就不能這么教了，主要按戲曲念白來教，如果按照我們的科學(xué)的發(fā)聲方法把腔體打通了，發(fā)聲是舒服了，但是風(fēng)格就受了很大的影響?？茖W(xué)的發(fā)聲方法是多種多樣的，比如秦腔，陜西省戲曲研究院李梅是“梅花獎”“文華獎”的獲獎?wù)撸瓉韺W(xué)過聲樂，所以她唱的秦腔就和老一輩唱的秦腔不同，老一輩唱秦腔聲音炸得很，李梅就唱得很柔和。

我在教學(xué)時，第一就告訴學(xué)生要唱陜北民歌語言不能變，語言不變，你的風(fēng)格就不會變。

語言還是很重要的，你的語言味兒得對，你的語言是新疆味兒你就是新疆民歌，陜北味兒你就是陜北民歌。陜北人語言很獨(dú)特，甘泉一過，講話全是陜北語言，不管你是神木還是綏德的，大同小異，但是這個味兒是對的。黃陵洛川一直到潼關(guān)這邊都是關(guān)中話，小孩講話都是關(guān)中味兒，因為他的舌頭發(fā)硬，所以他適合唱秦腔，我們陜北人說話鼻音重，鼻腔共鳴好，適合唱民歌，所以這都是有研究的。

吳：除此之外，在陜北民歌的學(xué)生的教學(xué)中，您還有一些什么樣的方法區(qū)別于傳統(tǒng)的民族唱法？

閆：在表演上與傳統(tǒng)民族唱法有很大區(qū)別，我們一般的民族聲樂表演也要學(xué)一點戲曲，但是陜北民歌要更加突出一點，因為陜北人敢愛敢恨、敢于表現(xiàn)這種性格，這是刻在骨子里的，這跟陜北人的性格有很大的關(guān)系。

吳：您當(dāng)時回來以后一直在音教系當(dāng)老師，您當(dāng)過多少年系主任？

閆：我在回學(xué)校工作的第二年開始當(dāng)系主任、教研室主任，一直到2014年退休。

吳：您覺得陜北民歌演唱專業(yè)現(xiàn)在最大的問題和不足是什么？

閆：現(xiàn)在說心里話，需要靜下來考慮教學(xué)理念的問題。我們成立的時候，當(dāng)時有作曲系的老師、西北音樂史老師、聲樂系老師等，那個時候所有招生等相關(guān)事務(wù)，都是由這些老師一起共同探討決策。后來就把陜北民歌演唱專業(yè)都交給聲樂系了，這么好的一個專業(yè)方向，我認(rèn)為很多課程不能跟著別的學(xué)院上，包括好多課程和教材都沒按照原來的想法去做，還是重視度不夠。

陜北民歌演唱專業(yè)學(xué)生考試、上課跟聲樂系其他學(xué)生在一起，有的孩子就什么都不懂，完全跟不上，所以說特殊學(xué)生要特殊招，招進(jìn)來也就要特殊對待。

吳：您覺得陜北民歌演唱專業(yè)招生以來生源怎么樣？

閆：很一般，每年招十個八個的，起碼有三五個人沒有來報到，因為啥？各種原因都有，四年本科畢業(yè)后就業(yè)如何？學(xué)生們是不是能花得起十幾萬的學(xué)費(fèi)？這其中好多學(xué)生都已經(jīng)結(jié)婚生子，人要成家立業(yè)，要養(yǎng)家糊口。

我曾經(jīng)給他們提過建議，我認(rèn)為哪怕一個月開上一次教研室會議，12個老師能夠來上6個都成，要有定時開教學(xué)研討會的意識，有問題咱在會上可以好好聊一聊，這樣才能發(fā)現(xiàn)問題、解決問題。陜北民歌是我們自己的品牌專業(yè)，得到了社會上的認(rèn)可，我們應(yīng)該重視起來，看怎么能夠辦得更好。我們可以“請進(jìn)來送出去”，比如說我今年招了三個學(xué)生，有一個非常好，我可以把他送到中國音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，或者邀請一些優(yōu)秀民歌手或民間老藝人定期到我們學(xué)校來講課，但是我們沒有經(jīng)費(fèi)，就沒人在這方面動腦子。

吳：您在陜北民歌演唱專業(yè)帶過的學(xué)生都有誰？

閆：帶過的多了，2013年的馬靜、白雪，接下來就是高美美，接下來是顧芳和王曉燕，還帶過賀茂、卜曉剛和劉海波，反正帶過十來個。

四、百花齊放包羅萬象

吳：對陜北民歌的生存現(xiàn)狀，您有什么看法？

閆：我今年去榆林、延安講了5次課。第一次是在延安大學(xué)講課，他們申請的國家藝術(shù)基金的項目；第二次是在安塞講，安塞宣傳部組織的，來了60多個歌手聽課，講課講了三天；第三次是我一個學(xué)生在榆林辦了一個兒童合唱團(tuán)，邀請我去做個講座；第四次是延安文化藝術(shù)中心邀請我去講課，講了三天；第五次是榆林一個老年合唱團(tuán)邀請我去講課，榆林很重視，副市長都親自參加。通過這幾次外出講課，我發(fā)現(xiàn)陜北民歌在延安和榆林非常受歡迎，而且政府很重視。我老家安塞，每年搞培訓(xùn)都不斷，剪紙、腰鼓、曲藝、民歌等，我發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)還是比較重視的，重視以后好多人就開始唱民歌演出。我認(rèn)識的很多民歌手，通過這樣解決了溫飽。我們有次到延安當(dāng)評委，高曼麗老師就覺得很多歌手唱得很好，不比咱們學(xué)校的學(xué)生差，我說這是經(jīng)常演出的，就是靠這個謀生的。還有好多陜北民歌網(wǎng)紅，都潮得不得了，現(xiàn)在在抖音和快手這些網(wǎng)絡(luò)平臺火得很。我覺得有些東西我們還是應(yīng)該走出去看一看聽一聽，我們這些老師的觀念現(xiàn)在太守舊了。

吳：您對陜北民歌的傳承和發(fā)展有什么好的想法嗎？

閆：我覺得現(xiàn)在觀念還是要更新，時代發(fā)展很快。現(xiàn)在是一個百花齊放的時代，只要沒把陜北民歌這種韻味丟掉，不管你是怎么唱，只要老百姓喜歡，我們都應(yīng)該接受和支持。你說有些網(wǎng)紅為什么火？郭濤唱的《酒杯杯》，我在馬路邊看到廣場舞都能放一個月，還有馬美如的說書，老百姓都喜歡，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布的演唱視頻的點贊和播放量都很高。

現(xiàn)在的民歌手要想有后勁，我覺得還是要按照我們過去說的，不管是傳統(tǒng)的民歌小調(diào)還是曲藝號子，你起碼要會500首，你才能把歌兒唱好。你如果只會三五十首歌，將來肯定走不遠(yuǎn)。

首先我們手頭的陜北民歌素材要多，要想把陜北民歌走到一定的高度，我覺得第一要用心，哪怕你清唱會二三十首，完了再慢慢學(xué)，慢慢就不一樣了。

同樣一個曲子，比如彈鋼琴，每個人彈的感覺都不一樣，同樣的一首歌，三個人唱就是三個味兒，要走出自己的路子，在唱法上不要受限制。

再從曲目上講，只要有這個風(fēng)格，千萬不要說這個不對，那個沒有味兒，一棒子都打死了。現(xiàn)在陜北好多的民歌傳唱，有的是從內(nèi)蒙古傳過來的，有的是從甘肅傳過來的，有的是從山西傳過來的。《三十里鋪》和《蘭花花》等民歌是過去綏德人唱出來的，山西人唱出來的《走西口》《桃花紅杏花白》等民歌，好多民歌都是山陜不分，因為過去綏德就是交通要塞，所以不要有局限性，只要他唱的歌有咱們地方韻味就行了。

我覺得陜北民歌只要把民歌陣地守住，它就不會走錯的，因為啥？這個地方的人就喜歡唱陜北民歌，一張嘴哼就是這個味兒。今年比賽的時候來了很多小孩，陜北就很多，因為好多人辦班培養(yǎng)小孩唱民歌，但西安沒有，西安小孩唱歌就唱大眾化的，沒人唱陜北的。有些七八歲孩子唱陜北民歌唱得很不錯，陜北民歌后繼有人，我們能看到傳承的希望。發(fā)展民歌還是要自己動腦子，只要大眾喜歡就好，再加上政府重視，這就完全不一樣了。延安市文旅局搞了很多年的“延安過大年”，每年正月十五把很多的民間藝術(shù)帶到延安各大廣場，這就把氣氛帶起來了，這也歸功于領(lǐng)導(dǎo)重視，要是領(lǐng)導(dǎo)不重視，什么都做不成。

2007年的時候我去山東沂蒙山，沂蒙山的一個老板叫我吃飯，吃飯的時候我問服務(wù)員，你們誰能唱個《沂蒙山小調(diào)》，結(jié)果都不會。我就唱“人人那個都說沂蒙山好，沂蒙那個山上好風(fēng)光，青山那個綠水哎，多好看，風(fēng)吹那個草低哎見牛羊……”我就在那兒大聲唱。我當(dāng)時就跟服務(wù)員們說，你們都不會唱，把好東西都丟了，因為山東的民歌、秧歌不比陜北的差，但改革開放以后，這一代山東人都做生意了。民間的文化就要靠政府重視來發(fā)展，陜北民歌這么多年在政府的政策扶持下，歌手層出不窮，一直在向好的方向發(fā)展。

五、總 結(jié)

閆志才于1954年7月20日出生在陜北安塞縣招安鎮(zhèn)楊疙堵村，父親是警察，作為家里的獨(dú)苗，他父親不管走哪兒都帶著他。他從小就酷愛唱歌，后因為“文化大革命”，他回農(nóng)村待了一年半，白天跟著羊倌兒上山攔羊，待羊吃飽曬太陽，他就跟老羊倌學(xué)民歌。上學(xué)后，閆志才一直是學(xué)校的文藝隊隊長，那個時候就開始說快板、三句半、對口詞，唱京劇樣板戲。

1972年，閆志才考入西安音樂學(xué)院聲樂系，開始跟隨薛明教授系統(tǒng)學(xué)習(xí)聲樂演唱。三年的大學(xué)生活中，薛明老師在演唱方面對閆志才細(xì)心教導(dǎo)，他每天早上堅持練功、練形體，再加上學(xué)表演，這為閆志才在之后文藝團(tuán)體的工作打下了良好的基礎(chǔ)。

1975年閆志才被分配到延安歌舞劇團(tuán)工作，任獨(dú)唱演員、歌劇演員，1989年任歌舞劇團(tuán)副團(tuán)長。在二十五年的舞臺藝術(shù)實踐演出中，曾獲得省級以上各類獎項二十多次，并代表我省參加了許多重大藝術(shù)交流活動。其中，1983年應(yīng)文化部特邀，參加了大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》的排練和演出，擔(dān)任男高音獨(dú)唱，獲文化部演出一等獎；1986年獲第二屆全國青年歌手電視大獎賽陜西賽區(qū)第一名，進(jìn)入決賽獲專業(yè)組全國民族唱法優(yōu)秀獎；1986年九省市黃河歌會獲得特別獎；1987年陜西省首屆藝術(shù)節(jié)獲表演一等獎；1987年西北五省區(qū)民歌比賽獲陜西第一名；1988年獲金龍杯全國聲樂大賽專業(yè)組民族唱法銅獎；1990年獲中國革命老區(qū)民歌比賽專業(yè)第一名。

2000年調(diào)回西安音樂學(xué)院工作，2014年辦理了退休手續(xù)，現(xiàn)為西安音樂學(xué)院聲樂教授、碩士研究生導(dǎo)師。調(diào)回學(xué)校至今培養(yǎng)出研究生、本科生近200名，業(yè)余歌手不計其數(shù)。所帶學(xué)生多次在省內(nèi)外比賽獲獎，馬靜、高美美、卜曉剛、顧芳等學(xué)生一直活躍在全國各地舞臺上。閆志才從事教學(xué)一貫治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，博采眾長，潛心鉆研教學(xué)規(guī)律和歌唱理論，積累了較豐富的舞臺實踐和教學(xué)經(jīng)驗。

（西安音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

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