摘 要：凡·高是后印象派最具代表性的畫(huà)家之一，同時(shí)也是美術(shù)史上最重要的藝術(shù)家之一，他從手執(zhí)畫(huà)筆到去世的短短8年間，創(chuàng)作了800多幅畫(huà)作。如此一位巨匠，一定擁有他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和異于常人的創(chuàng)作靈感。以凡·高晚期在精神病院創(chuàng)作的作品《星月夜》為例，通過(guò)對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格、色彩運(yùn)用和技巧的分析，揭示他作品中的獨(dú)特之處。深入挖掘凡·高作品的靈感來(lái)源，包括自然元素、周邊環(huán)境和自身精神層面的因素等，同時(shí)，考察凡·高個(gè)人生平和藝術(shù)創(chuàng)作背景，剖析其作品中情感與藝術(shù)之間的關(guān)系，使觀眾在觀看凡·高作品時(shí)，不僅被畫(huà)面的色彩筆觸吸引，且能從更深處去了解凡·高。

關(guān)鍵詞：凡·高；《星月夜》；情感表達(dá)；浮世繪

一、從阿爾到圣雷米

在巴黎受挫后，凡·高決定前往法國(guó)南部的阿爾。在這里，他意在組建一個(gè)共享的“藝術(shù)家的聚集地”，即“南方工作室”。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，他在一棟他稱(chēng)之為“黃房子”的公寓里租了幾個(gè)房間，并多次向保羅·高更發(fā)出邀請(qǐng)。1888年10月，高更終于在凡·高的弟弟提奧支付其路費(fèi)后答應(yīng)搬來(lái)與凡·高同住。

提奧在給凡·高的信中寫(xiě)：“高更來(lái)了，這會(huì)給你的生活帶來(lái)很大的變化，我希望你的努力能夠成功地將你的房子打造成讓藝術(shù)家有賓至如歸的感覺(jué)?！比欢聦?shí)上，高更是第一位來(lái)到此處的藝術(shù)家，同時(shí)也是最后一位。雖然凡·高和高更在一起努力工作、生活了62天，在這期間兩人也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，但與此同時(shí)兩人對(duì)藝術(shù)的看法截然不同，引發(fā)了頻繁且激烈的爭(zhēng)吵。凡·高喜歡畫(huà)他眼前所見(jiàn)到的東西，雖然他也發(fā)揮了主觀能動(dòng)性，比如色彩是靠他感受而來(lái)的，但大部分還是描繪眼前的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。高更則主要依靠記憶和想象進(jìn)行創(chuàng)作，他時(shí)常像一位老師一樣去批判凡·高的作品。截然不同的性格導(dǎo)致兩人之間的緊張氣氛不斷加劇，他們的關(guān)系變得越來(lái)越糟糕。在一次不可調(diào)節(jié)的爭(zhēng)吵之后，當(dāng)天高更在外找了一家旅店過(guò)夜，凡·高早已預(yù)感高更會(huì)離他而去，但他還是無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)，于是像發(fā)瘋了一樣割掉了自己的耳垂，第二天因?yàn)槭а^(guò)多昏倒被送往醫(yī)院治療。

二、從院內(nèi)到院外

出院之后，原先的計(jì)劃是凡·高將住進(jìn)馬賽的一所大型公立精神病院，那里有超過(guò)一千名病人，坐落在城區(qū)的中心。如果他去了那里，那么這幅《星月夜》（圖1）將不復(fù)存在。圣雷米以南的圣保羅·德·莫索爾精神病院恰好是一個(gè)集療養(yǎng)院、修道院和畫(huà)室于一體的場(chǎng)所，院里只有41名病人，在這里凡·高能夠被友善對(duì)待。這也是凡·高能夠自愿進(jìn)去接受治療的原因之一。莫索爾精神病院的創(chuàng)始人認(rèn)為親近大自然能夠在治療精神疾病方面產(chǎn)生很好的效果，于是在院區(qū)周?chē)N滿(mǎn)了橄欖樹(shù)和柏樹(shù)等植物。然而，在住院治療期間，凡·高頻繁發(fā)病，使得醫(yī)生不得不強(qiáng)迫他停止畫(huà)畫(huà)。提奧為其支付了所有的治療費(fèi)用，并且要求精神病院給凡·高一個(gè)獨(dú)立的空間作畫(huà)，無(wú)奈之下，醫(yī)院只好給了凡·高一間一樓的房間作為專(zhuān)門(mén)的畫(huà)室。在那之后，醫(yī)生們便意識(shí)到，唯一使凡·高作為正常人生活下去的辦法，就是讓他不停地畫(huà)畫(huà)。

凡·高沒(méi)日沒(méi)夜地畫(huà)畫(huà)，在人們眼中就像個(gè)瘋子一樣。實(shí)際上，繪畫(huà)始終是凡·高努力向前的動(dòng)力，他創(chuàng)作這些畫(huà)是在與病情對(duì)抗，而不是受病情的啟發(fā)。在精神病院待過(guò)一些時(shí)日之后，他透過(guò)醫(yī)院的鐵柵欄，發(fā)現(xiàn)外面的麥田、橄欖樹(shù)、葡萄園以及遠(yuǎn)處連綿的阿爾卑斯山脈無(wú)比美好。最初，他只是透過(guò)鐵窗描繪這些遠(yuǎn)景，在他病情稍作穩(wěn)定之后便被允許外出，于是無(wú)盡的風(fēng)光盡收眼底。凡·高在此創(chuàng)作出至少150幅作品，當(dāng)然也包括《星月夜》。

三、日本浮世繪對(duì)凡·高的影響

1889年6月，文森特在給提奧的一封信上寫(xiě)：“我畫(huà)了一幅橄欖樹(shù)的風(fēng)景和一張星空的新作品……通過(guò)向德拉克洛瓦借鑒——并非流于表面——通過(guò)色彩和那種自然流露而不是追求精準(zhǔn)的繪畫(huà)風(fēng)格，是可能表現(xiàn)出比巴黎遠(yuǎn)郊或夜間俱樂(lè)部更純潔的鄉(xiāng)村自然的?！边@封信中談到的“一張星空的新作品”便是凡·高代表作之一的《星月夜》。

如果把葛飾北齋的《神奈川沖浪里》（圖2）和凡·高的《星月夜》放在一起比較，很容易就能看出后者的星空仿佛就是前者扭曲之后的浪花。不僅如此，葛飾北齋筆下的浪花采用的豐富多樣的藍(lán)色也被凡·高運(yùn)用到了《星月夜》的夜空中。由此可以很明顯地看出凡·高的《星月夜》受到了日本浮世繪的影響。凡·高的童年時(shí)期，正好是日本文化西入的時(shí)候，于是他從小便接觸過(guò)一些繪有日本浮世繪的商品。此外，凡·高在巴黎的時(shí)候還專(zhuān)門(mén)臨摹過(guò)一些浮世繪版畫(huà)，例如歌川廣重的《大橋安宅驟雨》（圖3）。凡·高晚年的創(chuàng)作一改他早期昏暗的色彩，變?yōu)槊髁恋膶?duì)比色搭配，這很有可能是因?yàn)槭艿讲簧偃毡靖∈览L版畫(huà)的影響。當(dāng)然，對(duì)其產(chǎn)生較大影響的也包括他崇拜的大師德拉克洛瓦及同時(shí)期的印象派畫(huà)家莫奈、畢沙羅等。這一時(shí)期正好又是新的合成顏料的發(fā)明時(shí)期，凡·高也充分利用了時(shí)代帶來(lái)的便利。

縱觀凡·高在圣雷米精神病院期間創(chuàng)作的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)其越來(lái)越多的畫(huà)受到日本浮世繪的影響，從大面積的純色背景、深色的輪廓線、省去的陰影、扭曲的透視即可看出。例如送給弟弟提奧的兒子也就是自己的侄子小文森特受洗的禮物《開(kāi)花的杏樹(shù)》。

四、在星空中消散

關(guān)于《星月夜》的靈感，早在凡·高創(chuàng)作之前，他就在給弟弟的信中寫(xiě)：“透過(guò)鐵柵欄的窗戶(hù)，我可以看到一片封閉的麥田……在早晨，我在麥田上方看到了日出時(shí)的燦爛光芒?！痹诹硪环庑胖兴謱?xiě)：“今天早上，我在日出前很久就從窗口看到了鄉(xiāng)村，除了晨星，什么都沒(méi)有，晨星看起來(lái)非常大?！睆男胖锌梢钥闯龇病じ哂?jì)劃畫(huà)《星月夜》用了不少時(shí)間，因?yàn)樵谒亩喾庑偶卸啻翁岬揭箍?、月亮、?shù)木等。

《星月夜》這幅畫(huà)已經(jīng)被確認(rèn)為描繪的是位于精神病院二樓的凡·高的臥室窗戶(hù)以東的景色，他其實(shí)已經(jīng)畫(huà)過(guò)許多張類(lèi)似的素描手稿或者油畫(huà)，但《星月夜》是唯一一幅夜景。當(dāng)時(shí)他被規(guī)定不能在自己的臥室作畫(huà)，這意味著這幅畫(huà)是他白天在一樓畫(huà)室完全依靠記憶和想象完成的。這就不得不讓人聯(lián)想到高更對(duì)他的影響，因?yàn)楦吒钢病じ叩念^對(duì)著他大喊“要用你的頭腦作畫(huà)”。盡管凡·高更熱衷于基于觀察進(jìn)行創(chuàng)作，但他在不被允許在自己臥室里畫(huà)畫(huà)的情況下，還是憑借對(duì)窗外的印象及自己的想象完成了這幅作品。凡·高有很多表現(xiàn)窗外風(fēng)景的作品，都是采用了類(lèi)似《星月夜》這樣的對(duì)角線構(gòu)圖，從左下角到右上角，描繪了連綿起伏的丘陵。畫(huà)中最引人注目的部分之一是左側(cè)彎曲的柏樹(shù)。凡·高曾在信件中談到柏樹(shù)就像埃及方尖碑一樣美，他將柏樹(shù)與古代文明中的太陽(yáng)象征聯(lián)系起來(lái)。其實(shí)，這些柏樹(shù)并沒(méi)有畫(huà)中顯現(xiàn)得那么大，在西方地中海地區(qū)，柏樹(shù)更多是和墓地、死亡聯(lián)系在一起的。在凡·高眼中，柏樹(shù)卻有著陽(yáng)光的一面，他曾向弟弟解釋?zhuān)貥?shù)是“陽(yáng)光普照的大地上的黑暗區(qū)域”，但是他也折服于這種樹(shù)在風(fēng)景中彈奏“最有趣的黑暗音符之一”的強(qiáng)大能力，這更是說(shuō)明了柏樹(shù)象征著凡·高的內(nèi)心處境，即便身處黑暗的環(huán)境，備受病痛折磨，但依然滿(mǎn)懷一顆熾烈的心。

在這幅飽含感情的作品中，帶有強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)感的旋轉(zhuǎn)筆觸匯聚成了夢(mèng)幻般的星河。當(dāng)我們觀看這幅畫(huà)作時(shí)，眼睛會(huì)不自覺(jué)地跟著旋轉(zhuǎn)，從外到內(nèi)，最后定睛在被白光包圍的黃色圓圈上。天空中滾動(dòng)的旋渦賦予了畫(huà)面流動(dòng)性和連續(xù)性，使畫(huà)面仿佛擁有一種神秘且永不枯竭的能量。凡·高作為現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者之一，引領(lǐng)了從描繪外在轉(zhuǎn)向以一種新的觀察方式描繪內(nèi)心的潮流。在創(chuàng)作這幅畫(huà)的時(shí)候，凡·高甚至把大量的管狀顏料直接擠到畫(huà)布上，然后用他標(biāo)志性的短畫(huà)筆或者刮刀直接在顏料上刮出痕跡，使得畫(huà)面的筆觸感非常強(qiáng)烈，這也是后印象派其他畫(huà)家不具備的特殊表現(xiàn)方法。

在畫(huà)面下方是一排排小而密集的房子形成的村莊，并且每一座房屋的窗戶(hù)都閃耀著黃色的光芒。他仿佛發(fā)現(xiàn)了黑暗中燦爛光芒的力量。他在給妹妹的一封信中寫(xiě)：“在我看來(lái)，夜晚的色彩常常比白天更加豐富，有紫羅蘭色、藍(lán)色和綠色。如果仔細(xì)觀察，你會(huì)很容易就發(fā)現(xiàn)一些星星是檸檬黃色，一些則發(fā)出粉紅色、綠色和藍(lán)色的光。很明顯，如果要畫(huà)出星空，在藍(lán)黑色的背景上加上白點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！憋@然，凡·高在這幅作品中再次借鑒了他一直崇拜的榜樣德拉克洛瓦及對(duì)比色原則。在巴黎的時(shí)候，凡·高經(jīng)常去盧浮宮看德拉克洛瓦的壁畫(huà)，并且他還大量閱讀了德拉克洛瓦的色彩理論相關(guān)著作。

盡管凡·高否認(rèn)《星月夜》有任何的宗教異議，但這幅作品無(wú)處不反映了凡·高的宗教成長(zhǎng)經(jīng)歷?！妒ソ?jīng)》里記載，約瑟做了一個(gè)夢(mèng)，并將這個(gè)夢(mèng)告訴了他的兄弟們：“我夢(mèng)見(jiàn)太陽(yáng)、月亮與十一顆星星向我下拜。”這句話正好對(duì)應(yīng)了畫(huà)中的十一顆星星。除此之外，畫(huà)面中唯有的兩處縱向構(gòu)圖的便是柏樹(shù)和教堂了，柏樹(shù)貫穿整幅畫(huà)面，教堂則位于畫(huà)面中心，佇立于村莊里。畫(huà)中的教堂其實(shí)并不像圣雷米的圓頂教堂，反而更像凡·高早期作為傳教士時(shí)候熟悉的荷蘭教堂。教堂的穹頂僅僅是剛剛超過(guò)了山丘一點(diǎn)點(diǎn)，但就是這一點(diǎn)點(diǎn)的凸出，便打破了遠(yuǎn)處山丘連綿不斷的輪廓線，使整個(gè)橫向構(gòu)圖的畫(huà)面更加穩(wěn)定。大自然對(duì)他來(lái)說(shuō)就是無(wú)限的創(chuàng)作源泉，群星則具有深刻的精神意義?！缎窃乱埂房梢哉f(shuō)是凡·高在尋找的風(fēng)景畫(huà)的本質(zhì)，是將力量、活力、孤獨(dú)、死亡、夢(mèng)想合為一體的作品。這幅作品超越了具體的時(shí)空和形式，提供一種引人深思的精神體驗(yàn)?；蛟S用凡·高生前寫(xiě)給他弟弟但未寄出的一封信來(lái)解釋《星月夜》最合適不過(guò)：“畫(huà)家的一生，選擇死亡并非難事，聲明一下，關(guān)于死亡，我一無(wú)所知。我對(duì)自己說(shuō)，為什么在蒼穹中閃亮的星星總是那么遙不可及。或許，只有死亡才能到達(dá)那浩瀚的星河，而暮年的安詳離世，只是朝著星河的徜徉漫步?！?/p>

五、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《星月夜》的剖析，深入探究了凡·高去世前的生活和創(chuàng)作經(jīng)歷，以及他的創(chuàng)作靈感來(lái)源和想表達(dá)的情感。這一時(shí)期是凡·高作品較為成熟的階段，同時(shí)也是他飽受病痛折磨的時(shí)期，讀懂凡·高此階段的作品能夠進(jìn)一步走進(jìn)凡·高的內(nèi)心。如果想要更加透徹地了解凡·高傳奇的一生，或許可以拉長(zhǎng)時(shí)間線，從凡·高執(zhí)筆畫(huà)畫(huà)的時(shí)候開(kāi)始研究。

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作者簡(jiǎn)介：

方子健，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)藝術(shù)。

吳茜穎，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)藝術(shù)。