摘 要：分析宋代社會(huì)中文人審美趣味的轉(zhuǎn)變和市民階層地位上升對宋代繪畫題材選擇的影響，這些變化為貨郎題材風(fēng)俗畫的誕生提供了社會(huì)基礎(chǔ)。基于此，詳細(xì)論述宋代貨郎題材風(fēng)俗畫在構(gòu)圖形式、章法布局、寫實(shí)表現(xiàn)和審美意蘊(yùn)方面的藝術(shù)特點(diǎn)，通過研究，揭示宋代貨郎題材風(fēng)俗畫的藝術(shù)魅力和歷史價(jià)值，以促進(jìn)人們對這一時(shí)期繪畫藝術(shù)的理解和欣賞。

關(guān)鍵詞：宋代風(fēng)俗畫；貨郎題材；藝術(shù)表現(xiàn)

宋代是中國歷史上文化繁榮、藝術(shù)昌盛的時(shí)期，繪畫在這一時(shí)期達(dá)到了新的藝術(shù)高度。其中，貨郎題材風(fēng)俗畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的社會(huì)內(nèi)涵，成為宋代繪畫藝術(shù)的重要組成部分。這些畫作不僅展現(xiàn)了宋代社會(huì)的風(fēng)貌和民生百態(tài)，還反映了當(dāng)時(shí)人們的審美趣味和精神追求。

一、宋代貨郎題材風(fēng)俗畫誕生的社會(huì)背景

（一）文人審美趣味轉(zhuǎn)變

宋代是中國歷史上經(jīng)濟(jì)繁榮的重要時(shí)期之一，商業(yè)活動(dòng)蓬勃發(fā)展，尤其是城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為市民階層提供了豐富的物質(zhì)生活條件。其中，夜市、酒樓、茶館等娛樂場所的興起，使市民的生活變得多姿多彩。隨著科舉制度的完善，士人階層開始崛起并逐漸在文化和政治領(lǐng)域占據(jù)重要地位。這些文人學(xué)士不再滿足于傳統(tǒng)文人畫的模式，而開始關(guān)注社會(huì)底層人民的生活，對民間風(fēng)俗產(chǎn)生了濃厚的興趣。他們追求的是真實(shí)、自然和生動(dòng)，希望通過畫作來傳達(dá)自己對生活的理解和感受。在這樣的背景下，以貨郎為題材的風(fēng)俗畫應(yīng)運(yùn)而生，成為文人畫家們表達(dá)審美趣味和追求藝術(shù)創(chuàng)新的重要途徑。

宋代文人對意境和氣韻的追求促進(jìn)了以貨郎為題材的風(fēng)俗畫的發(fā)展。宋代文人注重“文”的修養(yǎng)和“意”的表達(dá)，他們追求的是一種“不似之似”的境界[1]。在這種審美理念的指導(dǎo)下，文人畫家們開始關(guān)注貨郎這一平凡而真實(shí)的形象，通過細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的描繪，將貨郎的形象和氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。他們不僅展現(xiàn)了貨郎的日常生活和勞動(dòng)場景，還通過畫作傳達(dá)了貨郎所代表的勤勞、樸實(shí)和堅(jiān)韌的精神品質(zhì)。此外，宋代社會(huì)的開放性和包容性也為貨郎題材風(fēng)俗畫的發(fā)展提供了有利條件。宋代相對寬松的政治環(huán)境促使文化藝術(shù)領(lǐng)域得以繁榮發(fā)展，各種藝術(shù)形式和風(fēng)格不斷涌現(xiàn)。在這樣的環(huán)境下，貨郎題材風(fēng)俗畫得以廣泛傳播并被大眾所接受，成為當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的一種文化現(xiàn)象。

（二）市民階層地位上升

在宋代，隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和城市化進(jìn)程的加快，大量手工工匠和商人組成了新興市民階層。這一階層在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域逐漸壯大，成為推動(dòng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要力量。他們的日常生活、交易往來、休閑娛樂等，都成為風(fēng)俗畫家們觀察和描繪的對象。貨郎作為市民生活中常見的商販形象，他們的勤勞、智慧、樸實(shí)等品質(zhì)，以及他們與市民之間的互動(dòng)，成為風(fēng)俗畫家們創(chuàng)作的重要素材[2]。這種基于市民生活的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅使得風(fēng)俗畫作品具有更強(qiáng)的生活氣息和真實(shí)感，還更容易引發(fā)市民階層內(nèi)心的共鳴。

市民階層地位的上升影響了文化藝術(shù)的審美趣味和文人畫家的創(chuàng)作方向。在宋代之前，文化藝術(shù)主要服務(wù)于貴族和上層社會(huì)，其審美趣味和創(chuàng)作主題多圍繞宮廷和宗教。然而，隨著市民階層的崛起和地位的上升，他們的審美趣味和文化需求逐漸得到重視。市民階層更加偏愛真實(shí)、生動(dòng)、富有生活氣息的藝術(shù)作品，這種審美趣味促使了風(fēng)俗畫的興盛。風(fēng)俗畫家開始關(guān)注市民生活，將市民作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要對象，以真實(shí)、生動(dòng)的筆觸描繪市民的生活場景和情感世界。這種創(chuàng)作傾向的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)了風(fēng)俗畫在宋代的廣泛發(fā)展，并成為當(dāng)時(shí)文化藝術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分。此外，市民階層地位的上升還推動(dòng)了文化藝術(shù)作品的民主化進(jìn)程。在宋代之前，文化藝術(shù)主要服務(wù)于貴族和上層社會(huì)，社會(huì)底層人民很難接觸到文化藝術(shù)作品。然而隨著市民階層的崛起和地位的上升，他們開始參與文化藝術(shù)的創(chuàng)作和欣賞。風(fēng)俗畫作為一種基于市民生活的藝術(shù)形式，其創(chuàng)作和欣賞都更加民主化和平民化，使得更多的人能夠接觸和欣賞到這一藝術(shù)形式。

二、宋代貨郎題材風(fēng)俗畫的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）構(gòu)圖形式

宋代貨郎題材風(fēng)俗畫的構(gòu)圖形式是畫家們精心構(gòu)思與巧妙技藝的集中體現(xiàn)。這不僅彰顯了貨郎這一社會(huì)角色的獨(dú)特魅力，還通過巧妙的構(gòu)圖技巧，將觀眾帶入了一個(gè)充滿生活氣息的宋代市井世界。

宋代風(fēng)俗畫家善于運(yùn)用開合、聚散等構(gòu)圖手法來營造畫面氛圍。在以貨郎為題材的風(fēng)俗畫作品中，畫家通常運(yùn)用人物的布局、商品的擺放及街景的描繪等手法，營造出一種熱鬧而有序的市井氛圍。例如在貨郎的攤位周圍，畫家通常會(huì)精心安排一些市民在選購商品，或者孩童在圍觀嬉戲。這些人物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相互交織，形成了一種既緊湊又不失秩序的畫面效果。同時(shí)，對街景的描繪也極具匠心。遠(yuǎn)處的建筑、樹木等元素與近處的人物、商品相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)開闊而深遠(yuǎn)的畫面空間。如南宋畫家李嵩的《貨郎圖》（圖1），他運(yùn)用細(xì)膩的筆觸，生動(dòng)地描繪了貨郎挑擔(dān)行走在村頭，被眾多婦女兒童圍觀的場景[3]。畫面中，貨郎的形象鮮明，成為觀眾視線的焦點(diǎn)，與周圍的人物和背景元素共同構(gòu)建了一個(gè)充滿生活氣息的宋代市井世界。李嵩運(yùn)用了開合、聚散等構(gòu)圖手法，使得畫面既熱鬧又有序，充滿了節(jié)奏感和韻律感。這種主賓關(guān)系的構(gòu)圖方式，不僅突出了貨郎這一主角的重要性，還使得整個(gè)畫面更加和諧統(tǒng)一。

在構(gòu)圖方面，還有滿構(gòu)圖、邊角構(gòu)圖等多種構(gòu)圖形式。滿構(gòu)圖使得整個(gè)畫面都被豐富的元素所填滿，呈現(xiàn)出一種熱鬧而緊湊的視覺效果，如蘇漢臣的《貨郎圖》（圖2）。在這種構(gòu)圖形式下，貨郎與兒童、商品等元素緊密地排列在一起，形成了一幅充滿生活氣息的市井畫卷。而邊角構(gòu)圖是指畫家巧妙地利用畫面的邊角位置來安排元素，使得畫面更具有張力和動(dòng)感。貨郎通常被安排在畫面的邊角位置，與周圍的市民、商品等元素形成一種有趣的互動(dòng)關(guān)系，從而引導(dǎo)觀眾的視線在畫面中穿梭游走。

（二）章法布局

在章法布局上，宋代貨郎題材風(fēng)俗畫格外注重整體感。畫家通過巧妙的布局安排，將貨郎與周圍環(huán)境、其他人物及物品緊密地聯(lián)系在一起，形成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體。具體來說，畫家們常常采用橫軸或立軸的形式進(jìn)行畫面布局，橫軸給人以自然寬大之感，立軸則帶有莊重肅穆的氣息。這些不同的形式不僅體現(xiàn)了畫家的個(gè)人風(fēng)格，還適應(yīng)了畫作主題，滿足了內(nèi)容需要。在畫面中，貨郎往往是畫面的主體，其形象生動(dòng)鮮明，是畫面的視覺焦點(diǎn)。而貨擔(dān)上的物品和周圍的場景則通過畫家的精心設(shè)計(jì)，與貨郎的形象相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)完整的畫面[4]。這種整體感不僅使畫面更加豐富多彩，還增強(qiáng)了畫面的立體感和深度。

此外，畫家還善于運(yùn)用空間感和層次感來營造畫面氛圍，如李嵩的另一幅《貨郎圖》（圖3）。他通過巧妙的布局，將貨郎、貨物、兒童、草木和諧地安排在畫面中，使得畫面中的各個(gè)元素既有各自的位置和重要性，又相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。一方面，貨郎、貨物、兒童與后方的樹枝構(gòu)成一種呼應(yīng)關(guān)系；另一方面，以畫面中央為分界線，貨郎、兒童與貨物和其他兒童構(gòu)成了另一種呼應(yīng)關(guān)系。這種巧妙的布局呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感，并使畫面形成了戲劇性沖突。此外，在章法布局上表現(xiàn)出疏密有致的特點(diǎn)。李嵩在《貨郎圖》中，通過精心布局，使得畫面中的人物和物品既有密集的地方又有稀疏的地方，形成了一種既緊湊又疏朗的節(jié)奏感。這種節(jié)奏感不僅使得畫面更加生動(dòng)自然，還讓人在欣賞時(shí)感受到一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在貨擔(dān)上的物品布局方面，畫家往往將重要的物品放在顯眼的位置，而將次要的物品放在較為隱蔽的位置，通過這種對比和變化，使得畫面更加具有趣味性和可讀性。

（三）寫實(shí)表現(xiàn)

受宋代理學(xué)體系的影響，宋代風(fēng)俗畫主要追求對物象的寫實(shí)性表現(xiàn)，即通過筆墨、色彩等，將物象的材質(zhì)、質(zhì)感、重量等特性盡可能真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。畫家們運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和豐富的墨色變化，精準(zhǔn)地捕捉貨郎及其商品的形態(tài)和細(xì)節(jié)，使得畫面中的物象仿佛觸手可及，具有強(qiáng)烈的真實(shí)感。

在宋代貨郎題材風(fēng)俗畫中，畫家通過色彩的變化，細(xì)膩地描繪出貨郎及其商品的材質(zhì)和質(zhì)感。例如，蘇漢臣的《貨郎圖》是一幅重彩風(fēng)俗畫，貨郎、兒童的衣物，推車上的漆器、算盤、樂器、玩具及生活用品等各類商品，以及作為背景的牡丹花，都在不同顏色的渲染下顯得格外細(xì)膩且真實(shí)。這種色彩的運(yùn)用增強(qiáng)了畫面的視覺效果[5]，使得觀眾能夠更加直觀地感受到物象的材質(zhì)。此外，一些畫家還善于運(yùn)用線條來強(qiáng)化物象的質(zhì)感。他們運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒等不同的筆法，精細(xì)地勾勒出物象的輪廓和紋理。這些線條既準(zhǔn)確又富有張力，使得畫面中的物象更加立體和生動(dòng)。特別是貨郎及其商品的輪廓線條，既體現(xiàn)了物象的形態(tài)特點(diǎn)，又傳遞了物象的質(zhì)感。這種線條的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了畫面的形式美感，還使得觀眾能夠更加深入地了解和感受到物象的內(nèi)在特性。

（四）審美意蘊(yùn)

宋代風(fēng)俗畫家在描繪貨郎及其生活場景時(shí)，運(yùn)用構(gòu)圖、章法、筆墨等的獨(dú)特性，創(chuàng)造出豐富的視覺層次和生動(dòng)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，體現(xiàn)了貨郎題材獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。畫家表現(xiàn)的貨郎題材風(fēng)俗畫能夠傳達(dá)出一種雅俗共賞的美感，使得觀者在欣賞畫作的同時(shí)，能夠感受到宋代社會(huì)的獨(dú)特風(fēng)貌和人文情懷。這種意蘊(yùn)的表達(dá)，既是對貨郎生活的一種贊美，又是對宋代社會(huì)風(fēng)貌的一種深刻展示。畫家通過或輕或重、或快或慢的不同筆觸變化，表現(xiàn)出人物和貨物的細(xì)節(jié)，使得畫面更加生動(dòng)自然。受宋代“尚意”書風(fēng)和畫風(fēng)的影響，在表現(xiàn)貨郎題材風(fēng)俗畫作品時(shí)，畫家將筆墨意蘊(yùn)充分地發(fā)揮出來。他們不拘泥于物象的形似，而是追求一種“意在筆先”的藝術(shù)境界。在表現(xiàn)人物和商品時(shí)，他們往往運(yùn)用凝練和生動(dòng)的筆墨，將人物的神韻和氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)將商品和所處環(huán)境的質(zhì)感和韻味充分表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的審美理想。

三、結(jié)語

宋代以貨郎為題材的風(fēng)俗畫，是那個(gè)時(shí)代繪畫藝術(shù)中的一顆璀璨明珠。這一題材的畫作不僅記錄了當(dāng)時(shí)市民階層生活的生動(dòng)畫面，還深刻反映了宋代社會(huì)的文化、經(jīng)濟(jì)和審美風(fēng)尚。從文人審美趣味的轉(zhuǎn)變到市民階層地位的上升，這種社會(huì)背景為宋代貨郎題材風(fēng)俗畫的創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。而在藝術(shù)表現(xiàn)上，無論是構(gòu)圖形式的獨(dú)特、章法布局的巧妙，還是寫實(shí)表現(xiàn)的精湛和審美意蘊(yùn)的表達(dá)，都展現(xiàn)了宋代風(fēng)俗畫家們的卓越才華和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。這些畫作不僅能夠讓我們一窺宋代社會(huì)的真實(shí)面貌，而且能讓我們感受到那個(gè)時(shí)代的文化魅力和藝術(shù)精神。

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作者簡介：

杜蒙蒙，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。