摘 要：重彩藝術(shù)和漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，二者發(fā)展至今具有鮮活的藝術(shù)表現(xiàn)力。主要從重彩畫(huà)和漆畫(huà)的構(gòu)圖、色彩、技法、材料肌理效果方面進(jìn)行對(duì)比，分析二者的區(qū)別與聯(lián)系，促使重彩畫(huà)和漆畫(huà)在不丟失本體藝術(shù)語(yǔ)言的前提下，進(jìn)行更好的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。同時(shí)鼓勵(lì)相關(guān)藝術(shù)家們進(jìn)行大膽的創(chuàng)新嘗試，尋找二者相互融合、共求發(fā)展的正確道路。

關(guān)鍵詞：重彩畫(huà)；漆畫(huà)；繪畫(huà)語(yǔ)言

重彩畫(huà)和漆畫(huà)都是中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域不可或缺的一部分。由于它們的起源較早，人們?cè)谠缙谶\(yùn)用了礦物顏料和漆的器物上，發(fā)現(xiàn)色彩使用與線條造型有諸多相似之處。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，研究近代重彩畫(huà)和漆畫(huà)的畫(huà)面，發(fā)現(xiàn)二者在構(gòu)圖、色彩、技法、材料肌理效果上都比較相近。通過(guò)比較分析，歸納二者之間的異同，期望為今后當(dāng)代藝術(shù)研究提供一定的理論依據(jù)。

一、重彩畫(huà)概述

重彩畫(huà)的發(fā)端可以追溯到原始巖畫(huà)，古人使用天然礦物色進(jìn)行簡(jiǎn)單繪畫(huà)。目前在中國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的重彩畫(huà)是湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓中的帛畫(huà)，距今已有2 000多年的歷史。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫(huà)可以看出，當(dāng)時(shí)的重彩畫(huà)已經(jīng)初步成型，兩漢魏晉時(shí)期逐漸走向成熟，到唐朝時(shí)期達(dá)到繁榮，在重彩人物畫(huà)和山水畫(huà)上都出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。同時(shí)，唐朝時(shí)期的壁畫(huà)也尤為突出，壁畫(huà)中的色彩和技法為當(dāng)代重彩畫(huà)創(chuàng)作提供了靈感。在五代至兩宋時(shí)期，出現(xiàn)了顧閎中的人物畫(huà)《韓熙載夜宴圖》、王希孟的山水畫(huà)《千里江山圖》等著名的重彩畫(huà)作品。明清之后，隨著文人水墨畫(huà)的興起，重彩畫(huà)逐漸開(kāi)始衰落。

到了近代，重彩畫(huà)隨著我國(guó)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了新的階段。許多重彩畫(huà)畫(huà)家學(xué)習(xí)了西方繪畫(huà)特點(diǎn)，也有許多畫(huà)家鉆研傳統(tǒng)重彩畫(huà)的藝術(shù)魅力，進(jìn)而創(chuàng)作了具有不同藝術(shù)特色的重彩畫(huà)作品。如今，重彩畫(huà)藝術(shù)家不斷地在繪畫(huà)材料、藝術(shù)語(yǔ)言、題材等方面與時(shí)俱進(jìn)，使得重彩畫(huà)形成了新的風(fēng)格，增強(qiáng)了重彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力。當(dāng)代重彩畫(huà)呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)面貌。

二、漆畫(huà)概述

據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，浙江蕭山跨湖橋遺址出土的漆弓距今已有8 000多年的歷史，并且早在新石器時(shí)期，人們就已經(jīng)開(kāi)始將天然漆使用到各種器物上，這些考古資料足以說(shuō)明漆藝歷史之悠久。在漆文化中，人們所使用的繪畫(huà)方式是先用線條勾勒，再用彩繪賦色，使用的畫(huà)具是毛筆。在早期漆器上，我們可見(jiàn)到較為流暢的線條，甚至有的細(xì)如蠶絲。因此可以推測(cè)，中國(guó)畫(huà)中的線描技法“高古游絲描”可能源于漆畫(huà)描繪的技法。

漆畫(huà)是以大漆為主要材料的繪畫(huà)，具有繪畫(huà)和工藝的雙重屬性。在古代，漆畫(huà)是指在彩繪漆器上的裝飾畫(huà)，如商代許多漆器的表面，就有使用黑漆或紅漆來(lái)描繪裝飾的紋樣。湖北荊門(mén)包山大冢戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《迎賓出行圖》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一幅漆畫(huà)。隨著時(shí)代的發(fā)展，漆畫(huà)從具有裝飾性意味的動(dòng)植物紋樣，慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的生動(dòng)描繪，呈現(xiàn)了不同的題材內(nèi)容，繪畫(huà)風(fēng)格也在不斷更新，具有鮮明的時(shí)代特色。中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)，脫胎于傳統(tǒng)漆器工藝，肇始于20世紀(jì)20年代，是一門(mén)年輕的畫(huà)種。越南“磨漆畫(huà)”和日本漆藝對(duì)中國(guó)漆畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，中國(guó)漆畫(huà)不斷走向成熟并逐漸發(fā)展強(qiáng)大起來(lái)。

三、重彩畫(huà)與漆畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的異同

（一）構(gòu)圖的比較

構(gòu)圖在繪畫(huà)創(chuàng)作中是極其重要的因素，也是藝術(shù)家表達(dá)思想的重要手段。重彩畫(huà)和漆畫(huà)在構(gòu)圖上都有自己的表達(dá)方式，其中有相似之處，也有不同之點(diǎn)，并且二者在發(fā)展中都受到了多元化影響，它們的構(gòu)圖形式也都在不斷開(kāi)拓和創(chuàng)新。

重彩畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要畫(huà)法之一，它來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的重彩藝術(shù)，在構(gòu)圖上采用的是中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖形式。中國(guó)畫(huà)的發(fā)展有著上千年的歷史，在構(gòu)圖上保留著傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則。同時(shí)，其他畫(huà)種也對(duì)中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了重要影響，使中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖變得越來(lái)越多樣化。漆畫(huà)在20世紀(jì)剛發(fā)展成為一門(mén)畫(huà)種，它強(qiáng)調(diào)漆的工藝性，但是作為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)種，其也要著重探索屬于自己的構(gòu)圖法則?？v觀當(dāng)代漆畫(huà)的構(gòu)圖形式，部分畫(huà)作采用的是中國(guó)傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，而部分畫(huà)作融入了西方藝術(shù)的構(gòu)圖特點(diǎn)，不斷融入新的時(shí)代特色，在保留自身特點(diǎn)基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，彰顯了漆畫(huà)的特殊魅力。

將重彩畫(huà)和漆畫(huà)具有代表性的藝術(shù)作品進(jìn)行比較，可以看出二者在構(gòu)圖上的異同。由于漆畫(huà)成為獨(dú)立畫(huà)種的時(shí)間較短，因此吸收了中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖。在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，都存在直線構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、方形構(gòu)圖等形式。此外，因?yàn)槠嵊休^強(qiáng)的工藝性，所以其在畫(huà)面中多呈現(xiàn)為平面的二維空間，這就與重彩畫(huà)的構(gòu)圖形式產(chǎn)生了明顯的差別。

（二）色彩特征的比較

漆畫(huà)與重彩畫(huà)在色彩表現(xiàn)上都十分突出。一方面是由于繪畫(huà)顏料，二者使用顏料具有的特性，呈現(xiàn)了豐富的畫(huà)面色彩；另一方面是因?yàn)槎咴诎l(fā)展過(guò)程中，其色彩都汲取了傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓。

首先，將重彩畫(huà)和漆畫(huà)的繪畫(huà)顏料進(jìn)行比較。重彩畫(huà)使用的是礦物質(zhì)顏料，礦物質(zhì)顏料具有厚重感強(qiáng)、覆蓋性強(qiáng)、顏色飽和度高的特點(diǎn)，使畫(huà)面給人一種濃重的印象。漆畫(huà)與重彩畫(huà)的顏料一樣取之天然，二者都具有樸素大方之美。然而不同的是，大漆是以漆樹(shù)汁為原料經(jīng)加工而成的顏料，它流出來(lái)的時(shí)候是乳白色，慢慢地會(huì)氧化成褐色，最后變成黑色，所以色彩語(yǔ)言十分特別。因此，大漆的顏色是單一的，需要加入礦物顏料才可調(diào)制出各種艷麗的色彩。

其次，在早期繪畫(huà)色彩中，漆的使用以紅、黑為主色。然而重彩畫(huà)不同，憑借著豐富的顏料色彩，其所呈現(xiàn)的畫(huà)面也是多彩的。在早期的漆畫(huà)屏風(fēng)中，人們其實(shí)是能看出重彩畫(huà)的藝術(shù)特色的。以山西大同出土的司馬金龍墓漆畫(huà)屏風(fēng)為例，從色彩上看，這件漆畫(huà)屏風(fēng)作品很好地繼承了中國(guó)自先秦時(shí)期就已經(jīng)形成的“重彩式”畫(huà)風(fēng)，畫(huà)者分別用濃或淡的色彩進(jìn)行染色，描繪的形象非常具有立體感，生動(dòng)逼真。由于屏風(fēng)本就具有一定的裝飾意味，再加上“重彩式”的整體色調(diào)及構(gòu)圖方式，都隱約體現(xiàn)出重彩畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)。從司馬金龍墓漆畫(huà)屏風(fēng)中就能看出漆畫(huà)和重彩畫(huà)在早期就已經(jīng)有了聯(lián)系，并且漆畫(huà)受到重彩畫(huà)的影響，逐漸得到了發(fā)展。后來(lái)重彩畫(huà)經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展已形成自己的色彩體系，而漆畫(huà)也有了鮮艷的合成大漆，并采用鑲嵌材料豐富了畫(huà)面表現(xiàn)。

此外，在重彩畫(huà)和漆畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言比較中，還應(yīng)討論黑與白的色彩比較。天然大漆與墨都是黑色，是必不可少的繪畫(huà)材料。漆畫(huà)中有“留黑”這一說(shuō)法，黑是大漆的天然特性，可稱之是與生俱來(lái)的顏色特征。在重彩畫(huà)中，其依托的材料是宣紙，很多重彩畫(huà)為了突出畫(huà)面的主體，就會(huì)采用“留白”這一表現(xiàn)方法。因此，白在重彩畫(huà)中是一種重要的顏色。而漆畫(huà)的白是很難獲得的顏色，藝術(shù)家大多采用蛋殼來(lái)填補(bǔ)大漆中白色的空缺。重彩畫(huà)與漆畫(huà)在色彩上的差異，是二者獨(dú)具特色的重要部分，也是能夠?yàn)楸舜颂峁┎粩鄤?chuàng)新發(fā)展的方向。

（三）技法的比較

在畫(huà)面中，技法既是表現(xiàn)畫(huà)面的方法，又是傳達(dá)藝術(shù)家藝術(shù)理念的“工具”，不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式。在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，二者都有“染”和“磨”這兩種技法，呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果相似。因此，將二者的藝術(shù)技法進(jìn)行對(duì)比，并相互借鑒，這對(duì)于重彩畫(huà)和漆畫(huà)的未來(lái)發(fā)展具有重要意義。

在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，都包含“染”這一技法。在重彩人物畫(huà)中，畫(huà)者會(huì)使用染色法來(lái)刻畫(huà)人物形象。同時(shí)在漆畫(huà)中，也有暈染、罩染等技法。漆畫(huà)中的染色法，一般是在漆板上利用漆的黏性附著薄薄的一層木屑粉。在漆畫(huà)中渲染人物形象時(shí)，使用的技法和重彩的分染相似。例如朱莉燕的人物漆畫(huà)，她描繪的少女臉部的明暗關(guān)系較強(qiáng)，在技法上和重彩畫(huà)的分染相比，較為簡(jiǎn)單，但是整體暈染效果相差無(wú)幾。

“磨”在漆畫(huà)和重彩畫(huà)之間有一定的差別?！澳ァ睂?duì)于漆畫(huà)來(lái)說(shuō)是必不可少的技法，大致可分為兩種，分別是彩漆磨繪和堆塑磨繪，是指在繪畫(huà)、堆疊或是具有肌理的畫(huà)面上，用砂紙和水進(jìn)行打磨。畫(huà)家通過(guò)磨繪，使畫(huà)面呈現(xiàn)出自然且豐富的效果。在重彩畫(huà)中，“磨”是畫(huà)家根據(jù)畫(huà)面需要做出的一種肌理效果，通常使用棕筆或砂紙等較硬的工具，剝落畫(huà)作表面的一層色彩，從而豐富畫(huà)面層次。例如唐勇力創(chuàng)新的脫落法，是在赭紅或其他底色上堆積一層脫膠白粉，然后用工具磨擦，使部分色彩剝落，從而呈現(xiàn)出一種古樸之美。

在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，還有一些制作肌理的技法相似。如重彩畫(huà)中的粗顆粒技法、撞色法、折紙法、褪蠟法、揉紙法等，通過(guò)不同的方法，在畫(huà)面中使用一些媒介，以此留下各種各樣且適用于整體畫(huà)面的肌理效果。而在漆畫(huà)創(chuàng)作中，同樣會(huì)運(yùn)用到各種粗顆粒物、紙、油等，在畫(huà)面中留下肌理。二者的原理都是利用不同的媒介物去制作肌理。不同的是，在重彩畫(huà)中制作肌理是一個(gè)不斷深化的過(guò)程，如粗顆粒法是通過(guò)將粗顆粒物與顏料調(diào)和完成后直接作用于畫(huà)面，而在漆畫(huà)中則是需要將顆粒物撒在濕度適合的漆表面，待定型后鏟除并留下紋理，之后還需要繼續(xù)涂漆、打磨等工作，才能將顆粒物所產(chǎn)生的效果徹底表現(xiàn)出來(lái)。又如重彩畫(huà)中的撞色法，其有時(shí)可能需要反復(fù)進(jìn)行撞色，或者需要洗去部分顏色，從而達(dá)到想要的畫(huà)面效果。此外，在漆畫(huà)中還有潑漆這一技法，是使用松節(jié)油、水等材料與漆相撞，又或者采用漆與漆相撞而形成肌理效果。

因此，漆畫(huà)和重彩畫(huà)的技法既相似又不相同，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果同樣具有一定的差別。然而相同的是，不論是哪種技法，都是在表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)觀點(diǎn)，進(jìn)而創(chuàng)作出獨(dú)具魅力的藝術(shù)作品。

（四）材料肌理效果的比較

肌理效果是藝術(shù)家的一種審美表達(dá)，也是繪畫(huà)的一種藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，都十分重視材料和技法的運(yùn)用，這是因?yàn)椴煌牟牧霞±硇Ч麜?huì)呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面，給人們帶來(lái)不同的審美感受。通過(guò)對(duì)重彩畫(huà)和漆畫(huà)的構(gòu)圖、色彩和技法的比較研究，可以發(fā)現(xiàn)二者在某些方面是相似或相同的。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，繪畫(huà)創(chuàng)作中使用的材料也在發(fā)生著變化。在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，二者所使用的制作肌理的繪畫(huà)材料與工具方法有部分相同，例如不同材質(zhì)的布料、絲瓜絡(luò)、牙刷、噴壺、筆刷、金箔、螺鈿等。在漆畫(huà)中，創(chuàng)作者常常借助不同的材料來(lái)豐富畫(huà)面，除了上述工具方法以外，還通常使用各種豆類(lèi)、蛋殼、漆粉、瓦灰等媒介材料。這些材料不僅豐富了畫(huà)面，還使畫(huà)面展現(xiàn)出材料之美。

不同的材料和技法能夠產(chǎn)生不同的肌理效果。在漆畫(huà)和重彩畫(huà)中，有一種畫(huà)面效果極為相似，但是使用的技法卻不同。上文提到二者“磨”與“染”的技法有些許相像。從肌理效果上看，重彩畫(huà)中的“染”如同漆畫(huà)中“磨”的效果，反之亦然，這兩種技法的肌理效果呈現(xiàn)的都是色彩之間的相互重疊，可以豐富畫(huà)面的層次感。以郭子良的重彩畫(huà)的肌理效果和未明的“向宋畫(huà)致敬！——童真年代”系列漆畫(huà)作品進(jìn)行對(duì)比，可以看出他們的畫(huà)面效果相似。從郭子良的重彩畫(huà)中，隱約可以感受到漆畫(huà)磨繪的意味，畫(huà)中不同明度的綠色渲染出了斑駁的感覺(jué)，這種重疊的色彩效果和未明的漆畫(huà)作品中背景的打磨畫(huà)面效果相像，二者都打破了規(guī)矩的色塊組合，使整幅作品別有一番裝飾意味。再看未明的“向宋畫(huà)致敬！——童真年代”系列中女孩的皮膚、衣服的褶皺、明暗，能發(fā)現(xiàn)其和重彩畫(huà)中“染”的效果相像。雖是漆畫(huà)作品，但是作者刻畫(huà)的人物形象有深淺明暗變化，這并不是渲染形成的畫(huà)面效果，而是使用了磨繪的技法。因此，雖然使用的技法不同，但是在漆畫(huà)和重彩畫(huà)中部分的畫(huà)面效果是相似的，“染”似磨繪，“磨”如染色。

此外，在重彩畫(huà)和漆畫(huà)中，不僅只有這一種肌理效果相像，還有撞色法與粗顆粒技法。不論是哪種肌理效果，都是為了進(jìn)一步豐富畫(huà)面。將其他繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用到創(chuàng)作中，能夠極大地促進(jìn)重彩畫(huà)和漆畫(huà)的發(fā)展，從而開(kāi)辟新的繪畫(huà)樣式。

四、重彩畫(huà)和漆畫(huà)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的借鑒意義

由于重彩畫(huà)的發(fā)展歷史較長(zhǎng)，具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，是當(dāng)代繪畫(huà)可以借鑒的。而漆畫(huà)成為一門(mén)獨(dú)立畫(huà)種的時(shí)間較短，還有許多發(fā)展的可能性，更加需要不斷地學(xué)習(xí)借鑒其他種類(lèi)的繪畫(huà)方式。通過(guò)對(duì)比研究重彩畫(huà)和漆畫(huà)的構(gòu)圖、色彩、技法、材料肌理效果，發(fā)現(xiàn)二者有許多相似之處，同時(shí)也存在著許多差別。因此，重彩畫(huà)和漆畫(huà)應(yīng)該做到融會(huì)貫通。

近年來(lái)，重彩畫(huà)在發(fā)展中突破了傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫(huà)的技法，與油畫(huà)、水彩畫(huà)等多種繪畫(huà)種類(lèi)融合，形成了傳統(tǒng)東方意蘊(yùn)和當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言并存的繪畫(huà)形式。對(duì)于漆畫(huà)來(lái)說(shuō)，更要在繼承中不斷發(fā)展，不斷學(xué)習(xí)與嘗試新的表現(xiàn)方式，以創(chuàng)作出藝術(shù)精湛、工藝精良的藝術(shù)作品。重彩畫(huà)和漆畫(huà)藝術(shù)作品的面目慢慢地呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)，這兩種藝術(shù)種類(lèi)從最傳統(tǒng)的形式逐漸轉(zhuǎn)向與現(xiàn)代的融合，并借鑒不同畫(huà)種的藝術(shù)語(yǔ)言，在發(fā)展質(zhì)量上超過(guò)以往，方興未艾。

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作者簡(jiǎn)介：

張藝泫，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與技法研究。