對于年過六旬的人來說，或許不知道他的名字，但一定看過他拍的電影，《暴風(fēng)驟雨》 《早春二月》《紅樓夢》都出自他手，8個“樣板戲”他拍過5部。他就是曾擔(dān)任過第五至第八屆全國人大常委、第七至第九屆全國人大科教文衛(wèi)委員、中國電影家協(xié)會第六屆理事會主席、中國夏衍電影學(xué)會會長、北京電影制片廠著名導(dǎo)演的謝鐵驪先生。

兄長引領(lǐng) 參加新四軍

1925年12月27日，謝鐵驪出生于淮陰縣城清江浦的官園坊。他的父親原在一家錢莊里做管賬先生，但由于經(jīng)常失業(yè)，家境相當(dāng)清貧。謝鐵驪8歲時被父母省吃儉用送進(jìn)私塾，后插班在安樂巷小學(xué)從三年級開始讀起，直至完小畢業(yè)。

1938年，抗日救亡的浪潮席卷中國大地，淮陰地區(qū)群眾的抗日情緒也日漸高漲，年僅13歲的謝鐵驪參加了家鄉(xiāng)的救亡劇社和一些抗日宣傳工作。1940年秋，謝鐵驪在哥哥謝冰巖的引領(lǐng)下參加了新四軍，并被送進(jìn)淮海軍政干部學(xué)校接受了4個多月的學(xué)習(xí)培訓(xùn)。1941年，謝鐵驪被調(diào)到蘇北新四軍淮海劇社從事戲劇工作。一直到1950年，他都在劇社和文工團(tuán)工作，先是做演員，后是做團(tuán)長。

謝鐵驪剛到劇社時，只是一個普通隊(duì)員。他憑著鍥而不舍的精神和不服輸?shù)膭蓬^，在此后七八年閱讀了大量書籍。他鉆研過戲劇創(chuàng)作理論、舞臺表演藝術(shù)，研究過曹禺、夏衍、陳白塵、宋之的等人的劇作，看過淮陰民間流傳的各朝演義、小說和雜戲小唱本，編導(dǎo)過七八部大型話劇。1942年，謝鐵驪加入了中國共產(chǎn)黨。1945年初，謝鐵驪任新四軍第3師第10旅兼淮海軍分區(qū)文工團(tuán)戲劇教員；9月，文工團(tuán)隨第10旅進(jìn)軍東北，謝鐵驪按照組織的命令留在淮海軍分區(qū)，后擔(dān)任新編第10旅文工隊(duì)隊(duì)長；1949年2月，擔(dān)任30軍文工團(tuán)團(tuán)長。

文工團(tuán)的活動是與解放戰(zhàn)爭的進(jìn)程緊緊融為一體的，所以謝鐵驪既參加過淮海戰(zhàn)役，做過俘虜管理大隊(duì)大隊(duì)長，又是表現(xiàn)這場民族解放斗爭的宣傳員。在此期間，他不僅排演了大型古裝劇《李闖王》，而且也寫了些劇本，如表現(xiàn)軍民關(guān)系的獨(dú)幕劇《吹燈》、歌頌戰(zhàn)斗英雄的獨(dú)幕劇《三勇士》，還有三幕話劇《海城起義》、多幕劇《官家屯》，以及《李樹才的下場》 《不屈的人們》 《恩仇報(bào)》等多個劇本?？梢哉f謝鐵驪的藝術(shù)活動是從生活起步的，也是在硝煙烽火之中展開的。

奉調(diào)進(jìn)京 跨入電影界

1950年初春，謝鐵驪根據(jù)組織上的安排，和夫人——在抗日烽火里成長起來的、曾任過新四軍演藝隊(duì)指導(dǎo)員的王遐一起到文化部報(bào)到。

從蘇北解放區(qū)到新中國的首都北京，從沒見過世面的“土包子”到共和國最高文化機(jī)構(gòu)，兩人在喜悅激動的同時，更認(rèn)識到自身存在的差距。謝鐵驪在此后的四五年內(nèi)，系統(tǒng)地研究過斯坦尼斯拉夫斯基的理論體系，細(xì)讀了中國五四運(yùn)動以來的文學(xué)著作和近代英、法、俄、挪威等國的文學(xué)名著。為適應(yīng)電影藝術(shù)的發(fā)展，他涉獵的范圍不斷拓展。他不僅對歷史、地理、醫(yī)學(xué)、商業(yè)、軍事、政治、工農(nóng)業(yè)知識感興趣，對幾大菜系的菜譜也很熟悉。后來，每當(dāng)籌備編導(dǎo)攝制新片時，他總是先翔實(shí)查閱大量資料，拜訪各門學(xué)科的專家、教授、學(xué)者，各條戰(zhàn)線上的名賢學(xué)士，虛心地向他們請教。

在文化部電影局藝術(shù)委員會副主任陳波兒的領(lǐng)導(dǎo)下，謝鐵驪參加創(chuàng)辦中國電影表演藝術(shù)研究所（即北京電影學(xué)院的前身），為新中國培養(yǎng)電影演員。他以1945年曾當(dāng)過文工隊(duì)?wèi)騽〗虇T的經(jīng)驗(yàn)，開始了電影表演藝術(shù)的教學(xué)工作，任表演系副主任和文化部電影局直屬電影演員劇團(tuán)副團(tuán)長。1956年，而立之年的謝鐵驪被調(diào)到北京電影制片廠任導(dǎo)演。

謝鐵驪到北影后，先在《林家鋪?zhàn)印?《紅旗譜》等影片中任副導(dǎo)演。1959年，他獨(dú)立導(dǎo)演故事片《無名島》。上世紀(jì)60年代，他編導(dǎo)了《暴風(fēng)驟雨》 《早春二月》和《千萬不要忘記》等多部影片。在導(dǎo)演《暴風(fēng)驟雨》時表現(xiàn)出的優(yōu)良的藝術(shù)素質(zhì)，使他在中國電影藝術(shù)界嶄露頭角。在《早春二月》這部“最美麗的電影”中，謝鐵驪獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作個性，得到了更為充分的顯現(xiàn)。這是他藝術(shù)上的代表作，也是新中國故事片藝術(shù)高峰的代表作之一。

謝鐵驪之所以能在較短時間內(nèi)取得如此大的藝術(shù)成就，正源于他早期革命生涯的經(jīng)歷和社會生活的積累。少年時代，謝鐵驪生活在淮陰城里的社會環(huán)境，同影片《早春二月》里描寫的芙蓉鎮(zhèn)背景相似。引領(lǐng)他走上革命道路的長兄謝冰巖及其戰(zhàn)友，在大革命失敗后所經(jīng)歷的人生道路，同電影中肖澗秋、陶嵐的生活道路也頗為吻合。1930年，謝冰巖因參加共產(chǎn)黨進(jìn)行革命活動，與管文蔚等同志被捕關(guān)在淮陰監(jiān)獄。謝鐵驪經(jīng)常探監(jiān)送飯，目睹兄長手銬腳鐐，感情上同他們息息相通。20多年后，當(dāng)謝鐵驪翻開柔石小說《二月》并著手準(zhǔn)備改編時，立即對柔石的創(chuàng)作匠心心領(lǐng)神會，從而使《早春二月》達(dá)到了藝術(shù)上的最佳境界。

謝鐵驪在解放戰(zhàn)爭期間，曾深入了解過淮陰人民的土地改革運(yùn)動，創(chuàng)作的反映土改斗爭的京劇《恩仇報(bào)》，深受家鄉(xiāng)人民的喜愛。他的親身經(jīng)歷和創(chuàng)作實(shí)踐，為他成功地編導(dǎo)電影《暴風(fēng)驟雨》準(zhǔn)備了大量素材。他在淮海戰(zhàn)役戰(zhàn)場上擔(dān)任過俘虜管理大隊(duì)長，又為編導(dǎo)《今夜星光燦爛》奠定了生活基礎(chǔ)。

汗水流淌，心血傾注，謝鐵驪獲得了一次又一次的成功。但他也曾有過很不愉快的遭遇：《早春二月》和《海霞》受過錯誤的批判，《今夜星光燦爛》遭過非議，《包氏父子》也曾有過冷遇。然而，創(chuàng)作道路的艱難、坎坷、曲折，反而更激發(fā)了謝鐵驪對電影藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求。

特殊年代 執(zhí)導(dǎo)樣板戲

“文革”中，“旗手”江青挑中謝鐵驪去拍樣板戲：一方面江青看過謝鐵驪拍的《早春二月》，覺得這個人還有一點(diǎn)能耐，有藝術(shù)細(xì)胞；再一個很重要的原因，謝鐵驪15歲就參加新四軍，根紅苗正，歷史清白，尤其是從來沒有到過上海。江青最怕在上海待過的人知道她的底細(xì)。

謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)的樣板戲《智取威虎山》拍攝完成公映后，好評如潮?！吨侨⊥⑸健肥菢影鍛虻牡谝徊?，接著準(zhǔn)備拍攝芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。因主創(chuàng)人員意見不合，江青又把謝鐵驪調(diào)到攝制組。在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》拍攝期間，謝鐵驪又與芭蕾舞劇團(tuán)團(tuán)長劉慶棠鬧得不愉快。因劉慶棠是江青的紅人，謝鐵驪就半途離開了。得罪了劉慶棠，“文革”中他也就沒有好果子吃了。

接著拍攝《龍江頌》?！洱埥灐纺軌蝽樌ㄟ^，很幸運(yùn)。江青那時不在北京，毛澤東想看看戲，謝鐵驪就把完成了后期制作的《龍江頌》送去了。毛澤東看了后說：“這個戲很好嘛，宣揚(yáng)了共產(chǎn)主義的精神。能夠互相讓水，這種品格、風(fēng)尚值得提倡！”主席這樣一說，江青也就沒話說了，就這樣通過了。

謝鐵驪在拍《龍江頌》時，上影廠在北影廠拍《海港》?！逗８邸放耐旰?，江青看了不滿意，讓重拍。于是，謝鐵驪受命重拍《海港》。在拍攝過程中，上影廠導(dǎo)演謝晉給予了大力幫助，因有前車之鑒，也就順利通過了。

《海港》拍完以后，江青又讓謝鐵驪拍攝《杜鵑山》?！抖霹N山》拍完以后，江青看了并不很滿意，但又挑不出什么毛病，再加上她還要忙別的事情，就馬馬虎虎地讓通過了。然后，北影廠拍攝故事片《海霞》。因《海霞》沒有“三突出”受到批判，雖然謝鐵驪不是這部影片的導(dǎo)演，但造反派認(rèn)為他就是導(dǎo)演，板子都打在了謝鐵驪的頭上。

春天來了厚積而薄發(fā)

粉碎“四人幫”后，各條戰(zhàn)線上的人們爭分奪秒，爭取將“四人幫”造成的損失奪回來！文藝工作者的春天也來了！

按照北影廠的要求，謝鐵驪導(dǎo)演電影《大河奔流》。這是首次在熒幕上出現(xiàn)毛澤東主席、周恩來總理的形象。謝鐵驪一直是電影藝術(shù)的探索者和創(chuàng)新者，大膽采用無技巧剪輯手法（就是硬切），摒棄回憶、幻覺、疊畫，而且通過采用越軸畫面，使節(jié)奏加快。影片上映后獲得了巨大的成功。

謝鐵驪一直想把在戰(zhàn)爭年代的生活經(jīng)歷在熒幕上展現(xiàn)出來。1979年，八一電影制片廠請他拍攝白樺的劇本《今夜星光燦爛》。在這部電影當(dāng)中，謝鐵驪仍然按照自己的習(xí)慣，使用導(dǎo)演拍攝實(shí)用本而不是分鏡頭本。他認(rèn)為：“白樺是一位詩人，他把自己深沉細(xì)膩的思想感情傾注于他所謳歌的人物身上，通過4位普通戰(zhàn)士的英勇犧牲，唱出了4支深情的頌揚(yáng)之歌。”所以，電影應(yīng)拍成一部抒情的散文詩電影。為了將這首“詩”寫得優(yōu)美、動情、富于內(nèi)心化，謝鐵驪用了大量的特寫鏡頭，接近人物的內(nèi)心和靈魂。影片公映后，受到了廣大觀眾的喜愛。

1981年，謝鐵驪接受了一個特殊的任務(wù)，拍攝《知音》。影片講述的是蔡鍔維護(hù)共和、反對復(fù)辟、組織護(hù)國軍討伐袁世凱的故事。之所以找到謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)，因?yàn)槠渌瞬桓医?，害怕犯錯誤。時任全國人大委員長是葉劍英，而謝鐵驪是全國人大常委，理所當(dāng)然地接受了任務(wù)。在這部影片中，謝鐵驪在時代氣氛的把握、傳奇手法的運(yùn)用、情緒組接、意境渲染、場景設(shè)置等方面都作了許多有益的探索。

從《大河奔流》 《今夜星光燦爛》到《知音》，謝鐵驪的每一部影片都引起媒體和觀眾以及評論界的廣泛關(guān)注。這也正是他甩開思想包袱、大膽進(jìn)行探索、創(chuàng)作熱情高漲的一個時期。

北影素以善于改編文學(xué)名著著稱，早在電視連續(xù)劇《紅樓夢》之前，廠長汪洋就提出要把《紅樓夢》搬上銀幕。當(dāng)時確定由成蔭、水華導(dǎo)演，但后來考慮到這部影片投入的人力、物力非同一般，場景轉(zhuǎn)換多，拍攝任務(wù)重，恐怕上了年紀(jì)的導(dǎo)演體力吃不消，于是，任務(wù)自然落在了年紀(jì)相對較小的謝鐵驪身上。1983年，謝鐵驪擔(dān)任6部8集電影版《紅樓夢》的編劇和總導(dǎo)演，歷時5年，直至1989年才攝制完成。影片《紅樓夢》可謂是中國電影史上第一部浩大的電影藝術(shù)工程，被譽(yù)為“電影藝術(shù)的珍品”。

謝鐵驪家里的藏書，以中國古典文學(xué)和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)居多，卻有一套《紅樓夢》的小人書（連環(huán)畫）。這是當(dāng)年拍《紅樓夢》時給劉姥姥的扮演者趙麗蓉看的。趙麗蓉識字不多，看不懂原著，謝鐵驪就想了這個辦法。同時，在指導(dǎo)趙麗蓉演戲上，謝鐵驪非常細(xì)致耐心，包括每一個細(xì)節(jié)。因此趙麗蓉常說：“我不認(rèn)識字，如果不是謝導(dǎo)，我拍什么電影啊，就是一個《紅樓夢》劉姥姥進(jìn)大觀園，讓我紅了。”趙麗蓉對謝鐵驪的感激之情溢于言表。

謝鐵驪的執(zhí)著與付出，也使他的編導(dǎo)事業(yè)獲得了豐碩的成果，奠定了他在中國電影史上的重要地位。1979年，《早春二月》在香港舉辦的中國電影回顧展中，被評為“1979年十大中外影片”。香港一家雜志評論說：“他雖然只有小學(xué)畢業(yè)，可他拍出了中國最美麗的電影《早春二月》。他不愿意做官，只想為電影獻(xiàn)出一切?！?981年，《今夜星光燦爛》獲第1屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演提名；1990年，電影版《紅樓夢》獲第10屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎；1995年，在紀(jì)念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年紀(jì)念大會上，謝鐵驪獲中國電影世紀(jì)獎，其執(zhí)導(dǎo)的電影《早春二月》獲優(yōu)秀影片獎、導(dǎo)演獎；2005年，謝鐵驪獲第25屆中國電影金雞獎終身成就獎；2011年，謝鐵驪獲第2屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會杰出貢獻(xiàn)獎；2022年1月5日，謝鐵驪獲“新時代國際電影節(jié)·金揚(yáng)花獎”、“有突出貢獻(xiàn)100電影工作者”榮譽(yù)。

2015年6月19日，謝鐵驪先生因病醫(yī)治無效逝世，享年90歲。

（編輯 余子富）