推薦指數(shù)：★★★★

反調(diào)指數(shù)：★★

最新票房：3467萬(wàn)

（截至7月30日）

為放星星的人護(hù)航

文 牧溪

廣州美術(shù)學(xué)院最?！爱呍O(shè)”《落凡塵》塵埃落定。暑期檔時(shí)間跨度大、檔期兼容性強(qiáng)，歷來(lái)是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的傳奇秀場(chǎng)，大圣、哪吒、李白都是暑期檔走出的動(dòng)畫(huà)英雄?！堵浞矇m》的故事始于二十八星宿，創(chuàng)作者們也被網(wǎng)友昵稱(chēng)為放星星的人。號(hào)稱(chēng)要幫觀眾跳出看猴子窠臼、一起放星星的《落凡塵》在映前一度被打上了暑期檔黑馬的標(biāo)簽。

這是一個(gè)在牛郎織女民間傳說(shuō)的基礎(chǔ)上延伸出來(lái)的“仙二代”故事，織女為保人間太平放走二十八星宿，自己遭雷罰而死，留下一雙兒女分別散落天上、人間。全新的世界觀和人物設(shè)定成就了一種天馬行空的新中式美學(xué)修辭：一條天幕分隔出冷暖分明的天庭和人間，人間有源自《宋代生活志》和《清明上河圖》的市井風(fēng)情，有火鍋、奶茶和凡人的魔法；天上有經(jīng)女性視角重新闡釋的牛郎織女，有太平盛世被香火冷落的戰(zhàn)神，也有信手拈來(lái)是玩具也是武器的金線(xiàn)。從世界觀、人物、主題到核心意象，處處都有主創(chuàng)匠心獨(dú)具的設(shè)定，無(wú)限的可能性只差一根能有效縫合人物、情節(jié)和主題的金線(xiàn)。

賈樟柯導(dǎo)演曾用“俄羅斯套娃”問(wèn)題概括電影劇作推動(dòng)力不夠、遞進(jìn)性不足的通病，就像打開(kāi)一盒俄羅斯套娃，每一個(gè)娃娃只有體積大小的不同，沒(méi)有性格神態(tài)上的差異?！堵浞矇m》讓觀眾感到遺憾的點(diǎn)或許在于，敘事的跟蹤性完全讓位于信馬由韁的想象力，造成人物失蹤、情節(jié)割裂、主題懸空的斷點(diǎn)式敘事。故事開(kāi)篇看到金風(fēng)和司牧爭(zhēng)奪下凡機(jī)會(huì)，你以為這是兩個(gè)神仙少年收服星宿的戰(zhàn)斗故事，不曾想小凡的出場(chǎng)讓作為故事B面的司牧瞬間失蹤，幾乎沒(méi)有給金風(fēng)制造任何有影響力的困境；敘事焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到金風(fēng)和小凡，似乎要講一對(duì)兄妹同游與父母和解的情感故事，兄妹卻全程各說(shuō)各話(huà)絕不相認(rèn)，寫(xiě)不出母親曾經(jīng)舍命守護(hù)的人間可貴，犧牲和傳承自然也被攤薄了分量，所謂感情是凡人的最強(qiáng)法術(shù)也流于一句空洞的口號(hào)；直到戰(zhàn)神黑化、金風(fēng)封神，終極對(duì)決以心弦織就天幕的奇觀收?qǐng)?，終極大BOSS戰(zhàn)神遭遇用后即棄命運(yùn)后的憤然、撕毀天幕的復(fù)雜心理，織女放走星宿的經(jīng)過(guò)等重要情節(jié)點(diǎn)也有些語(yǔ)焉不詳，正反人物缺少成長(zhǎng)必須的至暗時(shí)刻，三段故事以各說(shuō)各話(huà)的方式呈現(xiàn)，金梭再美也劃不出人物的弧光。

《落凡塵》定檔當(dāng)天，主創(chuàng)曾動(dòng)情發(fā)文“朋友們，手搓核彈成功了！”一句話(huà)道盡創(chuàng)作背后的艱辛。當(dāng)然相信能想出放星星創(chuàng)意的作者一定知道《落凡塵》在敘事跟蹤性上的問(wèn)題，只是在中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)IP的孵化過(guò)程中，還需要更多為放星星護(hù)航的人，為產(chǎn)學(xué)一體化的創(chuàng)作生態(tài)助力、幫才華交付為產(chǎn)品的資本，讓畢設(shè)短片到院線(xiàn)電影的路越走越寬。