1941年12月8日，日軍偷襲美國海軍基地珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。同日，日軍開進上海公共租界，法租界亦在實際上為日軍所控制?！肮聧u”局面不復存在，上海由此進入最為黑暗的全面淪陷時期。這一時期，上海進步文化界在艱難兇險的環(huán)境中堅持抗日斗爭，為愛國進步文化沖破沉寂暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻。

上海文化界的至暗時刻

上海是抗戰(zhàn)文化的發(fā)祥地，文化界也一直是上海抗戰(zhàn)的一支生力軍。在抗日戰(zhàn)爭的各個時期包括“孤島”時期，抗戰(zhàn)文化在上海發(fā)端、勃興、繁榮，并傳播到全國各地，奏出了全民族抗戰(zhàn)的文化強音。及至上海全面淪陷，其后三年又八個月的時期，既是上海歷史上“一個低氣壓的時代”，也是文化界一段至為黑暗的歲月。

在日偽的殘暴統(tǒng)治下，上海文化界備受摧殘，侵略者一面大力推行奴化教育，一面殘酷打擊進步文化事業(yè)。上海灘上，愛國人士被迫害拘捕，文化機構被接管查抄，進步書刊被查禁收繳，新聞報道被控制監(jiān)管，一時間鬼蜮橫行，昔日的文化中心變成了槍口下的文化荒漠。中共領導下的進步文化力量，更成為日偽重點打擊的目標。1941年12月8日，日本占領租界的當天，就派憲兵搜查了上海劇藝社，準備逮捕于伶，因于不在便將劇社負責人朱慶凡抓走。15日，日本憲兵公然搜查魯迅在上海的住宅，并逮捕其夫人許廣平，嚴刑逼供達76天之久，妄圖由她身上打開突破口，一舉“肅清”抗日文化人士。1942年4月13日，陸圣泉被捕并慘遭殺害。1943年12月，夏丏尊、章錫琛被捕。1944年10月，惲逸群被日本憲兵以共產黨嫌疑罪逮捕，解往蘇州監(jiān)獄備受酷刑。1945年，仍有原《文匯報》總經理嚴寶禮、副刊編輯柯靈、編輯儲玉坤以及文化界名人羅稷南、李健吾、孔令境、范泉等被捕。整個淪陷時期，進步文化人士受到迫害的例子，更是比比皆是。

日軍當局對上海文化界的嚴密控制和瘋狂鎮(zhèn)壓，使淪陷時期的上海文化陷于蕭條，愛國進步的文化活動基本停止，文化機構和組織或內遷或停業(yè)，大量進步文化人士或逃離或藏匿。與此同時，奴化教育大行其道，漢奸文化十分猖獗，通俗文學應時而生。所有這些，在總體上構成了上海全部淪陷后文化圖景的概貌。

進步文化人的艱難抗爭

在一團黑暗的上海，革命的星火并未熄滅，進步文化界的抗爭依然在艱難地進行。這一時期上海文化界的抗爭，正如研究者所指出的那樣：“盡管充滿恐怖的殘酷環(huán)境迫使愛國進步的文化人克制自己反抗的鋒芒，但是，積壓在心里的民族意識和仇恨侵略的情感，仍然促使他們作黑暗中的爭斗。而這樣的爭斗同樣貫穿于整個淪陷時期，并且也表現(xiàn)出從弱到強的走向?！?/p>

在新聞出版界、戲劇界，這種抗爭均取得了可圈可點的成績。以文學界為例，據(jù)統(tǒng)計，整個淪陷時期上海先后出版的文學及以文學內容為主的期刊、叢刊約有40種，其中真正屬于漢奸文化性質的刊物只占三分之一，而愛國作家和地下抗日工作者主持的則近三分之二。特別是中國共產黨領導下的文化界，在艱難的環(huán)境中既堅持抗日斗爭，又注重斗爭策略，為愛國進步文化沖破沉沉暗夜、迎來勝利曙光作出了重要貢獻。

1942年8月，中共江蘇省委奉命撤離上海。9月，文化界運動委員會（文委）領導成員亦全部離滬，但文委系統(tǒng)的文藝工作委員會（簡稱文藝工委）仍留在上海堅持斗爭。文藝工委下轄文學支部、小劇場支部和大劇場演員支部，書記為黃明，委員為王元化、吳小佩。江蘇省委撤銷后，文藝工委隸屬華中局城工部領導，由駐滬總聯(lián)絡員錢伯蓀單線聯(lián)系。其后，形勢日趨嚴峻，大批黨員陸續(xù)調離上海，文藝工委領導大劇場系統(tǒng)的國華劇社黨小組和文學系統(tǒng)的黨小組繼續(xù)堅持斗爭。1945年春，華中局城工部為貫徹中央關于加強城市工作的指示精神，決定在文藝工委基礎上重建文化界運動委員會。文委重建后，黃明任書記，統(tǒng)一領導文學、戲劇黨組織，開辟新聞系統(tǒng)的點線工作，為迎接抗戰(zhàn)勝利作輿論準備。

文化荒漠中的民族強音

上海全面淪陷時期，文委及文藝工委系統(tǒng)按照中共中央和華中局城工部的指示精神，把力量植根于群眾之中，在斗爭環(huán)境嚴酷、自身力量薄弱的情況下，堅持發(fā)展抗日的統(tǒng)一戰(zhàn)線，堅持發(fā)展各界的進步文化，堅持打入敵人內部開展工作，在日偽嚴密統(tǒng)治下的文化荒漠中發(fā)出了低回深沉的民族強音。

堅持文化界的統(tǒng)戰(zhàn)工作。文委系統(tǒng)黨員加強與文化界人士的聯(lián)系，團結了一大批文化藝術工作者。在具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質的上海劇藝社被迫結束活動后，先后建立起地下黨員和進步戲劇家為骨干的各個劇團并分頭演出，推動了話劇運動繼續(xù)發(fā)展。地下黨員還把話劇運動的影響擴大到京劇、越劇、滬劇等劇種，促進戲劇界的團結進步。1944年2月，京劇界的呂君樵聯(lián)合一些青年演員成立藝友座談會，探討改良京劇，地下黨員姜椿芳根據(jù)黨組織指示，積極參加藝友座談會活動，并做了許多團結教育工作。1945年6月，呂君樵加入中國共產黨，上海京劇界由此有了中共黨員的存在。黨組織還派姜椿芳與著名京劇演員周信芳保持聯(lián)系，支持他和俞振飛演出歷史劇《明末遺恨》，團結他們共同支持京劇改良活動。

在文學界，姜椿芳、王元化、樓適夷、鐘望陽等地下黨員，團結各流派的文學工作者，包括王統(tǒng)照、許廣平、周建人、柯靈、唐弢、周瘦鵑、陳蝶衣等，結成廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線。地下黨還開展了保護進步文化力量、抵制日偽打擊迫害的活動。許廣平被捕后，經打入汪偽內部的中共特別黨員袁殊等人營救出獄。夏丏尊、朱維基、柯靈等作家被捕后，都經受住考驗，拒絕供認任何一個熟悉的中共黨員名字。1941年著名雜文家周木齋（中共黨員）去世后，黨外文化圈一片沉痛，《蕭蕭》 《割棄》等進步刊物為其設立了逝世特輯，唐弢、柯靈、朱善鈞等撰寫了悼念文章，“華聯(lián)同樂會”還召開了隆重的追悼會?！吧虾Ｎ幕绲慕y(tǒng)一戰(zhàn)線就在這種良性互動中，不斷壯大，愈加廣泛而堅不可摧?！?/p>

堅持報刊出版陣地的斗爭。1941年8月，文委通過姜椿芳與蘇聯(lián)塔斯社遠東分社社長羅果夫聯(lián)系，利用租界當局允許蘇聯(lián)在租界出版報刊的有利時機，以蘇商時代出版社名義創(chuàng)辦了《時代》周刊，由姜椿芳負責編輯，著重報道蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭的情況。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后《時代》一度?？?，1942年1月復刊后改為半月刊，報道歐洲戰(zhàn)地消息，刊發(fā)中、蘇、美、英在德黑蘭、雅爾塔會談的宣言，發(fā)布蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利的消息和照片，成為中共在上海淪陷時期的一個重要文化堡壘。利用這一關系，還先后出版了《DAILY WAR NEWS》和《蘇聯(lián)文藝》月刊。

通過這些出版物，使廣大讀者從世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利的消息中汲取力量，堅定抗日戰(zhàn)爭必勝的信念。1943年6月，柯靈接編商業(yè)性的綜合刊物《萬象》，將雜志的側重點從趣味性轉向文學性，開設“文藝短訊”、“竹報平安”、“屐痕處處”等欄目，刊登反映現(xiàn)實生活的文藝作品，并組織姜椿芳、樓適夷及進步作家化名發(fā)表文章，用健康的文學作品去占領刊物陣地，把獨立的純商業(yè)性雜志建設成為堅持革命文學傳統(tǒng)、迂回宣傳抗日救亡的據(jù)點。

堅持戲劇陣地的斗爭。上海劇藝社被迫結束后，在文藝工委領導下，依托黨員、積極分子分別建立了美藝、華藝、同茂、苦干等劇團。這些分散的進步力量在統(tǒng)一的愛國目標下，演出了《家》 《春》 《秋》 《十字街頭》 《風雪夜歸人》等具有進步意義的劇目，以及蘇聯(lián)、法國、英國等國的優(yōu)秀古典劇目。1942年12月8日，話劇界借日本侵略者紀念“大東亞戰(zhàn)爭一周年”舉行聯(lián)合演出的機會，上演了1933年遭禁的反帝題材話劇《怒吼吧！中國》。該劇的演出使上海觀眾觸景生情，進一步激發(fā)了反帝愛國的熱情。此外，京劇以及越劇、滬劇等地方劇種也先后上演了《大明英烈傳》《文天祥》 《太平天國》等張揚民族氣節(jié)的優(yōu)秀劇目。1944年5月，京劇《文天祥》上演后引起轟動，26日《申報》稱：“觀眾內心共鳴，掌聲如雷，熱淚盈眶，不由你不感奮。”

（編輯 余子富）