[摘 要] 新時代下，中國戲劇創(chuàng)作正經(jīng)歷著全新的變革。在“雙創(chuàng)”（中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展）視閾下，越來越多的戲劇工作者開始將目光投向中國古典題材，力圖通過創(chuàng)新的藝術手法和表現(xiàn)形式重新詮釋傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。以近年來具有代表性的三部作品——話劇《蘇堤春曉》、舞劇《只此青綠》、音樂劇場《廣陵絕響》為研究對象，探討“雙創(chuàng)”視閾下中國古典題材戲劇創(chuàng)作的藝術特色及發(fā)展趨勢。

[關 鍵 詞] “雙創(chuàng)”；古典題材；戲劇創(chuàng)作；藝術創(chuàng)新

基金項目：中央戲劇學院“星火計劃”——習近平文藝工作座談會重要講話發(fā)表十周年研究專項成果。

在“雙創(chuàng)”的時代背景下，戲劇創(chuàng)作領域出現(xiàn)了諸多令人耳目一新的作品。其中，對中國古典題材的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展成為一大亮點。通過對傳統(tǒng)文化元素的提煉與再創(chuàng)造，藝術工作者不斷拓展著戲劇藝術的邊界，豐富著觀眾的審美體驗。

一、話劇《蘇堤春曉》：以現(xiàn)代手法重塑歷史風貌

（一）劇本改編：在傳統(tǒng)故事與現(xiàn)代審美間尋找平衡

話劇《蘇堤春曉》在舞臺上勾勒了一幅波瀾壯闊的北宋畫卷，演繹了“唐宋八大家”之一、“宋四家”之首蘇軾波瀾壯闊的一生。編劇在展現(xiàn)蘇軾宦海沉浮的人生之路的同時，巧妙地融入了現(xiàn)代藝術手法與審美元素。該劇秉承“守正創(chuàng)新”的美學原則，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找平衡。一方面，劇本忠實于史書材料，將蘇軾廣為流傳的詩句穿插其中，展現(xiàn)了古代文人雅士的高潔情懷和曠達胸襟；另一方面，編劇又適度加入了現(xiàn)代人的話語體系，讓宋代“公務員”的人物形象更加立體鮮活。此外，劇本中也融入了對當代社會現(xiàn)實的思考，讓古老的故事煥發(fā)出新的生命力。正是編劇在繼承與創(chuàng)新間的游刃有余，才使這部作品成為傳統(tǒng)故事與現(xiàn)代審美完美融合的典范。

（二）舞臺呈現(xiàn)：融合寫意與寫實的雙重風格

《蘇堤春曉》的舞臺呈現(xiàn)可謂獨具匠心，其巧妙地融合了寫意與寫實的雙重風格。導演在舞臺設計上借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫的意境美，以簡約而富有韻律感的多媒體和舞臺背景營造出詩意盎然的江南春色。同時，劇組在服裝、道具等方面追求精益求精的寫實效果，力圖再現(xiàn)宋代文人的生活場景。無論是廟堂之上的朝野，還是西湖蘇堤的景致，都給人以身臨其境之感。這種寫意與寫實相結合的舞臺風格，不僅與劇本內(nèi)容相得益彰，也讓觀眾在審美體驗上獲得了雙重享受?！短K堤春曉》對舞臺藝術形式的創(chuàng)新探索，正是力求以高品質的舞臺呈現(xiàn)打動觀眾的努力。

（三）人物塑造：賦予歷史人物鮮明的現(xiàn)代性格

《蘇堤春曉》在人物塑造上的一大亮點，就是賦予歷史人物以鮮明的現(xiàn)代性格，使其在保留傳統(tǒng)魅力的同時，也展現(xiàn)出當代人所熟悉的情感特質。蘇軾不再只是豪情萬丈的“書圣”，而是化身為既不乏風趣幽默、單純執(zhí)拗又充滿人格魅力的文人形象。他的“職場”之路并不平順，曾兩度在杭州做官，歷經(jīng)多次疏浚、整治洪災，又被貶湖州、潁州等地，是名副其實的“漂”一族，居無定所。此外，該劇也將蘇軾與夫人王弗、王閏之的情感刻畫得充滿現(xiàn)代意識，在詩情畫意間帶點拉扯和“甜”味。正是編劇和導演對人物形象的全新解讀和立體雕琢，讓這個古老的故事煥發(fā)出鮮活的現(xiàn)代氣息，引發(fā)了當代觀眾的強烈共鳴。這種既彰顯傳統(tǒng)內(nèi)涵又緊貼時代脈搏的人物塑造，正是文藝工作座談會上提出的“推出更多無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品”的成功實踐。

（四）情感表達：以細膩靈動的筆觸刻畫人物內(nèi)心

《蘇堤春曉》的戲劇結構打破了線性敘事的原則，戲劇場面皆因人物情感的翻云覆雨而建立，因此對人物內(nèi)心情感的刻畫既細膩入微又詼諧靈動。全劇通過跳進跳出的“間離”方式，對人物喜怒哀樂的精準把握，引領觀眾走進角色的內(nèi)心世界。編劇以現(xiàn)代人的情感體驗為依歸，展現(xiàn)了蘇軾與皇帝、與百官群臣、與朋友同好、與家人奴仆之間復雜而耐人尋味的關系，這種對人物內(nèi)心情感的深度挖掘與精準表達，使《蘇堤春曉》成為一部以現(xiàn)代視角對古代人物重新思考的佳作。正如文藝工作座談會上所指出的“文藝要塑造更多吸引人、感染人、打動人的藝術形象”，《蘇堤春曉》對人物情感多層次、多角度細膩、靈動的書寫，正是這一要求的完美詮釋。

二、舞劇《只此青綠》：在傳統(tǒng)美學中探尋當代價值

（一）題材選?。簭慕?jīng)典繪畫中提煉舞臺靈感

舞劇《只此青綠》以北宋徽宗時期的天才少年、中國十大名畫之一《千里江山圖》的作者王希孟為創(chuàng)作源泉，巧妙地以展卷人的視角將靜態(tài)的繪畫藝術轉化為動態(tài)的舞臺表現(xiàn)。編導團隊深入研究了這幅千古名作的藝術內(nèi)涵，從畫中的意境、色彩、構圖等方面提煉出豐富的舞臺靈感。他們以敏銳的藝術洞察力捕捉到畫作中蘊藏的音樂律動和情感脈絡，進而將其轉化為舞者的肢體語言和舞臺調度。正如文藝工作座談會上所強調的，要“堅持以生活為創(chuàng)作源泉，堅持從現(xiàn)實中來、到現(xiàn)實中去”，《只此青綠》正是從傳統(tǒng)藝術瑰寶中汲取營養(yǎng)，用當代藝術語言表達古典美學精髓的范例。編導以高度的文化自覺和藝術自信，在傳統(tǒng)繪畫與當代舞劇之間架起了一座創(chuàng)新之橋，既讓觀眾重新認識了國畫經(jīng)典的無窮魅力，也為中國舞劇的發(fā)展開拓了全新的境界。

（二）編舞語匯：以中國古典舞為基礎進行當代創(chuàng)新

《只此青綠》在編舞語匯上的一大特色，就是在中國古典舞的基礎上進行了當代創(chuàng)新。編舞大師們博采眾長，從古典舞的程式化動作中提煉精華，同時又融入了現(xiàn)代舞的自由表現(xiàn)力，形成了古今交融、雅俗共賞的獨特舞蹈語匯。一方面，舞劇呈現(xiàn)了古典舞端莊典雅、意境深遠的審美風范，舞者的一顰一笑、一舉一動都體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的儒雅氣質；另一方面，編舞又大膽吸收了現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)手法，通過舞者肢體的張弛變化和力度對比，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的微妙變化和情感沖突。正是這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合，才使《只此青綠》既有古典舞劇的韻味悠長，又有現(xiàn)代藝術的時代氣息，令觀眾對以“青綠腰”展現(xiàn)的“險峰”等舞蹈語匯印象深刻。這種在傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新嘗試，正呼應了文藝工作座談會上“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展”的號召。

（三）舞美設計：營造意境深遠、韻味悠長的唯美畫卷

《只此青綠》的舞臺呈現(xiàn)可謂匠心獨具，通過精心的舞美設計，只一座轉臺便將王希孟筆下意境深遠、韻味悠長的唯美畫卷完美再現(xiàn)，同時又呈現(xiàn)了篆刻人、織絹人等古代工匠群像。舞臺美術師以多媒體等現(xiàn)代科技手段營造出層次豐富的光影效果，配以寫意簡練的布景造型，讓觀眾仿佛置身于古畫長卷之中。舞臺背景以青綠色調為主，輔以金色點綴，既突出了畫作本身的色彩魅力，又與舞者的服飾形成了和諧的呼應。同時，舞美設計還巧妙地利用了紗幕、霧效等現(xiàn)代舞臺元素，烘托出若隱若現(xiàn)的意境之美。伴隨著劇情的推進，背景也隨之變幻，時而煙雨蒙蒙，時而旭日東升，將王希孟筆下青綠山水的意境美感淋漓盡致地呈現(xiàn)在舞臺之上。正如文藝工作座談會上所指出的，要“用心用情用功抒寫偉大時代”，《只此青綠》對舞臺美學形式的精益求精，正是“深入生活、扎根人民”藝術創(chuàng)作導向的成功實踐。

（四）音樂配置：巧妙融合民族樂器與交響樂隊

《只此青綠》在音樂設計上另辟蹊徑，巧妙地將中國民族樂器與西洋交響樂隊融為一體，營造出古典與現(xiàn)代交相輝映的音樂景觀。作曲家以笛子、琵琶、古箏等傳統(tǒng)樂器奏出的幽遠清麗旋律，再現(xiàn)了青綠山水之美；同時又運用交響樂隊的磅礴氣勢，表現(xiàn)出山水變幻、時光流轉的恢宏意境。這種民族樂器與交響樂隊的跨界合作，既彰顯了中國傳統(tǒng)音樂的獨特韻味，又體現(xiàn)出了當代音樂創(chuàng)作的國際視野。在二者的交相呼應中，音樂時而空靈悠遠，時而激越昂揚，為舞蹈營造了豐富多元的情感氛圍。同時，作曲家還將人聲、電子樂等現(xiàn)代元素適度融入音樂之中，讓傳統(tǒng)旋律煥發(fā)出全新的時代氣息。這種在傳承民族音樂精髓的基礎上積極吸收現(xiàn)代表現(xiàn)手法的創(chuàng)作理念，正契合了文藝工作座談會上“守正創(chuàng)新”的精神要求。《只此青綠》對音樂形式的革新嘗試，為民族舞劇的發(fā)展開啟了更加廣闊的藝術想象空間。

三、音樂劇場《廣陵絕響》：讓經(jīng)典旋律重現(xiàn)時代光芒

（一）故事架構：在傳統(tǒng)樂府故事中嵌入現(xiàn)代敘事

音樂劇場《廣陵絕響》（見圖1）以竹林七賢的記載為創(chuàng)作起點，但有趣的是卻沒有嵇康的出現(xiàn)，這無形中令觀眾產(chǎn)生了“尋找嵇康”的內(nèi)心期待。觀眾通過欣賞阮籍、山濤、阮咸、向秀等六人在竹林中暢談生死、吟詩作賦的文人“聚會”場景，輔以古琴名曲《高山流水》《廣陵散》等汪洋恣肆、靜謐幽暗的弦外之音，在傳統(tǒng)樂府故事的基礎上巧妙嵌入了現(xiàn)代敘事元素。編劇以尊重原典的態(tài)度，再現(xiàn)了竹林六賢的文人魅力，給予嵇康以謎一般的夢幻形象，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術的悠遠意蘊。同時，他們又以敏銳的洞察力，在古老的故事框架中植入現(xiàn)代人的情感體驗和價值觀念。劇中不僅深入展現(xiàn)了魏晉南北朝時期的民俗風情，同時也代入了現(xiàn)代人對人生觀、價值觀、友情觀、生死觀等話題的闡述，正是這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機融合，讓觀眾在感懷古典藝術魅力的同時，也對現(xiàn)實生活產(chǎn)生了深刻的思考和共鳴。這種創(chuàng)作方法正呼應了文藝工作座談會上“堅持以精品奉獻人民、用明德引領風尚”的要求，既彰顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時代價值，也體現(xiàn)了當代藝術家以文化自信書寫時代風采的使命擔當。

（二）角色設定：讓歷史人物展現(xiàn)豐富立體的性格魅力

《廣陵絕響》在角色塑造上可謂用心良苦，編劇和導演力求讓歷史人物以更加豐富立體的面目展現(xiàn)在當代觀眾面前。劇中被尋找的嵇康不再是臉譜化的“風流才子”，而是被賦予了復雜的內(nèi)心世界和鮮明的個性特征。同時，其他六賢對藝術的無限熱愛、對現(xiàn)實的求索與批判，都在劇中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。劇中還為每一個角色設置了“標志物”，如酒壇、樂器等，他們隨心所欲卻又正直善良，令整部作品的戲劇張力得到了極大提升。正如文藝工作座談會上所指出的，“文藝創(chuàng)造、學術創(chuàng)新?lián)碛袩o比廣闊的空間”?！稄V陵絕響》對經(jīng)典人物的全新詮釋，正是藝術工作者在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合中不斷開拓創(chuàng)新的結果。

（三）在繼承傳統(tǒng)戲曲唱腔的基礎上注入時代氣息

《廣陵絕響》在音樂創(chuàng)作上另辟蹊徑，在繼承傳統(tǒng)戲曲唱腔的基礎上，大膽吸收了流行音樂、民族音樂等現(xiàn)代元素，形成了古今交融、雅俗共賞的獨特音樂風格，再現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術那種“余音繞梁、三日不絕”的境界。同時，他們又適度融入了打擊樂等多種風格的流行音樂的旋律特點，讓古老的時代和故事煥發(fā)出鮮活的現(xiàn)代氣息。劇中那些或激昂慷慨、或古道柔腸的音樂片段，都在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交相輝映中展現(xiàn)出極強的感染力。正是作曲家在繼承傳統(tǒng)精華與汲取時代養(yǎng)分之間的游刃有余，才使《廣陵絕響》的音樂聽起來既富有時代氣息，又能在心中激起強烈的情感共鳴。這種在傳統(tǒng)基礎上推陳出新的音樂創(chuàng)作理念，正契合了文藝工作座談會“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展”的時代號召。

（四）舞臺呈現(xiàn)：以多元藝術形式營造視聽盛宴

《廣陵絕響》在舞臺呈現(xiàn)上可謂匠心獨運，導演運用多元藝術形式，為觀眾上演了一場視聽盛宴。舞美設計上，既有寫意簡練的古典布景，又有現(xiàn)代感十足的燈光效果，將人物的情感變化襯托得入木三分。服裝造型上，該劇將古典雅致的中式服飾設計得極富質感，讓傳統(tǒng)藝術在當代審美中煥發(fā)出勃勃生機。同時，導演還大膽采用了多媒體投影、全息成像等現(xiàn)代科技手段，將虛擬與現(xiàn)實巧妙結合起來，讓觀眾身臨其境地感受到劇中人物的喜怒哀樂。正如文藝工作座談會上所強調的，要“用心用情用功抒寫偉大時代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”，《廣陵絕響》對舞臺呈現(xiàn)形式的精益求精，正是藝術工作者牢記使命、勇于創(chuàng)新的成功實踐。他們以開放包容的文化視野，在傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代科技之間建立起了有機聯(lián)系，為新時代的舞臺藝術樹立了一座全新的美學豐碑。

四、結束語

綜上所述，在“雙創(chuàng)”的時代背景下，中國古典題材的戲劇創(chuàng)作正煥發(fā)著勃勃生機。藝術工作者們以開放包容的創(chuàng)新意識，讓歷史照進現(xiàn)實，讓傳統(tǒng)融入時尚，不斷拓展著中國戲劇的藝術表現(xiàn)力，為觀眾奉獻了諸多感人至深的藝術體驗。展望未來，在“雙創(chuàng)”的引領下，中國古典題材戲劇創(chuàng)作定將呈現(xiàn)更加豐富多元的發(fā)展圖景。

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作者單位：中央戲劇學院