上海作為黨的誕生地，城市的血脈飽含著紅色基因?？梢哉f(shuō)，在“海納百川，有容乃大”的城市文化基因里，海派文化是特質(zhì)，江南文化是厚度，而紅色文化，不僅是上海這座城市的文化底色，也是這座城市的文化深度。

無(wú)論是火紅的年代里創(chuàng)排的滬劇《星星之火》《蘆蕩火種》《自有后來(lái)人》，京劇《智取威虎山》《海港》，淮劇《火種》《寒梅》，評(píng)彈《一定要把淮河修好》，交響樂(lè)《紅旗頌》，舞劇《閃閃的紅星》，還是時(shí)至今日的舞劇《永不消逝的電波》，話(huà)劇《千里江山圖》《覺(jué)醒年代》《英雄兒女》，昆劇《自有后來(lái)人》，京劇《紅色特工》《北平無(wú)戰(zhàn)事》……在漫長(zhǎng)的歲月里，上海的文藝工作者記錄時(shí)代風(fēng)云、抒發(fā)滿(mǎn)腔情感，創(chuàng)作了一大批歌頌黨、歌頌祖國(guó)、歌頌人民的文藝作品，豐富了這座城市的紅色底蘊(yùn)，也積累了豐厚的精神財(cái)富。這些膾炙人口的經(jīng)典之作，成就了上海這座城市的文脈與氣韻，海納百川，氣象萬(wàn)千。

從舞臺(tái)到畫(huà)卷，紅色文化作為城市文化的底色，讓一代代藝術(shù)家為之筆歌墨舞，激情不斷，最終呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)有深度、有內(nèi)涵、有品位、有思想的好展覽、好演出。貫穿歷史，放眼未來(lái)，一代又一代的上海文藝工作者堅(jiān)定文化自信，緊緊圍繞黨在上海誕生、從上海出發(fā)這一現(xiàn)實(shí)題材，以飽滿(mǎn)的創(chuàng)作熱情、豐沛的藝術(shù)語(yǔ)言，謳歌黨帶領(lǐng)中國(guó)這艘航船穿過(guò)激流險(xiǎn)灘，踏平驚濤駭浪，帶領(lǐng)中華兒女一起實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的豪邁進(jìn)程。

《電波》從舞臺(tái)走向銀幕

“永不消逝的電波”這段大家耳熟能詳?shù)墓适掳l(fā)生在上海解放前夕，以李白烈士的真實(shí)故事為素材，是由上海這座城市紅色文化基因孵化而生的一張城市名片。這一感人肺腑的革命烈士故事屢次被改編成藝術(shù)作品，其中，1958年由孫道臨主演的同名電影，成為影響力極其廣泛的中國(guó)影史佳作；2018年，上海歌舞團(tuán)創(chuàng)排了舞劇《永不消逝的電波》，以突破性的編導(dǎo)創(chuàng)意和優(yōu)秀的表現(xiàn)力，首演即一炮打響，2019年獲得第十五屆中宣部“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、文華大獎(jiǎng)；如今，上海歌舞團(tuán)本著對(duì)優(yōu)秀紅色文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，拓展紅色文化傳播途徑，在今年的第26屆上海國(guó)際電影節(jié)上推出舞劇電影《永不消逝的電波》，將“采用了部分電影敘事手法的舞劇”變成了“舞劇電影”，使《永不消逝的電波》再度煥新故事表達(dá)。

正如上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王延所介紹的那樣，舞劇電影《永不消逝的電波》改編自原創(chuàng)舞劇，是舞臺(tái)文藝作品創(chuàng)新突破的一次新嘗試， 利用電影手法為“打破”舞臺(tái)表演的“第四面墻”創(chuàng)造了豐富的敘事脈絡(luò)。在保留舞臺(tái)表演的主體呈現(xiàn)外，取景車(chē)墩影視基地、進(jìn)駐LED虛擬攝影棚、選取上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)實(shí)景、排練廳環(huán)境等，將故事穿插于“實(shí)”與“虛”之間，創(chuàng)新地加以鋪陳。從電影到舞臺(tái)，又回歸電影，“電波”的故事在上海這座“光榮之城”的上空畫(huà)出了一道藝術(shù)的螺旋，用持續(xù)的生命力，記錄下一段銘刻歷史的英雄贊歌。

2024年，適逢中華人民共和國(guó)成立75周年之際，舞劇電影《永不消逝的電波》既是向奉獻(xiàn)青春和熱血的先烈致敬，也表達(dá)了電影主創(chuàng)以創(chuàng)新賦能拓展紅色“電波”IP影響力的誠(chéng)意?！半姴ā本裼啦幌?，愛(ài)與信念永存。今昔穿越，飲水思源，當(dāng)下盛世美好，正如先烈們所愿?！队啦幌诺碾姴ā吠ㄟ^(guò)舞劇電影的傳播方式讓更多“電波迷”和暫時(shí)還未有機(jī)會(huì)看過(guò)舞劇的觀眾了解走進(jìn)上海紅色精神，上海歌舞團(tuán)也希望用這樣的創(chuàng)新途徑開(kāi)拓劇場(chǎng)和影院‘雙向互哺’的新模式，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，感受現(xiàn)場(chǎng)演藝的魅力，讓紅色經(jīng)典永駐。

評(píng)彈、話(huà)劇《千里江山》

在海派文化之中，江南文化與紅色文化，始終是相輔相成，相得益彰的。正如上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高博文所說(shuō)的那樣，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化僅僅只有繼承是不夠的，必須跟上時(shí)代的需求和觀眾審美情趣的變化而不斷發(fā)展。評(píng)彈作為江南文化的代表，演繹紅色文化，歷來(lái)是有傳統(tǒng)的。“上海評(píng)彈團(tuán)建團(tuán)七十多年來(lái)，擁有《白毛女》《劉胡蘭》《紅梅贊》《江南春潮》等至今為觀眾津津樂(lè)道的紅色作品。2022年中篇評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》摘得中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)節(jié)目獎(jiǎng)（榜首）?！备卟┪淖院?，評(píng)彈團(tuán)有豐厚的紅色作品“庫(kù)存”。守正方能創(chuàng)新，傳承充滿(mǎn)自信，在高博文看來(lái)，這一代的評(píng)彈藝術(shù)傳承人，無(wú)疑具有更堅(jiān)定的文化自信與自覺(jué)。

今年7月11日、12日，改編自著名作家孫甘露先生獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的小說(shuō)《千里江山圖》的同名評(píng)彈作品，將首次上下部連演，全本亮相天蟾逸夫舞臺(tái)。這是一部將革命、諜戰(zhàn)、理想、情感等元素巧妙融合，情節(jié)一氣呵成，再現(xiàn)上世紀(jì)30年代上海風(fēng)云激蕩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事圍繞戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的無(wú)名英雄，以黨中央從上海轉(zhuǎn)移到瑞金的偉大歷史事件為背景，描摹出英勇無(wú)畏的共產(chǎn)黨人群像，記錄了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的地下斗爭(zhēng)。在宏大的時(shí)代背景下，《千里江山圖》截取了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一個(gè)切面，從臘月十五到正月十八，短短一個(gè)多月的時(shí)間里，一群生活在當(dāng)時(shí)的平凡人物，為了同樣的理想和信仰，共同完成一個(gè)名為“千里江山圖”的秘密計(jì)劃。

“在評(píng)彈演繹的《千里江山圖》中，沒(méi)有臉譜化的人物，那些革命先輩也是和我們一樣的普通人，他們?yōu)榱死硐胄拍睿瑸榱藝?guó)家、人民的未來(lái)挺身而出，如評(píng)彈中所唱——理想信念深銘記，千鈞重任一肩擔(dān)，位卑豈敢忘憂(yōu)國(guó)，天地生民系心懷?！备卟┪恼f(shuō)。紅色文化，江南表達(dá)，海派氣質(zhì)，使得長(zhǎng)篇評(píng)彈《千里江山圖》擁有了不一樣的時(shí)代特色與藝術(shù)氣質(zhì)。

無(wú)獨(dú)有偶，在今年3月，由上海話(huà)劇藝術(shù)中心出品，著名導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)，馬伊琍等主演的話(huà)劇《千里江山圖》在美琪大戲院盛大上演。此次創(chuàng)作，集結(jié)了上海話(huà)劇藝術(shù)中心最頂尖的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。該劇導(dǎo)演王曉鷹向《新民周刊》記者介紹，在舞臺(tái)劇的整體呈現(xiàn)上，與原著小說(shuō)結(jié)構(gòu)一樣，話(huà)劇《千里江山圖》采用敘事體形式，并刻意在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一部“立體”的小說(shuō)。與此同時(shí)，小說(shuō)結(jié)構(gòu)幾乎貫穿全劇，話(huà)劇的敘事從小說(shuō)的第一句開(kāi)始，直到最后。特別有意思的是，在全劇中，小說(shuō)朗讀和戲劇表演將有機(jī)組合，閱讀與演繹之間，會(huì)產(chǎn)生一種特別的演出效果——開(kāi)場(chǎng)時(shí)，演員們身著現(xiàn)代服飾，手持小說(shuō)，在舞臺(tái)上共讀《千里江山圖》，朗讀過(guò)程中，演員們交替“入戲”，輪流成為“書(shū)中人”，開(kāi)始演繹小說(shuō)中的情節(jié)。當(dāng)故事切換到另一個(gè)視角時(shí)，演員們又會(huì)換裝“出戲”，變回朗讀者。這樣的表現(xiàn)手法既有傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)“跳進(jìn)跳出”的間離效果，又能為觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的代入感，象征著觀眾從閱讀中了解這段隱秘而偉大的歷史。

精彩的題材還需要獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，才能達(dá)到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合?！肚Ю锝綀D》的故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的上海。它既是一部革命史，也是一本風(fēng)物志。小說(shuō)中的上海，虛構(gòu)和真實(shí)關(guān)聯(lián)在一起，原著作者孫甘露用真實(shí)地標(biāo)還原了老上海風(fēng)貌。為了更好地呈現(xiàn)原著中的城市記憶，在話(huà)劇《千里江山圖》中，觀眾能感受到具有城市特色的布景和建筑細(xì)節(jié)；看到旗袍、長(zhǎng)衫等具有時(shí)代特色的服飾搭配；聽(tīng)到上海話(huà)、揚(yáng)州話(huà)、粵語(yǔ)等各地方言。在特定的時(shí)間和外部環(huán)境中，故事中人物的思維活動(dòng)、思想升華，將與舞臺(tái)上的城市風(fēng)情形成呼應(yīng)。與此同時(shí)，為了還原小說(shuō)的“靈魂”——原著的文學(xué)格調(diào)影響著劇本改編和舞臺(tái)演繹的格調(diào)。正如該劇編劇趙漣所說(shuō)的，話(huà)劇《千里江山圖》延續(xù)小說(shuō)細(xì)膩縝密和克制表達(dá)的特色，將小說(shuō)中內(nèi)斂含蓄的“情懷”轉(zhuǎn)化為“詩(shī)化意向”，重點(diǎn)放大具體的人性光輝，將偉大悲壯的犧牲精神濃縮為一場(chǎng)聚餐、一次告別、一個(gè)擁抱……從服飾、燈光、舞美到配樂(lè)，話(huà)劇《千里江山圖》的精致與抒情，更讓人體會(huì)到，如果說(shuō)革命是一種浪漫，那么革命加愛(ài)情就是那個(gè)年代的年輕人心中最大的浪漫。特別是該劇的最后一幕，所有演員在星空背景中交替朗誦原著小說(shuō)中的《一封沒(méi)有署名的信》，歷史和現(xiàn)代在虛實(shí)之間相互呼應(yīng)，正如信中所說(shuō)：“有時(shí)候，我仿佛在暗夜中看見(jiàn)了我自己?？匆?jiàn)我在望著你，在這個(gè)世界上，任何地方，一直望著你，望著夜空中那幸福迷人的星辰?！苯角Ю?，綿延不息，革命信仰，薪火相傳。

“時(shí)代的發(fā)展波瀾起伏，城市在這樣大開(kāi)大合的淘洗中成長(zhǎng)，像極了我自己。我為城市留下筆墨之影，也是給自己的成長(zhǎng)留一份記錄。”

畫(huà)筆中的時(shí)代之美

除了優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品，美術(shù)創(chuàng)作同樣是上海這座城市紅色文化的藝術(shù)表達(dá)?！澳隳_上的泥土有多厚，反映出你心中對(duì)于人民的感情有多深?！闭缟虾Ｃ佬g(shù)家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)陳琪所說(shuō)的那樣，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，藝術(shù)家們深受鼓舞，他們自發(fā)拿起畫(huà)筆，深入生活，嘗試自己不曾接觸過(guò)的題材，用畫(huà)筆記錄歷史，反映生活，因此，這些精彩的傳世之作可以說(shuō)都是畫(huà)家們自覺(jué)描繪現(xiàn)實(shí)生活的探索。

梳理海派繪畫(huà)藝術(shù)之路，不難發(fā)現(xiàn)，上海的藝術(shù)家們始終飽含熱情，揮動(dòng)如彖之筆，描繪時(shí)代風(fēng)采，講述著從石庫(kù)門(mén)到天安門(mén)的不朽偉業(yè)，無(wú)論是劉海粟、程十發(fā)、吳湖帆、陸儼少、唐云、沈柔堅(jiān)、呂蒙、賀友直等上海著名前輩美術(shù)家在各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)作的經(jīng)典作品，還是陳逸飛、施大畏、邱瑞敏、韓碩、張培成等上海美術(shù)中堅(jiān)力量的精品力作，乃至蔡廣斌、洪健、毛冬華等青年美術(shù)家的優(yōu)秀新作。從《慶祝原子彈爆炸成功》到《歌唱祖國(guó)的春天》，從《一大會(huì)址》到《井岡會(huì)師》，從《攻占總統(tǒng)府》到《山鄉(xiāng)巨變》......幾代藝術(shù)家以富有代表性的藝術(shù)符號(hào)、生動(dòng)的畫(huà)面和精湛的藝術(shù)語(yǔ)言，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨心懷宏大理想、情系廣大人民的一個(gè)個(gè)精彩故事。同時(shí)，也呈現(xiàn)了伴隨著這一偉大歷史進(jìn)程我國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)展演變和輝煌成果。從石庫(kù)門(mén)到天安門(mén)，一路行來(lái)，上海的藝術(shù)家們以凌云彩筆，交出了一份屬于時(shí)代、屬于人民的精彩答卷。

近日，由上海市教育委員會(huì)等單位主辦的“山河——綠水青山主題藝術(shù)展”，邀請(qǐng)60余位藝術(shù)家，以逾百組（件）主題藝術(shù)作品展現(xiàn)從新中國(guó)成立到社會(huì)主義新時(shí)代期間，中華兒女對(duì)祖國(guó)山川自然的深情守望與熱情贊頌，借《山河》展充分發(fā)揮生態(tài)美育價(jià)值，將生態(tài)美育融入“社會(huì)大美育課堂”。

“時(shí)代的發(fā)展波瀾起伏，城市在這樣大開(kāi)大合的淘洗中成長(zhǎng)，像極了我自己。我為城市留下筆墨之影，也是給自己的成長(zhǎng)留一份記錄。”著名海派畫(huà)家、上海文史研究館館員汪家芳是奮斗系列美育展覽的聯(lián)合策展人。他談到，本次“山河”展的策劃圍繞傳承“山水精神”與探索“生態(tài)美育”展開(kāi)，是為了踐行“綠水青山就是金山銀山”發(fā)展理念，推進(jìn)上海市“社會(huì)大美育計(jì)劃”項(xiàng)目。

“上海是黨的誕生地和初心始發(fā)地。這座城市自有其政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技、貿(mào)易、交通、歷史等脈絡(luò)，是一座具有前瞻性的城市。其文化積淀非常豐厚，是紅色文化、海派文化和江南文化的融合，反映在建筑上尤其鮮明。 所以上海會(huì)讓人產(chǎn)生穿越時(shí)空的感覺(jué)，因?yàn)楦鱾€(gè)年代的建筑會(huì)向你述說(shuō)人們是怎樣前赴后繼的：一代代人努力拼搏，一座座高樓拔地而起，上海從一座低矮的城市慢慢長(zhǎng)高?！蓖艏曳紩r(shí)常思考，自己在上海這座城市中是怎樣一個(gè)角色？能為這座城市做什么？當(dāng)他閱讀上?！笆奈濉币?guī)劃的時(shí)候，內(nèi)心充滿(mǎn)自豪。“國(guó)家賦予上海使命，城市賦予我們使命，作為美術(shù)工作者，我能想到的就是為這座城市留下繪畫(huà)影像?！庇谑?，自己就以上海“十四五”規(guī)劃為原點(diǎn)，創(chuàng)作了《上海 Go High》組畫(huà)，包括了一江一河、陸家嘴等上海符號(hào)，也包含了經(jīng)濟(jì)、金融、貿(mào)易、航運(yùn)、科技、人文等題材，借助“十四五”規(guī)劃的宏觀視野，用國(guó)畫(huà)水墨，譜寫(xiě)新時(shí)代“城市，讓生活更美好”的新篇章。他用中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪出上海國(guó)際大都市的發(fā)展成果和未來(lái)空間，把自己對(duì)這座城市的熱愛(ài)傾注筆端，畫(huà)出了上海的包容廣博、氣韻萬(wàn)千，畫(huà)出了上海的時(shí)空變幻和歷史留痕。