需要這些瑣碎的、凌亂的畫(huà)面，

逐漸填充一個(gè)故事——需要那些

情緒的邏輯，愛(ài)恨的出口，

甚至還需要悲劇和喜劇轉(zhuǎn)換的力。

現(xiàn)在開(kāi)始設(shè)計(jì)第一個(gè)情節(jié)：

一個(gè)人連同影子奔跑在柏油馬路上，

從出發(fā)到終點(diǎn)，鏡頭的焦距

需要給出眼神的細(xì)節(jié)，速度需要

放慢。很多情況下，

我們精確演算腳本的長(zhǎng)度和厚度，

第一個(gè)鏡頭需要如何曝光，才能

引領(lǐng)我們到達(dá)那虛無(wú)而頹廢的巢穴。

很多對(duì)白來(lái)不及展開(kāi)，有人卻

不小心動(dòng)用了畫(huà)外音。

深溺于其中的我，或你們，

在導(dǎo)演、主演和配角之間不斷轉(zhuǎn)換。

導(dǎo)演的指揮失靈，意外發(fā)揮

充滿不確定性。只有配角冷眼旁觀，

鎖上抽屜，里面裝滿實(shí)用主義的馬賽克。

慣性

是剎車后往前沖的那段時(shí)間，

它卸掉的力道越弱，我們?cè)侥?/p>

看清它對(duì)停止作出的努力。是的，

是兩種相反的力的對(duì)決，聚焦

同一個(gè)點(diǎn)。而它想要停下來(lái)，

進(jìn)入轉(zhuǎn)折之后的另一個(gè)方向。

當(dāng)它開(kāi)始意識(shí)到停止，還是

不可避免沿著既有方向繼續(xù)運(yùn)行。

就這樣，我們?cè)趹T性里活著——

一名語(yǔ)文老師進(jìn)入神性的解讀

時(shí)刻，盡管他對(duì)重復(fù)的修辭學(xué)

心生厭倦。一名鋼琴師奏響他

重復(fù)多次的進(jìn)行曲，但他寧愿

在副歌中加入散板的節(jié)奏，

或是在整飭的旋律中嵌入幾個(gè)

調(diào)皮的半音。我們就這樣

用重復(fù)的口吻安慰彼此的神，

一再重復(fù)生死的教義，譬如

飛蛾之于火焰，愛(ài)之于

虛無(wú)，運(yùn)動(dòng)之于，永恒的靜止。

影子頌

這么多年來(lái)，它與我不離不棄。

無(wú)論夏日酷烈還是冬雷震震，

它都小心彌補(bǔ)時(shí)光磨損出的漏洞，

以獨(dú)特的柔軟，持續(xù)抵抗著

光線對(duì)我的一再入侵。它像一個(gè)

盡職的護(hù)衛(wèi)，與我形影不離，

似乎為了告訴世人，一個(gè)實(shí)體的

人和他的影子，才是完整的。

影子從不會(huì)用舊，我多么希望，

如果我死去，影子依然能在人世

獨(dú)立行走，代替我繼續(xù)活下去。

陰影成像時(shí)刻

在這個(gè)世界，有一半是人，另一半

是影子。有時(shí)我們攜帶影子狂奔，

有時(shí)影子覆蓋我們。我期待有一天

能將影子拆卸，看看它的物理構(gòu)成

有多嚴(yán)密——這大自然的攝像機(jī)，

總在成像時(shí)刻迅速按下快門。

我們交出自己，在大地上閑逛，

如一群散養(yǎng)的羊。羊在陰影中

啃食青草，就像啃食自己的影子。

我們將自己搬進(jìn)一座大門，走進(jìn)

建筑物的陰影，影子緊隨其后，

加深了陰影的重量。可以預(yù)見(jiàn)，

我們有一半，甚至更多的時(shí)間，

活在陰影中。這意味著——有一半

甚至更多的愛(ài)，我們沒(méi)機(jī)會(huì)說(shuō)出來(lái)。