摘 要：踏板對(duì)于整個(gè)鋼琴演奏有著十分重要的作用，它是連接演奏者情感與音樂(lè)色彩的橋梁，對(duì)整個(gè)演奏過(guò)程起著指導(dǎo)作用。踏板的巧妙使用能夠讓鋼琴所發(fā)出的音色更加美妙動(dòng)聽(tīng)，進(jìn)而讓演奏者演奏出更美妙的音樂(lè)。本文探討踏板在鋼琴演奏中的重要作用，明確踏板的功能，進(jìn)一步分析踏板在鋼琴演奏中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：踏板；鋼琴演奏；重要作用；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）11-00-03

肖邦曾說(shuō)：“正確的踏板使用方法值得我們終生學(xué)習(xí)”，而魯賓斯坦更是將踏板譽(yù)為“鋼琴的靈魂”。由此可以看出，踏板的使用在鋼琴演奏中是不可缺少的，對(duì)踏板技巧的正確認(rèn)識(shí)與合理運(yùn)用可以使作品無(wú)論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上都增加了光彩，使音樂(lè)更富有生動(dòng)的表現(xiàn)力。踏板有著悠久的歷史，在其出現(xiàn)之后，鋼琴演奏越來(lái)越完善。一般的鋼琴都是由三個(gè)踏板組成的，即右踏板、左踏板、中間踏板，鋼琴演奏者需要有效利用這三個(gè)踏板，正確認(rèn)識(shí)踏板的作用，才能夠?qū)撉僮髌费堇[得淋漓盡致。

一、鋼琴踏板的功能

鋼琴中有三個(gè)踏板，它們有著各自重要的功能，在鋼琴演奏中缺一不可，關(guān)乎整個(gè)演奏的順利完成[1]。踏板使用得好壞，直接影響到彈奏的聲音、風(fēng)格。因此，在鋼琴演奏中，演奏者要清晰認(rèn)識(shí)到三個(gè)踏板的功能，最大化發(fā)揮它們的功效，從而提高鋼琴演奏的效果。本文先對(duì)鋼琴中三個(gè)踏板的功能做一個(gè)大致介紹。

（一）左踏板的功能

左踏板也叫弱音踏板、柔音踏板。在鋼琴上，左踏板踩下后，縮短了榔頭與琴弦的距離，達(dá)到減弱音量、改變音色的目的。減弱音量、改變音色是左踏板最顯著的功能。左踏板的有效使用能夠讓演奏中的變化更加明顯。演奏者在鋼琴演奏過(guò)程中有效利用左踏板，合理減弱聲音，同時(shí)也創(chuàng)造出不同的音色變化，進(jìn)而使得鋼琴的聲音更加柔和，為整個(gè)鋼琴音樂(lè)增添朦朧的色彩，充分彰顯出鋼琴音樂(lè)的魅力。

（二）右踏板的功能

右踏板是鋼琴踏板中使用最廣泛、使用頻率最高的踏板。右踏板也叫制音器踏板、延音踏板、強(qiáng)音踏板、連音踏板[2]。在鋼琴演奏中，踩下右踏板可以讓壓在弦上的制音器離開(kāi)琴鍵，進(jìn)而解放琴弦，讓它們自由且持續(xù)振動(dòng)，使得演奏的音持續(xù)下去，延長(zhǎng)音符，保持樂(lè)句的連貫性。當(dāng)腳一抬起來(lái)，制音器又壓在琴弦上，音的延長(zhǎng)就中止。右踏板的功能十分顯著，能夠演奏的音符得以持續(xù)，而不至于突兀地中斷，進(jìn)而讓音樂(lè)變得更加生動(dòng)，創(chuàng)造出豐富多彩的音樂(lè)效果。通過(guò)對(duì)右踏板的巧妙利用，鋼琴演奏者可以充分在音樂(lè)中表達(dá)情感，創(chuàng)造出豐富的音樂(lè)效果，使得音符之間的過(guò)渡更加自然，音樂(lè)表現(xiàn)更加連貫，從而提高音樂(lè)的美感。

（三）中踏板的功能

中踏板被稱作延長(zhǎng)音踏板，它是以降下隔在榔頭與琴弦之間的薄絨而達(dá)到改變音色、音量的作用。立式鋼琴上的中踏板在正常的樂(lè)曲演奏中是不用的，它主要是在練習(xí)時(shí)起減弱音量而不影響別人的作用。在三角鋼琴中，中踏板的功能是在踩下踏板后只延續(xù)此前彈奏的音，不延續(xù)踏板踩著時(shí)的任何彈奏音，這樣就可以減少不必要的混響，有助于復(fù)調(diào)作品的演奏。盡管中間踏板的使用頻率相對(duì)較低，但在一些特定的曲目或演奏風(fēng)格中，合理地運(yùn)用中間踏板可以為演奏增添更多的表現(xiàn)力和音樂(lè)性。

二、踏板在鋼琴演奏中的重要作用

（一）豐富鋼琴演奏的層次

在鋼琴演奏中，每個(gè)踏板都有著自己獨(dú)特的作用。合理運(yùn)用這三個(gè)踏板可以豐富鋼琴演奏的層次，使音樂(lè)的線條更加清晰，情感表達(dá)更加準(zhǔn)確。演奏者有效運(yùn)用三個(gè)踏板可以讓鋼琴音樂(lè)的音色更加豐富，也使得演奏過(guò)程更加連貫。這樣整個(gè)鋼琴演奏過(guò)程就可以更加富有層次，充分在不同樂(lè)章和樂(lè)段中展示出不同的特色。鋼琴演奏本身就是“環(huán)環(huán)緊扣”的，充分用好踏板才能夠讓音樂(lè)更加富有層次性，有效用不同音色表現(xiàn)不同內(nèi)容，做好音符的延續(xù)和銜接，進(jìn)而整個(gè)作品更像是一個(gè)整體，從而呈現(xiàn)出最好的演奏效果。

（二）升華鋼琴音色

鋼琴作為樂(lè)器最顯著的特點(diǎn)就是它獨(dú)特的音色。在鋼琴演奏中，演奏者要想演奏出自己想要的音色，就需要合理使用鋼琴踏板，升華鋼琴音色，進(jìn)而讓演奏效果達(dá)到最佳，鋼琴演奏者經(jīng)常會(huì)用到混合弦，這就需要巧妙控制踏板，結(jié)合演奏內(nèi)容調(diào)整音色，從而使得音樂(lè)更加生動(dòng)，演奏更加令人震撼。通過(guò)踏板的靈活運(yùn)用，演奏者可以調(diào)整音色，進(jìn)而更好地傳遞情感，營(yíng)造音樂(lè)氛圍，充分提高演奏的效果。

（三）增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力

踏板的巧妙運(yùn)用可以增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，讓鋼琴音樂(lè)以一種更加多樣的形式展現(xiàn)出來(lái)，使得音樂(lè)更具感染力，更加震撼人心。踏板的使用可以調(diào)整演奏的力度，營(yíng)造氣勢(shì)，提升音響共鳴。比如，右踏板的使用就可以讓鋼琴所演奏出來(lái)的聲音更加綿延，讓人產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而使得音樂(lè)的表現(xiàn)力更加豐富。如肖邦、勃拉姆斯等作曲家的作品中會(huì)涉及右踏板的使用，以此來(lái)創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力的樂(lè)章。

（四）有效輔助鋼琴演奏

在鋼琴演奏過(guò)程中，手指要靈活按動(dòng)不同的琴鍵，但手指數(shù)目有限，在演奏中常?！安粔蛴谩?。踏板的靈活使用可以有效“解放”手，為演奏者提供“第三只手”，進(jìn)而有效輔助鋼琴演奏，讓演奏更加連貫。比如，踏板的延音功能可以讓演奏者的手不需要一直停留在琴鍵上，這樣，演奏者就可以更加自由地演奏，并利用踏板來(lái)讓整個(gè)演奏的曲調(diào)保持連貫。而且，有效利用踏板也能夠讓一些音得到保留，這樣雙手可以彈出新的音，將各種音程關(guān)系、更多數(shù)目的音立體地疊置起來(lái)，從而使得整個(gè)演奏形成一種共鳴層次，結(jié)構(gòu)更加豐富，實(shí)現(xiàn)理想的演奏效果。

三、踏板在鋼琴演奏中的應(yīng)用實(shí)踐分析

（一）結(jié)合演奏內(nèi)容，合理使用踏板

踏板的使用需要根據(jù)旋律、和聲、節(jié)奏、力度等多個(gè)角度進(jìn)行細(xì)致的分析和合理的運(yùn)用。在鋼琴演奏中，演奏者要充分從聲部層次、音響效果出發(fā)，進(jìn)一步用踏板調(diào)整音色，改變樂(lè)曲節(jié)奏，在合理使用中演奏出華美樂(lè)章。在鋼琴演奏中組織旋律和樂(lè)句的過(guò)程就可以充分利用右踏板，根據(jù)節(jié)奏合理判斷，讓整個(gè)音樂(lè)演奏所呈現(xiàn)出來(lái)的效果更加自然。演奏者要結(jié)合和聲和伴奏，從多個(gè)因素考慮樂(lè)句中的特點(diǎn)，仔細(xì)考慮踏板的應(yīng)用方式。

常見(jiàn)的踏板用法有：演奏一個(gè)強(qiáng)音和弦可使用踏板幫助，使之共鳴效果更顯著，音響更飽滿。當(dāng)幾個(gè)和弦音需要連奏，手指又難以完全勝任時(shí)，可以用踏板連接起來(lái)；左手低音與和弦的連接也適用。當(dāng)和弦以連奏琶音的形式出現(xiàn)時(shí)，可以用踏板幫助連接，但在和弦改變時(shí)一定要更換踏板[3]。在鋼琴演奏中，演奏者要結(jié)合演奏內(nèi)容，選擇合適的踏板使用方法，有效改變聲響和音色，如可以在演奏氣勢(shì)比較宏大的音樂(lè)作品時(shí)，可以把右踏板踩得滿一些，這樣就可以更加強(qiáng)烈地表達(dá)演奏情況，讓音色更加飽和，延音效果更加明顯，進(jìn)而使音符更加持久，營(yíng)造出更為悠遠(yuǎn)和壯闊的音樂(lè)畫(huà)面。通過(guò)合理地運(yùn)用踏板，可以使得音樂(lè)更加雄渾有力。演奏者要結(jié)合演奏樂(lè)曲的內(nèi)容和特點(diǎn)，進(jìn)一步從音色、節(jié)奏、聲響等方面思考，及時(shí)做出反應(yīng)，有效運(yùn)用踏板，讓音符銜接得更加緊湊，使得整個(gè)樂(lè)曲的表現(xiàn)更加連貫自然。

在使用踏板時(shí)也需要注意平衡，過(guò)度使用踏板可能會(huì)導(dǎo)致音樂(lè)的呈現(xiàn)過(guò)于混亂，導(dǎo)致“過(guò)猶不及”，反而走向流俗。因此，在鋼琴演奏中不能盲目使用踏板，而是要結(jié)合樂(lè)曲的要求和自身的表現(xiàn)意圖，靈活運(yùn)用踏板技巧，不要一味為了“炫技”而使用踏板，這只會(huì)讓演奏停留在表面。因此，演奏者要從鋼琴演奏內(nèi)容出發(fā)，做出合理的判斷，讓踏板“得其所用”，進(jìn)而創(chuàng)造出更加豐富、生動(dòng)的演奏效果。

（二）掌握踏板踩法，提高演奏能力

在鋼琴演奏的踏板運(yùn)用中，有著不同的踏板踩法，如節(jié)奏踏板法、連音踏板法、延音踏板法等。在具體演奏中，演奏者要有效掌握這些踏板踩法，能夠真正運(yùn)用好踏板，進(jìn)而提高演奏能力。比如，連音踏板法也稱切分踏板、跟隨踏板，它是最常用的踏板技巧，主要用于旋律需要連接的樂(lè)句或樂(lè)節(jié)中也用于和聲需要連接的樂(lè)句中[4]。演奏者可以充分將“手”和“腳”結(jié)合起來(lái)，通過(guò)有效的配合，即手指觸鍵的一剎那，腳要抬起來(lái)，等聲音發(fā)清楚后再踏下去，從而讓鋼琴演奏的整個(gè)聲音更加協(xié)調(diào)。連音踏板的另一功用就是將和弦連接起來(lái)，就是按和聲和變換來(lái)?yè)Q踏板，用踏板來(lái)連接，使樂(lè)曲和聲旋律連貫。比如，在舒曼《夢(mèng)幻曲》的演奏中，固定的節(jié)奏音型、傳統(tǒng)的和聲語(yǔ)匯貫穿全曲，簡(jiǎn)單而又靈活多變；通過(guò)踏板的有效運(yùn)用就可以使聲部旋律更清楚，使得整個(gè)演奏更加連貫，使音樂(lè)進(jìn)入一種回憶、聯(lián)想的境界。

節(jié)奏踏板法在鋼琴演奏中也是至關(guān)重要的，適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂(lè)曲，可以產(chǎn)生增加音量，獲得洪亮共鳴的效果。演奏者要將手腳同步，做到收放有度，充分根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏特點(diǎn)，靈活地調(diào)整踏板的踩放，進(jìn)而讓節(jié)奏感更強(qiáng)，演奏的層次更加明顯。抖音踏板法又稱顫動(dòng)踏板法，它是一種快速的、比較淺的動(dòng)作，它使制音器碰擦琴弦，從而使聲音不完全悶住，又使琴弦不完全震動(dòng)。在鋼琴演奏中，演奏者可以結(jié)合需要運(yùn)用抖音踏板法，結(jié)合音色的調(diào)整來(lái)使用抖音踏板，如可以使用抖音踏板產(chǎn)生一種短促的音響效果，從而使音樂(lè)更加生動(dòng)有趣。延音踏板也能夠減弱聲響，有一些音樂(lè)作品就需要快速地讓聲音由洪亮變細(xì)微，如肖邦的《船歌》中就有一個(gè)十分迅速的減弱。因此，伴奏者就可以用抖音踏板來(lái)減弱力度、降低聲音，不至于讓音樂(lè)戛然而止，而是呈現(xiàn)“漸弱”趨向，從而讓演奏效果更加豐富。由此看來(lái)，掌握不同的踏板踩法對(duì)于提高鋼琴演奏能力至關(guān)重要。充分利用不同踏板踩法可以使得整個(gè)演奏過(guò)程更加多元化，讓音樂(lè)的表現(xiàn)形式更加豐富多彩。

（三）掌握動(dòng)作技巧，正確使用踏板

在鋼琴演奏的踏板使用中，演奏者要掌握一定的動(dòng)作要領(lǐng)和技巧，進(jìn)而正確使用踏板，提高演奏的合理性。首先，注意腳的位置，腳的位置錯(cuò)誤會(huì)阻礙手和腳之間的有效配合，進(jìn)而使得踏板的使用更加煩瑣，影響整個(gè)演奏的順利開(kāi)展。腳應(yīng)放在能使最大的壓力點(diǎn)來(lái)自腳趾和腳的交界處的位置上，這樣才能有效使用踏板，綜合利用左踏板、右踏板和中踏板來(lái)輔助鋼琴演奏。其次，重視腳的動(dòng)作。腳跟不能離地，腳踝是主要的動(dòng)作部位，要用前腳掌將踏板踩下去、抬起來(lái)。演奏者要保持腳的穩(wěn)定和靈活，正確的姿勢(shì)和動(dòng)作可以讓踏板的效果更加明顯，要做到能夠慢慢地踩到底，慢慢地抬起來(lái)，或突然踩到底，猛然抬起來(lái)；也還要學(xué)會(huì)輕輕地“點(diǎn)一下”[5]。最后，鋼琴演奏中踏板的使用也要注意手和腳之間的協(xié)調(diào)，充分根據(jù)樂(lè)曲的節(jié)奏和旋律變化，進(jìn)一步靈活調(diào)整手指和腳的動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)踏板和演奏的配合，讓音樂(lè)表現(xiàn)更加流暢、自然，如“流水”般不斷絕。

在演奏過(guò)程中，注意踏板使用的時(shí)機(jī)也很重要。演奏者要掌握好“力度”，充分讓踏板的使用為整個(gè)鋼琴演奏服務(wù)，從而更好地掌握踏板使用的“度”，提高鋼琴演奏的效果。踏板的使用是一門科學(xué)，也是一種藝術(shù)。它要求演奏者具備敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力和高超的演奏技巧。演奏者也要不斷鍛煉自己的聽(tīng)力，掌握聽(tīng)音樂(lè)的技巧，進(jìn)而有效指揮踏板的使用，更好地用合適的動(dòng)作來(lái)使用踏板，使音樂(lè)表達(dá)更加豐富、深刻。

（四）彰顯音樂(lè)風(fēng)格，巧妙運(yùn)用踏板

踏板在鋼琴演奏中扮演著非常重要的角色，踏板的運(yùn)用也是十分多樣的，要想將踏板的作用最大化發(fā)揮，就需要充分了解鋼琴音樂(lè)作品的風(fēng)格和特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上巧妙運(yùn)用踏板，進(jìn)一步彰顯音樂(lè)風(fēng)格，讓鋼琴演奏更加具有感染力和表現(xiàn)力。古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)就有著不同的風(fēng)格特點(diǎn)，在相關(guān)樂(lè)曲的演奏中就需要充分把握其風(fēng)格，進(jìn)一步彰顯風(fēng)格。在演奏浪漫主義時(shí)期的作品時(shí)，演奏者可以適度使用踏板，使得音樂(lè)更加豐富。巴洛克時(shí)期并沒(méi)有踏板，其復(fù)調(diào)音樂(lè)特點(diǎn)使得多聲部旋律織體結(jié)構(gòu)延綿不斷。在此類樂(lè)曲的現(xiàn)代演奏中，演奏者就可以根據(jù)實(shí)際情況，增加少量的踏板運(yùn)用，在不改變樂(lè)曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)演奏進(jìn)行潤(rùn)色，保護(hù)復(fù)調(diào)音樂(lè)中的獨(dú)立線條，進(jìn)一步讓樂(lè)曲更富層次感?？傊?，音樂(lè)風(fēng)格是鋼琴演奏中不可忽略的重要因素。踏板的運(yùn)用必須和音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，而不應(yīng)該一味重視形式的多樣，忽視了音樂(lè)內(nèi)容的本質(zhì)。

（五）不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提升演奏效果

踏板的運(yùn)用離不開(kāi)演奏者的經(jīng)驗(yàn)積累。職業(yè)演奏家能夠根據(jù)演出環(huán)境和鋼琴的特性，靈活地調(diào)整踏板的使用，以達(dá)到最佳的演奏效果。只有通過(guò)反復(fù)的練習(xí)和演奏，演奏者才能更加熟練地掌握踏板的使用技巧，進(jìn)而充分在演奏中表達(dá)樂(lè)曲的主題，提升演奏效果。演奏者要不斷積累專業(yè)知識(shí)，了解踏板的發(fā)展歷史，在實(shí)踐中檢驗(yàn)自己的學(xué)習(xí)成果，在日常練習(xí)中自覺(jué)使用踏板，從而潛移默化地積累經(jīng)驗(yàn)，提高對(duì)踏板的運(yùn)用能力。另外，演奏者也要認(rèn)識(shí)到踏板的重要作用，體會(huì)踏板使用中的合理性和藝術(shù)性，進(jìn)而更加自覺(jué)地運(yùn)用踏板，逐漸形成自己的踏板運(yùn)用風(fēng)格，在不斷地完善中最高水準(zhǔn)地演奏作品。演奏者也要不恥下問(wèn)，同他人交流經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而豐富自己的認(rèn)知，在反思和改進(jìn)中演奏出更加優(yōu)秀的作品。總之，通過(guò)不斷練習(xí)和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，演奏者可以進(jìn)一步提高演奏能力，演奏出更加豐富多彩、動(dòng)人心弦的鋼琴曲。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文從鋼琴踏板的功能出發(fā)，進(jìn)一步探討了踏板在鋼琴演奏中的重要作用及應(yīng)用。鋼琴踏板的運(yùn)用在演奏中占有不可忽略的地位，演奏者要靈活且合理地運(yùn)用踏板，踐行“踏板是鋼琴的靈魂”這一論斷，不斷提高音樂(lè)修養(yǎng)，掌握各種技巧，充分用踏板演奏出完美的作品。

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[5]曹淼.淺談延音踏板在鋼琴演奏中的用法[J].黃河之聲，2019（23）：26.

作者簡(jiǎn)介：石力佳（1989-），女，遼寧沈陽(yáng)人，碩士研究生，助教，從事鋼琴演奏與教學(xué)研究。