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中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)流行音樂(lè)審美變遷

2024-06-26 15:15:56孫鵬翔李曉囡
藝術(shù)大觀 2024年11期
關(guān)鍵詞:多元化個(gè)性化

孫鵬翔?李曉囡

摘 要:流行音樂(lè)作為一種貼近生活、廣泛傳播的音樂(lè)形式,自從在中國(guó)內(nèi)地生根發(fā)芽以來(lái)深受人民的關(guān)注和喜愛(ài),其在豐富大眾精神文化生活的同時(shí)也潛移默化地影響了人們的審美意識(shí)。隨著時(shí)間的推移,中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)在目前階段所呈現(xiàn)的整體形態(tài)與20年前相比出現(xiàn)了顯著的差異性。歸根結(jié)底,這種變化的核心動(dòng)力來(lái)源于中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的審美變遷。筆者旨在以流行音樂(lè)本體變化、社會(huì)變革等現(xiàn)實(shí)因素作為研究對(duì)象,通過(guò)探討以上因素的具體表現(xiàn)以及對(duì)音樂(lè)審美產(chǎn)生的影響從而論證中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)流行音樂(lè)審美的“多元化”“融合化”“個(gè)性化”變遷。

關(guān)鍵詞:中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè);審美變遷;多元化;融合化;個(gè)性化

中圖分類號(hào):J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2024)11-00-03

一、流行音樂(lè)審美變遷的動(dòng)因

流行音樂(lè)可以被理解為是一種廣受大眾歡迎的音樂(lè)形式,與時(shí)代面貌和社會(huì)文化背景有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性,其明顯特征是主流性、娛樂(lè)性和商業(yè)性。流行音樂(lè)種類繁多,風(fēng)格多樣,筆者在文中所探討的中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)特指結(jié)構(gòu)短小、通俗易懂、受眾廣泛的流行歌曲。與內(nèi)涵豐富、邏輯縝密、富有藝術(shù)表現(xiàn)力和深刻哲理的嚴(yán)肅音樂(lè)相比,流行音樂(lè)通常是以簡(jiǎn)潔明晰的旋律、節(jié)奏為主,并配以平鋪直敘的歌詞內(nèi)容,具有直白的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力。

德國(guó)音樂(lè)美學(xué)家阿多諾曾在其著作《論流行音樂(lè)》中對(duì)流行音樂(lè)的藝術(shù)特性進(jìn)行了評(píng)價(jià)。他認(rèn)為,流行音樂(lè)的整體與細(xì)節(jié)(作品局部的和聲、配器、音色等)的關(guān)聯(lián)不像是嚴(yán)肅音樂(lè)那樣密切,并提出:“(流行音樂(lè))細(xì)節(jié)和整體并不相關(guān),整體體現(xiàn)為一個(gè)外部的結(jié)構(gòu)。所以,整體永遠(yuǎn)不會(huì)被個(gè)體改變,也因此它一如既往地在作品中是冷漠、沉靜且不引人注意的。同時(shí),細(xì)節(jié)被一種它永遠(yuǎn)無(wú)法影響和改變的音樂(lè)手段切斷了,因此細(xì)節(jié)也仍然是無(wú)關(guān)緊要的”。在他看來(lái),流行音樂(lè)內(nèi)部音樂(lè)元素的關(guān)聯(lián)性并不強(qiáng),“細(xì)節(jié)對(duì)整體的依賴度不高,從整體中抽走任何一個(gè)細(xì)節(jié)都不會(huì)影響樂(lè)感,每一個(gè)細(xì)節(jié)都能被替換;同時(shí),整體也不體現(xiàn)細(xì)節(jié)的必然性。”[1]這解釋了流行音樂(lè)改編盛行的原因,同一首流行音樂(lè)作品的細(xì)節(jié)可以根據(jù)不同時(shí)代和不同審美群體的審美偏好進(jìn)行“二次加工”,最終形成一種符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的改編作品以滿足受眾群體的精神訴求,正是由于流行音樂(lè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“不穩(wěn)定性”和外部環(huán)境的“可變性”,使得流行音樂(lè)改編盛行,從而成為流行音樂(lè)審美變遷的原動(dòng)力。

流行音樂(lè)在中國(guó)內(nèi)地發(fā)展中所呈現(xiàn)出的一些明顯特性成為其審美變遷的動(dòng)因,首先是多樣性和融合性。流行音樂(lè)形態(tài)豐富、風(fēng)格多樣,隨著國(guó)內(nèi)外不同音樂(lè)流派的相互借鑒與融合,內(nèi)地流行音樂(lè)的形式和風(fēng)格也在不斷變化。早期的中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)以抒情歌曲、校園民謠為主,而近年來(lái)中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)與爵士、搖滾、古典、古風(fēng)、電子音樂(lè)等不同風(fēng)格流派的音樂(lè)元素相結(jié)合,音樂(lè)藝術(shù)性得到了增強(qiáng),很大程度上提升了內(nèi)地流行音樂(lè)的審美閾值。其次,流行音樂(lè)還具有互動(dòng)性和傳播性。內(nèi)地流行音樂(lè)近年來(lái)通過(guò)社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)渠道與聽(tīng)眾之間形成了更為緊密的互動(dòng)關(guān)系,人們借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)分享和推廣自己喜歡的音樂(lè)甚至能夠與音樂(lè)人進(jìn)行直接的交流和互動(dòng),這種互動(dòng)性和傳播性使得流行音樂(lè)成為人們?nèi)粘I缃缓驼宫F(xiàn)自我的重要媒介。

可以說(shuō),中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)流行音樂(lè)的審美變遷與其特性密切相關(guān),流行音樂(lè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“不穩(wěn)定性”與外部環(huán)境的“可變性”為其審美變遷提供了原動(dòng)力,同時(shí)多樣性、融合性、互動(dòng)性和傳播性對(duì)音樂(lè)審美觀念的塑造也發(fā)揮了不可忽視的作用[2]。

二、流行音樂(lè)審美變遷的具體體現(xiàn)

(一)音樂(lè)形式與內(nèi)容的變化

中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)審美變遷體現(xiàn)在音樂(lè)本體變化的各個(gè)方面,其中以音樂(lè)形式與內(nèi)容的改變最為顯著。由于筆者在本文中探討的是帶有歌詞,藝術(shù)表現(xiàn)方式較為直白的流行歌曲,因此不過(guò)多涉及兩者復(fù)雜而抽象的概念。不同于純音樂(lè)常將音樂(lè)內(nèi)容歸結(jié)于某種人類普遍情感或者是形而上精神等抽象之物,在本文中音樂(lè)內(nèi)容特指歌詞文字所表達(dá)的具象之物。

1.音樂(lè)形式——旋律與節(jié)奏的變化

音樂(lè)形式是指音樂(lè)音響的組織結(jié)構(gòu)樣式,它涉及音色、節(jié)奏、和聲、音程、速度、力度等元素的組織和結(jié)合,在流行音樂(lè)中,音樂(lè)形式的基本要素以旋律和節(jié)奏為主。在過(guò)去的20年里,傳統(tǒng)的旋律模式逐漸被打破,取而代之的是更加前衛(wèi)和創(chuàng)新的旋律結(jié)構(gòu),流行音樂(lè)與古典樂(lè)、爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)的有機(jī)結(jié)合,增加了旋律的豐富性。在結(jié)尾處理上,不同于以往流行歌曲將尾音落在主音的傳統(tǒng)處理方式,如今的一些流行音樂(lè)已經(jīng)開(kāi)始嘗試將尾音落在屬音甚至是上主音上,以營(yíng)造出意猶未盡、余音繞梁之感。在調(diào)式處理上,雅樂(lè)音階、燕樂(lè)音階、爵士音階,甚至是中古調(diào)式的廣泛運(yùn)用,說(shuō)明如今流行音樂(lè)的作曲家已經(jīng)逐漸跳出西洋大小調(diào)作曲思維的桎梏。在和聲處理上,曾經(jīng)萬(wàn)能伴奏和弦“S、D、DTⅢ、TSⅥ、SⅡ、D、T”的套路模式已經(jīng)逐漸“失寵”,取而代之的是更加新穎的和聲走向。過(guò)去的中國(guó)流行音樂(lè)的節(jié)奏形式多以較為簡(jiǎn)單的單、復(fù)拍子為基礎(chǔ),近年來(lái)中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)加入了更加多元化的節(jié)奏元素,如傳統(tǒng)戲曲唱腔中的板眼和國(guó)外的藍(lán)調(diào)、巴薩諾瓦、探戈節(jié)奏型等。這些音樂(lè)類型所帶來(lái)的混合拍子和反拍的大量運(yùn)用賦予了內(nèi)地流行音樂(lè)全新的韻律感,顯著提高了內(nèi)地流行音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。可以說(shuō),旋律和節(jié)奏的變遷為當(dāng)今中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)帶來(lái)了全新的審美體驗(yàn)[3]。

2.音樂(lè)內(nèi)容——歌詞內(nèi)容與主題的變化

歌詞是流行音樂(lè)的重要組成部分,它承載著作者對(duì)社會(huì)群體、個(gè)人情感以及審美觀念的直觀表達(dá),因此中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的審美變遷可以從歌詞內(nèi)容與主題的變化中得到一定的體現(xiàn)。

在歌詞內(nèi)容方面,情感表達(dá)方式發(fā)生了改變。早期的中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)往往強(qiáng)調(diào)平鋪直敘式的情感表達(dá)和情緒宣泄,歌詞內(nèi)容以描繪對(duì)愛(ài)情的向往、失戀的痛苦以及對(duì)生活的憧憬為主。隨著欣賞者情感需求的增加,情感表達(dá)方式也變得更加細(xì)膩和抽象。如今內(nèi)地流行音樂(lè)的歌詞內(nèi)容更加注重對(duì)不同情感的深入剖析與細(xì)膩描繪,更加關(guān)注內(nèi)心感受的細(xì)微變化與人性的復(fù)雜。

在歌詞主題方面,題材選擇類型得到了擴(kuò)展。早期中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的主要題材是懵懂的情愫與校園愛(ài)情故事,這與當(dāng)時(shí)較為保守的社會(huì)風(fēng)氣相符合。隨著社會(huì)價(jià)值觀念的多元化與開(kāi)放性,歌詞主題也逐漸擴(kuò)展到更加廣泛的領(lǐng)域,如今的歌詞主題不僅局限于對(duì)情感經(jīng)歷的感性描述,同時(shí)也充滿了對(duì)社會(huì)和人生的理性思考[4]。

在語(yǔ)言運(yùn)用方面,語(yǔ)言表達(dá)方式獲得了創(chuàng)新。如今歌曲歌詞內(nèi)容中常出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)短語(yǔ)等為歌詞創(chuàng)作帶來(lái)了更多新穎、有趣的語(yǔ)言表達(dá)方式,更加符合青年群體追求潮流的音樂(lè)審美心理。

因此,形式與內(nèi)容的革新反映出近年來(lái)中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)愈發(fā)重視個(gè)體的情感需求以及文化多樣性的價(jià)值,流行音樂(lè)作品形式與內(nèi)容的創(chuàng)新與發(fā)展已經(jīng)成為流行音樂(lè)審美變遷的重要推力。

(二)音響呈現(xiàn)方式與音樂(lè)制作方式的革新

除了音樂(lè)整體風(fēng)格的變遷之外,音響呈現(xiàn)方式與音樂(lè)制作方式的革新也深刻影響著近年來(lái)流行音樂(lè)的審美趨勢(shì)。流行音樂(lè)的音響呈現(xiàn)方式是指將樂(lè)譜呈現(xiàn)為音響過(guò)程中所借助的發(fā)聲工具以及所采用的手段和技巧,可以是人聲、樂(lè)器或者是合成器,它對(duì)于音樂(lè)作品音響效果的最終呈現(xiàn)起到了舉足輕重的作用。音響呈現(xiàn)方式作為“二度創(chuàng)作”的重要一環(huán)建構(gòu)起音樂(lè)作品與欣賞者之間的橋梁,它直接影響著音樂(lè)的藝術(shù)感染力和審美效果。過(guò)去流行音樂(lè)通常以小型樂(lè)隊(duì)或幾件樂(lè)器伴奏為主導(dǎo),如鋼琴、吉他、貝斯、薩克斯等,簡(jiǎn)單的配器方式導(dǎo)致了聽(tīng)感上的單薄。隨著審美水平的提高,欣賞者對(duì)于音響效果的呈現(xiàn)方式日感不足。目前流行音樂(lè)開(kāi)始大量使用交響樂(lè)編制進(jìn)行伴奏,豐富的配器與織體極大滿足了欣賞者的審美需求。同時(shí),音樂(lè)技術(shù)的發(fā)展也使得電子音樂(lè)、合成器、數(shù)字音樂(lè)等新的音響呈現(xiàn)方式得到了廣泛應(yīng)用。音響呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新性發(fā)展不僅豐富了內(nèi)地流行音樂(lè)的層次和質(zhì)感,并使其更具現(xiàn)代感和前衛(wèi)性[5]。

音樂(lè)制作方式的變革為音樂(lè)人提供了極大的便利,同時(shí)也促進(jìn)了欣賞者音樂(lè)審美的個(gè)性化發(fā)展。20年前制作一首流行音樂(lè)曲目需要一支樂(lè)隊(duì)和專業(yè)的音樂(lè)工作室,而現(xiàn)在人們通過(guò)使用電腦軟件以及數(shù)字音頻工作站等方式就可以制作出較高質(zhì)量的音樂(lè)作品,節(jié)省了時(shí)間與空間的成本。數(shù)字合成技術(shù)的發(fā)展使得流行音樂(lè)的編曲和制作方式變得更加精細(xì),通過(guò)人工合成、音頻剪輯、混音等處理手法制作出更加新穎、有趣的音樂(lè)作品,以滿足欣賞者不同的審美趣味。

可以說(shuō),音響呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新與音樂(lè)制作技術(shù)的變革為內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展注入了新的生機(jī)與活力,不僅提高了內(nèi)地流行音樂(lè)的藝術(shù)水平也迎合了欣賞者日益增長(zhǎng)的審美需要。

三、社會(huì)文化與新媒體對(duì)音樂(lè)審美的影響

通過(guò)上文可以看出,中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)流行音樂(lè)在音樂(lè)形式、內(nèi)容、音響呈現(xiàn)方式以及音樂(lè)制作方式等方面都發(fā)生了顯著變化,在這些現(xiàn)實(shí)因素的共同作用下對(duì)音樂(lè)審美的變遷起到了巨大的推動(dòng)作用。與此同時(shí),社會(huì)文化的進(jìn)步與新媒體的介入對(duì)音樂(lè)審美的影響也日益劇增。

隨著中國(guó)社會(huì)近年來(lái)的繁榮與發(fā)展,開(kāi)放與包容的文化環(huán)境正在成為流行音樂(lè)審美變遷的重要推力。年輕人文化素養(yǎng)的提升,使他們更加注重作品背后的文化屬性和情感共鳴。欣賞者審美需求的豐富化,也讓流行音樂(lè)審美呈現(xiàn)出更加立體和多樣化的發(fā)展趨勢(shì)。正因如此,豐富多樣的音樂(lè)風(fēng)格和類型才得以在中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的肥沃土地上生根發(fā)芽,開(kāi)啟了內(nèi)地流行音樂(lè)海納百川、百花齊放的當(dāng)今格局,也促成了中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)流行音樂(lè)審美的多元化發(fā)展。與此同時(shí),隨著音樂(lè)欣賞者文化自信的覺(jué)醒,人們從過(guò)去傾向于模仿歐美、日韓音樂(lè)風(fēng)格所形成的單一化審美,到現(xiàn)在開(kāi)始追求中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)本土化、民族化以及中西結(jié)合的多元化審美。中國(guó)音樂(lè)元素如中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器、民歌曲調(diào)和節(jié)奏等逐漸滲透到流行音樂(lè)中,賦予了作品本土特色與民族精神?,F(xiàn)如今流行樂(lè)壇上涌現(xiàn)的新聲音,不僅在創(chuàng)作和編曲方面展現(xiàn)出國(guó)際化的水準(zhǔn),同時(shí)也融入了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器如二胡、琵琶、嗩吶等,極大地豐富了作品的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。這種國(guó)內(nèi)外音樂(lè)元素的融合并非簡(jiǎn)單地堆砌和拼湊,而是在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,使得音樂(lè)作品在融合之后依然能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和文化內(nèi)涵,展現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)文化的包容性與創(chuàng)新性,從而促成了本土音樂(lè)元素與外來(lái)音樂(lè)元素有機(jī)融合的審美標(biāo)準(zhǔn)[6]。

近年來(lái),新媒體作為一種新興媒介和傳播載體,在為信息傳播提供便利的同時(shí)也在不斷影響流行音樂(lè)審美的變遷方向。在新媒體和大數(shù)據(jù)技術(shù)的廣泛運(yùn)用下,流行音樂(lè)平臺(tái)通過(guò)推薦系統(tǒng)為用戶提供了更加個(gè)性化的音樂(lè)推薦服務(wù),通過(guò)分析用戶的聽(tīng)歌記錄、點(diǎn)贊和收藏等數(shù)據(jù),平臺(tái)能夠向用戶推薦符合其審美偏好的音樂(lè)作品,在滿足欣賞者審美需要的同時(shí)也節(jié)省了搜索時(shí)間。除了個(gè)性化推薦之外,新媒體音樂(lè)平臺(tái)的隨機(jī)歌單系統(tǒng)也使得用戶更容易接觸到不同類型的音樂(lè),從而拓寬了他們的音樂(lè)鑒賞范圍。個(gè)性化推薦和隨機(jī)歌單系統(tǒng)在一定程度上引導(dǎo)著用戶對(duì)音樂(lè)風(fēng)格和內(nèi)容的偏好,從而影響他們對(duì)音樂(lè)的審美取向。

此外,眾多新媒體平臺(tái)通過(guò)舉辦線上音樂(lè)活動(dòng)和推廣原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目等方式向廣大聽(tīng)眾傳遞流行音樂(lè)的新潮風(fēng)向和審美趨勢(shì)。這些活動(dòng)不僅加強(qiáng)了用戶對(duì)優(yōu)秀原創(chuàng)音樂(lè)作品的肯定,也促進(jìn)了用戶對(duì)多樣化音樂(lè)風(fēng)格的認(rèn)同,從而推動(dòng)了流行音樂(lè)審美的多元化、個(gè)性化發(fā)展。

通過(guò)上述分析最終可以看出,中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)在近20年來(lái)的發(fā)展過(guò)程中,無(wú)論是內(nèi)部的音樂(lè)本體層面還是外部的社會(huì)環(huán)境層面都發(fā)生了顯著的變化。從音樂(lè)本體層面看,音樂(lè)形式與內(nèi)容在變化中展現(xiàn)出從傳統(tǒng)到創(chuàng)新,從單一到多樣的過(guò)程,音響呈現(xiàn)方式和音樂(lè)制作方式的革新也推動(dòng)了流行音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程。從社會(huì)環(huán)境層面看,文化的自信與包容加速了音樂(lè)本土化以及中西音樂(lè)元素的有機(jī)融合,新媒體平臺(tái)的介入也為音樂(lè)欣賞者提供了更多的審美選擇。

這些現(xiàn)實(shí)因素作為審美變遷的具體體現(xiàn),可以真實(shí)客觀地反映出音樂(lè)審美的變遷方向。中國(guó)內(nèi)地近20年來(lái)的流行音樂(lè)審美在音樂(lè)形式、內(nèi)容、音響呈現(xiàn)方式、音樂(lè)制作方式、社會(huì)文化、新媒體等多方面因素的共同影響下正在朝著“融合化”“多元化”以及“個(gè)性化”的方向發(fā)展并形成了中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)所特有的審美品格。與此同時(shí),這種文化自信、開(kāi)放包容的審美品格將會(huì)作為一種文化風(fēng)向標(biāo),對(duì)青年群體的思想意識(shí)與價(jià)值觀產(chǎn)生積極影響,也會(huì)為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)格局的良性發(fā)展提供審美動(dòng)力。

參考文獻(xiàn):

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作者簡(jiǎn)介:孫鵬翔(1990-),男,山東青島人,碩士研究生,音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè),從事音樂(lè)美學(xué)研究;李曉囡(1983-),女,浙江上虞人,博士,副教授,音樂(lè)與舞蹈學(xué)專業(yè),從事音樂(lè)美學(xué)研究。

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